2023年写好青春小说范文如何写(精选16篇)

礼貌是社会交往中必不可少的素质，我们需要时刻注意自己的言行举止。要突出重点，将重要的事项和成果放在总结的核心部分。推荐以下范文给大家，希望能帮助到大家。

写好青春小说范文如何写篇一

小说矛盾冲突的四个主要矛盾冲突类型——情感冲突、利益冲突、性格冲突和观念冲突来探讨一下小说写作过程中的各种技巧和基础知识，后面还将就大高潮、小高潮、悬念如何营造及小说节奏如何掌控谈谈我的观点。

小说的大高潮和小高潮如何设定。

小说主要高潮的种类：情感的高潮、命运的高潮、主题思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮。

情感的高潮：主要是发生在情感冲突最为激烈、最为紧张的时刻，比如男主角和女主角因为误会而分开，但是由于某个突发的原因，两个人再次相遇了，而且相互指责，在相互指责中，误会突然解除，这个时候，情感高潮就到了。

命运的高潮：主要是主角命运到了生死攸关的那一刻，主角是生是死？命运揭晓的时刻，也是高潮到来的时刻。

性格的高潮：小说中主角的性格必须要独特，鲜明，而且必须要具有比较强的稳定性，当主角面临一系列严峻困难的考验之时，主角通过其独特的性格采取了和一般人不一样的行动，而这个时候，主角的性格便得以彰显，情节也因为主角独特的性格和行动而给读者留下极其深刻的印象，小说情节的张力便在这个时候显现出来，而这个时候，也是高潮情节的时候。

有关这一点，大家可以看一看骷髅精灵的小说《圣堂》，在圣堂中，主角王猛正是因为有着与众不同的性格，所以才能带领着圣堂一路前行，而小说中很多情节的高潮也因为主角的独特性格表现出了强大的情节张力，比如说在小说后半部，女主角胡静被魔族抓住，王猛孤身一人前往魔都营救胡静的情节，怎能不让读者看的热血沸腾，独特的性格所引发出来的情节的高潮，这是我所理解的骷髅精灵的小说总是能够让读者热血沸腾的主要原因之一。

在《官途》中，很多情节的高潮也是因为小说主角刘飞独特的嚣张性格所引发的。

连上司都敢打的主角怎么能不嚣张呢！

打斗的高潮：这个就比较容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友们最擅长的就是这个了，我就不在赘言，不过提一个个人见解，打斗的高潮必须是在打斗最为激烈的时候，在这个时候，必须要想办法将读者的视线吸引住，必须要保证你所描写的打斗精彩、新奇而不是让读者昏昏欲睡。

主题的高潮：这个是一部小说之所以能够成为优秀小说的主要原因之一，一部优秀的小说必须要有一个很好的主题来契合，这一点至关重要，必须要有自己经过深思熟虑之后提炼出来的契合小说的情节的主题。

而小说的主题的关键作用是引起读者的共鸣，让读者认可你的小说，能够容易产生代入感，有了代入感，在加上好的情节，自然不用发愁订阅了。

而根据我的研究，在这里我推荐大家可以看一看无罪的《仙魔变》，看这部小说可以帮助大家理解主题的高潮。

尤其是在小说前半部中，河坝决堤、主角勇救万民的情节中，小说的主题更是得到了升华，虽然这段情节我已经看过了很长时间了，但是至今依然记忆犹新，原因很简单，在这段高潮情节中，小说的主题、主角的性格、情节的高潮三者高度共振，可以引发读者强烈的共鸣。

写好青春小说范文如何写篇二

可以把网络小说的每一个分卷看做是小说的局部，如果设定好每一个分卷是小说成败的关键。

我个人的看法是把小说的把每一卷看成是一部独立的小说，然后设定好这一卷主角所有行为的驱动力，详细说就是先给主角设定奋斗目标，然后让主角想办法去实现这个目标，在实现过程中遇到一系列障碍，然后想办法克服并且获得一系列的好处。

这些，也是每个人都知道的，各种讲座中应该也出现了很多。

我主要是针对每一个分卷的设定谈谈我的个人是如何做的。

首先，我会给每一个分卷设定一个小的主题。

为了确保始终保持读者的新鲜感，尽量确保每一个分卷有一个不同的主题。

比如说第一卷的主题是复仇，那么第二卷的主题可以设定为救援等等。

主题的设定可以借鉴戏剧领域的三十六种戏剧模式，从而确保每一个分卷始终有一个新鲜的主题情节给读者。

当然，网络小说的一些爽点和卖点肯定是必不可少，这是根本，所有从其他领域包括戏剧、电影等领域所吸取的营养目标都是为了保证网络小说的爽感并吸引读者。

设定好每一个分卷的主题之后，要围绕这一个卷的主题却设定若干个故事事件。

而这些不同的故事事件可以是网络小说比较流行的一些爽点，踩人、泡妞、夺宝等等。

做到这里还不够，因为每个故事事件往往由若干个章节组成，所以，要想读者能够喜欢你的情节，不让你的情节显得枯燥无味，就必须要处理好每一个章节。

我的做法是每个章节设定一个矛盾冲突点，一个小的悬念。

矛盾冲突点的存在是为了确保每章小说都让读者有看点，悬念是为了确保每章让读者看完之后都想要接着看后面的章节。

所以我的章节一般是3000多字，但是多多少却不一定，有时是3100字，有时可能会是3900字，甚至可能会是4000多字，何时分出章节，主要是看每一章结尾处的悬念悬念何时出现。

