最新写作品的格式和范文范本(优质11篇)

个人成长与自我实现，是每个人生命中不可或缺的重要部分。写作可以帮助我们理清思路，增加思考深度。总结范文中提供的经验和教训可以避免我们重蹈覆辙和犯同样的错误。

写作品的格式和范文范本篇一

接下来我们再说说诗歌的主要表达方式，大致有抒情【直接抒情，间接抒情，借物抒情，借事抒情】描写【正面描写，侧面描写，虚实结合，动静结合】议论，叙述几种。

理解了以上这些，下面我们就来具体谈谈怎样构建一首现代诗歌。

首先，你得有灵感。【】比如一段感悟，一段幻想，一段梦境。

若这二者都有了，你就要立意。即这首诗大致是写什么的，奔向什么方向。。若写作的是爱情诗，你就要把类似的灵感片段收集起来，该裁的裁，该用的用，然后再根据自己情感的宣泄和诗意的延展把它们串联起来，这就构成了一首诗的蓝图。

接下来，你所要做的，就是将它们补充完整，然后再根据节奏和韵律的需要，丰满的地方要瘦身，干枯的地方要润色。因为在现代诗中，节奏更重要，是一首诗的血脉和神经。这样，一首诗的初样就做出来了。

最后，再根据以上我所说的要领，把它们打磨，修饰，美化，太过含蓄的稍稍外露，太过锋芒的稍稍内敛，主旨不清的点明中心。这样，一首不错的诗即可大功告成。

华灵2019/10/17。

写作品的格式和范文范本篇二

路，怎么从脚下延伸。

滑进瞳孔的一盏盏路灯。

滚出来，并不是星星。

我不想安慰你。

在颤抖的枫叶上。

写满关于春天的谎言。

来自热带的太阳鸟。

并没有落在我们的树上。

而背后的森林之火。

不过是尘土飞扬的黄昏。

如果大地早已冰封。

就让我们面对着暖流。

走向海。

如果礁石是我们未来的形象。

就让我们面对着海。

走向落日。

不，渴望燃烧。

就是渴望化为灰烬。

而我们只求静静地航行。

你有飘散的长发。

我有手臂，笔直地举起。

写作品的格式和范文范本篇三

巧妙处理诗歌的结尾有什么作用呢？第一，假使一首诗歌作品，在表达上一般，开头或主旨平淡，但一个高高扬起的结尾有时却能弥补诗歌前体和中间的不足，令一般变得雅致，令平庸变得精彩，甚至带给读者峰回路转的感觉；第二，不管诗歌的开头或中间处理如何，结尾仍是重要的，大家都知道“虎头蛇尾”并不是一个好的物象，结尾的把握不当，也甚至就败坏了诗歌之前留下的完美气息，成为一个可遗憾的败笔；第三，我们都知诗歌这个文学体裁潜伏着唯美的格调，而结尾的处理更能带动这种内功格调，不论主题和表达的手法，以及深度，我想，读后能令读者余味无限，回味深长的作品，那么就必定有一定的魅力了；第四，如果是有力度的诗歌作品，语言和主旨把握得当，结尾处理巧妙，那么还能更大限度打开作品表达的力度和深度，令诗歌整体更具说服力，更能征服读者的视觉和感官。

下面我们来读托马斯的作品《时代》。

《时代》。

这样的时代，智者并不沉默，

只是被无尽的嘈杂声。

窒息了。于是退避于。

那些无人阅读的书。

两位策士的话。

得到公众倾听。一位日夜不停地。

喊：“买！”另一位更有见地，

他说：“卖，卖掉你们的宁静。”

写作品的格式和范文范本篇四

职务作品是指公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品。其特征是：创作的作品应当属于作者的职责范围;对作品的使用应当属于作者所在单位的正常工作或业务范围之内。在我国，除法律特殊规定以外，职务作品的著作权属于事实作者，即自然人作者。此为“一般职务作品”。

这里“工作任务”指的是公民在该法人或者该组织中应当履行的职责。

这里“物质技术条件”，是指该法人或者该组织为公民完成创作专门提供的资金、设备或者资料。

根据《著作权法》(20__年10月27日修正版)的第十六条“公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。

