小说《名利场》读后感作文(实用10篇)

读后感既是对书籍的回味，也是对自己思绪的整理和总结。在写读后感时，可以结合自己的生活经验和所学知识进行比较与对照，丰富自己的写作内容。以下是小编为大家收集的读后感范文，仅供参考，大家一起来看看吧。

小说《名利场》读后感作文篇一

1q84如果让杜拉斯来写，大概200多页就能说完整个故事了。

第一部的前两章就有种弃书的念头，拖沓，无比拖沓冗长的环境描写和心理描写。这就是不太喜欢的所谓“匠气”。《海边的卡夫卡》还有悬念可以吸引我读下去，但1q84有什么?不厌其祥的拉长故事背景，是的，1q84的第一部就只是个开头，第二部是正文，第三部是结尾，私以为第一部和第三部完全可以用几章的文字进行说明，但这样一个简单的故事偏偏就用了三部曲的形式来捞钱，除去村上絮絮叨叨的废话，200多页最多300页，故事就可以说完了。

幸好是先看了《海边的卡夫卡》，对村上的魔幻故事有了一定的阅读基础，所以对1q84里“小小人”和“空气蛹”的设定没有感到突兀。像中田无论如何也要找到“入口石”关闭入口，小时候就认识的天吾和青豆用不同的方式和“小小人”对抗，最终连成一体，离开1q84的世界。“1q84”这个名字是青豆取的，我一直觉得，以村上的写作技能，把故事从1984切换到1q84应该会用一种比较自然的过渡写法，不知道是我的期待高还是村上在这方面并没有花心思，1984到1q84就只是青豆自己臆想出来的一个名号，之后所有的经历，都是天吾和青豆两个人臆想出来觉得应该是这样就是这样的发展，然后故事情节就按照两个人臆想出来的发展了。《苏菲的世界》也是书中人与现实人之间的故事切换，但乔斯坦就比村上更胜一筹，但是《苏菲的世界》是讲哲学的，可以算的上是哲学入门书，在虚幻与现实之间的转换很自然，最后还能给读者带来惊喜。而1q84，看完后对村上的故事建构能力已经不能再苟同了。

要不要继续补档《挪威的森林》呢?如果看完《挪威》还是想黑村上，那证明村上的文字真的不适合我。

小说《名利场》读后感作文篇二

“这是巴纳姆和贝利的马戏团世界，一切都假的透顶，但如果你相信，假也成真。”犀利的序言一针见血，这是充满谎言的国度。

你不必假装一切都很好，我们都是被损伤与被侮辱过的。书中所有的人物都一样，拥有破碎不堪的心灵和不堪回首的过去，这些伤痛与痛苦造就了现在的他们，同样我们曾经的过去也早就了现在的我们。我们受过太多的伤害以至于我们的内心变得冷漠，爱渐渐丧失，怀疑只是自我保护的手段。我们早已习惯一个人。《世界尽头与冷酷仙境》中的墙正是我们自身的保护系统，身体为了不让我们奔溃、不让我们受伤，自动、有效地建立了这座高墙，可当墙建立起来时，我们已经出不去了。我们会渐渐丧失自我，最后，一滴爱也不会存在了。

深绘里逃出“先驱”并用《空气蛹》与小小人对抗似乎是公义的行为，可我们看到，这只是母体产下的子体，这善也是从恶里生下的，这不是善与恶，是恶与恶。

《1q84》快要结束的时候有个细节：在暴风雨的那个夜晚。青豆与深田，天吾与深绘里，各自完成了交换。深绘里作为聆听者起着连接的作用，而深田接受了深绘里的信息。深绘里则与天吾结合，通过这种方式，把小小人转移到天吾的体内。也就是说，深绘里到最后也只是一个工具，小小人手下的工具之一，她把小小人转移到了天吾的身上。天吾成了新的小小人的代言人，新的深田。而青豆起着延续的作用，她怀的是深田的孩子，天吾的孩子，或者说是小小人的孩子。关系是如此的错乱与扭曲，小小人是如此的强大。

村上在这里用隐喻表达：小小人是不死的，并且，小小人的统领是永久的，一代接一代。这种罪恶的管辖，撒旦的统治没有人可以逃离!

可怜的牛河啊，你自称“冷酷的机器”，不是道出了我们所有人的心声麽?