即使把上面这些全都做好了，也未必能够写好一本小说。因为网络小说能否持续畅销涉及到两个问题，一是作者对于整部长篇小说的掌控力如何，能否确保一部几百万字的长篇小说，在写作过程中能够保证持续的激情，遇到瓶颈能否克服，能否在写作过程中持续进步。

二是对于小说写作的基本素质——矛盾冲突、高潮、节奏等作者是否充分理解和掌握。否则，就算作者对整部小说和小说每一个分卷设置每一章的设定都了如指掌，也未必能够写好，因为这些都是一些非常细微的问题，很多人往往忽视。后面的内容，是通过我在写《官途》950万字的写作经历来探讨如何克服写作过程中的诸多瓶颈和小说的矛盾冲突、高潮、节奏如何把握，这些内容以前我在龙空曾经发过两篇帖子，今天就直接拿过来和大家再次分享一下。

写好青春小说范文如何写篇三

青春小说作为文学作品的一种，以青春人物为主角，展示了青春的热血、激情和迷茫。读好青春小说，不仅可以满足我们对美好青春的向往，还能够帮助我们更好地理解和认知自己。下面将从选书、阅读角度、情感共鸣、观点意识和积极思考等方面，分享我对如何读好青春小说的心得体会。

首先，选好一本好的青春小说是读好它的前提。选择一本自己喜欢或感兴趣的书，是开展阅读的首要步骤。在选择青春小说时，我们可以关注作者的名气、作品的推荐度、读者的评价等因素。同时，也可以根据自身的兴趣爱好，从不同的题材、类型中进行选择。无论是爱情、友情还是成长，青春小说所描绘的青春生活总有着与自己契合的部分。通过选择适合自己的青春小说，我们能更加主动地投入到阅读过程中，发现其中的乐趣和启示。

其次，正确的阅读角度对于读好青春小说非常重要。青春小说往往以年轻人为主角，展示了青春期独有的热血和激情。我们在阅读中应该保持一颗开放的心态，理解和欣赏这些青春人物。青春小说中描绘的冲突和挫折，是年轻人成长过程中必经的阶段，我们可以从中看到他们在追求自我、寻找梦想的过程中，面临的种种挑战。通过正确的阅读角度，我们能够更好地理解和认同其中的情感和思想，进而与书中的人物产生共鸣。

第三，情感共鸣是读好青春小说的重要环节。青春小说往往表达了青年人独有的情感，读者可以通过阅读产生共鸣，从中获得心灵上的安慰和激励。当我们读到书中的情节和人物时，可以试着将自己代入到其中，体验书中的喜怒哀乐，分享他们的情绪和矛盾。通过共鸣，我们能够更好地理解和认同青春小说中的人物和情节，进而拓宽自己的视野，感受到青春的真实和美好。

第四，观点意识也是读好青春小说的重要方面。青春小说对于当代青年的成长和思考有着重要的影响。作为读者，我们应该保持警觉，理性对待书中的观点和价值观。青春小说中的观点往往是多样且偏向个体，我们应该学会辨别和分析不同的观点，加以思考和引导。通过阅读青春小说，我们能够培养自己的独立思考和判断能力，对于不同的观点保持自己的独立立场。

最后，积极思考青春小说也是读好它的必要条件。青春小说中常常展现了人生的迷茫和选择，作为读者，我们应该积极思考其中的问题，并从中找到对自己人生的启迪。通过思考，我们能够在书中找到自己的答案，同时也能够更加清晰地认识和认知自己。青春小说给予我们的不仅是情感共鸣和乐趣，还有对于人生的思考和启迪。只有积极思考，我们才能真正读好青春小说。

总之，读好青春小说需要通过选择合适的书籍、保持正确的阅读角度、培养情感共鸣、理性对待观点和进行积极思考等方面的努力。读好青春小说不仅能够满足我们对美好青春的向往，还能够帮助我们更好地理解和认知自己，寻找人生的答案。在阅读的过程中，让我们用心去感悟书中的情感和思想，成为读好青春小说的「行家里手」。

