化学数字化教育心得体会(优质11篇)

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化学数字化教育心得体会篇一

中国经济可以用三个字简要概括,即:快、好、活.快,就是增长的速度快.20中国经济达到了9.1%的`增长速度,国内生产总值的总量是116694亿元,人均gdp突破1000美元,这是一个很重要的台阶.

作者：姚景源作者单位：国家统计局新闻发言人、总经济师刊名：新财经英文刊名：newfinance年，卷(期)：“”(3)分类号：f2关键词：

化学数字化教育心得体会篇二

舞蹈制品的网络传播、交流虚拟表演、教学以及舞蹈的远程互动表演形式的出现迎来了另一个全新的舞蹈呈现平台。网络的传输和数码摄影制作的低廉、特殊效果的光幻而且与观者使一些科技化手段平民化足够使更多的舞蹈创作者的独立化和舞蹈观念表达的个体化。特别是软件的普及例如flash和shockwave等动画软件是许多艺术家在网络中极其自我和个体的进行创作而且在闪烁的显示器前和电子信箱里得到的也是最自我的回馈和互动以及掌声。另一方面舞蹈的数字化技术高端发展则是需要耗费大量的财力、物力和人力。需要精心的策划和熟练的操作需要专业的技术人员参与和创作是某种大型的工业化流程和项目制度。除了商业化的音乐电视和舞蹈电影之外高科技在舞蹈影像制作的使用具有学科研究的前瞻性和学科建设的价值例如动作采集系统的使用将是不久的未来用于更多的舞蹈学科当中的一项工具系统和创作系统我们将舞蹈的记录和教学舞蹈人体媒介的生命意义也将从另一个镜像当中被提升和被认识但是一套动作采集系统的不菲价格也只有学院教学和电影制片场可以问津。包括大型电视集团、媒体集团进行和投资的舞蹈影像制作诸如此类的高端的技术含量、高投入的物质标准这一切与个体化的制作形成巨大的对比却都在寻求新的方式给自己或是这个时代的舞蹈以答案和揭示寻求更多人更多舞蹈表达的完善和更新或是完善个体小我的生命价值和个体封闭的艺术探索。不能否认技术不仅没有消亡舞蹈的本体意义和力量而且帮助了更多的人来参与舞蹈包括残障人士或是非专业的舞者这比空谈舞蹈民主的概念要更积极也更多的手段技术支持。数字舞蹈的内容至今已经扩展到舞蹈数字影像、舞蹈的动作采集、舞蹈网络互动和远程技术、以及舞蹈的网络阅读和动作交流。

数字化的舞蹈表面上以技术的名义冲淡了剧场和人性的力量，另一方面也以多样的手段延伸和扩充着人们的感知。很多人涉及到技术的因素而抱有成见和观望的态度，但数字化舞蹈或是多媒体舞蹈不是一个神秘的事物，随着录影技术的数字化，所谓多媒体的舞蹈概念也在更大范围或是在数字化艺术范畴之中得到发展。舞蹈电影和录像舞蹈（下简称舞蹈录影）的创作者之间的合作和相互激发，舞蹈多媒体中的更多技术因素和设计的加入，使媒介改变了我们的生活，改变了我们的创作方式，同时舞蹈的创作也在改变媒介的性质并赋予了媒介涵义。

作为影像的舞蹈。

不可否认，如今我们与舞蹈的第一次亲密接触，越来越多的发生在电视机、投影和网络的媒体之中了。舞蹈电影录像的发展、历史和主要人物对于舞蹈自身的发展都产生了巨大的影响。舞蹈影像波及范围及其快捷程度都远远超过了舞台的形式，并且传播了舞台舞蹈，推广了现当代舞蹈，同时产生全新的艺术形式。关于舞蹈录影的说法众说纷纭，定义的方式已经不太适合某些艺术的发展，或许说明它的来源和范围更为客观，更有助于新形式的发展。德国著名的科隆舞蹈电影和录像节提到了以下的几种关于舞蹈录影的说法：

1、舞台、摄影棚的拍摄记录stage/studiorecording完整记录舞台行为，用一台到两台摄像机对舞蹈进行记录，不对舞蹈本身，及编舞进行改变，保持记录的原汁原味。

2、镜头改编camerare-work为了适合镜头的角度，而对原有的舞蹈作品进行改编和删剪。

3、为录影而编舞screenchoreography专门为拍摄而设计构思而编排舞蹈，用镜头语言的思维角度以及互动的交流为主。

所以有了上面的几种分类，也就明晰了记录、改编和创作之间的区别。舞蹈录影在中文当中似乎比舞蹈电视更能够体现这种舞蹈媒体艺术种类，体现舞蹈与影像之间的介质关系，舞蹈录影原文是videodance，其实更包括了电影和录像两种手段和介质，通称为videodance即舞蹈录影。舞蹈录影把舞台舞蹈和电影交融出了一种新的艺术形式。舞蹈录影的意义早已超出了记录舞蹈的局限，成为了参与到某种编舞行为和影像角度的独特观察，是创作性的。

而某些文献和研究资料当中，涉及到了更多的舞蹈影像内容，都融入到泛化的舞蹈录影影像的内容当中。他们分别涉及到好莱坞的歌舞电影、励志型的舞蹈电影、介绍舞种的舞蹈电影、音乐电视中的舞蹈、舞蹈作品当中的投影影像、舞蹈排练厅中的排练影像、为了编舞而做的舞蹈录像笔记等等。其中象好莱坞歌舞电影《出水芙蓉》、《一个美国人在巴黎》、（又名《花都舞影》）、《雨中曲》、音乐剧电影《西区故事》、《歌舞线上》等，《周末狂热》、《霹雳舞》更是风靡一时，麦克尔.杰克逊的音乐舞蹈录影《月球漫步》更是带领了新的舞蹈风格和舞蹈录影的模式，当代的街舞和流行舞步的推广，都离不开音乐电视中舞蹈的帮助。90年代的法国《舞者》、西班牙的《弗拉明戈》、美国的《中央舞台》、《比利.艾略特》到最新的上榜之作《热力四射》都是优秀的舞蹈电影，印度更是一个歌舞片产量惊人的大国。当代的舞蹈电影可以是商业操作的歌舞娱乐，同时也可以是使用胶片为介质的艺术舞蹈，不仅在舞蹈的种类和样式的呈现上着色，更是对舞蹈精神的描绘，强调舞蹈对人个性和命运的改变，在人类精神中的地位。舞蹈不仅以身体的愉悦凸现，更以精神的自足面对世人。