结尾青豆与天吾逃离了1q84的世界。然而，回去的路再也找不到了。或者说，路已经被封闭了，换句话说，他们再也逃不走了。如何逃走?天吾自身就是小小人，青豆怀着小小人的孩子，他们之间的爱是真实的，然而在这样的环境与世界中，这种爱没有拯救的力量。

两人逃出1q84的世界后还有一个很重要的细节：青豆看到“请给老虎加油”的牌子左右颠倒了。也就是说，从1q84里走一遭的人，回来后，曾经一切的认知都颠倒了。黑成白，土匪是好人，警察成土匪。

你在用1q84里的世界来审视我们现在的中国，现在的世界。是不是如此?城管天天打人，强盗被称为义侠或者怪盗。法律为了钱而扭曲了公正。周边充满仇恨、嫉妒、破碎的心……你用留心呀!

末日就在门口了，我没在危言耸听。你看看周围的世界就知道。什么是末日?不是大灾难来了，而是人心已死，爱已丧失，冷漠当道!

我耳边依然在回想耶稣基督的话，我来不是叫义人称义，乃是拯救罪人。天国近了，你们当悔改。

仅撰此文，表达心情。好也罢，坏也罢。

小说《名利场》读后感作文篇三

每当读完一本书但又读不懂它表达什么的时候，就来写下读后感，看我的理解是怎样的，然后再去看书评。而且，或许写着写着我可以渐渐理会作者在写什么。

《1q84:1-3》三本在九月、10月和12个月三个月零零散散的时间里读完。施小炜翻译的版本。一开始追求情节，混合读了几章后按目录分开读，后来又合在一块儿读了。就像同一山谷流出来的水分叉流淌，但最后还是汇到一起。在情节上没有影响。

人物：在读book-1的时候，觉得青豆和天吾是两个蛮可爱的人物，生活上的小习惯、脑子里蹦出的念头，都无比可爱，和正常人一样再正常不过。老夫人是个比较冷漠的人，生活很有节制，对待青豆从来没有一丝多余。小松是天吾的同事，有做事的野心，但到了book-2还是book-3里，他的角色就渐渐的淡出，还变得有点不正常，像是受了胁迫一样。深绘里book-3里没有说去了哪里，她像个不食人间烟火的少女，按照指示做完了自己要做的事后作者就不安排她出现了。牛河在book-3里出现，也在book-3里消失，是个可怜的人。

book-1和book-2是比较精彩的，逻辑紧而不密，行文也很从容，book-3给我的感觉没那么好，很仓促，逻辑上也没那么说得通，很多地方跨越了。比如牛河的直觉，对与青豆有关的信息的取舍，太超乎常人了，比福尔摩斯还要福尔摩斯啊。。

读后感写完，去看书评咯!

小说《名利场》读后感作文篇四

终于读完了《1q84》，但不知怎么——虽然题材结构语言风格根本不同——但却有跟读莫言的《丰乳肥臀》一样的感觉。刚开始惊喜连连：哎这个角度不错，有新意;哎这个比喻挺有意思，细节描写很精彩;啊结构还挺复杂的，得费多少脑细胞……然而，阅读到大概一半的时候，小说的缺点就愈加明显起来。

在我看来，这两个诺贝尔文学奖的竞争者都有一个大毛病，就是啰嗦，太啰嗦。《1q84》我是先读的第二部，觉得还可以。后来再读第一部的时候，发现也没有丢失太多的信息，因为第二部里经常会有旁白，回忆，把第一部里的信息差不多也补齐了。接下来的啰嗦简直令人发指：青豆和天吾握手的那一瞬间，至少写了二十遍，每次还都要渲染一下当时的气氛，好像每次都是第一次写(高呼口号：英语虐我千百遍，我待英语如初恋!);天吾老爸是电视收费员，总是回忆跟着爸爸收费的场景，他跟老爸不是亲父子种种关系上的笔墨也很多(都是十遍八遍地出现)，还仔细地描写了他照顾父亲时的场景，我以为有什么重头戏在后面，谁知父亲就那么死了，对主要情节没太多影响，只是父亲养病的“猫的小镇”有那么点寓意罢了;因为每章是以不同人的角度来写的，青豆的角度、天吾的角度、牛河的角度，在有联系的情节上，村上童鞋在一个人那里写一遍，在另一个人那里又写一遍，而且还写得非常详细，不知道要有张有弛，有详有略的吗?真让人怀疑是不是在多加字数凑稿费，反正我写东西为了达到字数就经常这么干。在这一点上，莫言和他是有共同点的。当莫言用大量的语言描写了《红高粱》里男女主人公钻到高粱地里求欢，而张艺谋的剧本只有一句“高粱开始上下晃动”(大概就是这么个意思)时，莫言大跌眼镜：就这么一句就没啦?且他说过，写完小说后，本来十几万字，改动几遍就变成几十万字了。只懂加法不懂减法的作家，还不能算是最上乘。《丰乳肥臀》我没有看完，跟《1q84》一样，都有种后劲不足的感觉，后面的情节完全不如前面的有吸引力。但是《蛙》很不同，不仅突破了莫言以前的写作风格，文章也言简意赅，并不啰嗦，写的不长恰恰是一种进步。在这一点上，莫言是当之无愧完败了村上春树的。