有下列情形之一的职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励：

(二)法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。

根据该法律规定，职务作品归个人或归法人(法人作品)，有约定从约定。无约定的，通过完成作品所依据的物质技术条件、责任承担等而定。

一般情况下，没有特别约定的，职务作品著作权归作者享有，但法人在其业务范围内优先使用。作品完成的2年内，未经单位同意，作者不得许可第三人随意使用。但双方约定了作品归属或者利用法人物质技术条件创作、由法人承担责任的作品，界定归法人所有。

根据相关法律规定，企业可以和个人签订相关协议，约定著作权归属问题。下面是著作权归属协议的写法：

甲方：_______________。

乙方：_______________。

乙方创作完成了作品，经过双方协议该作品的署名权属于，著作权的其他权利归所有。

甲方：_______________乙方：_______________。

___年___月___日。

写作品的格式和范文范本篇五

为_______________;大力宣传_________________，展示________________，_____________、__________联合开展___________摄影作品征集活动。具体方案如下：

一、征稿时间:_____________。

二、征稿内容:_____________。

三、征稿要求。

1、作品要求:_____________。

2、投稿方式:_____________。

四、奖励办法:_____________。

五、作品使用:_____________。

____________。

____年_____月______日。

为营造图书馆人文阅读环境，展现我馆读者的精神风貌与艺术才华，x职业大学图书馆暨信息中心现面向全体读者举行原创作品征集活动。

阅读。

书法、绘画、摄影。

1、提交的各类作品都必须为原创作品，不得抄袭、剽窃他人作品或创意。每人可提交书法、绘画、摄影三类体裁的作品各一幅。

2、书法绘画作品的尺寸要求如下，请按照要求提供原始作品，由图书馆集中进行装裱。

（1）正方形作品：60cm*60cm。

（2）长方形作品：60cm*45cm。

（3）长条形作品：90cm*35cm。

3、摄影作品可在不改变作品原貌的情况下做必要的后期处理，但不得对原始图像进行添加、删除、合成等失真调整。

4、摄影作品须为数码照片，彩色、黑白不限，格式要求为jpeg。照片要求大于10m。

5、书法绘画作品请提交作品原件，并附纸写明作品名称、姓名、学校、学院、班级、联系电话等作者信息。摄影作品提交电子文档，通过电子邮件以附件形式发送至邮箱，并请在邮件中说明作品名称、姓名、学校、学院、班级、联系电话等作者信息。

6、征集时间：20xx.x.x-20xx.x.

7、图书馆将在9月对本次征集的作品进行评奖，设特等奖、一等奖、二等奖、三等奖及优秀奖各若干，获奖作品将在图书馆内进行展示，并向作者颁发图书馆收藏证书及相应奖品一份。

欢迎读者朋友们踊跃投稿！

xx大学图书馆。

文信息中心。

20xx.x.

写作品的格式和范文范本篇六

说到拟人，我们都知怎么回事，而诗歌里的拟人，并不是单纯的比喻，如果是这样，那么诗歌就要丢失原本具备的诗意，语感和意韵。

诗歌中的拟人法，是指将要表达的主题或物象形象的人物化，或借用人物的某些个性的特点来咏物，如果表达恰当，甚至能让虚拟的人和真实的物共成一体，借人咏物，以物喻人，取得的效果，自然不可比拟。

下面我们来看看拟人法的神奇作用。

你提着裙子从后山上下来。

树叶们在晚风中浮起。

月光在木门上涌动。

静夜。月圆。树叶晃动。月光洒落在木门上。伫立在夜里的诗人，看到皎洁的月亮挂在上空，晕黄的月光慢慢挥洒下来，美得令人浮想联翩的月亮，此刻在诗人眼内，不是一个没有温度和情感的物体，而是一个温柔并优雅的女人。“你提着裙子从后山上下来”，什么的样的女人才会有如此的优雅和淡然呢？必定是温尔多情，必定是美到极至。

由此，在诗人笔下，将一轮明月拟人化为一个无比温柔并优雅女人，带着不可言说的华美和宁静；同时，诗人在借人咏物的这一刻，又以物喻人，也就是说，在将月光比喻成的女人，同时又将女人升华成月光的无限境界，这里诗人又默默无声赞叹了天下女人，象月光般皎洁，纯净的女人，正好是艺术的最大升华。