写好青春小说范文如何写篇四

我首先不否认你可以写出3万~5万字的小说。也不否认你的想象力可以帮助你勾画一个感人肺腑的故事。

但是你得记住。文章不可能只靠灵感。

这时该怎样。接下来会怎样。要顺畅是吧。怎么顺畅呢？靠的是韵律。

我当然不是让你把小说写的像歌词或者东北二人传一样压韵。那样的文章很恶心。

虽然没读过你的小说。但我想这是普遍年轻写手的通病。要改正也不难。那就是去读。

看看林少华是怎么把挪威的森林翻译的跟中国故事一样的。看看金孩是如何翻译悲惨世界的。

看了你就能明白了。字和字之间。词和词之间。句和句之间。段落和段落之间。应当如何联系。

这个很重要。别小看了韵律。韵律是小说整体性的体现。这话王小波说的。不是我说的。

再次关于情节的安排。其实这是还得靠你自己。我提几点你听听看。

你可能想的少了。你可能总是在想感人的部分是什么样。高潮的剧情是如何。或者结局怎么写才够唯美。但忽略了平平无奇的过渡部分。

过渡部分若缺少了。文章就废了。不管你写的再美再好。读者都会认为你非常的业余。

这方面该去读读雨果。处理的非常不错。而且每一个去译雨果的译者都比十个郭敬明还强大。

想要有质的提高。还是多读多想吧。不要觉得我说的片面。教科书上教的比我教的还片面。多读译著可以帮助你了解文字的韵律。多翻辞典可以提高你的文笔。多想不是让你天马行空的胡思乱想。而是结构。

说实话好文章的结构之所以严谨往往是神来之笔。有时结尾一句话就足够了。像欧亨利。有时伏笔与伏笔之间的联系够清楚。也ok。像钱德勒。

还是想。就是这样。

写好青春小说范文如何写篇五

青春小说作为一种特殊的文学类型，描绘了年轻人成长的故事，引发了广大读者的共鸣。然而，要真正读好青春小说，并从中获得思考和启迪，需要有一定的阅读技巧和方法。在我多年的读书经验中，我总结出了一些心得体会，希望与读者分享。

首先，读好青春小说要注重细节的观察和理解。青春小说往往通过丰富的细节来展现人物形象和情节发展，这些细节隐藏了作者的用心和寓意。作为读者，我们应该仔细观察每一个人物的言谈举止、动作表情和内心独白，理解他们的性格特点和成长历程。同时，也要留意对话中的隐喻和象征意义，这样才能真正理解和感受到青春小说带给我们的思考和启迪。

其次，读好青春小说还需要重视背后的社会背景和文化内涵。青春小说往往以年轻人成长为主线，探讨了他们在社会变革和家庭困境中的奋斗和选择。阅读时，我们应该紧密联系作者的时代背景和创作动机，理解小说中所传达的社会问题和价值观念。只有这样，我们才能更好地领悟青春小说中的深层意义，并对自己的成长和价值观进行反思和思考。

此外，读好青春小说还需要保持开放的心态和多元的观点。青春小说的魅力在于它能够突破固有的思维框架，展现多样化的人生选择和矛盾的心理状态。作为读者，我们不能固守自己的观点和偏见，而应该学会倾听不同的声音和理解不同的立场。只有通过对多元观点的接纳和交流，我们才能看到更广阔的世界和深邃的人性，从而更好地理解和欣赏青春小说中的故事和人物。

另外，读好青春小说需要与现实生活进行对照和思考。青春小说虽然具有一定的虚构性，但其背后却隐藏着现实世界中的真实问题和存在的代表性人物。当我们读完一本青春小说后，不妨回顾自己的生活经历和周围的人事，思考其中的共通之处和启示。通过将小说中的故事与自己的经历对比，我们既能更好地理解和感受其中的情感和心理，也能更深刻地认识到现实生活中的挑战和选择。

最后，读好青春小说需要保持初心和积极的情绪。青春小说往往描绘了年轻人面临成长的困惑和挣扎，他们有时会遭遇失败和挫折，但他们也坚持自己的梦想和价值观。作为读者，我们应该从中学会用积极的心态面对困难和挑战，保持对生活和未来的热情。只有这样，我们才能真正体会到青春小说带给我们的力量和鼓舞，从而在自己的成长道路上更加坚定和勇敢。

综上所述，要读好青春小说，我们需要注重细节观察、理解社会背景、保持开放心态、与现实生活对照和保持初心。只有通过真正体会和理解青春小说中的故事和人物，我们才能在成长的路上获得更深刻的思考和启迪，为自己的人生增添更多的智慧和勇气。让我们在读好青春小说的过程中，收获真知和力量，成为更好的自己。

写好青春小说范文如何写篇六

小说悬念设置的好与坏，成功与否直接关系到读者对于小说的期待感，是保证读者能够迅速产生代入感并且持续阅读下去的关键因素。

比如说《斗破苍穹》里面开头退婚时产生的大的悬念，一直持续了半本书才得以解决，而整个过程中，读者一直都对主角杀上云岚宗充满了期待。

小说悬念分为大悬念和小悬念。

大悬念一般是在小说的开头，通过披露一些已知数，留下一些未知数，从而造成读者对于小说大高潮的期待。

大悬念的设定，应该与小说的大高潮协调一致，让读者把注意力尽可能的放在总悬念所引导出来的大高潮上。

在《官途》中，开头我写了一个主角要想见到其父母必须要把官做到副厅级，这个总悬念虽然有些狗血，而且还是写了30多万字之后才修改移植进去的，但是在小说的前面上百万字中，读者正是因为对于这个悬念和高潮的期待，所以前面写得不是很好，却也能够勉强的看下去。