《1q84》里的第二个毛病，就是村上春树太爱耍小聪明，非常非常文艺青年。这话怎么说呢?他在这本书里仿佛用尽了力气，要告诉别人他是多么博学多才。不仅在大的情节上运用平行世界等理论来搭建故事——但他毕竟是文科生，对科学的了解还是太浅了，知识运用太平面，简直就是童话故事来哄小孩子的，母体和子体的创意还可以，但平行世界就是出现两个月亮，返回原来世界就是钻过一个通道就可以了，这也太low了吧……另外书中的每个人都志趣高雅，数学天才川奈天吾和体育生青豆亚美都喜欢听杨纳切克的《小交响曲》，专业保镖tamaru先生对心理学家荣格的生平了如指掌，家庭妇女安田恭子喜欢听美国蓝调之父的唱片，领袖读过人类学家弗雷泽的《金枝》，有阅读障碍的深绘里了解《今昔无语》、《平家物语》等古典文学，警察亚由美喜欢看史蒂夫•麦奎恩的电影，老夫人喜欢听听约翰•道兰的弦乐合奏曲，小松喜欢读亚里士多德的《尼各马可伦理学》，而侦探牛河先生竟然喜欢西贝柳斯的小提琴协奏曲……难道因为日本的教育水平是世界第一，所以每个普通人都可以如此高雅而有个性?像安田恭子这些普通人，说完了这些小众的爱好后，末了还要加一句“我也是偶尔看看书的”之类的话，恐怕村上春树也知道自己装逼装的太多了，得掩饰一下。

总而言之呢，村上春树是陷在自己思维里写作的作家，有些情节完全是他觉得可以就可以，实际上还有很多可以推敲的地方。不过写这样一本书，本来也有难度，实际上也有很多令人佩服的地方。希望随着他不断的老去，啰嗦的功力不要再加深了。要是啰嗦成唐僧那样，我也不会再跟着他屁股后面取经。

小说《名利场》读后感作文篇五

2年前读这本书的时候显然没有用心，也不够耐心，甚至读了几章便放弃了。昨天，合肥的天气从多日梅雨中放出阳光的香气，再加上星期天，放松的心情格外美好，捧本书半倚在床头，就这样读起了《1q84》。

村上春树不愧为大作家，看了这样的小说，总是会让人思考，一步步伏笔，读的过程中尤为惊叹，在读小说过程中处处就像在探险，故事的'一开始就埋下来因子，只有走到那一步，你才会思考之前的那一幕，环环相扣，人物细节描写也非常到位，不同的场合，不同的主角，在他的笔下都栩栩如生，形象虽不起眼却深刻。最让我佩服的是，他可以从不同的起点，女人青豆的角度，男人天吾的角度，不同主线，看似两条平行线，却在环环伏笔中隐隐相关，引发思考。

小说《名利场》读后感作文篇六

名利场是十九世纪英国批判现实主义作家萨克雷的代表作。主题是批判资产阶级金钱关系，揭露资产阶级庸俗势利的市侩主义，指出整个英国社会就是一个出卖名利虚荣的市场，正直善良一无用处，金钱是唯一主宰。作者对资产阶级普遍的道德沦丧是痛心疾首的，然而这种批判却带有浓厚的悲观主义色彩。

