2023年钢琴启蒙心得体会如何写(优秀12篇)

心得体会是对过去所经历的事情进行思考和反思的重要途径。首先，要全面准确地把握所学知识的核心内容，以确保总结的完整性和准确性。参考以下心得体会，或许能够给大家提供一些写作上的思路和技巧。

钢琴启蒙心得体会如何写篇一

钢琴启蒙课是孩子们最早接触钢琴的重要阶段。钢琴启蒙课程不但可以让孩子们学习到钢琴演奏技能，还可以激发他们的音乐天赋和潜能。钢琴教师在教授钢琴启蒙课时，需要倾听并了解孩子们的音乐背景和能力，掌握教学策略和方法，以生动、轻松、愉悦的方式将知识传授给孩子们。

二、教师应掌握的方法和策略。

在开设钢琴启蒙课程时，教师需要采用适合孩子们年龄和口味的教学策略和方法。首先，认真准备启蒙教材，从简单易学的曲目入手，让孩子们逐渐接触到更加复杂的音乐，慢慢地提高他们的音乐水平。其次，采用生动活泼的方式教授知识，例如使用游戏和故事情节来介绍音乐知识。最后，激励孩子们创造自己的音乐，让他们自由地表达自己的想法和情感。

三、教师需要关注的问题。

在授课期间，教师还应该关注一些问题。首先，需要了解孩子们的音乐习惯和接受能力，制定个性化的教学计划并引导他们养成好的学习习惯。其次，需要关注孩子们的注意力和情感体验，倾听孩子们的声音和想法，尊重孩子们的创新和表达。最后，教师应该注意孩子们的身体健康，保证孩子们的身体和心理健康，让他们快乐地学习和演奏。

四、教师需要的技能和素质。

为了让孩子们真正受益于钢琴启蒙课程，教师需要具备以下技能和素质：敏感的音乐感知能力，用心倾听孩子们的声音和想法；丰富的钢琴演奏技巧，满足孩子们多样化的音乐需求；细致的教学态度，耐心引导孩子们克服困难；创新的教学思维，善于挖掘孩子们的音乐潜能。只有具备这些技能和素质，教师才能真正成为孩子们钢琴启蒙路上的陪伴者和引导者。

五、教师应该给予孩子们什么样的启示。

作为钢琴启蒙教师，应该教会孩子们更多的东西，而不仅仅是钢琴演奏技巧。教师应该用自己的音乐才华和人格魅力，激励孩子们对音乐的热爱和追求。教师应该给予孩子们正确的人生观和价值观，培养孩子们认真负责、敢于创新、追求卓越的品格和精神。教师应该将自己的音乐之路和音乐之梦分享给孩子们，给他们以最朴实、最真诚的鼓励和启示。

总之，作为钢琴启蒙教师，我们需要不断地汲取新知识、更新教学理念，以更好的方法和态度教导孩子们。只有在教学实践中不断地反思、探索和创新，才能让孩子们在音乐之路上茁壮成长，实现自己的音乐梦想。

钢琴启蒙心得体会如何写篇二

在我们的成长中，钢琴启蒙课程是一个十分重要的环节。钢琴不仅可以让我们得到音乐美的熏陶，还可以培养我们的音乐天赋和艺术修养。在这个过程中，钢琴启蒙教师的角色尤为重要。在接受了多年的钢琴启蒙课程后，我对于教师的重要性有了更深刻的认识和体会。在这篇文章中，我将会就我的经历和对教师的看法进行一些总结和分享。

第二段：教师的角色。

在我接受的钢琴启蒙课程中，教师的角色是十分重要的。在钢琴课上，老师会为我们指出许多错误和改进的地方，从而让我们的演奏更加的优美和精准。此外，他们还会耐心地引导我们弹奏曲子以及讲解音乐的基本知识，让我们更加了解和爱上钢琴乐。因此，我认为老师就像是一位导航员，他们能够带领我们更好的探索音乐的奥妙。

第三段：教师的资质。

在学习钢琴的过程中，我逐渐的了解到一个优秀教师的标准。首先，老师必须对音乐有深厚的理解和热爱，并能够将这种热情传递给学生。其次，他们需要有良好的音乐技能和科学的教育理念，从而能够根据学生的特点和程度给出恰当的教学方法和更准确的指导。最后，良好的教师需要有一定的教育和音乐经历，这样他们才能够有足够的能力去培养学生。

第四段：印象深刻的教师。

在我的学习生涯中，有一位老师给我留下了深刻的印象–王老师。我非常幸运地在她的指导下学习了三年。作为一位优秀的老师，王老师教会了我很多基础知识，并且通过创新的教学方法使我快速进步。在她的课堂上，我可以体验到课程的探索与乐趣，无论是在理论知识还是弹奏技巧方面，都获得了很大的提升。由于她的帮助，我可以更加自信的在音乐方面展现自己。

第五段：总结。

在钢琴启蒙课程中，教师的角色不可或缺。老师可以引领我们走向音乐的殿堂，为我们打开通向艺术世界的大门。而一个优秀的老师除了有一定的音乐基础外，还需要有严谨的教学方法、耐心的态度和舒适的氛围。在学习钢琴的路上，我获得了许多伟大的老师的帮助，许多日后让我感激不已的老师。在这里，我衷心感谢所有辛勤耕耘教育之路的教师。他们用热情与汗水，为我们搭起了拓展音乐道路的桥梁。

钢琴启蒙心得体会如何写篇三

学习钢琴是一个漫长而有趣的过程。开始时，需要掌握基本的音乐理论，如音符、节奏和音阶等。同时，需要了解基本的手指和键盘技巧。在最初的几个月中，最重要的事情是建立正确的姿势和姿态。仔细跟着老师的指导，每个练习都应该以正确的手指和手势开始。

第二段：练习的必须性。

练习是学习钢琴的基础，因此练习计划必须是严格、系统和务实的。钢琴练习的时间应该是确定的，以确保它可以持续下去。在学习时，要注意保持这样的习惯，以使自己的练习最有效。在练习时，不要忘记注意手指的灵活性和速度，并注意音乐的韵律。

第三段：向前的目标。

在通过这些基本的练习之后，需要开始学习一些特定的曲目。这些曲子应该精心挑选，以确保它们令人感到有兴趣和挑战。它们应该逐渐增长难度，以确保钢琴学习过程中的持久性和进步。在学习曲目时，要学习如何正确地读琴谱，并注意细节，并在出现错误时及时进行纠正。

第四段：与钢琴的沟通。

通过在练习中和曲目中不断地尝试，大家可以逐渐建立起与钢琴之间的感情联接。钢琴的音乐往往是独立而优美的，自己能够享受到这种独特的快感，更加坚信着决心学好钢琴。通过此学习，大家也可以想要表现特定的情感和意图，并充分理解每个作品的独特之处。

第五段：总结思考。

总之，学习钢琴需要准确、系统和持之以恒的练习，为此，在练习的过程中我们需要正确跟循不同的钢琴指导的惯例。另外，练习的过程中一定要注重细节，因为它们绝对是实现最佳表现的一把钥匙。最后，学习钢琴可以带给每一个人不一样的成长感受，也会使你沉浸在音乐的戏剧性体验中，同时更加增强自信。