当然，在写这个大悬念的时候，在文中要在适当的时间强调一下这个悬念，让读者尽可能多的记住这个悬念，并产生期待。

能够让读者产生兴趣的大悬念主要有以下3种类型：

第一种：事件的悬念。

第二种：命运的悬念。

第三种：主题的悬念。

设置悬念的时候，如果从这三个大悬念种类来入手，往往会产生不错的效果。

小悬念是指每一个情节桥段中的悬念。

他的作用有两个，一个是确保读者在看书的时候，永远对小说的下一章充满了期待。

另外一种就是确保小悬念能够推进大悬念的进程，以此来增强大悬念在高潮处的解决效果。

写好青春小说范文如何写篇七

在一段情节中，如果情节一直都是平淡无奇，肯定读者不愿意看了，那么要想让情节跌宕起伏，关键的地方就是突转，也就是当小说中矛盾冲突越来越集中，在所有读者都认为情节会往a方向发展或者是读者根本都猜不到情节往哪个方向发展之际，当读者对主角的命运十分担心的时候，让主角和敌人的形势突然发生对调，比如原来主角处于逆境，那么当主角突然在功力上突破了，或者主角突然来援兵了，主角的宠物突然升级了，这个时候，困境逆转，狂踩敌人，高潮就来了。

1、小高潮和大高潮的关系。

小说的小高潮是让读者保持阅读快感和阅读体验的基础，而小说的大高潮则是小说读者最终的期待和最爽的地方。

一个小说的高潮，也是这部小说最吸引读者的地方，前面的事情发展是为它的出场做铺垫，后面的是因为这个高潮产生的影响而收尾。

最吸引读者的情节就是高潮。

高潮可以设置多个，以不断出现的小高潮吸引人看下去，再一个大浪的终极高潮让情节和人物联系升华到一个顶点，再回落至完结，是一种很刺激的写法。

一般名家小说都有此特点，金庸的尤其甚之。

举个例子，《倚天屠龙记》里面大战光明顶那场戏、最后少个大派少林寺决战争金毛狮王谢逊那场戏都是高潮，这种高潮的情节，总是让读者充满了期待，主角的表现更是让读者兴奋，高潮写好了，可以让读者哭，也可以让读者笑，能到达什么样的效果，就看作者的功力。

如果小说前面经过铺垫之后最后没有写出高潮点来，读者情绪就会非常郁闷，很快就会放弃这本书。

所以，一个作者，必须处理好高潮的情节。

再举几个例子：

对网游小说而言，主角每次你提升一级，就是一个小高潮。

或者说打败了一个小boss，也是1个小高潮，打败一个大boss，就是一个大高潮。

假如有阴谋的话，那么在主角即将查明真相，直到完全明白整个事件的始末，之间的这一段就是阴谋的大高潮。

2、小说高潮情节如何设计。

对于高潮情节的设置，通常需要一个过程来进行从量变到质变的飞跃，因此在情节设置时必须注意一个重要的原则，就是高潮必然是处在发展过程之后，如果没有“过程”的形成和反复跌宕，在小说情节上还没有形成足以调动读者的心理力量，这时即便出现“高潮”，也无法达到预期的效果，不能构成尖锐的冲突和高峰。

因此，在没有形成充分的“发展”的情况下，安置高潮就会显得突兀和不自然，就会失去应有的感染力。

当然，这个所讲的是小说情节展开之后的状态，由于现在读者的阅读往往属于浅阅读，所以，在小说开头的时候，必须要迅速进行高潮情节，只有如此才能吸引读者。

举个例子，《斗破苍穹》中云岚宗纳兰嫣然登门退婚主角写修书这个桥段便算是一个小高潮，而这个小高潮之所带来的效果是相当厉害的，很多人就是因为看了这个小高潮产生了强烈的代入感、期待感，所以才继续看下去，而之前主角是废物、修炼没有成就、纳兰嫣然退婚这一系列的情节便是一个压抑主角的过程，而主角写修书则是一个释放压力，彰显主角性格的高潮！而在这个地方所定下的三年之约更是整部小说第一大高潮的开端，为后面的大高潮杀上云岚宗做好了铺垫。

而在主角杀上云岚宗这个大高潮之前，也是经过了一系列层层的铺垫之后，最终让读者对杀上云岚宗打败纳兰嫣然充满了期待。

此外，高潮的设置，通常采用突转的方式，利用突转而构成情势的紧张，来构成高潮到来前的危机，也引起读者/观众的期待。

高潮出现的时候，一般要注意将各种线索渐渐收拢，将矛盾冲突集中到主线和主要矛盾上。

在高潮中，全部情节的关键纠葛在这里总交锋，主要事件得到解决，人物形象的塑造在这里得到了最后的完成，读者也在这里得到了最强烈的震撼和感动，同时小说的悬念也在这里得到了最终的释疑。