写作品的格式和范文范本篇七

唉――可怜啊，又有一根钢笔丧命于我手了。算了，刚开始写作业，换一根吧。

俺先写语文作业。窗外的小鸟只听见“刷刷刷”几下，俺的语文作业第一项――抄词语，就写完了。恩……伸个懒腰休息休息吧……向下一个目标前进！

什么？作文？《我的家乡变了》？这么老的作文题……等一会儿再写吧。我把作文扔到了一边，拿起记作业本……天啊！四面《课堂达标》！我去死……我搬来一大摞演草纸。四面《课堂达标》，嗯,够用了。我静下心来，写数学作业。

坏了坏了，写出的字这么粗！仔细一看，叉尖了，不过还能用。“哇-――”我那晶莹的泪珠涌了出来……还有两页，忍着点，写完就算了。我用纸把笔包着继续写，以防笔水泄露。

经过一个小时的奋斗，终于写完了。

写作品的格式和范文范本篇八

现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们是：语言，意境和韵律。由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用。如果要鉴赏一首现代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。

语言来自于生活，我们都知道，但任何体裁文章使用的语言，都不是真正在生活里的语言。“艺术来源于生活，更高于生活”，其实这指的也就是任何文学体裁的语言来源于生活，但也“必将高于生活。”

作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说重要作用和魅力了。一部现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围和格调。至于意境，我个人认为也就是能渲染作品和氛围的一些东西，可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意。也就是说意境的划分大致两类：有形和无形，能看得见的物体和画面，就是有形的意境；还有一种意境是无形的，因为并没有那种画面合物体，这种意境存在的只是一种思想，或感悟。

雪在大山下降落。

房屋蹲在雪地里。

屋顶上蹲着炊烟。

麻雀们打扮成。

秋天的叶子。

从树杈上落下来。

又顷刻间。

回到树上去。

短短数语，诗人却已利用优雅的语言和意境，向我们敞开了一幅优美的画面。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋顶上蹲着炊烟”，在这三句简单诗句里，我们能体会到一种很美的意境，这是一种有形意境，“洁白的雪花，房屋，雪地，炊烟”，几个朴实的物象，在不经意间，已起落有致呈现在读者面前，其实已营造了一种特别雅致的意境和氛围，源自大自然的宁静与圣洁，引人入胜，又令读者浮想联翩。而“从树杈上落下来/又顷刻间/回到树上去”，实际上也算是一种有形兼无形的意境了，在这种无形的意境里，我们不仅看到了麻雀，叶子，树木，还有一种视觉和思想的辽阔，有着不少感悟和思考，严寒下动物们乐观生存，努力向上，对于人类，实际上又是一种多大的鼓励和感恩。

“麻雀们打扮成/秋天的叶子/从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，在这里我们还能领略到诗人语句和叙说的优雅，“麻雀们打扮成/秋天的叶子”，几乎没有过多的修饰，而带给读者的却是无比干净和明朗，“从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，在安静的画面里，突然峰回路转，可爱的麻雀向上飞起，带领读者的视线上升，上升，在不经意间，宁静的画面在动，向上飞翔和超越。短短的诗歌作品也由此获得了巨大成功。在此，我们足够领悟到了语言和意境给作品和读者带来的巨大魅力。

写作品的格式和范文范本篇九

简单的说，隐喻是一种比喻，用一种事物暗喻另一种事物。然而，隐喻是一种神奇的语言现象，很多时候能触动读者的心弦，带动读者产生意想不到的效果。隐喻大体分三种：无形的隐喻、有形的隐喻、以及有形与无形结合的隐喻。

