新媒体运营账号介绍范文 新媒体运营策划方案范文(4篇)

无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。范文怎么写才能发挥它最大的作用呢？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。

关于新媒体运营账号介绍范文(推荐)一

甲方：

法定代表人：

联系电话：

地址：

乙方：

住址：

联系电话：

电子邮箱：

身份证号码：

鉴二：

甲方是一家文化传媒公司，拥有丰富的影视娱乐与互联网资源，与其国内诸多知名的媒体

平台达成了战略联盟。乙方愿意与甲方进行深度合作，接受甲方的委托，在甲方指定的

平台进行多样化发展。甲乙双方彼此充分信任，绊友好协商，双方自愿签订如下合作协

议：

一、定义

1.乙方成为甲方签约新媒体主播,乙方的演艺事务由甲方安排运作, 甲乙双方可以向

第三方申请演出资源支持。

2.甲乙双方同意就乙方在新媒体主播方面全球范围内线上演艺事务(以下简称:乙方演艺

事务)进行合作，乙方在新媒体方面全球范围内线上演艺事务独家的,排他性的委托甲方担任独家主播经纪人,甲方接受上述委托，根据本合同约定担任乙方独家经纪人，对乙方

线上线下演艺事务进行全面管理，乙方是以自由身份签订本合约。

3. 本条主播业务的内容包括：符合中华人民共和国法律、法规规定的并为之允许的电影、电视、录影、广告、舞台、演唱、录音、剪彩、广播、灌录唱片、登台演出、模特、电台访问或录音，亲自出席宣传推广工作及有关主播事业需要的活动，乙方根据甲方运营需求向甲方持有的各公众帐号提供相关适当的内容 ，乙方作品著作权和邻接权的处置和使用 ，运作评选比赛,乙方只能在在甲方指定的直播平台上发布视频,广告及进行商业宣传,出席参加各类商务及公关活动,涉及乙方的个人形象(包括肖像权及名誉权)和乙方创作的线上作品的著作权的一切事务活动 ，其它一切可能会对甲乙双方的权益和收益产生影响的商业活动,公益活动以及会对甲乙双方在公众和媒体产生影响的一切事务。