舞蹈录像艺术的发展，是更为个性化的历程。在中国被称之为“舞蹈电视”，由于借用了音乐电视的称谓，舞蹈电视的流行借助中央电视台的舞蹈电视比赛传播到全国。舞蹈影像从欧美40年代发展以来，跟随者录像艺术的脚步，实验电影运动家的作品、后现代编舞家的趣味和实践，以及多媒体高科技技术的发展。从一开始就不是什么记录性的艺术行为，而是完全创造和互动的双向对话。

美国的默斯.堪宁汉、比尔.t.琼斯、英国dv8身体剧场、乔纳森.贝劳斯（原为英国皇家的舞者），加拿大人类脚步啦啦啦、法国的安德林.普雷约卡伊、鲁道夫.努日耶夫、德国编舞家皮娜.鲍希、sasha.waltz、瑞典的马茨.埃克等等，都是当代较为活跃的舞蹈录影编舞家和观念的先导。这些是作为舞蹈录影创作的舞者和编舞家，体现着和延伸着他们的舞蹈观念和舞蹈形式，同时有更多的舞蹈录影的录影导演的参与，表现着他们的合作精神和创作观点。

更有早期的始作俑者实验电影美女先驱玛雅.德润用16毫米胶片在1945拍摄了短片《舞蹈录像编舞研究》和1958年的以芭蕾为题材，反转效果的《夜之睛》，开创了舞蹈录影方面的先河，虽然她本人更多的作为先锋电影的人物，但与舞者的合作，制作的无声舞蹈影像，场景之间的切换，动作与镜头的默契关系，屋中舞蹈和自然环境的跳接，都令人耳目一新，确是一部启蒙灵感之作。

玛雅作为美国战后的先锋艺术人物和实验电影的独行者，这部研究舞蹈的短篇，却成为了舞蹈录影发展史上的重要的一部经典文本。1968年由加拿大蒙特利尔的动画制作艺术家、摄影师诺曼.麦克拉伦创作的“双人舞”更是呈现了动画幻觉的摄影术和剪辑技巧，更是以抽象简约、接近动作本质，近似在黑夜里感受动作的神秘和温度一样的风格，深深影响了舞蹈界的舞蹈录影的视觉观念。在90年代末，默斯.堪宁汉《手绘空间》、比尔.t.琼斯《魂灵捕》都是创造了结合更新的电脑技术作品，动画、三维到动作采集，作品不仅在意念上越走越远，同时在技术水平上也钻研雕琢。

欧洲在舞蹈录影上的发展似乎更加多元，更加天马行空，无拘无束。德国皮娜.鲍希的舞蹈录像更是充满反思的沉重和戏谑的力量。80－90年代英国bbc中心的舞蹈频道制作的大批舞蹈录像作品，风格多样，象《男孩》、《反转》、《清一色男人垂死梦》、《手》、《暴风雨》等等作品，涉及到各种年龄的人群、社会问题、爱情、传说、抽象理念、动作游戏等等。这一大批的作品对于舞蹈录像艺术的发展影响颇深，也提供了研究舞蹈录像风格特性的文献。

诸多的舞蹈影像展或是舞蹈电影节更是推动了舞蹈录影的发展。美国的舞蹈电影协会、德国的科隆舞蹈电影录像节、洛杉矶西部舞蹈影像艺术节、加拿大的舞蹈电影节，英国的“荧幕上的影像”艺术节、舞蹈荷兰世界舞蹈电影节、挪威、阿根廷、西班牙都有诸如此类的舞蹈影像艺术节。其中以维也纳世界音乐中心为基础的世界舞蹈影像比赛为著名，从1990－分别在法兰克福、里昂、科隆、摩纳哥等地举办过舞蹈影像比赛，并发展出摩纳哥舞蹈录影论坛等等系列，成为世界巡回举办和展示的舞蹈录影艺术节。

最近出现在众多的舞蹈电影录像节上的舞蹈电影作品，《为了摄影机的舞蹈》(又名《舞照》)用舞蹈电影新生代的六部经典之作，强调和表明了舞蹈与镜头之间的关系。其中的作品选自欧洲和北美电影艺术节，这些舞蹈电影向我们呈示了别样的幽默、美丽、戏剧性、内在节奏……完全不同于舞台上的某种力量，对于舞者和摄影机来说，都是充满了挑战性的视觉体验。作品包括：瑞士的派斯克尔.迈格尼《白昼皇后》，美国的33种眩晕咒语《衡量》，英国、荷兰的安尼克.万姆《平静中安息》，加拿大的劳拉.泰勒《乡村三部曲》，麦克尔.唐宁《死角》，瑞士的派斯克尔.迈格尼《对侧伤》。

这六部作品长短不一，有的20分钟，有的只有5分钟，每个作者的角度都很坚定和独特，也成为了当代舞蹈录影艺术中鲜活的例证。《白昼皇后》由田园的静寂慢慢苏醒，三对散漫却好动的男女，在倾斜山坡的青草上，失重的快乐着，全是呼吸，身体滚动的声音，下坠，滑落，然后向山顶继续奔跑。简单的快乐里，睡意朦胧的小动作，在自然的景色当中，透出了一点悲情。舞蹈在失重和滚动当中完成，一次次美丽的冲撞。一些游戏打闹亲昵的小动作构成了轻松的情爱气氛，也在唤醒这每个观者回忆爱的味道和动作。凌乱舞步到清晨水中的寂静之舞，烛光遍布的水面，三位少女为舞蹈而动容，为舞蹈而虔敬，或者说是我们对舞蹈的某种感动，感动舞蹈之人在未可名状的命运面前的坦然和纯真。《衡量》则在一个走廊之中玩耍着同一组的动作游戏。同一组动作，我们想象的角度，在安静和踢踏的变奏当中，影像在特写、透视里似乎在预言着某种被我们忽略的发生。生效的力量凸现得很生动。《平静中安息》用一个葬礼的寓言让我们回到了记忆的深处，死亡带给我们的是悲伤和恐惧之外，还有很多留给在世之人的意外和真实。《乡村三部曲》则是一场群体的诗意合唱，黑白粗糙的影像，空旷的工厂，梦境恍惚的丛林，一些非职业的普通人在田园的寂静、欢乐和阳光中翩翩起舞。《走投无路》利用黑白影像，一个方向错乱的墙角，在玩耍视觉游戏。人在倒错的空间里慌乱惶恐。《对侧伤》则是一部都市的情感变奏，温情和暴力共存，记忆和现实对抗，偶然和命运相爱，在愤怒咒骂，用舞蹈来替代暴力之后，一切依然无法恢复平静。