钢琴启蒙心得体会如何写篇四

因为骨骺直接关系到骨骼的生长状况，手指骨关节骨骺受损以后，可能导致手指长短、粗细发生变化。起初不易察觉，但随着年龄增长，有可能影响儿童手部骨关节、韧带生长发育，严重者还可能导致骨骼发育畸形。

2、学习弹钢琴的基本条件。

有一台钢琴、相关的乐谱、合适的钢琴教师外，学习钢琴不再需要任何特别的条件。甚至，手指有残的人也可以学，有人也许对此怀有疑问。福莱多专家用下面的事例可以提供间接的证明。1982年某日我国著名钢琴教授周广仁在抬钢琴时伤断三个手指。经治疗后，三个手指仍旧有严重伤残。但周教授凭她顽强的毅力和高超的技巧，一年后，又出人意外地出现在独奏舞台上。在奥地利，有位钢琴家叫维特根斯泰因，在第一次世界大战中失去右臂了，只剩左臂，受他的委托，著名法国作曲家拉威尔为他写了一首《左手钢琴协奏曲》供他演奏。有人会说这是杰出人物的特殊事例，但它证明了一个道理：当我们认清了一种限制的同时，还可以在限制之内获得很大的自由--是普遍适用的。所以，即使双手有某种残疾，也并不意味着完全失去了学钢琴的自由。

3、什么样的孩子适宜学钢琴？

手指长、手掌宽的才是学钢琴的材料？其实手指长、手掌宽，固然是学钢琴的先天好的条件，但儿童，尤其是幼儿的手大的并不多。其中女孩往往在童年时期多数都没有男孩子细长，但进入青少年时期以后，她们的手掌、手指的变化又往往超过男孩子。因此，手的大小并不是能否学琴的关键，关键是后天的训练和老师的正确指导。

4、学习钢琴所具备的条件。

即使您的孩子已经具备音乐天赋，那宝宝要具备什么能力才能成为学钢琴呢？那就是宝宝的认知能力发展到一定的水平，包括一定的听力分化及对音乐的感到能力，如区分音乐的音高、音色、音调等；孩子经常表现出喜欢弹琴的样子：比如经常自己在琴上摸弹几个音，或模仿成人演奏时的姿势边弹边唱等等；孩子的注意力能持续集中10分钟或以上；孩子的小肌肉能控制自如：例如你叫他握笔时他能很正确的握住；孩子的手型适合：如果孩子手小，手指较短，样手的张度就不够，这样的孩子就不适合学琴。

5、孩子的最佳学琴时机是何时。

具有音乐潜能请回忆宝宝平时的表现并回答这几个问题。1.襁褓中的宝宝听到音乐时，会随音乐的拍子、节奏型和旋律挥动自己的手臂，用力蹬自己的小腿吗？2.宝宝喜欢聆听自然界的各种声音吗？3.宝宝会模仿生活中的各种节奏吗？4.宝宝会和着歌曲打拍子吗？8.宝宝听到音乐会手舞足蹈吗？能合上音乐的节拍吗？5.宝宝喜欢唱各种类型的歌吗？能有表情地演唱吗？如果肯定的答案在4个以上，就说明你家的宝宝非常有音乐天赋！好像许多宝宝都做得到啊！事实的确如此此“人类与生俱来就具有音乐的天赋，每个人都能够发展这种才能。”

钢琴启蒙心得体会如何写篇五

钢琴是一种美妙的乐器，有很多人对钢琴产生了浓厚的兴趣。为了更好地帮助入门者了解和学习钢琴，我参加了一场关于“启蒙钢琴讲座”。在讲座中，我学到了关于钢琴的基本知识和技巧，并从中受益匪浅。以下是我对这次讲座的体会和感想。

在讲座一开始，讲师向我们介绍了钢琴的起源和演变。她详细讲述了钢琴的发展历史，从最早的古老乐器到现代钢琴的形成。这让我对钢琴的价值和重要性有了更深入的了解。我明白了钢琴在音乐界的独特地位，以及它所能带来的琴声之美。这段介绍让我更加期待后面的内容。

接着，讲师向我们示范了如何坐姿正确、手型要求以及手指的独立运动。她通过实际演奏给我们展示了正确的姿势和手势，让我们能更好地掌握钢琴的基本技能。我意识到我以前练琴时出现的一些错误，如坐姿不正、手指过于僵硬等等。通过这次讲座，我明白了正确的姿势和手型对于钢琴演奏的重要性，也发现了自己需要改进的地方。

在讲座的下一部分，讲师讲解了钢琴的基本乐理知识。她讲解了音阶、音符、拍子等概念，并结合实际演奏进行了示范。这段讲解让我对乐理知识有了更深入的理解。在以前的学习中，我对乐理知识一直认为是枯燥而无聊的，但是通过这次讲座，我开始意识到乐理知识对于钢琴学习的重要性。它可以帮助我们更好地理解音乐，提高演奏的准确度和表现力。

在讲座的最后，讲师分享了一些学习钢琴的经验和技巧。她提到了坚持练琴的重要性，并鼓励我们要有耐心和毅力。她还介绍了一些练琴的方法，如分段练习、反复练习等。这些经验对我来说是非常宝贵的。我深受启发，决心要更加努力地练习钢琴，不断提高自己的水平。

通过这次讲座，我对钢琴有了更全面的了解，并学到了许多宝贵的知识和技巧。讲座不仅让我明白了正确的姿势和手型的重要性，还教会了我如何理解和运用乐理知识。我也从讲师的分享中获得了对练琴的动力和信心。这次讲座对于我来说是一次难忘的学习经历，我相信它将对我的钢琴学习产生积极的影响。

总的来说，这次关于“启蒙钢琴讲座”的学习让我受益匪浅。通过讲师的介绍和示范，我对钢琴的历史、基本知识和技巧有了更深入的了解。我也从讲师的经验分享中获得了许多启发和动力。我相信，通过不断地学习和练习，我一定能够在钢琴的道路上有所成就。感谢这次讲座，让我更加坚定了学习钢琴的决心。

钢琴启蒙心得体会如何写篇六

第一段：引言（150字）。

钢琴是一种普及的乐器，无论是初学者还是专业音乐家，都需要通过钢琴启蒙来开始他们的学习之路。钢琴启蒙是一种特殊的教学方法，它主要侧重于初学者的基础练习和技术积累，以便使其在未来的钢琴学习中有更优秀的表现。在我过去的学习中，我也有一些经验和体会，我想在这里分享一下。

第二段：基础练习（250字）。

钢琴是一种高难度的乐器，学习过程中，基础练习非常重要。在我的钢琴启蒙阶段，老师侧重于我的手部训练和指法技巧的练习，这包括用正确的方式握住琴键，按压琴键时的姿势等。在练习过程中，无论是指头的弹奏，还是双手协调的演奏，都需要慢慢地练习，不断地重复，直到能够熟练地完成。比如说，我曾经练习过C大调的音阶，一开始，我总是按错键，但是经过一段时间的反复练习，我终于能够正确地演奏出来。这种基础的练习，不仅可以提高技巧，也有利于培养音乐的感觉。

第三段：曲谱练习（300字）。

随着基础练习的进展，我逐渐开始尝试演奏一些钢琴曲目。我的老师通常会选择一些基础、简单的乐曲来指导我，这样有利于我了解标准的曲谱格式、节奏和速度等。同时，曲目的练习也需要结合自己的实际水平和兴趣来制定计划，比如从简单的旋律开始，逐渐向复杂的曲目挑战。