4. 甲方将在合作过程中根据乙方的个人特点、艺术造诣领域,发展方向等具体情况选择适合

乙方的方式代为全面管理。

5.甲乙双方所签订的本合约为独家、其他的合约,乙方未经甲方书面允许,不得和除甲方

以外任何第三方就本合约所涉及范围及内容进行任何形式上的合作,安排和签署任何协

议,亦不得在未经甲方书面同意的前提下,自行或者授权第三方使用和处置本合约的相关

权益,进行业务安排或与第三方达成任何合约,合作及安排。

6.甲方有权以许可,转让,委托,授权等形式或任意第三方共同享有和承担本合约下甲方所

有或部分权利和义务。

（一）甲方的权利义务

1、甲方有权对乙方进行日常直播管理,有义务提升乙方主播知名度和收益,提供最大化的

宣传力度。

2、甲方有在网络直播及其相关营销宣传中使用乙方的形象,姓名以及作品等相关权利。

3、若甲方从第三方获得收益,有义务按照附件所示的比例及时、足额支付给乙方。

4、本合约有效期内,若甲方安排的乙方演艺事务与任何第三方事务发生冲突的,乙方应优

先服从甲方安排,执行甲方安排的演艺事务。

5、甲方承诺对乙方向甲方披露的个人等未公开的信息给予。

6、甲方保证所安排的各顷演艺事务相关活动不会出现任何涉及危害国家利益的情形；

甲方不得安排乙方参加任何非法或违反社会善良风俗的活动。

7、甲方享有乙方演艺亊业相关事务的独立决定权和实施权。

8、甲方有权知晓乙方一切真实情况、行踪，乙方应随时保持与甲方的联络。

9、甲方有权代表乙方采取任何合法的行为和步骤，维护乙方及甲方的合法权益，包括

但不限于以乙方的名义执行法律行为、收取任何与演艺合同相关的款顷、追究法律责任

等。若依发生纠纷或主张权利当地的法律，并宜由甲方代乙方采取法律措施及手段，或

仅可由乙方自行采用法律措施及手段，乙方应在甲方的决定及安排下积极从亊、实施法

律手段、措施及一切相关行为，包括但不限于民亊诉讼、行政投诉、行亊告诉、仲裁、

公证及一切因采取法律措施所必需的授权行为。所有维权成本（包括但不限于证据保全

费用、公证费用、诉讼费用、执行费用、律师费、维权必要的差旅费用）均由甲方垫付，

从维权收益中优先扣除。如维权收益不足以支付维权成本，不足部分优先从本合约约定

的演艺事务收益中扣除。因本款获得收益（包括但不限于和解金、调解金、判决款顷等）

作为本协议以下的收入，均在扣除所有维权成本后依相应比例分配。

10、甲方有权使用乙方姓名、声音、肖像等个人资料用于对乙方的艺人推广和宣传。

（事）乙方的权利义务

1、乙方将其线上演出权独家授权予甲方,乙方的线上演出活动由甲方负责运作。

2、乙方有权得到甲方安排的演出机会和宣传资源。

3、乙方将个人的形象,姓名,线上访谈及其他作品独家授权给甲方,由甲方统一包装,商业

运营。

4、乙方的线上表演活动若获得收益的,有权从甲方处获得约定的收入。

5、乙方不得在没有正当理由时与甲方终止合作。

6、乙方未经甲方同意，不得有私自开淘宝店或者xx店或者类似的商业行为。

7、根据本协议的约定,甲方有权代理乙方与第三方签署乙方演艺亊业事务的相关协议(以

下简称"第三方合约") ，乙方应严格履行甲方代理签订并且生效的第三方合约 ，若因

乙方未履行第三方合约内乙方的相关义务和责任导致甲方因此向第三方承担违约责任

或者赔偿责任的,则乙方同意承担甲方因此向第三方承担的违约责任和赔偿责任。乙方同

意就本协议约定的内容向甲方另行出具授权书,乙方应严格遵守本合约的独家排他性,未

经甲方书面允许,不得与任何第三方以任何形式从亊与本合约约定范围相同或近似的任

何亊宜的合作。

8、乙方承诺按照甲方时间安排，督促艺人按时在自媒体上（微博、微信等 ）置顶发布

活动预告，并在直播前进行微博微信等自媒体的分享。

9、乙方应当在甲方为实施本合约所需时，向甲方披露真实和充分的个人资讯，并服从

甲方对本人在各方面的监督和指导。乙方需向提供甲方提供主播的资料包括：姓名、年龄、

照片、视频介绍、身份证扫描件、联系电话、紧急联系方式、qq、电子邮 箱等。

10、乙方应严格遵守本合约xx条款，保守甲方的商业秘密。

11、乙方应在可能面对媒体和公众的任何场合下，注意自身的仪表，言行和礼仪，树立

和维护本人和甲方的良好形象，不得损害甲方声誉。

三、合作期限

双方的合作期限为_3_年，即从_20____年8_月_9_日至__年 8_月_8_日。

四、保证不支持

1.甲乙双方保证为实现本协议目的提供一切可能的支持不帮劣。

2.乙方将其网络演出权独家授予甲方，甲方保证不得为非履行合约之目的使用。

3.乙方将个人的形象，姓名，网名，线上访谈及其他作品授权给甲方，甲方保证不得为

非履行合约之目的使用。甲方有权将前述权利转授权给第三方。

4.合约中任何一方的前述权利以及其他任何合法权利受到侵害的，其余一方都应当给予

维权上的支持。

亏、收益的分配

网络演出的收益分配，甲方与乙方按照附件所示确定收益分配。

六、违约责任

1、乙方有下列情形之一时，乙方构成违约应向甲方支付人民币 伍拾 万元整违约金。

（1 ）乙方在未经甲方同意，擅自在非甲方指定平台直播，表演等演出行为的。

（2 ）未经甲方同意擅自接受第三方的邀请，组织从亊直播，代言，表演等商业活动。

（3 ）未经甲方同意自行安排非网络商业演出。

（4 ）未经甲方同意将自己的形象，表演作品提供给第三方用于商业用途的。

（5 ）乙方未遵守甲方为实施本合约而制定的规定安排，或者未严格实施甲方代理或代表乙方对外签订的第三方合约，甲方有权要求乙方赔偿由此受到的直接和间接损失，包括但不限于前期投入，签约费用等。向第三方的赔偿金额以和第三方签署的协议为准，同时还需赔偿甲方预期利润的100%。

（6 ）乙方违反本合约的独家排他性。未经甲方书面允许，以任何形式和第三方进行本

合约规定范围内亊宜的合作，甲方有权要求乙方立即停止该未经许可的合作，同时乙

方应向甲方赔偿其和第三方约定的收益金额的双倍。

（7 ）乙方未向甲方披露真实和充分的个人信息，资讯和相关情况，影响到甲方为乙方

安排活动，制定规则，进行推广宣传和与第三方进行签署合约，乙方应赔偿甲方由于信

息瑕疵而蒙受的损失和收益。包括但不限于诸如包装和宣传活动，方向误差造成的损失，

及第三方合约中被迫接受的不利条款造成的利益损失等。

(8) 乙方违反本合约的事条中乙方义务的约定。

(9)合作期内，乙方主播在甲方平台的演出不得有法律法规禁止内容，不得有淫秽色情内

容，不得有涉及政治言论及有损社会风气的言论及行为等，甲方一旦发现违法行为将立

即进行封号处理，并不再支付该账号产生的任何费用，因此涉及到的一切法律责任由乙

方承担。

2、如乙方未征得甲方许可拒不参加甲方安排的演艺活动或由于乙方个人原因（迟到、

误机等）导致甲方安排的演艺活动无法正帯进行，或由于乙方失职或不认真完成甲方安

排的演艺活动等，给甲方利益造成重大损害的，甲方的全部损失均由乙方个人承担，同

时甲方有权解除本合约并追究乙方的违约责任。

3、乙方在合约期未满时，单方面解除本合约，需支付给甲方违约金。违约金为人民币一百万元整，违约金支付之日即为合约解除之日。

4、违约方同时应向守约方支付因追究其违约责任而发生的合理费用，包括但不限于调查搜证费用、诉讼费、保全费、律师费、差旅费、公证费等费用。

七、xx条款

1、 本合约内容以及在本协议执行期间双方所知悉的合约有关的商业交易，及其他有关任

一方的商业资讯，双方应予以。

2、本xx条款长期有效，本合约的终止不影响各方的义务，本合约终止后本

条款对各方仍具有法律约束力。

八、免责条款。

下列情况下，甲方不承担相应法律和责任：

1、因乙方违约或过错、没有按照甲方规章制度的要求实施个人行为而造成的人身等其

他方面的损害或伤害，甲方不承担法律责任。

2、乙方个人非参加甲方组织或要求的表演和演出而引起的任何健康问题、疾病、意外

亊故、伤亡等其他不可预知问题，由乙方个人承担，甲方协助乙方依法维护乙方应有权

益。

九、适用法律

1、本合约的订立、效力、解释、履行和争议的解决均适用中华人民共和国法律；

2、如果本合约任何规定根据适用的现行法律被确定为无效或无法实施，本合约的其他

所有条款将继续有效。此种情况下，双方将以有效的规定替换该规定，且该有效规定应

尽可能接近原规定和本合约相应的精神和宗旨。

3、除法律本身有明确规定外，后继立法或法律更改对本合约不具有溯及力。双方可根

据后继立法或法律更改，经协商一致对本合约进行修改或补充，但应采用书面形式。

4、本合约之履行如发生争议时，任何一方均可向北京市东城区人民法院提起诉讼。

十、其他规定

1、在本合约有效期限内，除非另有规定，否则单数词应包括复数词，反之亦然；单性

词应包括各个性别，表示人的词语应包括团体、公司、未受得法人资格的组织、协会及

合伙企业。

2、本合约中"甲方"、"乙方"各词应包括其各自的继承人.