虽然舞蹈影像的制作和活动已经有一百年的历史，但是关于其技术的发展以及舞蹈影像作品的文献资料却是凤毛麟角。主编朱蒂.米托玛整理出《电影和录像中的可视化舞蹈》这样一本至今为止，最为全面的囊括了舞蹈录影的有影响力的作品，从大制作到低成本，都在这本书的视野之内，包括早期的先驱人物作品，同时也最大限度的包容了“可视化的范围”，不限定于舞蹈录影的作品意义，而是把歌舞电影、舞蹈记录片都包容进来，也不失为一本详尽的资料。其中又介绍了书中所列作品的制作背景和流程，可读性极高。

《舞蹈电影和录像作品指南》则是towers,deirdre发表于1990，其中的作品和名字术语，都已过时，但是超过部的`舞蹈电影录像作品的记录文献，却具有珍贵的资料性和使用价值。美国《为录影而舞蹈――舞蹈电影录像指南》则是spain,louise主编作品。在台湾，焦雄屏著书《歌舞电影纵横谈》也是详实地记述和分析了好莱坞歌舞电影的类型发展和时代意义。

舞蹈录像的制作教学，在西方的艺术教育当中，很早就存在于艺术系中的视觉艺术或影视制作当中。至今在综合大学艺术系的舞蹈学科中，已经有颇为系统的教学体系和详实丰富的资料咨询。12月美国加州大学艺术系的舞蹈博士丽莎.玛丽.纳格尔和约翰.克劳福德曾到广东亚视举办舞蹈录影制作的工作坊，对于中国这方面的教学亦有建设性和拓荒性的贡献。短短的两周时间，从舞蹈录影艺术的渊源流变到实际操作，都进行了快捷的普及和交流。他们在加州大学亦有11周严密科学的舞蹈电视课程，舞蹈电影和录像的认知、作品的观后感、从舞蹈电视编舞、舞蹈录影脚本的写作、分析舞蹈电影和录像的镜头语言、学习设备和剪辑、完成作品等等，有很多文本和资料可参考。目前，他们将软件工程、技术言语融入舞蹈录像新作――《上升》，以及其他为数不多的媒体作品和动画制作作品。

北京舞蹈学院近年也在中国大陆首次开设了舞蹈电视专业，蓄势迎接一个舞蹈的数字化时代。

舞蹈视频游戏和大众化创作。

电脑指示舞动到主动的进行加工创作，完全是人本的某种改变，舞蹈创作成为了某种本能的反映，从手忙脚乱、受制于高难度的节奏和步伐变化，到不满足于征服和完成动作，而是加上了自己的风格和喜好，增加了机器之外的难度，准确地说，是乐趣，创作的乐趣。

随着韩国街舞和流行文化的大举复兴，韩国的“爱舞”网站推出了著名的三维动画人物舞蹈教学和舞蹈桌面的系列，人物制作精美，而且不厌其烦的重复动作，可以慢放，可以从不同角度观看，并且动画人物带有韩语的动作解说。舞者跳舞的场景可以自由转换成地铁、舞厅、城市街头、舞台等等。而且按照音乐电视中流行舞蹈的完整套路进行教学。在“爱舞”网站的舞蹈软件有些名气的时候，网站的互动，无限制下载就变成了会员制，付费下载新的舞蹈段落和舞蹈人物，包括舞蹈背景等等。按照商业化的路线扩大和稳定。舞蹈游戏有时也是舞蹈形象的推广。许多著名的舞蹈演出，比如“大河之舞”的网站也推出了踢踏舞的舞步记忆游戏。电子技术的进步和电子游戏的普及,舞蹈也在通过着全新的形式接近大众，通过全新的媒介和大众对话。

舞蹈的网络阅读和网络互动。

网络舞蹈的发展借助于动画制作、互动网络艺术的影响和网络速度的大幅度提升，主要体现在形象宣传和提供与观众交流窗口；利用数字化技术在网上提供教学，提供大量的网上舞蹈资源；提供观众参与创作的互动界面，改观创作观念；利用网络传输进行的远程舞蹈的现场创作。网上舞蹈的模式集合了讨论舞蹈、观看舞蹈、学习舞蹈、创造舞蹈等多种交互功能一体，体现了全新的接触舞蹈的形式。

在线服务的发展，虚拟现实（vr）技术的进步，世界上的各个知名或是不知名的团体都可以借助网络宣传自己的舞蹈，散播自己的舞蹈影像，无论是皇家的芭蕾舞团，还是当代的小型舞团，无论大型的舞蹈节宣传，还是个体的作品展示，网络成为了一个平等的活跃的表演空间。“舞蹈之声”、“伦敦舞蹈”等网站都存有一定的当代舞蹈家的舞蹈作品片断。舞蹈作品的片断和舞蹈教学的片断在网上颇为流行，“另类爵士”则是以不断更新的舞蹈组合片断吸引着舞者和学习者的兴趣。舞蹈网站“电子芭蕾”，也曾经用简单的三维人物不停地重复每一个基本的芭蕾动作。网络舞蹈以媒体流（舞蹈作品），以过去时的状态，进行网上传播交流互动之外，还有实时当下的呈现，还有进行状态的跟进。很多观众对舞蹈排练很感兴趣，舞者也在期待着某种了解。所以无论是作品的需要，或是魅力的噱头，很多舞团的排练场安装着摄像头，网络实时在线播放着舞者的排练。这些令我想起了曾经路过的一个网站，网站上可以24小时看见纽约广场某个角落的场景。上班族，车辆，游客，日复一日的生活，摄像头平静地展示着生活的脸孔，没有表达，波澜不惊，网络的舞蹈和心灵，只是你在观看和关心别处的心灵。