在训练曲目时，我特别注重节奏感和控制速度。在我的钢琴启蒙课程中，我曾经练习过《致爱丽丝》，起初并不理解如何处理它的节奏，总是感觉弹奏得不好听。然而，经过多次的练习和老师的指导，我逐渐学会均衡地掌握每个音符，并且把节拍感带进每一次演奏中。这让我意识到了，仅仅靠技巧是不足够的，良好的感受力也非常重要。

第四段：视奏练习（300字）。

除了基础练习和曲谱练习外，视奏练习也是钢琴启蒙中非常重要的一部分。这一部分的训练主要包括直接看谱演奏、转调演奏等内容，可以强化学生的观感能力，促进对全局的思考和控制。我曾经练习过一些简单的乐曲，但由于没有进行过好的视奏训练，演奏时经常会遇到困难。在我的钢琴启蒙中，老师侧重于让我在视奏时注意音符的位置和强度，并将观察到的信息转化为自己的音乐语言。

第五段：总结（200字）。

钢琴启蒙是一个循序渐进的过程，它不仅锻炼了学生的技艺，还让他们通过演奏更好地理解和感受音乐。在我的启蒙经历中，我深深意识到，学习钢琴需要耐心和毅力，尤其要克服许多技术和难度上的挑战。只要有信念，坚持不懈地训练，便可以在这个美妙的音乐世界里获得乐趣和成就感。同时，我也感觉钢琴启蒙不仅是一个过程，更是一种感性的体验。在这个过程中，你会被音乐所迷倒、所驱使、所吸引，让你的人生变得更加丰满和令人振奋。

钢琴启蒙心得体会如何写篇七

近日，我参加了一场关于钢琴启蒙的讲座，主题为“培养孩子音乐素养的启蒙钢琴教育”。此次讲座持续了两个小时，内容涵盖了培养孩子对音乐的兴趣、选择合适的启蒙钢琴教材以及钢琴学习的方法和技巧等方面。通过这次讲座，我对钢琴启蒙教育有了更全面的了解，并深受启发。以下是我对讲座的心得体会。

首先，讲座强调了培养孩子音乐兴趣的重要性。在孩子的成长过程中，培养音乐兴趣对他们的全面发展至关重要。音乐能够帮助孩子提高听觉、思维和情感等多方面的能力。讲座中，主讲人分享了一些培养音乐兴趣的方法，如陪伴孩子一起听音乐、带孩子参观音乐会等。这些举措能够让孩子接触和感受到音乐的美妙，激发他们对音乐的热爱和追求。通过这些方法，可以在孩子的早期阶段就培养他们对音乐的兴趣，为钢琴启蒙奠定基础。

其次，选择合适的启蒙钢琴教材是钢琴启蒙的重要环节。讲座中，主讲人介绍了一些适合孩子的启蒙钢琴教材，在内容、风格和难度上都与孩子的认知水平相适应。这些教材既能满足孩子在学习过程中的需要，又能让他们在弹奏中感受到成就感。我意识到，选择合适的启蒙钢琴教材对于孩子的学习动力和兴趣培养至关重要。一个不适合孩子水平的教材会造成孩子沮丧和学习兴趣的下降，因此，教师和家长在选择教材时应该注重与孩子的配合，确保他们能够在愉悦中学习、进步。

另外，讲座还介绍了钢琴学习的方法和技巧。每个孩子的学习方式都有所不同，了解并应用不同的学习方法能够帮助孩子更高效地学习钢琴。主讲人在讲座中提到，学习钢琴要有坚持和耐心的品质，同时要注重练习方法的正确性。通过合理规划学习和练习时间，激发孩子的学习兴趣和积极性。此外，主讲人还介绍了一些有趣的学习技巧，如练习双手独立、掌握节奏感等。这些技巧不仅能够提高孩子的技术水平，还能够让他们在学习过程中感受到乐趣和成就。

最后，讲座还强调了家长和教师的共同合作。孩子的学习成果需要家长和教师的共同呵护和引导。主讲人建议家长们在孩子学琴的过程中给予充分的鼓励和支持，帮助孩子树立正确的学习态度和价值观。教师则需要积极与家长沟通，了解孩子的学习情况和需求，不断调整教学方法和内容。只有教师和家长的共同合作，才能够帮助孩子获得良好的音乐启蒙教育。

通过这次钢琴启蒙讲座的学习，我对钢琴启蒙教育有了更深刻的理解。培养音乐兴趣、选择合适的教材、学习方法和技巧以及教师与家长的合作，这些都是促进孩子音乐启蒙的重要因素。作为观众，我深受启发和鼓舞。我将运用所学知识，在以后的生活中与孩子们共同探索音乐的乐趣，帮助他们建立良好的音乐素养，为他们的人生增添美好的色彩。

钢琴启蒙心得体会如何写篇八

对于一个孩子来说，最初的教育往往在家庭中开始，而启蒙老师则在孩子步入教育机构之后扮演着至关重要的角色。作为一名启蒙老师，我深深明白自己肩负着培养孩子的责任，也命定了我必须践行并不断提升自己的教学技能。在日积月累的教学实践中，我有了一些心得体会，分别是：适应孩子的需要、建立良好的师生关系、灵活运用教育资源、关注全面发展和与家长保持密切联系。

首先，适应孩子的需要是当好启蒙老师的首要条件。每个孩子都是独一无二的，他们会有不同的兴趣、个性和学习风格。作为一名启蒙老师，我们应该了解每个孩子的特点，并根据他们的需求调整自己的教学方法。例如，在上课时能够采用多样化的教学模式，如小组活动、游戏和角色扮演等，以满足孩子们的好奇心和参与度。同时，在个别指导时，也要注意每个孩子的进度和困难，给予个性化的帮助和指导。只有真正了解孩子，做到因材施教，才能够使他们在启蒙教育中获得积极的体验和成长。

其次，建立良好的师生关系同样至关重要。作为一个启蒙老师，我们必须不仅是教育者，更是孩子们的朋友和倾听者。每个孩子都渴望被尊重、理解和接纳，而这对于他们的学习和发展来说都是至关重要的。因此，我会竭尽全力去倾听孩子们的疑虑和需求，并及时给予回应。在课堂上，我常常鼓励学生们提出问题和分享自己的想法，以促进他们的交流和合作。同时，在与孩子交往中，我也尊重他们的个人空间和隐私，不过度干预他们的生活和学习。通过建立良好的师生关系，我相信孩子们会更加愿意与我共同成长。

第三，灵活运用教育资源也是当好启蒙老师的关键所在。在现代社会，有许多可供我们使用的教育资源，如图书馆、电子设备、互联网等。作为启蒙老师，我们应该灵活地运用这些资源，使孩子们能够获取更加丰富和全面的知识。例如，我会带领孩子们参观博物馆、科技馆等文化场所，使他们能够直观地接触到丰富的实物和图文信息。同时，在课堂教学中，我也充分利用多媒体设备和网络资源，让孩子们更加直观地了解和掌握知识。通过灵活运用这些教育资源，我相信孩子们的学习将更加有趣和有效。

另外，关注孩子的全面发展也是当好启蒙老师的重要方面。启蒙教育不仅仅是关注孩子的学业成绩，更应该培养他们的综合素质。因此，我常鼓励孩子们参加各种兴趣班和社团活动，培养他们的动手能力、思维能力和团队合作能力。同时，我也会注重培养他们的艺术、体育和人文素养，让他们在启蒙教育中全面发展。我相信，只有关注孩子的全面发展，他们才能够成为有思想、有创造力和有责任心的人才。