1)利益冲突。

利益冲突是我写《官途》过程中最经常用的矛盾冲突类型。

因为有人的地方就有利益，有利益的地方就有矛盾冲突，所以利益冲突是最容易构建情节的一种类型，构建模式也比较容易入手。

2)观念冲突。

观念冲突也是写《官途》过程中经常用的的矛盾冲突类型。

比如主角的同时a和主角在某件事情上观念不一，a认为这件事情应该这样去办，但是主角认为那种做法是错误的，应该那样去办，由于两者观念不一致，矛盾冲突便产生了，有了矛盾冲突，后面便简单了，只需要顺着矛盾冲突去发展、突转、直到高潮，一个情节桥段便诞生了。

一个好的情节桥段，最重要的一个特点就是具有比较激烈的矛盾冲突，因为有了矛盾冲突，便产生了吸引读者眼前的情节，也能够引起读者的期待感。

3)性格冲突。

顾名思义，主角a因为性格和配角b的性格不合，在做事的时候就会产生冲突，在我理解，性格冲突应该是在设定的时候比较关键的地方，因为不同人物的性格，所以在情节过程中，便会以利益冲突和观念冲突的方式表现出来，从而形成比较吸引读者的情节。

4)情感冲突。

情感冲突也是一部小说能够真正吸引到读者的核心矛盾冲突之一。

好的情感冲突对于提升小说的品位和档次都有着相当大的帮助。

很多人都说金庸小说打斗写的精彩，而实际上，金庸小说情感冲突写得也非常牛逼。

不管是杨过与小龙女也好，郭靖与黄蓉也好，他们之间的情感冲突也是让我们感觉到揪心和期待的主要原因之一，情感冲突这一点是《官途》的弱点，还需要加强。

写好青春小说范文如何写篇八

要想写好网络小说，需要对网络小说的整体和局部都有比较清晰的了解。

明确自己需要具备哪些最基本的素质。

从整体上看，网络小说有两个关键要素，主题和主线，这两个要素是整部小说的骨架。

1、一部好的网络小说，首先应该有一个好的主题，是整部小说的灵魂。

一个好的主题能够提高读者对小说的代入感和对主角行为的认可度。

基本上一本畅销的网络小说都会有一个不错的主题。

好的主题往往是小说中主角采取各种行动的源动力，比如说《斗破苍穹》前半部的主题是复仇雪耻，杀上云岚宗，后半部则是守护自己的亲人和爱人，从而让主角的每一次行动都是那么自然，那么有代入感。《异世邪君》的主题是守护，保证自己的亲人不受到任何的伤害，几乎小说中的所有核心情节都是围绕这个主题来展开。而我的完本小说《官途》的主题是官之途，民为本，为官一任，造福一方。

一个获得读者认可的主题，才能让读者产生比较深的代入感和认同感。也就有了阅读的兴趣。

2、主线。

小说的主题是灵魂，而主线则是骨架和脊椎，是让整部小说可以流畅写出来的关键。

同样拿《斗破苍穹》来举例，其前半部的主题是复仇雪耻，杀上云岚宗，后半部则是守护自己的亲人和爱人，打败魂殿，就出父亲。

对于这两个关键因素的设定，相信很多人都能够做到，但是仅仅是做到这两个还不够，必须要把小说的局部和细节做好才能确保小说能够吸引读者。

写好青春小说范文如何写篇九

1、从事件的中间开始，以动作开始。

2、持续描写动作，不要让意义侵扰动作；让意义通过易卜生所说的“掩盖”的技巧，通过暗示点滴地渗入场景里。

3、永远不要过多地解释。

4、不要介入自己的故事。

5、不要卖弄自己的风格。

6、在寻找词语替代“说”这个词的时候，除了戏剧幻象的破灭，你可能什么也得不到。“说”是一个近乎透明隐形的词，其他词则在文中过于显眼。

7、让一个故事结束就跟说晚安一样难。学会干净利落地结尾，不要留下残羹剩饭，不要拖泥带水。

写好青春小说范文如何写篇十

「青春派」约定（小说）。

对视，摇头。

“唉——”异口同声的叹气。

一段时间后，体育老师铿锵有力满脸激动地告诉了同学们一个“惊天动地”的事情——“同学们，下周开始我们就要学习跳小苹果舞。作为省级示范校以及阳光体育学校，我们必须快速学习好它。这个舞可是有一定难度的，倘若你们认真学，我就每节课教你们一些，然后自由活动，毕竟我也是很心疼你们的，天气这么热……”在同学们满脸欣喜不住点头的时候，他继续缓缓道:“不过，若是你们不认真学，我就每节课让你们一直跳，这天气正好，让你们好好锻炼一下也是可以的。哼哼!”

说着，还得意的挑了挑眉毛。同学们不禁打了一个寒颤——不过，太阳这么大……。

下节课，同学们非常不情愿的站在被太阳晒得都可以煎鸡蛋的操场上等待着”狠毒”的体育老师。过了会儿，英气逼人帅气潇洒的体育老师带来了一位清纯可爱的美女老师来了。“哈哈。是姚老师诶!”“omg我又看见女神了哈哈哈……”一时间散乱的队伍瞬间整齐。

姚老师何许人也?

——女神!没有之一!