3、本合约以下出的一切通知应以书面方式做出，寄往本合约首页所载的地址或以书

面方式寄往对方指定的其他地址。

4、甲乙双方一致确认：不因本合约的签订而形成合伙、雇佣、劳动、劳务关系，等双

方确认本合约包括但不限二代理、行纪、居间、演艺经纪、管理、知识产权的权利许可

等内容，属于复杂的混合性无名合约。

5、本合约的任何更改只有以书面方式做出并由甲乙双方签字（或盖章）后，方会对甲

乙双方有约束力。

6、任何一方在任何时候或任何期间不执行本合约任何一个或一个以上条款或条件，不

应作为放弃该（等）条款或条件，亦不应为放弃于其后任何时候执行本合约一切或任何

条款及条件的权利。部分地或单独一次行使本合约的任何权利或补救方法不应妨碍于其

后任何时候行使这些权利或补救方法或者其他权利或补救方法。

7、本合约期满前三个月，甲乙双方应就本合约的续签事宜进行协商。由双方协商一致

后，另行签署合约。

8、乙方如因突发亊故或身体健康原因，不能履行本合约，乙方应及时知会甲方，并确

保本合约相关工作完成。同时，甲方有权提前解除本合约。

9、乙方应配合甲方办理本合约所有演艺作品之相关登记工作，签署并出具登记所需之

授权证明文件。

10、本合约有效期内如乙方的演艺事务获得奖项，该奖金由甲方领取百分之伍拾（50% ）

金额；乙方领取百分之伍拾（50% ）金额。

11、本合约有效期届满后，在同等条件下，甲方有优先续约权。

12、甲乙双方需严格遵守国家税法，各方应按法律规定自行交纳相应的税款，但甲方可

根据乙方的要求为其代扣代缴。

13、本合约未尽亊宜，双方另行协商，并签订补充协议，补充协议且本合约具有同等的

法律效力。

14、附件（一）作为本合约的附件，且本合约正文具有同等法律效力。

十一、本合约一式两份，甲乙双方各执一份，具有同等法律效力。

十事、本合约自甲乙双方签字盖章之日起生效。

（以下无正文）

甲方： 乙方（签字）：

盖章： 打指模：

日期： 日期：

附件（一）

1.网络直播方面

1.1、直播平台：由甲方安排指定乙方所在直播平台。

1.2、直播视频：乙方在甲方指定直播平台进行直播所形成的视频。

1.3、直播音频：乙方在甲方指定直播平台进行直播所形成的音频。

1.4、推广用名：乙方的网络推广用名（ ）、真实姓名（ ）、笔名（ ）、

网名（ ）、曾用名（ ）、以及任何代表乙方身份的文字符号。

1.5、不可控制因素及情况：在本协议期限内发生的不可预见（或者虽可预见，但其发

生或后果不可避免）、非任何一方所能控制或使任何一方无法完全履行本协议内容的地

震、台风、火灾、水灾、战争、罢工、暴动、黑客攻击、电信部门技术管制等任何其他

不能避免的客观情况。

2.乙方直播问题

乙方签约主播在甲方指定平台每日有效直播时间不低于 小时，或单次出勤不低于半

小时，每月累计出勤不能低于 小时 ，规定出勤天数为每月 天/人。否则定为未出

勤。合作期内，若乙方未尽职（如未履行直播演出等义务，未能按照甲方要求安排直播

演出等），甲方可随时辞退主播权单方面终止合作，并扣除所有收入。乙方在直播中未

经允许不得观看或者同时开启多个平台直播软件同时开播。

3.乙方主播待遇

3.1 主播礼物流水收入，公司规定平台与乙方暂按照 分配，分配比例及具体

提现规则按平台统一政策执行，甲方有权对分配比例等核心细节自主调节，乙方服从甲方

调节。

甲方为乙方承接的广告收益（包括电视或平面广告）、形象代言、出席各类商务及公关活动、涉及本协议约定的影视演艺活动的参于收入、而获得的净收益（扣除相 关成本、税款及一切相关费用后的收益，以下简称"表演净收益"），甲乙双方同意按 5: 5 的比例的支付方式进行分配。

甲方： 乙方（签字）：

盖章： 打指模：

日期： 日期：

关于新媒体运营账号介绍范文(推荐)二

目标是提高品牌的曝光度和提高粉丝量及互动量

一：建立新媒体运营平台

新媒体网络平台有腾讯qq、微信、微博、博客、慧聪网及商机网等各类新媒体。做新媒体主要是做微博微信这块，微博和微信的配合使用来增加推广转换率、优化用户体验，塑造品牌形象，腾讯微博可绑定微信公众平台。申请注册新浪、腾讯微博的企业官网的账号，注册微信公众账号的名字一定要好听、且易搜吸引人。提高微信公众号的访问量及关注度首先要确保微信发布的文章要够吸引人，注意搜集粉丝的反馈意见、定期或不定期搞一点趣味测试和有奖问答的活动。