最后，与家长保持密切联系也是当好启蒙老师的重要方面。家庭教育和学校教育是相互补充、相互促进的。作为一名启蒙老师，我们应该与孩子的家长建立良好的沟通渠道，及时交流孩子的学习情况和成长状况。在家长会和家访等活动中，我会与家长们交流孩子的优点和需要提升的地方，共同探讨孩子的教育问题并提供合理的建议。通过与家长的密切联系，我相信我们可以更好地共同努力，为孩子们铺就更好的成长之路。

总之，当好启蒙老师需要我们适应孩子的需要、建立良好的师生关系、灵活运用教育资源、关注全面发展和与家长保持密切联系。通过这些实践和感悟，我相信我们可以更好地担当起启蒙教育的责任，为孩子们的成长贡献自己的力量。

钢琴启蒙心得体会如何写篇九

钢琴是一件非常美妙的乐器，它能够让人们散发出内心深处的感情，让人们在音乐世界中感受到愉悦和平静。但要想成为一位优秀的钢琴家，需要从小开始学习并打下稳固的基础。因此，我跟随一位基础扎实、经验丰富的钢琴启蒙教师进行学习，收获颇丰。今天，我就来分享一下我的钢琴启蒙课心得体会，以及对教师的感慨。

钢琴启蒙是学习钢琴的第一步，也是最重要的一步。钢琴启蒙的目的是帮助学生打好基础，掌握正确的演奏技巧和乐感。最重要的是，在启蒙阶段要养成良好的演奏习惯。我在学习钢琴的过程中，深刻感受到细微之处的重要性，例如左手和右手的协调、拇指的运用等等。这些小细节对于学习者来说非常重要，而教师在启蒙课程中应该引导学生正确地掌握这些技巧和细节。

第三段：钢琴教师的重要性。

钢琴教师在学生的钢琴旅程中发挥着至关重要的作用。教师不仅仅是教授学生演奏技巧和知识的人，更是对学生人生观、态度和品格的榜样。在我学习钢琴的过程中，我有幸跟随一位非常出色的钢琴启蒙教师。她不仅非常专业，而且耐心细致，在教授钢琴知识的同时，也通过她的言传身教使我了解到许多与钢琴演奏相关的道德准则。因此，教师的职责不仅仅是教授学生正确的技能，更包括引导学生树立正确的人生观念。

第四段：教学方法的改进。

教学方法是教师让学生学会钢琴演奏技能的工具。学习者的水平不同，年龄不同，对钢琴的兴趣程度也有所不同。因此，在教学方法的选择和改进上，教师需要充分研究学生的特点和水平。这样可以让教师高效地实现钢琴启蒙的目的。在我的钢琴启蒙学习过程中，我深深感受到教师的钢琴教学方法的紧贴学生的需求和能力，从而让我更快地掌握和应用所学的知识。

第五段：结语。

总之，钢琴启蒙课程不仅是一个学习钢琴基础的环节，更是一个让学生养成良好的演奏习惯和良好的品德的过程。作为教师，不仅要教会学生钢琴技巧和知识，还需引导学生树立正确的人生态度和价值观。因此，教师应该充分关注学生的特点和需求，并且不断改进自己的教学方法，以更好地服务于学生。

钢琴启蒙心得体会如何写篇十

启蒙教育是孩子成长过程中非常重要的一部分，而作为启蒙老师，如何扮演好角色，对孩子的成长起着不可估量的影响。经过一段时间的教学实践，我深刻领悟到成为一名优秀的启蒙老师需要具备的素质和技能，我希望通过这篇文章与大家分享一下我的心得体会。首先，我将探讨启蒙老师的角色定位，其次是教学方法的选择和优化，然后是建立良好的师生关系，接着是与家长的沟通合作，最后是自我反思和不断提升。

在成为一名优秀的启蒙老师之前，我们首先需要明确自己的角色定位。启蒙老师不仅仅是传授知识的人，更是给予孩子指导和培养的人。在与孩子们相处时，我们必须始终想着如何引导他们走向正确方向，教给他们如何思考和解决问题的能力。同时，我们也要扮演好孩子们的榜样，通过自己的言行去影响他们，激发他们的兴趣和潜能。只有定位准确，我们才能更好地影响和引导孩子们的成长。

在选择教学方法时，我始终坚持因材施教的原则，因此，授课的方法也需要根据孩子的特点进行选择和优化。每个孩子都有自己的优势和不足，需要我们针对其具体情况制定不同的教学计划。对于学习能力较强的孩子，我们可以给予更多的挑战和启发，鼓励他们探索和创新。对于学习能力较弱的孩子，我们要注重基础知识的巩固和复习，帮助他们逐步提高。通过不同的教学方法和策略，我们能够更好地满足孩子们的学习需求，激发他们的学习兴趣。

建立良好的师生关系对于成为一名优秀的启蒙老师而言至关重要。在与孩子们相处时，我们要注重与他们进行心理沟通，关心他们的情绪和需求。我们需要建立起一种亲切而严谨的师生关系，让孩子们感受到我们的关爱和尊重。同时，我们也要教育孩子们学会互相尊重和合作，培养他们良好的人际交往能力。只有在良好的师生关系中，孩子们才能更好地接受我们的教导和指导。

与家长的沟通合作是提高教学效果的重要途径。家长是孩子成长过程中非常重要的参与者，我们与家长之间的密切合作对于孩子的发展非常具有推动力。我们要与家长保持密切的联系，及时了解孩子的家庭背景和成长环境。通过与家长的沟通，我们能更好地了解孩子的特点和需求，从而制定出更加适合孩子的教育方案。同时，我们也要向家长传授启蒙教育的相关知识和方法，引导他们正确教育孩子。只有与家长进行合作，才能全面关注孩子的成长。

最后，作为一名启蒙老师，我们要不断进行自我反思，不断提升自己的教育水平。通过对自己的教学进行反思和总结，我们能够发现自己的不足之处并加以改进，进一步提高我们的教学效果。同时，我们也要保持学习的热情和勇于创新的精神，不断更新教学思路和方法，以适应不断变化的教育环境和需求。只有不断提升自身的素质和能力，我们才能更好地成为孩子们成长路上的引路人。

成为一名优秀的启蒙老师需要具备很多素质和技能，但只要我们始终坚持正确的角色定位，选择恰当的教学方法，建立良好的师生关系，与家长进行沟通合作，并进行自我反思和不断提升，我们就能够真正成为孩子们成长道路上的良师益友。我希望通过我的实践和体会，能够对广大启蒙教师有所启示和帮助，一起为孩子的美好未来而努力。

钢琴启蒙心得体会如何写篇十一

第一段：介绍钢琴启蒙的重要性及背景（300字）。

在音乐教育中，钢琴启蒙一直是重要的一环。随着各种音乐培训机构的激增，对钢琴启蒙的需求也越来越大。因此，很多人在孩子还很小的时候就开始考虑让他们接触钢琴。但是，孩子们还需要很多的指导和关注，才能逐渐成长为一名优秀的钢琴演奏者。本文主要分享我在从事钢琴启蒙教育以来的一些体会和思考。