我们知道，好的诗歌作品，必须具备一些内涵和深度，而隐喻又不失为诗歌体裁中一种能很好打开深度和内涵的一种表达方式之一。

在上一个鉴赏作品海子的《故乡》中，我们其实就欣赏到了隐喻的魅力，那么我们再来通过托马斯的诗歌作品《农村》来领略隐喻的作用。

《农村》。

谈不上街道，房子太少了，

只有一条小道。

从唯一的酒店到唯一的铺子，

再不前进，消失在山顶，

山也不高，侵蚀着它的。

是多年积累的绿色波涛，

草不断生长，越来越接近。

这过去时间的最后据点。

很少发生什么；一条黑狗。

在阳光里咬跳蚤就算是。

历史大事。倒是有姑娘。

挨门走过，她那速度。

超过这平淡日子两重尺寸。

那么停住吧，村子，因为围绕着你。

慢慢转动着一整个世界，

辽阔而富于意义，不亚于伟大的。

柏拉图孤寂心灵的任何构想。

在国外优秀的众多诗人和诗歌作品中，我一向偏爱托马斯和他的作品。作为威尔士二十世纪最强硬，最纯洁，最持久的抒情诗人之一，他多次获得多种诗歌奖项，留下了大量优秀的诗歌作品。

写作品的格式和范文范本篇十

新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果。

a、分行适应诗情而长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律－－情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。

b、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义。如上下诗行并置产生新意：xxx朱门酒肉臭，路有冻死骨xxx。

c、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏。这是在阅读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。

d、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏。

要求：

a、注意行与行有机组合。关键是跨行－－一句话占两行以上。这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行－－强调最有价值、最光彩的语言。

b、分行是发展变化的，应有独创性。如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案。

视觉上强调了关键词语。如xxx猛撞xxx，包含较多心理容量。xxx死亡xxx，突兀而至，触目惊心。

诗歌写作语言的含义。

什么是语言？语言是人类用来表达意思、交流思想的工具，是一种特殊的社会现象。它是由语音、词汇和语法组合在一起的一种表达方式。语言有口头语言和书面语言两种。口头语言就是说话。而书面语言是写作书面展示与交流的表达方式。

语言的基本要求是准确，简练，生动与形象。准确是指语言要有分寸感，科学性。句子要合乎逻辑与语法。简练就是干脆，词语要精选，精用，句子不拖沓。生动就是要追求语言的意义、色彩、声调与感触。形象就是要恰当地使用修饰方法。

语言与思维相生的，是密不可分的。刘勰在《文心雕龙》里说：“意翻空而易奇，言征实而难巧。”想象中意味容易出色，而用具体的语言表达时却难以做到尽意。高尔基在《和青年谈话》里说；“文学的第一要素是语言。”因此，语言的表达需要培养，在日常生活中，我们应该注重语言能力的锻炼与提高。

1、语汇。

词是语言的基本单位，是语言的构造材料。汉语是世界上语词最丰富，最富有表现力的语言之一。新华字典所收单字共计一万一千一百左右。常用的汉字只有三千个左右。就是这三千多个字，互相搭配，交错组合而形成的单词，却是无穷变化，千般百态，万状纷繁。如果我们所掌握的词语贫乏，那就在写作时不能很好地表达。只有把词语储存在脑子里，丰富在脑子里，我们在诗歌写作时才能挥洒自如，活泼生动，纤毫毕现，句里传神，字中见心。

2、语感。

语言是受内容的支配的，表达不仅要得之于心，还要得之于手。这就要重视语感，自我把握。语感是我们在诗歌写作时遣词造句最基本的表现方式。俗话说：“一句话，百样说。”所以，遣词造句要富有分寸感、和谐干、情态干与色彩感。更重要的效果是语序的长与变，形体的长与短，组织的紧与松，结构的散与整等，都可以影响到语气、语意、语音、语法、语风和语色的表达效果。

3、语体。

语体是客观存在的。文学语体不同于公文等其他语体。在词汇方面，文学语体有适合自身的词语熟语，如古词语与新词语，方言词语与常用词语。在句法方面，文学语体也有适合自身的句子类型，如长句与短句，完整句与不完整句，简单句与复合句。在词法和语音方面，也有适合自身的特征，如儿化的名词与叠音的形容词等。文学语体的主要特征是语言的形象性，主要体现在各种描写上。在文学作品里，有的人还独创新词，或者旧词语翻新用。

诗歌写作语言的修辞手法。

修辞是诗歌的一种重要技巧。

写作品的格式和范文范本篇十一

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

中国书画的`一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68cm×45cm）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。