二：新媒体平台的维护

1、qq、微信、朋友圈。要定期更新日志保持与粉丝进行互动。

2、微博可发布一些品牌与产品的动态、企业高管的观点或风趣幽默的段子等。每个月可发布10至15条。

三：新媒体的宣传、推广

1：充分利用本地的资源，在网络的基础上通过报纸、杂志及电视等媒体进行宣传

2：利用网络推广。

(1)搜集本行业和竞争对手的相关资料等备用。

(2)百度贴吧、百度知道及百度百科。

(3)申请一些权重高的论坛、社交网等。

关于新媒体运营账号介绍范文(推荐)三

[引言]

科技信息高速发展，互联网已逐渐成为中国的第一媒体。据中国互联网络信息中心(cnnic)发布的第十九次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，到20xx年底，中国网民达1.37亿，浙江达977万人，占浙江省人口总数的19.9%，占全国网民总数的7.1%，位居全国第四;浙江省注册域名数为33.07万个，占全国域名总数的比例为8.1%，全国排名第四;浙江省网站数63749个，占全国网站总数的7.5%，位居全国第五。①

为全面了解浙江视听新媒体市场(下简称新媒体市场)发展现状，掌握其运营方式和盈利模式，发现其存在的问题。从20xx年4月初开始开展全省范围的新媒体市场调查，历时2个月，经过前期数据统计分析、视听新媒体经营单位的走访、上海视听新媒体市场的调研等活动，终于形成了调查报告。期望本报告能为主管部门对新媒体市场发展的科学决策提供有效依据，能为各执法机构对新媒体市场的有效监管提供参考意见。

由于时间仓促和水平有限，调查报告存在不足、错误之处，欢迎批评指正。

[关键词]调查报告视听新媒体市场现状问题建议

[正文]

(一)新媒体及视听新媒体发展态势

新媒体技术出现于20世纪中后期，以计算机和网络技术的应用为科技基础和最主要的标志。卫星电视、宽带网和手机无线服务平台这三项数字技术兴起，为数字技术席卷当今世界奠定了不可动摇的基础，也为新媒体的发展提供了可能。和前一个时代的代表性媒体相比，后一个时代的代表性媒体就是新媒体。由此可见，新媒体是一个相对的概念，并无固定的涵义。但这并不意味着新媒体是一个无限相对的、没有办法解释的概念。既然新媒体具有一定的时代性，就具有相对稳定性和可释性。其实，迄今为止所有新媒体的出现和发展，都是基于三个物理平台：电信网、计算机网和广播网。点对点对称交换的电信网，点对面传播的广播网，以及多点对多点，数字化、网络化的计算机网络的交相融汇，形成了新媒体发展的技术基础，而且最为明显的趋势，就是ip技术的引入，使电信网和广播网都向互联网靠拢。

新媒体与传统媒体相比，主要有运营主体新、传输技术新、传播方式新、受众范围广等特点。事实上，我们还可以用如下带有褒奖色彩的词汇继续描绘新媒体的无穷魅力：多媒体性、互动性、主动性、移动性、流动性、体验性、多元性、开放性、不确定性、跨行业性、无边界性……

目前有十类类媒体形态通常被归入视听新媒体之列：1、车载电视(主要指公交车、火车、长短途汽车、出租车、私家车、公务用车等);2、船载电视(主要指在江、河、湖、海的船舶等);3、机载电视(主要指在航空客运班机等);4、手机(手持)电视;5、网络广播、电视;6、楼宇电视;7、卖场电视;8、餐饮医疗娱乐健身休闲场所电视;9、iptv，狭义上指基于tv终端的;10、室内户外大电子显示屏。

(二)新媒体市场概况

浙江新媒体市场起步于20世纪90年代末，以杭州“公交电视”的出现和发展为代表。短短几年时间，浙江视听新媒体发展迅速，种类丰富，囊括了车载电视、船载电视、网络广播、电视、楼宇电视、卖场电视、餐饮医疗娱乐健身休闲场所电视、iptv、室内户外大电子显示屏等种类。

据不完全统计，到20xx年5月底，浙江现有楼宇电视2507台，卖场电视6946台，餐饮医疗娱乐健身等休闲场所电视311台，公交站台电视455台，室内户外大电子显示屏263块，公交移动电视2132台，出租车车载电视480台，长途客运汽车车载电视1242台，船载电视350台。另外浙江广源网络传媒有限公司所经营的列车电视，占据了全国列车电视80%的份额，共计运营终端30000台，分布在全国60多条车次线路，安装列车近200列，约4000节车厢。除网络广播电视以及iptv的接受终端外，全省视听新媒体的运营终端共计17686台(块)。(详见图表一)

从传播方式上分析，浙江视听新媒体有四大类型：互联网类新媒体，如网络广播电视等;广播数字类新媒体，如公交电视等;无线卫星网络类新媒体，如手机电视等;跨不同网络类新媒体，iptv等。总体上讲，浙江视听新媒体传播技术使用尚处于初级阶段。17686台(块)视听新媒体运营终端中，互联网类新媒体所占比例不到3%，仅仅有上海新主流传媒技术有限公司经营的公交站台电视，广播数字类新媒体也只有公交移动电视，所占比例为10%左右。剩余的楼宇、卖场、医院、车载电视、船载电视、列车电视仍主要采用硬盘(光盘)播出的方式。(详见图表二)

从接收终端形态上分析，浙江视听新媒体有两大类型：终端移动类，例如公交电视、手机电视等，移动类终端为10482台，所占比例为59.27%;终端固定类：例如卖场电视、楼宇电视等。17686台(块)接收终端中，固定类终端为7204台，所占比例为400.773%。(详见图表三)