第二段：从学生的角度谈钢琴启蒙的看法（300字）。

作为一个从小学习钢琴的学生，我非常感激我的老师给我提供的钢琴启蒙教育。在启蒙阶段，学生们会接触到一些基础知识，例如：如何正确地坐姿和手指的正确操作等等。这些基础知识会在接下来的学习中起到重要的作用。此外，老师们也会选择一些简单而又优美的曲子来让学生们学习，这样学生们可以了解到音乐的美妙之处，并且慢慢感受到钢琴演奏的乐趣。

第三段：从老师的角度谈钢琴启蒙的看法（300字）。

作为一名从事钢琴启蒙教育的老师，我认为启蒙教育非常重要。在启蒙教育中，老师们需要选择合适的教材和曲目，让学生们能够吸收和理解。此外，老师们也需要了解每个学生的特点，因为每个孩子的音乐天赋不同。有一些孩子可能对音乐有天赋，但也可能存在一些阻碍他们进一步发展的问题。因此，老师们需要制定不同的教学计划，以便在钢琴启蒙教育中为每个孩子提供帮助和指导。

第四段：从学生训练的角度谈钢琴启蒙的看法（200字）。

在钢琴启蒙教育中，学生们需要通过不断的练习来加强自己的技能和提高水平。训练的过程非常艰难，因为学生们需要花费很多的时间和精力来练习。但是，只有通过这种方式的不懈努力，才能达到将来想要成为一名出色的钢琴演奏者的目标。

第五段：结论（200字）。

无论是从学生的角度还是从老师的角度来看，钢琴启蒙教育都是非常重要的。学生们可以通过启蒙教育来学习一些基本技能和音乐知识，同时也可以感受到音乐的美妙之处。而老师们则需要根据每个学生的特点来制定不同的计划，为学生提供专业的指导和帮助。虽然钢琴启蒙教育的过程可能有些困难，但这对于未来成为成功的钢琴演奏家来说是非常必要的。

钢琴启蒙心得体会如何写篇十二

三、一对四小班教学，小朋友间相互促进，让孩子学习兴趣更加浓厚。立体形象的上课方式：拟人化、拟动物化、歌谣、小教具使音乐知识变得简单、可爱。既培养了孩子对音乐的兴趣，开发了智力，同时在孩子表现力、自信心方面都得到了良好的教育！提供免费陪练，解决家长陪练烦恼！3．考级、考学精品课：针对考级、各大音乐学院专业课考试，帮考生透彻把握评分规则，短时间内使学生迅速提高。让每一个想考进各个音乐学府的学生实现梦想！4．成人零基础速成：从不识五线谱到自如弹奏喜爱的名曲，只需一期课！从不了解唱歌发声技巧到参加小型演出比赛只需一期课！六．雄厚的师资：来自维也纳音乐学院、中央（中国）音乐学院、中央民族大学、武汉音乐学院、沈阳音乐学院、北京师范大学等，专业教师、演奏家七．贴心服务：专业练琴房！儿童钢琴免费陪练！优惠！按期报名（12次课/期）享受9折优惠！校址：北京市海淀区北三环中路蓟门桥西小豆面馆楼上（三校名师培训学校）其他服务：乐器租赁：yamaha、kawai钢琴、韩国英昌、三益、国内名琴乐器销售：世界名琴。日本原装yamaha,kawai二手钢琴、韩国英昌、三益钢琴、国内名琴（珠江、星海等）、yamaha电钢，各类管弦乐器及配件。钢琴、回收、调律、维修、搬运、保养服务。

北京0基础钢琴培训简介。

行曲目：如梦中的婚礼、致爱丽丝、kitherain、tears、卡农、天空之城、水边的阿狄丽娜、遇见、童话、不能说的秘密„..我们提供专业练琴房。钢琴音色美妙，手感好，让学生陶醉其中。二．雄厚的师资：培训中心老师毕业于各大音乐院校（中央（中国）音乐学院、维也纳音乐学院、北京师范大学、沈阳音乐学院、武警文工团„）并经培训考核上岗。在成人钢琴教学领域的老师都具备极强的教学经验.在培训中心的精心编配后现推出一套极为实用有效的钢琴教学法.经过2年来的实践证明：学员们只需每天练习1小时，就可以轻松掌握终身受益的通俗流行钢琴弹奏技巧实现钢琴弹奏之梦。三．上课时间及地点：周一至周日，早8点30至晚21点。约课（时间学生自定）。海淀区北三环蓟门桥西小豆面馆楼上。四．我们研究出了专门适合成人的教学方法！成人普遍接触钢琴较晚，时间短，多数未经过正规的训练。成人钢琴教学课时少，工作比较繁忙，所以学生上课及练琴时间相对较少。1．坚持因材施教的原则。要根据每个学生的不同特点，从实践出发，选用不同的教材，解决不同的问题，有针对性地因材施教。这样就容易激发学生们的学习兴趣，使之精力集中，在乐曲中感受和表现各种情感，而感到乐趣无穷。2．注重培养学生的音乐表现力。即便是最简单的旋律，也要求他尽可能地把乐曲弹奏得优美、鲜明、完整和有说服力。在学习表现音乐的过程中，教师再不断地指点学生用什么最合理的动作把这段音乐表现出来，这样就把音乐和技术统一起来。事实证明这是最快的一种学习方法。让学生陶醉于音乐的同时，巩固了技巧。3．在教学过程中始终注意学生视奏能力的培养和锻炼。首先，尽快熟悉键盘：教会学生从基本功开始，熟悉各调的音阶，琶音、和弦，基本简单的和声序进，而且在键盘上所有位置的训练，从而达到熟悉钢琴键盘的目的。4．教会学生分析乐曲。成人比儿童理解能力强，因此要给学生讲明乐曲的曲式结构，找出音乐前后呼应中的规律，便于记忆，从而提高了视奏能力。

[讨论]少儿学习钢琴的好处。

我是一名老师，音乐学院硕士研究生毕业，现在在我市的一所高校工作，自小学习音乐的我，对钢琴尤其的偏爱，钢琴高雅的气质和悦耳的琴声伴随着我的成长，现在想和大家讨论一下自小学习钢琴的好处。以下是我整理的一些东西，希望能引起大家的共鸣。

就一般而言，研究发现儿童学习弹奏钢琴，只要学习得法并持之以恒，均可获得以下之。

1。儿童学习弹奏钢琴，常须十指各自独立灵敏活动，左右手都能得到均衡及高度独立的训练，使大脑左右半球的机能获得同等的发展并增进亘相协调的关系。

2。此外，学习钢琴要接触和阅读大量的优秀钢琴音乐作品，通过长期的训练和作品的熏陶，不仅可以使孩子情感丰富、情绪开朗，而且对孩子的优良心理品质、道德品质及个性特征产生重大的影响。无数事例证实，从幼年开始学习钢琴的孩子，入学后，在理解能力、接受能力、想象力和创造性思维能力等方面，都显著高于一般孩子。应该说成，这很大程度由于孩子早期接受良好的艺术教育。

益处：

3。音乐艺术与儿童的天性最为吻合，也是年幼一代最广泛热爱和乐于接受的艺术。研究发现，五岁儿童可以做到十分专注地聆听适合于他们接受的乐器，并能大致分辨不同乐器的性质﹝悲哀的、欢乐的、雄壮的等﹞。