互动和数字化的另一个影响，就是企图改变与观众的审美关系，以极端的自我去争取最大的民主创作，企图放弃所谓的艺术创作的完整性。观赏还是创作，主动还是被动，网络舞蹈的主要焦点放在了“分享”或是“共享”。共享资源，共享创意，共享记忆和情感，共享过去和生命中的某一刻。允许观众的情感经验和灵感的介入，在共同主题之下的某种分享。笔者在参与的杜赛尔多夫舞蹈剧场的作品“卡夫卡研究”和后续作品中，也是通过在舞蹈团体的网站上大量的公开排练计划，排练内容和进程，通过论坛采取网民的意见，不断的改进作品。

远程舞蹈创作是基于网络在线播放和传输技术之上，使几个不同地域同时发生的舞蹈表演发生关系。现场投射的远程影像和现场表演的当地舞者，时间和空间在这里发生了某种错变和重组，远程舞蹈并非是传输影像的形式，而是在追问舞者现时的发生，追问在传输的过程当中我们的表达是否还那么真实和可信，我们再次怀疑和质问这自己。

诸多的动画艺术家利用舞蹈的形象进行互动的网上艺术。“飞翔的木偶”网站是一个用shockwave软件制成的互动动画网站，互动艺术家尼古拉斯.克劳斯早期的主要作品都是围绕着舞者的形象和舞蹈的形式感去创作的。象“月亮部落”、“苦行僧之花”、“连奏”，舞者的轨迹和动作始终都跟随着光标的移动，光标的点击位置的改变而产生新的场景、队形、节奏、背景，进行即兴的编舞，甚至产生不同的音效。进入不同的背景，就像陷入某种记忆的漩流，蛮荒交织着梦境，舞蹈显得伤感而又超现实的美丽。动画互动的舞蹈从线条、平面两维到立体的三维全景，互动的场景越来越真实。不久的将来，网上的参与者便可穿上传感服装，通过虚拟现实（vr）的交互与感知，在虚拟的环境体验舞蹈的快乐。

视频点播和实时视频，舞者的观念和观者的介入、呼应的张力和窥见的隐私、时空交错和遗失中碰撞出的哲学意味，什么是真实，什么是虚幻，什么才是我们真正的感知和情感，我们在被潜移默化地改变着，我们无法熟视无睹。也许这会是舞蹈与技术结合的新的话题和使命，在社会进程当中，是掌握技术，而不是被技术迷惑或控制，我们的行为习惯、动作形态和情感模式是不是已经面目全非？与其说数字化是某种舞蹈通过新的技术媒介的反思，不如说是本能的想认识自己，看到未来的诱惑。现代舞在上个世纪初的舞蹈理想，那种反传统和推陈出新、穷竭想象和作怪之能事、内省与玩乐大张旗鼓、崇尚个性和唯一的梦想，在当代的数字化和互动化的影响下，发现了更广阔的偶然和人生，更多的创新组合的机会，更多的认识自己和他人的方式，游荡和静思的灵魂从此有了更深入的交流。如果我们彼此在时间流离走失和相遇，就给你看这一秒美丽的幻觉。

化学数字化教育心得体会篇三

一、数字革命和档案馆，则数字化后档案作品的的档案，由国家授权的档案馆或者有关机关公布：未经档案馆或者有关机关同意，任何组织和个人无权公布。”那么，档案作品的发表权究竟是属于权利人，还是属于档案馆呢？又比如：《档案法》第二十一条第2款规定：“由华人民共和国公民和组织持有合法证明，可以利用已经开放的档案，”如果利用的是己经发表过的档案作品，上述规定与《著作权法》并不冲突；如果利用的是未发表过的档案，按照《著作权法》的规定，这种利用应该受到权利人的控制，并非持有合法证明就可以不经权利人授权而利用（注：档案馆对档案作品的“开放”并不意味着权利人同意・发表・该档案作品）。《档案法》和《著作权法》的交叉与矛盾，有待进一步研究。这对解决数字档案馆版权问题有着重要意义。

仅仅依靠法律专家和技术专家来解决数字档案馆的版权问题是不够的，档案界要做出自己的努力，为此应建立档案馆知识产权联盟，其任务包括：开展数字档案馆版权问题的研究，提出规划与对策；运用档案馆集体的力量，向立法机关反映档案馆的要求；代表档案馆和权利人谈判，维护档案馆的合法利益；构筑档案馆之间的知识产权流通机制；推动档案馆保护知识产权的经验交流，开展档案馆知识产权保护的培训活动，促进档案馆整体知识产权保护水平的提高等。

（四）提高档案馆保护版权的自律性。

行业自律，即通过档案馆采取必要措施来规范自己和用户对档案作品的利用行为，达到保护版权的目的。网络环境中，档案馆有必要进一步提高保护版权的自律性，针对档案馆对数字化作品的利用特点制定有效的行为规范。要在档案馆员中开展多媒体技术。数据库技术、计算机技术等新技术版权保护知识的普及教育，针对档案作品数字化利用的关键环节建立严格的版权制度。要在档案馆与权利人之间建立沟通机制，增强档案馆保护版权的透明度。树立保护版权的良好社会形象。档案馆还要对新的档案作品利用方式和价格模式开展研究，并予以合理接受，以防止侵权。

（五）加强对档案作品的技术保护。

技术手段已经被纳入了版权保护的范畴，因此档案馆可以对档案作品保护提供技术支持。比如：加密技术（对称加密技术、非对称加密技术）。数字签名技术、数字时间戳技术、身份验证、防火墙技术和ca认证等。

【参考文献】。

1.张照余：《档案网站建设维护过程中著作权的认定与保护》，《档案学通讯》，第6期。

2.连志英：《档案和著作权保护》，《档案》，20第2期。

3.薛虹：《网络时代的知识产权法》，北京，法律出版社，2000年7月第1版。

4.方开玉：《论档案的开发利用和著作权的合理使用》，《档案学通讯》，2000年第6期.