小说《名利场》读后感作文篇七

每次看村上春树这位大叔描写独自，忍耐，悲伤，痛苦的情节时，蛮有共鸣的。每次都更加坚信，为了保留自己的独特性，孤独有时是无可避免的。虽然孤独并不代表特别，不过人不能为了脱离孤独，而失去理性的活着。安静地做自己的事，思考自己的人生，不去强求的话，空虚也无法侵蚀内心。

耐着性子等了许久，终于看到了美满的结局，也许也不算太美满，因为有太多疑点没有解释，也许作者觉得比起两个人的内心的演变，其他的并不那么重要，但是始终觉得似乎幌子埋的太大，有种尿不尽的感觉。

最后，牛河这个人，我非常的在意，不会让人产生好感的外表和一系列牛河的自言自语很有画面感。牛河是另一种孤独的人，只因相貌而孤独。天生格格不入的相貌，他不得不去追求功利的事物，除此以外他还能奢求什么呢？比起多数同样自私自力的人（有的是有意识的，有的是无意识的），牛河却还有着别人没有的韧劲，和强大的逻辑思维。除了面目可憎，他无疑是成功人士的楷模，也许还可以写一本激励年轻人的成功学类型的书。可惜他生活在1q84的世界里，属于他的只有那个突兀却又是他归属的结局。“青豆小姐，我正在慢慢的接近你呢”，身边有多少人不是抱着一样的态度呢，只是他们没有自言自语，没有那么醒目的外表。

总之，看完1q84，没有感受到什么大智慧，故事也有些虎头蛇尾，还是很喜欢部分人物心理的描述以及人物性格。

小说《名利场》读后感作文篇八

在人生中必然会遇到许多让你受益匪浅的书，而《夏洛的网》就是其中的一本。本来一开始，我并没有什么兴趣去看这本书，在我的眼中，这只是和其他所有书一样的一本，并没有什么特别之处，但在我偶然翻到这本书其中的一幕时，我便下定了决心去读这本书。

在看到这时，我不禁流下了眼泪，心里默默的想：夏洛，你为了你最好的朋友却奉献了你的生命，值得吗？夏洛的声音仿佛在我耳边回荡：值得，人生，一定要让它过得有意义，而奉献，正是让人生变得精彩的其中一个因素！这本书使我懂得我了做人要学会奉献，虽然夏洛在走的时候并没有人来陪伴她，但她的心中一定是温暖的，因为她这一生过得很有意义！她虽然走了，但她努力织网救威尔伯的身影已经深深的印在了我的心中，是我心中挥之不去的一个身影！

小说《名利场》读后感作文篇九

刚看第一部的时候我很迷，不知道作者的叙事方法，也不知道两条线会交汇，所以并没有吸引到我。第二部开始便大不同了，情节深深的抓住我，一口气看到第三部。

说说牛河这个人，为什么不说青豆和天吾呢?因为青豆和天吾的美好结局是我在第二部的时候就已经预测到了的。是美好的，而牛河的悲惨结局则是我没有猜到的。悲剧更能引起人的共鸣这句话在我看来一点没错。美好的结局千篇一律，悲惨的结局万里挑一。在前一部至第二部的一半，我觉得青豆和天吾是主角，而到了后面，我觉得牛河才是主角，因为他更能吸引我。

可怜。自己一个人在外，虽有两个好看的孩子，却时时庆幸自己的孩子长得不像自己，没有自己的“丑陋”基因，作为一位父亲，实在是可怜巴巴;也有妻子，貌似关系也不好。自己也不能与他们团聚，最后死的时候想到的竟是一条狗。这是多么的让人揪心，最后死的时候高兴的水面下还有对他的可怜。

可恨。其实我对他的恨也是一时的，但确实极其厌恶的那种。从最开始他去找天吾的时候他的衣着就给我留下了一个说不上好的印象。后来调查青豆和天吾关系时，那种细心的侦探般的嗅觉，也让我很不喜欢他。怕他把美好的结局拆散。但是公道的说，他的能力确实不一般，超出常人。最后监视青豆的时候，更是加上了我厌恶他的最后一根稻草。。最后被套上塑料袋窒息而死的时候，感觉就像电视剧那种大反派被除掉的感觉，很是让人松口气。