4。儿童学习弹奏钢琴，无论对乐器本身、音乐构成诸要素、乐谱、世界著名音乐家及其作品都将在学习过程中遂渐有所深入了解，从而使儿童的知识领域大大拓展。

如果做为一门乐器，学习钢琴能让你有一技之长，这一技之长将对你的一生有重要影响；

作为爱好，钢琴能调剂你的生活。无论你开心与否，弹钢琴可以让自己适度放松，现代人的生活压力将是越来越大的，弹钢琴还能很好帮你排除压力。

那么幼儿在什么年龄学习钢琴好呢，最早放到四岁以后，不建议过早的学习，有的家长让两三岁的孩子开始学习，心情可以理解，但是效果不好，并且也没有尊重孩子的意见，根据我的经验，四岁是个界限，五岁以上会进步快点，六七岁也很好的。

怎么样才能学好呢？根据我的经历和经验，需要以下三个方面：

1.孩子的兴趣。有兴趣才会有动力，这些就不用我多说了，但是兴趣是从哪里来得呢，一方面是孩子自身的天赋，另一方面是家长的熏陶，还有一个方面是老师的引导。

2.老师的引导。一个好的钢琴老师是很重要的，那什么是一个好的老师呢，能够传授正确的知识，传递出钢琴的气质，培养孩子的兴趣，严格的要求，和耐心的打磨。这样的老师才是一个好的老师。

3.家长的配合。家长从各个方面配合，从音乐上去熏陶，精神上鼓励，经济上的支持。

希望有感受的朋友多多发表意见。也可以直接和我探讨。

钢琴专业的教学骨干，教学成绩突出，曾培养很多优秀的专业学生，是国际著名钢琴家郎朗的启蒙老师。她曾多次担任国际、国内钢琴比赛的评委。她的学生郎朗，被数家美国权威媒体称作“当今这个时代最天才、最闪亮的偶像明星”。她不仅是一位杰出的钢琴教育家，还是一个活跃的社会活动家和优秀的音乐理论家。近些年，她虽然已经从教学一线退休，但仍兼任着几所大学的钢琴教学工作，并经常出任各种国内外钢琴比赛的评委，撰写、翻译了大量的钢琴文献，她还应邀在国内外讲学，培养青年一代，促进钢琴事业的繁荣发展辛勤耕耘。她学识渊博、情操高尚、性格开朗、平易近人，深受大家的敬仰。听朱老师讲“放松”

为学生创造一个和谐、放松的教学环境。这不是指物质条件的奢华，而是教学环境的清新、整洁，令人感觉比较舒适，这是学生学习的必要条件。有些教师在这方面注意不够，一个过于繁乱的环境，容易影响人的情绪，而且分散学习的注意力，直接影响教学效果。教师在这方面应该有所要求，使学生在学琴之初，就养成一个好习惯。每次上课或者练琴，都要将自己置身于一个比较能够身心放松的环境中。教师仪态的“放松”

朱雅芬教授非常注重自己的仪态——端庄而优雅。她给孩子上课时，总是站在孩子的一旁，保持一个便于与孩子交流的角度。对于一些需要示范的内容，她总是先讲明原理和规范，在做示范时，也是把每一个必要的分解动作先交代清楚，再做示范，而后再做进一步的讲解。使学生感觉层次分明，逐步理解。她在给单个学生讲课时，特别注意兼顾到台上上课的学生和台下听讲的我们。做示范动作的时候，也总是变换不同的姿态，如有时站在学生的右侧是单手在键盘右侧带领，有时在给学生和教师们讲大课的时候，她总是坚持面对学生站立讲授。不管多长时间，她都坚持“一站到底”。《小演奏家》的凌老师考虑到她年纪大，每天都给她摆上座位，多次劝她坐下讲课，可她坚决不肯。讲课的时候，她还总是照顾到前后左右的听讲者，不时调整自己的位置，以减少学生们的视觉疲劳和仰视角度。

朱老师注重教态，还包括在授课时的服装、服饰。既整齐得体，又不光鲜招摇。在这次大师班期间，有位朋友送给朱老师一件非常漂亮的红毛衣，大家都劝她穿上，她坚决不肯，说：“上课的时候，老师自己不能穿的过份惹眼，这样容易分散学生的注意力，不利于教学。”有老师问：“您认为教师穿衣服应该注意什么？”“首先不能邋遢。要整洁、清新、得体、放松就好。让人看上去不要太刺激、太招摇，披金挂银的，也不要太古板、太严肃，没有亲和力。太随便也不好，没有教师的风范。”几天的课听下来，我们切实感到，朱老师不仅课讲得好，讲究教学教法，而且也很讲究“教态”，上课很注意自己的衣着、服饰。授课语气的“放松”

要为摆手型而摆手型，这样容易造成学生的紧张，力量不能通透，声音也不好听。要让孩子的手“放心起来，痛快下去”。以下是我在课上记录下来的朱老师介绍的几种科学弹奏方法，要点如下：

一、非连音练习时注意手腕的自然放松，一个音一个音放松自然地弹，如“物体自然落地”，手指第一关节立住就行了，并要求从第一个音开始就要学会“听”。

二、连音弹奏时，手指不要过分弯过分高，自然抬起即可，手指抬起的形状就是弹奏时的形状，只要从掌关节处抬起即可，并要注意手指力量的转移，以及手指对线条的感受，声音要连贯、饱满。

三、跳音弹奏时要运用惯性使力量往上弹，这样容易获得弹性的声音。

四、高抬指练习时注意手指自然抬高，不紧、不过分，要“慢速度、快下键、快放松”，快起快落，下键有爆发力，在触键上找到每个音的最佳发音点。

朱雅芬教授强调只有“放松”状态，才能有效地提高技术训练的效果，逐步形成良好的弹奏技能，使难度大的技术变得比较容易，让“技术”更好地服从“音乐”，为音乐服务。但所谓放松，是指肩、臂、腕等部位的放松，使力量畅通，但手指及指尖是结实紧凑不松懈的。

几种不同类型技术的要点：

手的转动就如转动门球动作一般，在弹奏某些音型时，便于膀子力量通下来。

教师们在教学实践中会发现，学生们读谱的能力往往是不同的，那么教师对他们进行读谱训练的方式方法也就不会完全相同。教师在学生学习钢琴之初就一定要重视对学生读谱能力的训练，对学生提早进行这方面的训练，学生必定可以大大缩短熟悉乐谱的过程，及早地将精力用到乐曲的技术、艺术问题方面去，避免承受不必要的痛苦，浪费不必要的时间，从而加快学习的速度。视奏能力的培养及背谱能力的提高需要一个过程，教师和家长要经常提醒孩子有意识的提高自己的视奏能力，在这个过程中,要把握住以下几点：

第一．看清节拍和速度。在看清的同时还要用脑子想好，考虑这首乐曲是什么节拍和速度，在节奏上有什么特点。演奏前，要先让学生在心中形成稳定的律动感，并在内心找到节奏节拍和音符时值指尖的关系。

第二．看清谱号，拍号，调号。看清楚一共有几个升号，几个降号，对调性心中有数。在这个基础上，还要注意掌握基本的伴奏音型和织体。哪些地方在节奏上有什么不同，有什么变化，哪些地方还有移调。