5.姚红：《中华人民共和国著作权法释解》，北京，群众出版社，月第1版。

6.国家版权局办公室：《国际版权和邻接权条约》，北京，中国书籍出版社，年1月第1版。

化学数字化教育心得体会篇四

第一段：引言（150字）。

随着科技的不断发展和教育改革的深入推进，数字化学习成为现代教育不可或缺的一部分。我作为一名正在接受数字化学习的学生，深感这种学习方式的独特魅力。在数字化学习中，我发现自己能够更加灵活地掌握知识，提高学习效率。在这篇文章中，我将分享一些关于数字化学习的心得体会。

第二段：个人主观体验（250字）。

数字化学习给我带来了很多个人主观体验。首先，学习时间的灵活性是最大的优势之一。通过在线学习平台，我可以随时随地学习，不再受制于时间和地点。这样一来，我可以根据自己的时间安排和学习习惯，自由地选择学习内容和学习时间。其次，数字化学习提供了个性化学习的机会。通过学习平台的智能化系统，我可以根据自己的学习状态和需求，选择适合自己的学习资源和学习方式。这样不仅提高了学习效果，也培养了我自主学习的能力。

第三段：互动交流的优势（250字）。

数字化学习不仅提供了个人主体学习的空间，还为学生提供了丰富的互动交流机会。通过在线讨论和互动平台，我可以和同学们进行学习问题的交流和讨论，互相解答疑惑，共同进步。同时，数字化学习还提供了与老师们的即时互动的机会。无论是在线答疑还是即时在线辅导，都使得学生们能够更加直观地理解和消化知识，提出问题并获得解答。互动交流的优势不仅能够促进学生之间的合作与学习，也使得学习更加活跃和有趣。

第四段：挑战与应对（250字）。

尽管数字化学习带来了很多好处，但也面临一些挑战。首先，独立学习的能力是必备的。数字化学习要求学生具备自主学习的能力，善于利用顺序可能的学习资源，自我激励，管理时间和任务。其次，数字化学习需要很好的自律能力。没有了传统课堂的例行公事和严格时间约束，学生需要有足够的自觉性和自我管理能力，克服诱惑，保持学习的连贯性和效果。面对这些挑战，我逐渐学会制定合理的学习计划、养成良好的学习习惯，逐渐掌握了数字化学习的技巧和方法。

第五段：总结（300字）。

数字化学习给我们带来了丰富多样的学习体验和机会，同时也为我们提供了更大的自主学习和互动交流的空间。然而，数字化学习也需要我们具备一定的学习能力和良好的自律修养。通过数字化学习，我们可以更加灵活地掌握知识，提高学习效率；通过与同学和老师的互动交流，我们可以共同进步；同时，数字化学习也要求我们具备自主学习和自我管理的能力。我相信，在不断的实践和探索中，我们将能够更好地适应数字化学习的环境，取得更好的学习成绩。

化学数字化教育心得体会篇五

随着科技的迅猛发展，数字化已经成为了当今社会的主要特征之一。数字化在各个领域都产生了深远的影响，教育领域也不例外。近年来，教育数字化发展迅速，教育者与学生不再依赖于传统的教育方式，而是通过数字化的手段来实现教学目标。在参与和亲身感受教育数字化发展的过程中，我深刻体会到了它所带来的巨大变革和好处。

首先，教育数字化带来了教学方式和手段的革新。在过去，教师仅仅以课本和黑板为辅助工具进行教学。而现在，教学的形式趋于多样化，教育者可以运用数字化软件和设备来进行创新教学。比如，通过电子白板和投影设备，教师可以展示多媒体教学材料，使学生更加直观地理解知识点。除此之外，教育数字化还可以提供虚拟实境教育，让学生在模拟的场景中学习，增强他们的参与感和学习效果。这种创新的教学方式既满足了学生对多样化学习方式的需求，也提高了他们的学习兴趣和效果。

其次，教育数字化促进了学习资源的共享和传播。在数字化的时代，学习资源变得丰富而广泛。学生们可以通过互联网轻松获取到各种类型的学习资源，例如课件、教学视频、学术论文、电子书籍等等。与此同时，教师们也可以共享自己的教学资源，让其他教师和学生受益。这种资源的共享和传播为教育者提供了更多的学习素材和教学参考，提高了教学的质量和效果。同时，它也推动了教育领域的合作和交流，促进了教育的国际化和全球化发展。

再次，教育数字化拓展了学习环境和方式。随着教育数字化的推进，学习不再局限于课堂。学生们可以随时随地通过网络学习，无论是在学校、家里、还是在外出旅行的路上。这种灵活性使得学习变得更加自主和自由。此外，教育数字化还为学生提供了个性化的学习方式。通过学习平台和应用程序，教育者可以根据学生的学习需求和兴趣来选择适合的教材和教学方法，使每位学生都能得到最佳的学习体验和效果。

最后，教育数字化促进了学生的全面发展。数字化工具和软件的使用加强了学生在信息技术方面的能力。学生们可以通过电脑、平板电脑等设备来进行各种操作和应用，提高他们的信息素养和技能。同时，数字化教育还培养了学生的创新思维和解决问题的能力。在与数字化工具的互动中，学生能够培养自主学习和创造性思维，不断追求新的知识和技能。这种全面的发展可以提高学生的竞争力和适应能力，为他们的未来发展打下坚实的基础。

总之，教育数字化为教育领域带来了巨大的变革和好处。它改变了传统的教学方式和手段，促进了教学质量和学习效果的提升。同时，它也开拓了学习资源和环境的广阔空间，使学生能够自主学习和全面发展。然而，在享受数字化带来的便利和好处的同时，我们也要注意数字化教育所带来的问题和挑战，例如信息安全和学习过程的监管等方面。只有充分认识和利用教育数字化的优势，加强对其合理使用和管理，才能真正实现教育数字化的目标，让教育事业迈上新的高度。

化学数字化教育心得体会篇六

随着科技的不断发展，数字化教育在教育领域中扮演着越来越重要的角色。化学作为一门基础学科，数字化教育也为化学教学带来了很多新的机遇和挑战。在通过数字化教育平台学习化学的过程中，我深刻体会到了数字化教育的优点和不足，也认识到了自己在学习化学中的不足之处。下面我将结合个人经历，谈一下我对于化学数字化教育的心得体会。

首先，数字化教育为化学学习提供了丰富的学习资源。通过数字化教育平台，我们可以随时随地获取到各种化学教材、试题和实验资料。与传统教学相比，数字化教育节省了许多纸质教材和试卷，不仅节约了资源，还提高了学习的便捷性。在我学习化学的过程中，经常会遇到一些自己不太理解的概念或实验操作，通过数字化教育平台，我可以轻松地找到相关资料进行学习和复习。数字化教育还为化学学习提供了更加直观的学习方式，包括视频教学、交互式实验和模拟实验等，这些形式更加生动直观，有助于激发学生的学习兴趣。