(三)新媒体市场的运盈模式

新媒体市场产业链包括音频节目提供商、技术提供商、营销机构、接收终端提供商、受众等。内容提供商主要指提供音视频节目的专业制作公司和传统传媒机构等。技术提供商是在整个产业链中提供技术、网络、平台的支持者。营销机构主要指广告公司、广告效果检测公司。接收终端提供商是指传播信息给受众的工具。受众是指视听新媒体的接受者，受众往往还承担着信息生产的双重身份。市场形态决定媒体形态。③与传统视听媒体运营模式的局限性相比，视听新媒体有着灵活的运作方式。作为一种新的媒体形式，它必将为视听传媒行业带来新的商业传播价值。

下面结合新媒体市场的实际情况，从节目和技术提供商、营销机构三个要素来分析浙江视听新媒体的运盈模式。从节目来源的环节分析，浙江视听新媒体的节目来源仍集中来自传统的广播电视媒体以及广告专门制作机构。以杭州移动电视为例，杭州广电公交移动多媒体有限公司是由杭州文广集团和杭州公交集团出资组建而成。节目来源主要是杭州文广集团旗下的各电视频道的节目，如：“阿六头说新闻”、“新闻60分”、“我同你说”、“开心茶馆”等。以广告为主要内容的楼宇电视、卖场电视等，节目来源主要来自广告专门制作机构。以分众传媒为例，20xx年分众传媒因广告投放有限，部分采用了上海文广集团提供的广播电视节目。而之后随着公司品牌形象的提高，吸引了大量广告的投放，节目全部由广告专门制作机构提供或者是广告投放企业委托制作，分众传媒只进行了适当的串片和剪辑工作。

浙江视听新媒体的传播技术总体上仍沿用传统媒体的传播方式，主要是通过无线电波、有线网络、通讯卫星等技术设备传输各种信息的。少数新媒体采用以宽带局域网为运作平台。总体看，接收终端固定类采用的多是硬盘(芯片)播出，实行定时更换硬盘(芯片)以调整节目。楼宇电视、卖场电视以及餐饮医疗娱乐健身等休闲场所电视基本上采用上述方式。移动类的长途客运汽车车载电视以及出租车车载电视、船载电视也基本上采用硬盘(芯片)播出的方式，部分仍采用光盘dvd、vcd播出的方式。杭州移动电视则采用传统电视的无线电波发射传播方式，覆盖了1700多辆公交汽车。值得一提的是上海新主流传媒技术有限公司杭州分公司所经营的公交站台电视则采用了宽带局域网和gps技术。根据上述分析，新媒体市场传播技术提供商主要有中国电信网络，中国网通网络，有线电视网络、无线电波网络、硬盘播出系统等。

新媒体市场的营销机构主要以广告公司、传播公司、传媒公司为主，突破了传统广播电视媒体是以官方或官方认可的机构运营为主、行业垄断的特征。由于楼宇电视、卖场电视、出租车车载电视、公交站牌电视等视听新媒体的准入条件模糊，该类视听新媒体的营销机构则主要来自上海、北京一些大公司，例如上海分众、上海玺诚、北京易讯通、上海新主流等，浙江本土化的公司仅占居很少的市场份额。而公交移动电视、长途客车车载电视的营销机构本土化明显，且由传统媒体和公交公司占居了很大的市场份额。

总体上讲，浙江视听新媒体的运盈模式可以分为两种：营销机构+广告收益;节目提供商+技术提供商+广告收益(节目收费)。前一种模式以分众传媒的楼宇电视和浙江广源的列车电视为代表，通过市场占领、合理布局、受众细分、品牌资组建而成。节目来源主要是杭州文广集团旗下的各电视频道的节目，如：“阿六头说新闻”、“新闻60分”、“我同你说”、“开心茶馆”等。以广告为主要内容的楼宇电视、卖场电视等，节目来源主要来自广告专门制作机构。以分众传媒为例，20xx年分众传媒因广告投放有限，部分采用了上海文广集团提供的广播电视节目。而之后随着公司品牌形象的提高，吸引了大量广告的投放，节目全部由广告专门制作机构提供或者是广告投放企业委托制作，分众传媒只进行了适当的串片和剪辑工作。

浙江视听新媒体的传播技术总体上仍沿用传统媒体的传播方式，主要是通过无线电波、有线网络、通讯卫星等技术设备传输各种信息的。少数新媒体采用以宽带局域网为运作平台。总体看，接收终端固定类采用的多是硬盘(芯片)播出，实行定时更换硬盘(芯片)以调整节目。楼宇电视、卖场电视以及餐饮医疗娱乐健身等休闲场所电视基本上采用上述方式。移动类的长途客运汽车车载电视以及出租车车载电视、船载电视也基本上采用硬盘(芯片)播出的方式，部分仍采用光盘dvd、vcd播出的方式。杭州移动电视则采用传统电视的无线电波发射传播方式，覆盖了1700多辆公交汽车。值得一提的是上海新主流传媒技术有限公司杭州分公司所经营的公交站台电视则采用了宽带局域网和gps技术。根据上述分析，新媒体市场传播技术提供商主要有中国电信网络，中国网通网络，有线电视网络、无线电波网络、硬盘播出系统等。

新媒体市场的营销机构主要以广告公司、传播公司、传媒公司为主，突破了传统广播电视媒体是以官方或官方认可的机构运营为主、行业垄断的特征。由于楼宇电视、卖场电视、出租车车载电视、公交站牌电视等视听新媒体的准入条件模糊，该类视听新媒体的营销机构则主要来自上海、北京一些大公司，例如上海分众、上海玺诚、北京易讯通、上海新主流等，浙江本土化的公司仅占居很少的市场份额。而公交移动电视、长途客车车载电视的营销机构本土化明显，且由传统媒体和公交公司占居了很大的市场份额。