第三．注意旋律的特点。学生应力求首先将曲调弹奏完整，因为主旋律是乐曲的灵魂。同时，学生心里应该对音乐有一个整体感知，尽可能注意到旋律和伴奏音型、织体之间的关系。

孩子有时候看谱是纵看的，但是头脑里的思维进行一定要横向的进行，脑子走在谱子的前头，思维不能停顿。第四．其次要注意句法、奏法（哪断，哪连），特别是时值，重音（在节奏上的感觉还是声音上的）。

第五．在心理状态上要精神集中，反应灵敏而又沉着冷静。告诉学生眼睛要“超前”，要看到将要来到的音符，而不是正在弹出的音符，并迅速反应，安排好该用的手指及其位置、动作。

钢琴是一种极具技巧性的乐器，基本功是学习钢琴的过程中非常重要的一环。打好扎实的基本功能让孩子更好地表现音乐，将音乐中的感情和故事描画出来。

放松和自如是重要的对于初学钢琴的孩子，教师首先让孩子明白放松自如地弹琴是重要的。不要过早对孩子进行局部性训练这样容易使孩子造成手紧或声音通不下来。这些都不是我们要的音色，而且还会容易抹杀掉孩子对弹钢琴的兴趣。强调力量的贯通对孩子的整个钢琴学习过程都起着非常重要的作用。

不要过分强调手型。

有的老师在孩子刚开始学习钢琴时，非常强调孩子的手型。甚至首先在手型上对孩子给予严格的限制。其实，这样做并不一定能给孩子带来多大的帮助，有时反而会造成孩子因过于把注意力集中在手型上，而导致不必要的精神负担，造成过分紧张，表现得过于拘谨，甚至会让孩子的演奏不自然，声音不好听，甚至没有了音乐。有些孩子因此产生的紧张感，在很长的时间里都难以克服或者改正。过分的要求也容易使学生因此失去最初对于弹琴的乐趣。

对于初学的学生，特别是年龄小的孩子只要要求他们手型是自然的舒服的，手指能立住就可以了，足够了。老师可以比较形象地告诉孩子什么才是最佳的手型。例如，把他的手放在头顶上让学生感觉那时自己的手型就是一种比较自然的手型，或着让学生将双臂自然下垂，让学生自己观察手在这种完全自然放松时的状态，告诉他那就是自然的手型。在这基础上，再要求他手指要立住。我觉得对于特别小的学生，一开始就要求他们手指立住，恐怕也是不容易的。可以先让他们在放松自然的状态下，先接触。

由非连音开始训练。

意的地方。非连音可以先从容易的手指练。

大拇指和小指的非连音该如何训练。

老师可以先让孩子进行一指和三指，一指和五指，三指和五指的和弦训练。这样有助于孩子放心的把力量通下来，并感觉到大拇指和小指的触键。弹奏的时侯千万不要使劲砸和敲，不要太用力，也不要手臂和手腕抬得太高，只要自然就妥了。同时一定要让孩子听出非连音的正确音色。老师要给学生做准确的示范，这是很必要的。

对于初学钢琴的孩子，每次上课的时间不要太长，不要让孩子很难做到，很有负担。保持孩子对于学琴的兴趣，也是教师们在最开始教学时就应该特别注意的。

连音训练要讲究顺序。

在懂得如何正确弹奏非连音，力量通下，手指立住后，就可以进行连音弹奏了。在一开始的第一个音都要像非连音的弹奏方式一样把力量送下来，注意手腕和手臂的落键提起。弹奏连音中间的音时，是抬手指而不是抬手腕，自然的抬起，以免造成手紧。在连下一个音时，后面的手指略抬是正常现象。不要使用手腕来弹，即使是四指和五指也要力量贯通平稳而均匀。训练时可以先从两个连音开始，前音饱满后音稍短稍轻。三个连音以上把中间的音连起来，进行慢速练习。一定让孩子听，让孩子感受音与音之间连的关系、线条的呼吸、句子的感觉，对孩子日后表现乐句时有着非常重要的帮助。弹奏时，音色要求是饱满而连贯的，音质要通透。这时就可以调整手腕，因为每个人的手指有长有短，往往要通过稍许调整位置才能使手指便于弹奏。使孩子知道手腕是协调手指的道理。但切记不能有多余的动作。

断奏应该注意手法。

在学生比较好的掌握了非连音和连音的弹奏之后，就可以学习断奏了。刚开始就要让孩子先了解到跳音是很有弹性的，在落键时不要把力量沉到键底，感觉键盘把手指反弹起来，而不是用手指从上面把音打下去。一定注意不要太使劲，弹下去的时候就要有弹性，就像打皮球一样。教师还要让孩子们了解到跳音的几种手法的不同，包括手指跳音，手腕跳音和手臂跳音的弹奏区别，发出声音的不同。还要教会学生使用惯性来演奏跳音，只有他们掌握了利用惯性，才能够做到自然放松地完成断奏。

以上这些都做好后就能让孩子接触局部性的手指技术训练了。《哈农》、《天天练》„„这些教材都有助于孩子的手指技术训练。先要慢练然后再逐渐加快。开始速度要慢，手指要从掌关节处明确抬起，放松地完成一个音再弹下一个音。有几个要点要注意：速度慢，触键快，快放松。这是训练孩子手指灵活的要诀。慢速练习是为快速作准备的一定要清楚，我们让学生明白慢速练习是为快速作准备的。老师可以使用改变节奏这种方式来让孩子逐渐提高他们训练时的速度。使用附点节奏（如前长后短或前短后长）能加快让孩子对节奏有所认识和感觉。在进行这个训练的时候，要注意在长音上放松，短音快而有爆发力，短音向长音走。在逐渐提速度时，让他自然的感觉到当快速时手指就不必抬那么高了。高抬手指是让孩子感觉到掌关节的活动，但不用抬得太高，适度就好，以免造成紧张。

要教会孩子善于听声音。

很多学生都不重视用耳朵听，这将来一定是很吃亏的。在孩子初学琴的时候，教师就应该重视培养和要求他们听的习惯和听的能力。要让他们会分辨声音。听声音，还要告诉孩子声音并不一定是越响越好的，声音响亮还要丰富饱满才好听，不要像爆炸一样。再次强调提早训练孩子的听力，对于一个学演奏的人来讲是非常重要的。

少儿学习钢琴的几点思考。

一年又一年的乐器考级热，使琴童的数量越来越多。于是我们这些中小学音乐教师也成了钢琴教师，面对琴童稚嫩的小手和家长热切的目光，我由衷地感到高兴时，又觉得自己作为启蒙老师的压力很大。

如何科学地把这些孩子领入音乐的殿堂，让钢琴真正成为孩子成长中的良师益友？在从事钢琴启蒙教育的教学实践中，我发现目前普遍存在以下两个问题：

盲目地追求“快”

浮躁的社会心态所造成家长对孩子的学琴求成心切，盲目追求考级。有的家长要求老师学一年就让孩子考三级，学两年考五级甚至更高。琴童家长相互询问“考几级了”，有的甚至相互攀比，似乎只看考的级数就判断谁的演奏水平高，哪位老师水平好。

在这样的心理下钢琴的学生学习态度不踏实，产生了养成了一些错误的练琴习惯，如：有些学生学琴没多久就双手摸谱，于是有些调号的作用常常被忽视，随意更改指法，弹错了音也毫无知觉。