其次，数字化教育提高了学习效率。在传统教学中，我们常常需要通过阅读多本教材、做大量试题来复习和巩固知识。而通过数字化教育平台，我们可以根据自己的学习进度和需要，有针对性地选择学习材料和答题方式。数字化教育还可以通过测评和反馈机制，帮助我们及时发现和纠正学习上的问题。在学习化学的过程中，我发现通过数字化教育平台，我能更加高效地进行学习和巩固，提高了我的学习效率。

然而，数字化教育也存在一些不足之处。首先，数字化教育的互动性相对较弱。在传统教学中，老师和同学之间可以直接进行面对面的互动和讨论。而在数字化教育中，学习变得相对孤立，学生之间的互动和交流相对较少。这对于学生的综合能力和团队合作精神的培养有一定的阻碍。其次，数字化教育对学生的自主学习能力有一定的要求。与传统教学相比，数字化教育强调学生的自主学习和解决问题的能力，这对于一些学生来说可能存在一定的挑战。在我学习化学的过程中，我发现通过数字化教育平台学习，需要有相当的自制力和学习动力，否则很容易产生学习上的拖延和消极情绪。

最后，数字化教育需要学生合理规划学习时间和方式。数字化教育平台提供了与传统教学相比更多样的学习方式，但也很容易分散学生的注意力，陷入学习上的困惑。在学习化学的过程中，我发现我需要更加合理规划学习时间，避免浪费过多时间在无关紧要的学习内容上。同时，我也需要学会灵活运用数字化教育平台，结合自己的学习特点和需求，选择最适合自己的学习方式。

综上所述，数字化教育为化学学习提供了许多机遇和便利，但也存在一些挑战和不足之处。对于学生来说，需要发挥数字化教育的优势，注意规划和调整学习方式，合理利用数字化教育平台提供的资源和工具，提高学习效率和质量。同时，也要意识到数字化教育的局限性，努力培养自主学习和合作能力，更好地适应并利用数字化教育的发展趋势。这样才能更好地享受到数字化教育带来的便利，提高自己在化学学习中的成绩和能力。

化学数字化教育心得体会篇七

舞蹈制品的网络传播、交流虚拟表演、教学以及舞蹈的远程互动表演形式的出现迎来了另一个全新的舞蹈呈现平台。网络的传输和数码摄影制作的低廉、特殊效果的光幻而且与观者使一些科技化手段平民化足够使更多的舞蹈创作者的独立化和舞蹈观念表达的个体化。特别是软件的普及例如flash和shockwave等动画软件是许多艺术家在网络中极其自我和个体的进行创作而且在闪烁的显示器前和电子信箱里得到的也是最自我的回馈和互动以及掌声。另一方面舞蹈的数字化技术高端发展则是需要耗费大量的财力、物力和人力。需要精心的策划和熟练的操作需要专业的技术人员参与和创作是某种大型的工业化流程和项目制度。除了商业化的音乐电视和舞蹈电影之外高科技在舞蹈影像制作的使用具有学科研究的前瞻性和学科建设的价值例如动作采集系统的使用将是不久的未来用于更多的舞蹈学科当中的一项工具系统和创作系统我们将舞蹈的记录和教学舞蹈人体媒介的生命意义也将从另一个镜像当中被提升和被认识但是一套动作采集系统的不菲价格也只有学院教学和电影制片场可以问津。包括大型电视集团、媒体集团进行和投资的舞蹈影像制作诸如此类的高端的技术含量、高投入的物质标准这一切与个体化的制作形成巨大的对比却都在寻求新的方式给自己或是这个时代的舞蹈以答案和揭示寻求更多人更多舞蹈表达的完善和更新或是完善个体小我的生命价值和个体封闭的艺术探索。不能否认技术不仅没有消亡舞蹈的本体意义和力量而且帮助了更多的人来参与舞蹈包括残障人士或是非专业的舞者这比空谈舞蹈民主的概念要更积极也更多的手段技术支持。数字舞蹈的内容至今已经扩展到舞蹈数字影像、舞蹈的动作采集、舞蹈网络互动和远程技术、以及舞蹈的网络阅读和动作交流。

数字化的舞蹈表面上以技术的名义冲淡了剧场和人性的力量，另一方面也以多样的手段延伸和扩充着人们的感知。很多人涉及到技术的因素而抱有成见和观望的态度，但数字化舞蹈或是多媒体舞蹈不是一个神秘的事物，随着录影技术的数字化，所谓多媒体的舞蹈概念也在更大范围或是在数字化艺术范畴之中得到发展。舞蹈电影和录像舞蹈（下简称舞蹈录影）的创作者之间的'合作和相互激发，舞蹈多媒体中的更多技术因素和设计的加入，使媒介改变了我们的生活，改变了我们的创作方式，同时舞蹈的创作也在改变媒介的性质并赋予了媒介涵义。

作为影像的舞蹈。

不可否认，如今我们与舞蹈的第一次亲密接触，越来越多的发生在电视机、投影和网络的媒体之中了。舞蹈电影录像的发展、历史和主要人物对于舞蹈自身的发展都产生了巨大的影响。舞蹈影像波及范围及其快捷程度都远远超过了舞台的形式，并且传播了舞台舞蹈，推广了现当代舞蹈，同时产生全新的艺术形式。关于舞蹈录影的说法众说纷纭，定义的方式已经不太适合某些艺术的发展，或许说明它的来源和范围更为客观，更有助于新形式的发展。德国著名的科隆舞蹈电影和录像节提到了以下的几种关于舞蹈录影的说法：

1、舞台、摄影棚的拍摄记录stage/studiorecording完整记录舞台行为，用一台到两台摄像机对舞蹈进行记录，不对舞蹈本身，及编舞进行改变，保持记录的原汁原味。

2、镜头改编camerare-work为了适合镜头的角度，而对原有的舞蹈作品进行改编和删剪。

3、为录影而编舞screenchoreography专门为拍摄而设计构思而编排舞蹈，用镜头语言的思维角度以及互动的交流为主。

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化学数字化教育心得体会篇八

数字化改革的浪潮正在席卷全球，教育也不能例外。教育数字化改革涉及方方面面，如教育内容的数字化、教学方式的数字化、学生管理的数字化等。在实现数字化改革过程中，我深刻认识到了一些问题，本文将对这些问题进行总结和体会。