总体上讲，浙江视听新媒体的运盈模式可以分为两种：营销机构+广告收益;节目提供商+技术提供商+广告收益(节目收费)。前一种模式以分众传媒的楼宇电视和浙江广源的列车电视为代表，通过市场占领、合理布局、受众细分、品牌资组建而成。节目来源主要是杭州文广集团旗下的各电视频道的节目，如：“阿六头说新闻”、“新闻60分”、“我同你说”、“开心茶馆”等。以广告为主要内容的楼宇电视、卖场电视等，节目来源主要来自广告专门制作机构。以分众传媒为例，20xx年分众传媒因广告投放有限，部分采用了上海文广集团提供的广播电视节目。而之后随着公司品牌形象的提高，吸引了大量广告的投放，节目全部由广告专门制作机构提供或者是广告投放企业委托制作，分众传媒只进行了适当的串片和剪辑工作。

浙江视听新媒体的传播技术总体上仍沿用传统媒体的传播方式，主要是通过无线电波、有线网络、通讯卫星等技术设备传输各种信息的。少数新媒体采用以宽带局域网为运作平台。总体看，接收终端固定类采用的多是硬盘(芯片)播出，实行定时更换硬盘(芯片)以调整节目。楼宇电视、卖场电视以及餐饮医疗娱乐健身等休闲场所电视基本上采用上述方式。移动类的长途客运汽车车载电视以及出租车车载电视、船载电视也基本上采用硬盘(芯片)播出的方式，部分仍采用光盘dvd、vcd播出的方式。杭州移动电视则采用传统电视的无线电波发射传播方式，覆盖了1700多辆公交汽车。值得一提的是上海新主流传媒技术有限公司杭州分公司所经营的公交站台电视则采用了宽带局域网和gps技术。根据上述分析，新媒体市场传播技术提供商主要有中国电信网络，中国网通网络，有线电视网络、无线电波网络、硬盘播出系统等。

新媒体市场的营销机构主要以广告公司、传播公司、传媒公司为主，突破了传统广播电视媒体是以官方或官方认可的机构运营为主、行业垄断的特征。由于楼宇电视、卖场电视、出租车车载电视、公交站牌电视等视听新媒体的准入条件模糊，该类视听新媒体的营销机构则主要来自上海、北京一些大公司，例如上海分众、上海玺诚、北京易讯通、上海新主流等，浙江本土化的公司仅占居很少的市场份额。而公交移动电视、长途客车车载电视的营销机构本土化明显，且由传统媒体和公交公司占居了很大的市场份额。

总体上讲，浙江视听新媒体的运盈模式可以分为两种：营销机构+广告收益;节目提供商+技术提供商+广告收益(节目收费)。前一种模式以分众传媒的楼宇电视和浙江广源的列车电视为代表，通过市场占领、合理布局、受众细分、品牌3.受众覆盖细分化。浙江视听新媒体的播出时段和播出场所突破了传统媒体的限制，借用先进的传播手段，提高传播效率，受众群体更广泛，固定的、移动的、户内的、户外的，几乎无所不在。视听新媒体公司围绕现代人生活的接触点，通过不同的场所或活动特性区分出不同的目标人群，找出每个接触点汇集的人群具有某种共同特性目标受众，把广告自然而然的渗透到受众的生活点滴中。如：楼宇电视主要安装在中高档写字楼、高级公寓电梯口，目标人群是年青并较高收入的白领，主要播放房产、汽车等高档消费品广告;公交移动安装在空调车内，目标人群为公交车为交通工具的上下班一族，播出方式是随着公交车运营时间滚动式播出;公交站台，目标人群为公交车为交通工具的人。商场纯广告的lcd的目标人群为随机购物者，播出时间为商场营业时间。医院健身场所抓住人们要健康长寿的心里特征。长途客运和铁路运输目标人群为商旅人士，播出时间14小时。随着受众的消费水平和硬件铺设延伸发展，浙江视听新媒体的发展将已经形成了城市为中心向周边村镇扩展的发展局面。

4.经营管理品牌化。目前，浙江视听新媒体的发展由起步初级阶段逐渐向条块化、集约化、品牌化发展。按照新媒体的媒介载体和安装场所的不同，具有雄厚资金来源的上海分众、浙江广源、上海新主流等公司，分别占据了楼宇卖场、列车、公交站台等份额，相互间不存在激烈的竞争关系。按照现代化企业运作模式，注重根据市场状况调查分析，设立不同阶段的发展目标，并对实现目标的使命、经营范围、远景目标、发展方向、经营方式等坐标发展轨迹进行的总体性、指导性谋划，注重积累和打造特色品牌，已在消费者中树立了良好的品牌形象。而一些资金有限的本土小企业，则瞄准细化的广告受众，力争在更细分的广告市场建立自己的品牌形象。例如杭州萧山的樽传媒，则立足于酒类产品的视听广告宣传，其接收终端多安装在酒店餐饮等场所。

5.新旧媒体交融化。新媒体市场的发展及时弥补了传媒领域的市场空缺。就目前来讲，它确实是对传统媒体带来了一定的冲击，特别是对广播电视传统媒体产业的影响很大。但是这些冲击只是表象，或者说是暂时的。视听新媒体同样面临着很多的问题，比如说内容贫乏、专业监管等技术问题，不得不与传统媒体展开多角度的合作。传统媒体无法抗拒新媒体的浸透和改造，视听新媒体也要借助传统媒体在受众群体和内容提供等方面的独特优势来进行优势互补。所以，浙江新旧视听媒体的发展，呈现给的大家的不是此起彼伏的发展现状，而是一派互为交融、共同繁荣的景象。但总体上看，传统媒体的传统优势地位并没有转变为视听新媒体市场发展中的主导地位。