这就是个让我矛盾的一个人，一个可怜、可恨的人。可怜之人必有可恨之处，但我不想把这句话加在牛河先生身上。他只是小人物，并不是操盘手。他是被支配的一方，写到这里我才发现，我可怜他大于恨他。我大胆的做一个假设，若最后青豆和天吾因为牛河先生而没有一起看到天上的唯一一个月亮，那么我想刚才那个大于就会变成小于了。

但也有个谜团，“先驱”到底是什么?小小人又是什么?青豆背后的集体和牛河背后的集体到底怎么样了。这个问题我看完的时候并没有，因为当时青豆和天吾的喜剧结尾让我忽略了这个问题，后来想起的时候我觉得这不会是因为村上想偷懒，所以不想交代了，就用喜剧来迷惑我们。写完了，开个小小的玩笑，并没有不尊敬村上先生的意思。

小说《名利场》读后感作文篇十

在村上春树新作《1q84》书2的最后，青豆试着回到1q84年的起点，正是在二四六号公路上的避难阶梯处，青豆的世界开始被调换的地方，避难阶梯不见了，她再也回不去了，人生就像一条单行道：。在《1q84》里，村上总想告诉我们，人生就像一条单行道，错过的，失去的，将再也不会往复。就像书中牛河对天吾在电话里所表达的那样,“超过了一定的年龄，所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。对您的人生很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从您手中滑落下去。

取而代之落入您手中的，全是些不值一提的伪劣品。体能，希望、美梦和理想，信念和意义，或是您所爱的人，这些一样接着一样，一个人接着一个人，从您身旁悄然消逝。他们或是跟您告别再离去，或是有一天忽然不告而别。而且一旦消失，您就再也别想重新找回，连找个代替的东西都不容易。这可真够戗。”很多时候，村上就是那样，简简单单的一席话，却将他的哲思娓娓道来，也拥有足够的语言张力，重重叩击着读者的心灵。我想，这就是村上作品的魅力之一。年幼的时候会喜欢张爱玲等辞藻华丽的作家，觉得那样才够味，直到近些年读村上春树的作品，才发觉，平实的语言，反倒更苍劲有力，光芒四射。有时候也会迷醉于村上清雅细腻的描写所营造的那种气氛。村上对于日常生活的描写，颇有些日本人优雅考究的气质。这是他作品的另一种魅力。有人说那是村上式的小资情结。在《1q84》里也不乏这样的描写，例如：“女主人左手端着茶碟，右手拿起茶杯送往唇边，静静地喝一口香草茶。品味香气，微微点头。将茶杯放回茶碟里，再将茶碟放回托盘上。用餐巾轻轻地按了按嘴角，放在膝头。就这么几个动作，非常保守地估计，也花去了约有普通人三倍的时间。

简直像在森林深处吸食富于滋养的朝露的精灵。”在《1q84》里还一如既往地展现着村上式的孤独和忧伤，以及纯净的有些执拗的青春爱情。无论女主人公青豆，还是男主人公天吾，都拥有一个极其孤独、忧伤的童年，哪怕是书中出现的其它人物，都隐隐有着这样的特质。村上也为这种孤独设置好了出口，那就是爱。借青豆之言，村上这样说到，“孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。”除了这些村上作品的特质外，在《1q84》里，信仰也是一个非常敏感的问题，甚至是这本小说的核心词汇。青豆的信仰是因果报应，天吾的信仰是自由，而那个以小小人主宰的世界的信仰是一种更为极端的服从，在那个世界里，领袖是谁并不重要，重要的是那种匪夷所思、令人发指的宗教仪式，它戕害少女，践踏人伦。然而，在极权主义的背景下，这一切又是那样的顺理成章。面对我们习以为常的存在，他们敏锐地为我们拎出让我们瞠目的荒诞和恐怖。信仰，一个渐渐陌生却暗藏蒺藜的词语，村上春树用他的完美叙述演绎了它。而这一点，或许也便是小说魅力的中心，因为，它既有政治，也有宗教，还有当下世界关注的心灵走向。在《1q84》里，村上不仅延续了他一贯魔幻的写作手法，还颇有些推理小说的意味，环环相扣，步步紧逼，将读者一步步地带进了1q84年的故事里，而1q84年，它好比一条单行道，进去的人，只能进，不能出。为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。而这也像极了我们的人生。

有人说，在世界的尽头，肯定不是《阿凡达》，不是，不是《2046》，不是《1984》，而或许是《1q84》……故事还没读完，期待着翻译本3的上市。