一、数字化改革需要勇气和责任心。数字化改革涉及的领域较广，如果要实现数字化的化，便需要教育机构和教职工付出更多的努力和责任。同时，要抛弃教育传统的束缚，做到开放和创新。这些都需要勇气和责任心，没有能够承受责任的人肯定难以实现数字化的改革。因此，教育数字化改革需要教育机构、教职工、学生和家长共同发挥作用，才能够真正完成数字化改革。

二、数字化改革需要精心选材。在实现数字化改革的过程中，选材格外重要！如果选择的教育工具、信息素材、学科内容不合适或不具有代表性，很容易引起学生的不适，影响到他们的学习。因此，在数字化改革过程中，必须把教育内容、教科书中的数字化工具选择得宜，保持教育内容与时俱进并符合学生的实际需求。选得好，学生的学习效果和学习热情会更高。

三、数字化改革需要持续推进。教育数字化改革需要持续推进，而不是改一次就行了。教育行业是一个长期的事业，数字化改革更是如此。教育数字化工作不是一次性的，而是一个长期、有鲜明的目标、具有系统性的过程。数字化改革要一步一步地推进，每个阶段都要有目标和计划，在不断地总结经验和方法，吸取他人的成功经验，努力完善自己的数字化改革方案。如果不持续推进，数字化改革就很难从根本上发挥效果，甚至会影响到学生的学习效果。

四、数字化改革需要精心设计教学系统。数字化改革中，不仅要教育内容数字化，还需要教学方式的数字化。不同的学科、不同的学生有不同的特点和需求，需要有相应的数字化工具支持。教育数字化改革要充分考虑学生的学习方式和感性认识的特点，注重建立灵活、科学、整体的学习信息系列：从教材到教学资源、从课程设计到评估以及教学视频等一应俱全。在设计教学系统时要注重细节，并注重提高学生的主体性，尤其是在将数字化教学与现有学科、实际应用和实践联系起来的过程中更是如此。

五、数字化改革需要开展合理的监督和管理。教育数字化改革的初衷是为了更好地推进教育事业的发展，提高教育质量并且增强学生学习能力。因此，在数字化改革关键阶段，必须把监督和管理做得更为严格。在教育数字化改革过程中，应该建立完善的监督和管理体系，加强教学监管，确保教育数字化改革的成效。

教育数字化改革是一项长期的，复杂的工作，需要各方共同努力来完成。通过前面五个方面的总结，相信大家对教育数字化改革有了更深入的理解并了解到如何通过持续监督和管理来推进数字化改革。数字化教育不是简单的语言输入和输出，而是数字思维、数字思维方法和数字技术的高度融合，是一个创新和开放发展的过程，也是一个长期的过程，需要教育行业的热情和爱。

化学数字化教育心得体会篇九

随着科技的不断发展，数字化学习在现代教育中扮演越来越重要的角色。数年来，在小学数字化学习的旅程中，我的学习经验让我深受启发。通过数字化学习，我不仅学到了更多的知识，而且提高了协作能力和创造力。在这篇文章中，我将分享我对小学数字化学习的心得体会。

首先，数字化学习使我能够更好地掌握知识。在过去，我们主要依靠纸质教材进行学习。然而，现在我们可以通过互联网获取更多的学习资源。通过数学App和英语学习网站，我能够随时随地进行自主学习。这些资源不仅使我能够通过视频和练习提高自己的学习能力，还提供了互动学习的机会，使我对知识的掌握更加深入。此外，数字化学习还为我提供了更多学习的方式，比如在线课程和电子图书，这让我能够更加灵活地选择学习内容和方式，从而提高了我的学习效果。

其次，数字化学习还帮助我培养了良好的协作能力。在数字化学习中，我们可以通过与同学共享学习资源和合作完成任务。比如，在数学课程中，我们可以在数学App上一起进行解题，相互交流思路和解题方法。这种互动不仅能够加深我们对知识的理解，还培养了我们的团队合作意识和协作能力。此外，在线讨论和协作平台也为我们提供了一个互相交流和学习的机会，使我们能够更好地与同学合作，共同解决问题。

除了协作能力，数字化学习还激发了我的创造力。通过数字化学习，我们可以使用各种多媒体工具来展示我们的学习成果。比如，在写作课上，我们可以使用电子书和漫画软件制作有趣的故事，这样不仅可以提高写作技巧，还可以培养创造性思维。此外，在数学和科学课上，我们可以使用三维建模软件和模拟实验平台来展示我们对知识的理解和应用。这些数字化工具不仅使学习更加有趣和生动，还激发了我们的创造力，让我们能够更加活跃地参与到学习中来。

然而，尽管数字化学习给我们带来了许多好处，我们也要注意合理利用数字化工具。首先，我们要学会筛选和评估数字化资源的质量。互联网上存在大量的学习资源，但并不是每一个都值得我们相信。我们需要根据自己的需求和学习目标选择合适的资源，并辨别其中的优点和不足。其次，我们要学会合理安排学习时间，并避免沉迷于数字化学习。尽管数字化学习给我们带来了许多便利，但过度依赖和沉迷也会影响到我们的学习效果和身心健康。因此，我们要在学习中合理利用数字化工具，确保学习的质量和效果。

总之，小学数字化学习为我们带来了许多机会和挑战。通过数字化学习，我不仅能够更好地掌握知识，还改善了我的协作能力和创造力。然而，在享受数字化学习带来便利的同时，我们也要注意合理利用数字化工具，并注意保护自己的身心健康。相信随着科技的不断进步，数字化学习将在未来的小学教育中扮演更加重要的角色，帮助我们更好地成长和学习。

化学数字化教育心得体会篇十

一、数字革命和档案馆版权问题。

版权制度的宗旨是保护权利人（版权人、邻接权人）的合法权益，营造尊重智力成果的社会氛围，鼓励权利人创作既多又好的精神产品，还要构筑有助于作品传播利用的法律机制，促进科学文化事业的繁荣。可是，版权理论中始终存在着如何既保护权利人对作品的独占以承认其智力劳动价值，又能使作品得以充分造福于社会的矛盾。化解矛盾的着眼点是权利人与社会公众的利益平衡，这是版权制度的基石。

毫无疑问，许多……。

二、数字档案馆建设中几个具体的版权问题。

版权制度自诞生以来始终追随着新技术的前进步伐，数字技术的应用并没有改变版权因新技术的应用而不断扩张的趋势，这使得靠相关法律理念得以延续及其补充修正架构形成的版权制度捉襟见肘，许多传统的法律规范需要重新认识和界定。由干本文篇幅所限，下面仅就数字档案馆建设中涉及的.众多版权问题中的几个重要问题进行阐述。

（一）传统档案作品的数字化权。

数字档案馆不再是孤立分散的物理存在。是相互联合、协作、整体化的，充分实现资源共享的服务网络体系，数字技术与网络环境则提供了实现广泛的档案信息资源共享的条件和可能性。传统的以印刷，胶片等载体形式存在的档案作品上网传播的起始步骤是对其进行数字化，使其具备二进制数字状态，这就必须明确数字化权的权利归属问题.