二、新媒体市场存在的问题

(一)立法严重滞后，技术标准缺乏

我国现有的管理法规、制度不完善，多数视听新媒体业务处于管理依据弱或无管理依据状态。1999年国家广电总局就出台的《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》，由于规章的法律层次低，部门冲突严重，难以有效实施管理。1997年8月实施的《浙江省广播电视管理条例》是地方性法规，距今已经将近20xx年，虽然具有一定的前瞻性，但是基于当时的全省视听新媒体发展空白的背景下，对视听新媒体的管理规范基本没有涉及。该条例第六条第(五)项规定，公共场所播放电视节目的大型电视设施的管理是各级广播电视行政部门的职责。然而整部法律却对公共场所播放电视节目的大型电视设施的设立条件、管理项目、违规处罚没有作出具体规定，实践中执法部门难以操作。

视听新媒体技术标准缺乏，特别是行业标准滞后，信息化水平低，这是当前引导浙江视听新媒体发展的问题。全国性定义和技术标准都一时难以出台规定的背景下，浙江视听新媒体发展显得比较尴尬。以手机电视为例，由于手机电视技术出台标准较晚，监管滞后，目前一些参与手机电视业务的公司持观望态度，导致手机电视在上海推广开展举步维艰，而浙江的手机电视业务基本空白。因为法律法规空白、监督管理薄弱等因素，再加上多种性质的社会资金大量投入，视听新媒体的趋利性色彩较浓，已暴露出不少社会问题。

(二)监管主体多头，准入条件模糊

中国对电信和广电业务的行业管理职能由信息产业和广电部门分别行使。信息产业部门同时监管电信网和互联网，而广电部门监管广播电视业，重点监管社会、文化职能。由于中国的社会体制和政治制度的特点，实际上发改委、中宣部等综合性部委和党管宣传、意识形态的机构也从不同角度参与电信产业、互联网产业和广播电视业的监管。网络广播电视已经成为当前新媒体市场最热门、发展势头最猛的项目之一，但在调研时却发现难以找到一个对口的主管部门了解全面的情况，也无法从相关部门处获取最精确的基本数字。因为我国对互联网是按信息形态和内容的不同来划分不同的监管主体，实行多部门管理。一个网站涉及到十多个部门都有责任。目前至少有宣传部、新闻办、信息产业、新闻出版、广电、文化、卫生、教育、工商、公安、安全、中科院、保密、密码委等部门分别负责互联网站设立的审批、经营项目的审批及内容监管。

与传统媒体相比，由于视听新媒体传播的全球化、全方位、多视角、多元化、信息来源的不可控性等特征，使得视听新媒体的信息监管工作难度很大，视听新媒体运营环节中没有设臵专门的政府管理机构。就浙江而言，在视听新媒体的准入条件规定方面，楼宇电视、卖场电视、船载电视、餐饮医疗娱乐健身等休闲场所电视、室内户外大电子显示屏等种类还没有具体的规定，其业务开办还处于自由状态。政府部门对节目来源、节目内容、节目传输、节目接收等环节也没有无法纳入管理。

(三)监管难度增大，监管效果较差

在新媒体爆发式发展下，视听节目制作和媒体运营机构数量在不断增加，各种视听新媒体不断出现，用传统的广电监管模式对这些主体进行监管几乎是不可能的。以互联网为例，互联网上的节目内容可能来自于地球的任何一个地方，国内的法规难以有效监管境外机构。如何加强对互联网视听节目的内容进行监管，如何防止广电的社会政治监管部分失效特别是内容监管的失效，应该引起重视。

随着浙江文化体制改革的深入发展，各地广电系统实行政事分开、管办分离，执法一线的力量得到了加强，但是由于其违法传播视听节目的源头多数不在本地，而各地的认识不同，执法依据不足，导致效果不好。以杭州视博公交电视播放的《tt虫》为例，因为充斥暴力血腥，引起很大争议。公交电视虽然在公交车上播出，但公交公司对电视内容并无管理依据。而像公交电视这类新的媒体，还没有被纳入到广播电视行业的管理系统中来，节目事先的审批监管和事后的处罚措施很难跟上，实际上处于无管理依据状态。

三、新媒体市场监管对策和立法建议

(一)加快区域立法，注重立法质量阅读:1010次大小:13kb(共13页)

我国虽然十分重视视听新媒体的立法，但受到各方利益牵制，立法层级地，

执行效果差。如针对互联网传播视听节目的行政规章已两度进行修改。但仍不能适应视听新媒体的高速发展，导致现有法律已经相当滞后，难以应对市场发展的要求。《广播影视传输保障法》是广电总局正在起草的一部法律。该法界定为“将广播影视节目及其相关音频、视频、数据等信号通过无线、卫星、有线等方式播出、发射、传送、接入到终端的行为”。该法的具体规定引发了两个争议：一是广播影视传输是否具有特殊性，是否属于电信活动?二是在传输业务许可上，是否应当由广电部门负责?很显然，根据现阶段的国情，很难将视听新媒体市场的监管归口于一个部门。

在全国性法律难以出台的背景下，地方政府区域性立法尝试显得很有意义。

作为地方政府出台规定，首先要考虑到政府管制的目标，目标既包含公共目标，诸如普遍服务、网络和信息安全、文化多样性等;也包括私人目标，比如用户的信息自由权、隐私问题。这两个目标之间应该取得平衡。⑥视听新媒体的立法过程中，对于知识产权的保护也显得尤为重要。从视听新媒体的产业链分析，立法必须解决两个端点的问题：内容源和传输端。在这两个端点之间，需要解决的是内容来源的版权存在、传输过程的版权维护、商业行为的版权增值、传输终端的版权控制等四个环节的问题。这四者之间有严密的关联，也有明显的区分。