于是可想而知，在女神的带领下，季语烟与何雨萱还有班上所有的同学们都在极短的时间内学会了小苹果舞。那速度，那效率，那激情不禁让人咂舌。惊呆了的，还有同学们自己。当然，也包括季语烟和何雨萱。

半夜三更，两位姑娘窝在床上，拿着手机，看着企鹅。

留言板不断刷新——。

桃桃夭(季语烟):(太监，宫女下跪:皇上万岁——)萱妃，快来给朕瞧瞧——。

夭夭桃(何雨萱):(福了福身)参见皇上。皇上，此时已过三更。您怎么还没休息呢!

文档为doc格式。

写好青春小说范文如何写篇十一

《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。

内容梗概。

《老人与海》故事的背景是在二十世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。

作品简析。

老人每取得一点胜利都付出了沉重的代价，最后遭到无可挽救的失败。但是，从另外一种意义上来说，他又是一个胜利者。因为，他不屈服于命运，无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。大马林鱼虽然没有保住，但他却捍卫了“人的灵魂的尊严”，显示了“一个人的能耐可以到达什么程度”，是一个胜利的失败者，一个失败的英雄。这样一个“硬汉子”形象，正是典型的海明威式的小说人物。

海明威在作品中塑造了一系列“硬汉子”形象。他们多是拳击家、斗牛士、渔夫、猎人、战士等下层人物，生活贫困，屡受挫折，但他们始终保持旺盛的生命力和坚强的意志力，始终保持人的尊严和勇气。在他们身上，具有一种不屈不挠、坚定顽强，面对暴力和死亡而无所畏惧，身处逆境而不气馁的坚强性格。正如肖恩#奥弗莱因所说:海明威小说的主题是“人的本质，人的努力和奋斗，人的追求和痛苦，人的信仰和挣扎，人的倔犟和价值，人的聪明和命运，人的胆略和气魄，人的尊严和灵魂，”即使失败了，也要坦坦荡荡，不失重压下人的“优雅风度”。

无论处在顺境还是逆境，自然或是社会中，人应该正视现实，接受一切并超越它，继续自己的人生之旅。纵然面对死亡，也要漠然处之，宁折勿弯，这是桑提亚哥所执著的人生要义，也是《老人与海》的哲理闪光。海明威塑造的一系列“硬汉”形象的理论与思想基础是行动哲学。它主要以主体的行动为表达方式，用主体的行为和动作展示其丰富的内涵。他所揭示的是肉体和精神的永恒生命力来自于不断运动的驱动力，强调的是在深沉的行动中锻造有价值的灵魂，他们用行动来显示自己的勇敢、冷静、果断、顽强和不畏任何强大力量的主体意识。他们所遵循的真理是“命运总是与人作对，人不管如何努力拼搏，终不免失败。尽管如此，人还是要苦苦奋斗，并尽量保持自己的尊严，他在肉体上可以被打垮，但在精神上永远是个强者。”

还是顽强拼搏呢?桑提亚哥给我们的启示是：积极的进取和行动，是必然失败面前的不屈不挠的行动，人生的价值和意义就在于行动本身。所以，海明威为他所钟爱的硬汉们找到了灵魂，这灵魂就是人类亘古不变的永恒价值——与命运作殊死抗争的悲壮与崇高。在桑提亚哥身上表现的是一种深沉而强烈的悲而壮的生命悲剧意识，这完全是古希腊悲剧精神的现代回响。尽管海明威笔下的人物都是悲剧性的，但他们身上却有着尼采“超人”的品质，泰然自若地接受失败，沉着勇敢地面对死亡，这些“硬汉子”体现了海明威的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗士精神和积极向上的乐观人生态度。海明威用象征性的寓言向我们昭示了跨越时空的人类永恒的自我求证意识。

写好青春小说范文如何写篇十二

“所谓节奏者，无非高下起伏、紧张与缓和穿插，令故事紧张刺激却不至于令人心力憔悴；闲情雅致也不至于令人徒生惰怠。”小说节奏是最不容易讲明白的东西，只可意会不可言传，这个关键在于个人的掌握和领悟。