依照版权法原理，权利人的财产权与作品利用方式是对应的，作品数字化的实质是增加了作品的利用方式，这甚至是网络环境中利用作品的惟一方式和必要条件，所以从保护权利人合法权益的角度出发，就应将数字化确定为权利人的一项专有权，1999年12月9日，国家版权局发布了《关于制作数字化作品的著作权规定》（以下简称《规定》），其第二条规定：“将已有作品制成数字化作品，无论已有作品以任何形式表现与固定，都属于《中华人民共和国著作权法实施条例》第五条第1款所指的复制行为。《规定》第三条规定：“除著作权法另有规定外，利用受著作权保护的他人作品制作数字化制品，应事先取得著作权人的许可，可以直接向被利用作品的著作权人取得许可，也可以通过著作权集体管理组织取得许可。”

无论是我国旧《著作权法》还是新《著作权法》，都没有明确规定权利人享有的数字化权，但是按照《规定》的解释，数字化权被包括在了复制权当中，按照《著作权法》第二十二条第8款的规定，档案馆为了陈列或保存的目的，将以传统载体形式存在的档案作品数字化无需取得授权，亦无需支付报酬，但除此之外其它目的的对传统档案作品的数字化，都要事先取得权利人的授权。

（二）数字化档案作品的法律地位。

需要明确的问题是，档案馆对以传统载体形式存在的档案作品数字化后，产生的数字化档案作品是否受到版权法保护及其权利归属。一件作品要受到版权法保护，必须同时具备“独创烂”与“有形形式复制”两个基本条件.传统档案作品被数字化，实际上是将该作品以数字化代码形式固定在磁盘或光盘载体上，改变的只是作品的表现和固定形式，作品的独创性与可复制性不会由于其被转换成数字编码形式而丧失掉。所以，对传统档案作品数字化后产生的数字化档案作品仍然受到版权法保护。2000年11月22日，最高人民法院言判委员会第1144次会议通过了《关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》（以下简称《解释》）。其第二条第1款规定：“受著作权法保护的作品，包括著作权法规定的各类作品的数字化形式。在网络环境下无法归于著作权法第三条列举的作品范围，但在艺术和科学领域内具有独创性并能以有形形式复制的其它智力成果，人民法院应予以保护。

由于作品被数字化后的独创。

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文档为doc格式。

化学数字化教育心得体会篇十一

近年来，随着科技的飞速发展，数字化学习成为了教育领域的一大趋势。数字化学习通过将传统教学与现代科技相结合，为学生提供了更加便捷与个性化的学习方式。我在数字化学习过程中积累了一些宝贵的经验和感悟，下面我将分别从动态学习资源、交互式教学方法、自主学习能力、学习成果展示和教学反馈五个方面谈谈我的心得体会。

首先，数字化学习为我们提供了大量的动态学习资源。相比于传统的教材，数字化学习资源更加生动有趣。通过在线课程、教育软件和电子书籍，我们可以轻松地获取最新、最丰富的学习内容。这不仅使我们的学习充满了趣味性，还能够及时了解到各个领域的最新动态，拓展我们的知识面。例如，在学习外语的过程中，我经常利用在线学习平台上的语音识别和智能翻译功能，轻松地听力和口语练习。这些动态学习资源大大提高了我们学习的效率和质量。

其次，数字化学习注重交互式教学方法。传统的教学往往以教师为中心，学生只能被动地接受知识。而数字化学习则强调学生的主体地位，为学生提供了更多的参与感和自主发展的空间。学生可以通过各种在线讨论平台，与老师和同学进行互动，分享自己的见解和学习心得。同时，许多数字化学习平台还提供在线作业和评估功能，可以实时检测学生的学习效果，帮助我们及时调整学习策略。通过这种交互式教学方法，我们能够更好地理解和吸收知识，培养批判性思维和解决问题的能力。

再者，数字化学习培养了我们的自主学习能力。在传统教学中，教师往往是知识的主要提供者和引导者，学生依赖老师的指导才能完成学习任务。而在数字化学习中，我们需要自主地组织学习，制定学习计划，并根据自己的实际情况选择学习资源和学习方式。这样的学习方式要求我们具备更强的学习能力和动力，提高了我们的学习自觉性和责任心。作为一个数字化学习的实践者，我学会了管理时间、合理安排学习任务，培养了自我学习的习惯。

此外，数字化学习还鼓励我们展示学习成果。通过数字化学习平台，我们可以随时随地地展示自己的学习成果。我们可以制作独立的作品或项目，将自己的思考和创意展现给其他学生和老师。这种展示不仅增强了我们的自信心和表达能力，还能获得来自其他人的反馈和指导。同时，这也培养了我们的团队合作精神和自我管理能力，提高了我们的综合素质。

最后，数字化学习能够为教师提供及时有效的教学反馈。在传统教学中，学生只有上课或者交作业时才能得到老师的反馈，难以及时了解自己的学习情况和问题。而数字化学习通过在线评估、自动反馈和数据分析等方式，可以实时监测学生的学习过程，及时为教师提供学生的学习情况和反馈意见。这样，教师可以根据学生的具体情况进行有针对性的指导和辅导，帮助学生更好地掌握知识和解决问题。

总之，数字化学习给我们带来了许多前所未有的学习机会和体验。通过动态学习资源、交互式教学方法、自主学习能力的培养、学习成果的展示和教学反馈的提供，我们不仅能够更加轻松地学习知识，还能够培养批判性思维和解决问题的能力，提高自身的素质和能力。因此，我对数字化学习充满信心，并将继续在数字化学习的道路上努力前行。