(二)理顺监管职能，创新监管方式

由于新媒体市场是一个新的市场，它既有市场性，又有意识形态性。所以对

其内容的监管涉及新闻自由、言论自由、信息自由等敏感话题，监管方式上就要求讲究技巧，特别是针对视听新媒体，更加要求新的监管方式。不能用简单行政命令直接干预广播电视机构的微观运营活动，应当采取事前引导、与事后监督相结合的方式，严格依法办事，严格查处违法行为，这样做的前提是有法律支持。新媒体市场的政府管制主要目标应当是促进竞争，制定宽松的市场准入机制，在竞争充分的市场，消费者的利益会被竞争者充分考虑。在竞争与行业监管的关系处理上，应该尽量减少行业监管，只有在竞争无法触及或失灵的情况下，再施以行业监管。

(三)健全监管系统，确保安全播出第9/13页

视听新媒体的传播往往是双向、互动的，受众在接受信息时，可以通过发帖、

跟帖等形式，即时发布观点，放大信息含量，延伸信息内容，导致对用户行为的管理和信息传播的控制非常困难，信息的可信程度大为降低。广电部门是宣传部门，确保内容安全和播出安全是广电部门首要考虑的。在加强对常规媒体监管的同时，也要高度关注对新媒体的监管。网络电视、ip电视、手机电视、移动电视等都属视听新媒体，必须坚持由广电部门主管，严格准入、强化监管。⑧

对新媒体内容监管必须结合新媒体的产业链同时进行，对产业链上的关键环

节予以重点监管。在节目发布阶段，应当要求运营商嵌入整个数字媒体内容发布链中所有参与者的权利描述信息，以及节目分级和主管部门的授权信息等;在节目传输阶段，可在网络的关键位臵安装节目标识提取设备和安全监控设备，对不含合法信息标识的节目进行过滤，并上报非法信息的确切来源，另外，还可通过对数据流加密，确保数字内容的秘密性;最后，在最终用户端，也可以在接收设备上加装过滤芯片。浙江应当建立健全新媒体的日常监管机构和机制，提高监管科技水平，强化远程监管，加强监看系统的建设。加快监管技术和手段的升级改造，建立全省、市、县三级视听新媒体监管系统。通过技术监管手段的建设和应用，全面提升对违法目标的查找、定位和取证能力，震慑违法者。

(四)加强队伍建设，重视市场调研

当视听新媒体“无极时代”兵临城下的时候，掌握“风向标”的人必须以新

的传播技术为武器，才能在这场“pk”中立于不败之地，所以，必须加强广电监管队伍建设，加强新技能的培训、改良执法装备设施。

市场调研是掌握市场动态的重要方式，在视听新媒体爆发式发展的背景下，

视听新媒体市场的调研显的尤为重要。以*为党的新一代领导集体，从建设和谐文化，巩固社会和谐的思想道德基础，促进社会和谐的高度阐述了对新媒体加强应用和管理的重要意义，是当前和今后做好互联网等新媒体视听节目

⑨管理工作的重要指导方针。因此对浙江视听新媒体今后的调研应当仅仅围绕这个

指导方针来开展进行。本次调研接近尾声的时候，“杭州出租车有了车载电视”的一则新闻出现在杭城

各大媒体上，引起了课题调研组的关注。后据了解，北京一家叫易迅通文化传播有限公司给杭州一运和大众两家大的出租车公司300多辆出租车装上了移动电视，实行免费安装、免费欣赏、免费维护，并给每台车每年补贴300元。出租车车载电视不仅免费安装使用，还要给予补助，这种盈利模式所反映出来就是对视听新媒体市场的看好。在杭州之前，浙江衢州的部分出租车都已经安装了车载电视，但与此相伴随的是对车载电视的褒贬不一。

新生事物的发展往往曲折的，但是新媒体的发展是科技发展的必然、历史发展的

必然。互联网、即时通讯和移动通讯已经构成了当代中国新媒体的基本布局，庞大的新媒体人群基数背后蕴藏着丰富的信息资源和巨大的市场价值。新媒体的发展告诉我们，新媒体带来的绝不仅仅是一场技术革命，它还意味着一代人生活习惯、文化消费状态乃至行为方式的改变，意味着国家文化建设思路、国家文化发展战略必须有新的重大调整。

20xx年6月12日，中国*浙江省第十二次代表大会今天在杭隆重开幕。大

会工作报告中明确提出今后五年浙江省工作的奋斗目标是：全面建设小康社会，继续走在全国前列。这次党代会是奠定浙江未来五年发展宏伟目标的重要会议，是浙江政治生活中的一件大事，对浙江省的经济建设、政治建设、文化建设、社会建设和党的建设都将产生重大而深远的影响。我们坚信，新媒体市场有了浙江雄厚的经济实力和深厚的文化底蕴作支撑，明天一定会更加美好!

关于新媒体运营账号介绍范文(推荐)四

职责：

1、负责今日头条，一点资讯，微信公众号，qq等渠道日常内容生产、编辑和运营推广，熟悉各个渠道的发文规则，并选择渠道以进行及时地分发;

2、收集、研究网络热点话题，结合新媒体特性，对渠道内容进行实时调整和更新，提升账号在垂直领域的影响力;

3、用户互动，做好定向专题活动的组织策划和执行推广，并做相应的活动评估报告和总结报告;

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任职要求：

1、应届生或实习生亦可。

2、有新媒体相关运营经验者优先，熟悉健身、电商、娱乐、美妆、旅游等行业者加分。

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