《官途》中对于节奏的掌控主要是基于对高潮情节的设置而采取节奏控制。

小情节有小情节的节奏，大情节有大情节的节奏。

下面主要谈一下对于小情节控制我所采取的方法。

第一步：主角和反角发生矛盾冲突。

第二步：矛盾冲突中主角略微占据优势或者占据略施。

（此处写出小高潮）。

第三步：反转这种优势或者略施，让矛盾冲突加剧，并将情节引向大高潮。

（此处写出小高潮）。

第四步：大高潮来了。

此处一定要确保情节跌宕起伏，最好是一波三折，让读者与欲罢不能。

第五步：铺设伏笔，进入新的小情节，安排主角进入新的矛盾冲突。

通过以上五步，可以确保小说的情节一直都是处于跌宕起伏的状态中，小说的节奏也就比较紧凑。

写好青春小说范文如何写篇十三

在写《官途》的过程中，我曾经遇到三次订阅的大幅度波动以及6次比较头疼的瓶颈，这个时候，往往就会陷入比较迷茫的状态，不知道情节应该写下去。

这几次瓶颈分别出现在30万字、80万字、120万字、300万字、600万字和900万字左右的时候。

下面先说一下三次订阅大幅度波动的情况，以及拉升订阅的办法。

随后再谈一下在写书过程中所遇到的6个瓶颈问题以及我的应对解决之道。

三次订阅大幅度下降的原因和拉升订阅的办法。

1、第一次订阅大幅度下降发生在刚刚上架之后不久，原因是情节前后衔接出现了问题，前面高潮太高，而后面接入情节开头情节力度不够。

解决办法：快速开辟新的矛盾冲突，吸引读者眼前，让读者对主角命运产生担忧，从而让读者快速产生悬念和期待感。

2、西山县一卷中偏离情节主线，订阅大幅度下降。

解决办法：尽快结束支线情节并回到主线情节，同时找到合理的后续情节来支撑前面情节，并因为支线情节，快速引发主线情节矛盾冲突，让读者尽快进入状态，从而继续订阅。

3、三江市市一卷中写到和足球有关的情节，订阅大幅度下降。

解决办法：尽快结束该段情节，并决定以后再也不在都市小说里写和足球有关的情节了，要不纯粹给自己找麻烦。

可惜意识到这个问题的时候，这段情节已经结束了，不过好在整个情节过程中不断的制造爽点，读者虽然不爱看，也还可以忍受，结束这段情节之后，立刻寻找新的矛盾焦点并尽快展开情节，让读者忘掉前面的不爽。

六次比较大的写作瓶颈：

第一个瓶颈：第一次写官场小说，不知道官场小说该怎么写，写什么内容？

前面30万字的时候不知道该怎么写，所以写的比较烂，写的比较散，后来也没有去修改，导致50%左右的读者看完开头三十万字之后全都离开了，这是一个深刻的教训，不过看完前200万字的读者几乎大部分都在跟读。

在《官途》这本书刚开始动笔一直到30万字左右，我还处于写书还没有入门的阶段，这个时候，唯一知道的一点就是写书要写得爽，只有写得爽读者才会喜欢看，但是什么样的情节才是写得爽，并没有什么概念，至于小说的节奏怎么掌握，小说的矛盾冲突怎么样去寻找，小说的悬念应该如何设置，如果给读者以期待感，小说的人物形象应该如何塑造，小说的主题应该怎么样去设定，这些内容，在写完前面30万字的时候，我根本就没有这种概念和想法，这些东西都是在随着《官途》字数不断加长的写作过程中，通过编辑的指导、朋友之间的交流和自己的领悟逐渐才有所感悟和明白的。

如何渡过这个迷茫的阶段呢？

我的做法是多看同类型的小说，那个时候，各种类型的头官场类小说看了不止一遍，不断的看，不断的揣摩，思考，感悟，然后根据自己小说中的情节设定进行模仿。

不过模仿也是有技巧的。

情节不能照搬照抄，必须要想办法寻找别人情节中的矛盾焦点，小说的爽点，以及小说中爆点，想办法能够通过旧瓶装新酒移植到自己的小说中。

同时，通过大量的反复的阅读别人小说中的经典桥段，要仔细的总结，了解别人是怎么来构思这样的桥段的，并且将那些经典桥段一段一段的进行解析，一个节奏一个节奏的进行思考，最终，我得出一个结论，要想小说写得爽，最好的办法就是先抑后扬。

并且形成了一个基本的先抑后扬小说套路化模式。

整个套路的流程是：

第一步：主角低调出场，遇到某配角，配角牛逼哄哄的十分嚣张。

第二步：主角和配角发生矛盾，配角十分牛逼，暂时让主角陷入被动。

第三步：主角亮出底牌，将配角狠狠的踩下去，并最终得到胜利。

整个套路总结出来之后，就可以不需要再模仿，根据这个套路，通过素材的组合，写出属于自己的情节了。

整个过程差不多用了80万字左右的篇幅，不知道应该如何写小说，不知道应该写什么的瓶颈终于突破了。

然而，这个瓶颈突破了之后，在字数过了80万字之后，新的瓶颈问题又出来了。

那就是总是反复使用这一个套路，虽然读者看着十分爽，但是套路化太明显了，有的读者看着前面就可以猜到后面的情节了，总是这样写是不行的。

所以，下一个瓶颈就是如何突破套路化写作的瓶颈。

第二个瓶颈：如何才能突破套路化写作的瓶颈？

破解套路化的写作瓶颈，我花费了很长的时间，即便到现在，有些时候也依然会一不留神就陷入到套路化写作的瓶颈之中，不过好在已经摸索出来一些经验可以拿出来与大家共享。

第一个解决套路化写作的办法是写大纲，找出主线。

这个看起来似乎十分老套，很多人也都知道，但是真正使用起来，却是因人而异。

对于我自己而言，我写的大纲并不是长线大纲，而是短线大纲，一个短线大纲可以支撑着写几天或者是半个月一个月的情节，有了短线大纲，写起来就不用那么麻烦了，各种情节也就不容易陷入套路化。