不能做到慢弹精弹，毛毛糙糙了事，弹琴的时间不能保证，一周中“两天没练，三天少练，两天狂练”的情形时有发生。有些学生不去注意乐曲的风格，表情、速度、力度等等的要求，死记硬悲，破坏音乐的完整性和流畅性。

所以作为教师我觉得首先要让父母了解学琴的目的，学琴是为了用音乐来陶。

冶孩子的情操，不要盲目地追求考级，这样会造成孩子的基本功不扎实，拔苗助长、急功近利的思想反而有害孩子的身心发展。

也有很多孩子因为专门应付考级而缺乏了对音乐的感受和理解，这种枯燥可想而知。耐心和家长沟通后，让他们在心理上对考级有一个正确的认识，把它当成一个锻炼现场演奏和交流的机会，让孩子大胆地展示自己。

其次，教师在指导时，教会他们规范识谱。对于初学者来说，要强调三个号，即谱号、调号和拍号。年龄小的孩子可以要求他们用铅笔自己圈画出来。

根据学习程度教师要合理地渗透一些乐理知识，帮助学生积累。并适当地进行曲式分析，和声分析等，让学生对乐曲有一个整体的认识，掌握乐曲的特征，便于学生理解乐曲。还要讲解一般的指法规律，让学生明白指法的重要性，养成规范的读谱习惯。

在练习方法上，我认为在刚开始学习一首新曲时需先慢练，再加速度，最后根据乐曲要求速度弹奏。慢练的目的在于要求学生能综合乐谱上的信息，教准确地弹奏，减少因能力不足而产生的弹奏错误，逐步眼培养视奏能力和听辨能力，巩固手型和基本技术。

但是往往在这样的要求下，有些学生在第一次回课时就会把曲子弹得慢腾腾，死气沉沉，几乎可以说除了音符和指法以外什么都没有。造成的原因是因为速度太慢会使乐曲性质脱节，在练习过程中只有单音印象，则形不成曲调，留不下深刻的旋律印象，因此总练不熟，影响进度，并造成思想不集中。

所以不能为慢而慢，我要求学生上课时一定要把乐曲弹得有自己的想法，慢练是适当降慢速度，还应该弹出乐曲的感觉，否则这样的慢练是达不到练习目的的。

过度强调技术，忽略了培养对音乐的感受和表现。

现在有很多年龄很小的孩子学琴，他们长得非常可爱，而且能够弹一些小曲，但当他们表演时却对乐曲无动于衷。

有的孩子只是弹出一些干巴巴的音符，有的孩子是慢吞吞、口中念着“。

一、二、三、空”地弹一些他自己也觉得莫名其妙的东西，弹错了旋律时不知所措，有的则是每个音都“极认真”地完成把手指抬起来再放下去的任务，有的在弹琴时眼睛四处张望等等。这些都是没有音乐的表现，我认为这样的学习对于儿童来讲是痛苦的、很不利的。

反思我们的教学，孩子在初学时都是充满着对音乐的喜爱和幻想来的，由于我们在教学中的某些要求脱离了孩子身心发展的实际，不多久就造成了“三痛苦”的现象。

即孩子学得痛苦，家长陪得痛苦，老师教得痛苦。有时候，我们过度强调了基本功技术和手型的要求，不要求音乐感觉，只要求手指能够站住，指尖有力，这样会让那些年龄小的孩子认为弹琴就是这样枯燥无味的一个个抬指。

臂推，或靠其他部位帮助用力，甚至靠手指僵硬来达到“有力”的结果。

这样的技术要求超出了儿童自然条件所能达到的水准，容易造成手臂和手腕紧张，手臂抖动，而实际的手指未能达到有力。还有些孩子只会机械地抬高手指，造成不能稍快地连弹几个音，扼杀了音乐的美感。

还有的家长叫初学的学生在桌上练手指，而不是接触琴键，结果使一些学生逐渐失去了对音乐的喜爱，造成对弹钢琴丝毫不感到乐趣，只是傻弹。这是极可悲的现象，音乐本是美育的一部分，如此学习则产生了相反的效果。

当然，技术训练并非不重要，正确的方法要反复强练习，并力求使学生能更快掌握。一些纯技术的训练在学习过程中是不可缺少的环节，但不能忽略更重要的音乐方面。

比较好的方法是当儿童初次学习钢琴时，就使他生活在生动优美的音乐之中。教师应弹给他听一些熟悉而短小的旋律，例如：演奏常听的儿歌，和他一起随钢琴伴奏唱歌等形式都是易于儿童所接受的，让他们体会钢琴丰富的表现力，并使他听出钢琴可以发出许多不同的音色等等。

可以让他们用手指按出不同音区的音色，在老师的帮助下试着弹一首简短的歌。告诉他们通过学习你也可以很快就能在钢琴上弹出自己喜爱的旋律（尽管他弹的可能是一首很短的旋律）。

起来，就得支撑住手的重量，而不能趴在琴上。

还可以用游戏的方式让孩子来做“勤快手指哥哥和懒惰手指弟弟”的比较，用手臂放松站好与不站起来所发出的声音比较，启发他们时要有明确的声音要求，再加上技术上的指点，示范弹出应有声音的方法。这样他们通过倾听和模仿，在练习时就有了追求的目标，防止了一味的枯燥练习。

在初学时就要求有乐曲性质、越剧、音乐起伏、声音变化等方面的要求。让学生懂得弹琴和说话、唱歌一样，有呼吸、语气、有句子的长短，无论是活泼、欢快，还是婉转、优美、如诗歌如歌的乐曲，都表现一定的内容，即使是简单的几个音也不是没有意思的。

有的声音坚定有利，有的轻捷跳跃……乐句也有肯定及疑问等多种语气。当学生懂得这些以后，就会从他所弹奏的乐曲中找到这些感觉并尽力去表现出来。

他们会主动把乐句弹得有内容、有表情乐句有走向，句尾有自然结束感，而绝不会弹成单个声音或把句尾弹成重音。他会懂得几个小乐句合成一个乐段后，就会与音乐向前展的要求，并这样去弹奏而产生整体感觉，把各种不同性质的乐曲都尽可能准确表达出来。

例如：弹一首进行曲，如联想到队伍前进，当然就要弹的有精神，节奏鲜明，就不会慢吞吞，软弱无力的弹一些音符。又如弹一首摇篮曲，可以联想到静静的夜和母亲轻柔的歌声，从而努力去追求温柔、恬静的声音，而不是干涩、生硬、敲击的声音。若是弹一首圆舞曲，应当启发学生向导三拍子的舞曲，要能在所弹的乐声中起舞。

如果学生在弹琴时思想中有生动的形象，动人的曲调，想的是表现音乐内，就能充分调动他们的主动性，使他们的学习过程中不再是枯燥无味，而是充满了音乐。即使是练习音阶也应该有具体要求。如声音饱满、均匀连贯而不生硬、刺耳、忽轻忽重等。总之要避免机械练习，毫无要求。

尽管有时由于初学，有些学生一时还掌握不好，达不到要求，但不要急于求成，只要沿着正确的道路前进，通过较长时间的磨练，加上学生的主动性和教师的耐心教诲，一定能学到技能，取得成果。

我想，许多孩子都是具有很好的乐感，对钢琴是充满兴趣和向往的，这颗心的种子是非常可贵的，作为他们的老师一定要尽心保护它们，发展它们，而不是扼杀。让我们用音乐来浇灌这些幼小的嫩芽，让美妙的音符真正在他们心中绽放。