第二个解决套路化的办法，也是我经常用的办法，那就是在不同的短线大纲情节中设定不同类型的矛盾冲突。

通过各方面知识的`学习和总结，我常用的矛盾冲突类型主要分为4个类型，即：情感冲突、性格冲突、观念冲突、利益冲突。

在不同的桥段和情节当中，尽可能的使用不同的矛盾冲突，这样的话，套路化的痕迹就会淡一些，因为不同的矛盾类型可以采用不同的情节结构来进行设计。

具体怎么设计，就看作者自己的喜好了。

不过即便是情节套路化的问题解决了，新的问题也出现了，那就是在120万字到300万字的时候，那个时候我一直思考一个问题——如何形成自己的写作风格！因为一本书如果没有自己的写作风格，那么读者很容易流失，因为他看别的类型的书很容易得到类似的满足感，只有作者形成了自己的写作风格之后，才能让更多的读者留下，让更多的读者非常期待你的下一本书，因为他从别的同类型作者的身上不容易得到你的写作风格所带来的满足感。

第三个瓶颈：如何形成自己的写作风格？

经过长时间的思考和摸索，我总结认为，形成自己的写作风格主要从两个方面入手。

第一个方面是从小说中主角的性格刻画、人物形象塑造入手，一个是从小说的主题入手，两者相辅相成，最终可以形成自己的写作风格。

在写到300万字左右，我才逐渐形成这种观念，并且逐渐将这种写作风格逐渐延展和扩大。

首先，在对主角性格定位上，我给主角刘飞的定位是嚣张，不管什么时候，他都十分嚣张，从而形成和其他小说主角性格有差异化的地方，尽量的突出主角的特色性格。

在主角人物形象的定位上，我给主角的定位是“官侠”，即官场上的侠客。

侠之大者，为国为民。

而官侠的定位则与《官途》小说的主题遥相呼应。

第二个方面就是小说的主题。

在经过200到300万字的沉淀之后，我最终才形成了小说的主题，因为之前对于小说主题的作用虽然有理论上的了解，却并没有实践上的感悟，随着字数的增加，才逐渐明白小说主题的重要性，从而重新调整并确定了小说的主题，那就是官之途，以民为本，当官者应该为官一任，造福一方。

经过对主角性格、人物形象的塑造以及主题的规划，逐渐形成了自己的写作风格。

第四个瓶颈：字数较长的情况下如何保证并逐渐提高小说的质量？

提高写作质量的关键在于提高情节的可看性，提高情节的故事性。

但是却又要保证情节能够持续出现跌宕起伏的高潮，却又不能给读者以情节重复的感觉。

为了解决这个问题，我主要从三个方面入手进行了实践探索。

1、多方面搜集写作素材，不断寻找新鲜的情节爽点，想办法创造或者搜集整理总结新的情节结构模式，尽量争取每隔一段时间就变换一个新的矛盾焦点。

2、在合适的地方设置情节爆点。

所谓情节爆点也就是通常所说的大高潮情节。

在这个地方，各种矛盾焦点错综复杂的交织在一起，形成一个接连不断的跌宕起伏的情节，让主角在这个大高潮情节中充分展现他的个性、他的能力、他的人格魅力。

最好能够做到让读者哭、让读者笑、让读者悲、让读者喜，总之，要想尽办法让读者在大高潮情节中对小说留下深刻印象，对主角留下深刻印象，这样，哪怕后面有些地方写的不尽如人意，大部分读者还是会坚持看下去的，因为他们知道，后面你可能还会写出更加精彩的情节。

当然，在大高潮情节的时候，千万不要忘了设置必要的悬念和期待感，确保读者可以有新的看点可以继续追下去。

3、多学习一些理论知识，确保可以做到厚积薄发。

这一点也是我比较惭愧的地方，毕竟我是理工科出身，一个学电子信息工程专业的来写小说，所以在写作功底上肯定有所不足，所以不断的加强写作的理论功底必不可少。

像电影编剧理论、电视剧编剧理论、小说创作理论等相关的书籍我买了不少，或许无法特别详细的去学习，但是偶尔翻一翻，哪怕是看到一两个让自己眼前一亮的观点，对于自己在写作上也是很有帮助的，有些时候，这些东西对于指引写作道路还是很有帮助的。

个人比较推荐的一本书是《故事》，作者是罗伯特。麦基。

通过以上三个方面的总结和实践，基本上可以解决确保和不断提高小说质量瓶颈的问题，不过即便是解决了这个瓶颈，当写到六七百万字的时候，新的瓶颈又出现了。

那就是写了这么多字了，基本上可以用的素材都用过了，可以写的情节都写过了，这个时候，写无可写？下面的情节我要写什么？这个是600万字以后经常要面临和头疼的问题。

第五个瓶颈：字数较多之后，素材都用的差不多了，写无可写，怎么办？

对于这个瓶颈，在600万字之后我是经常会出现的。

尤其是当一个大的高潮情节结束之后，自己的状态又没有调整过来的情况下，就会出现这种情况。

对于这个问题，我主要是通过五个办法来解决。

1、多看一下各种最新新闻，积累一下素材，组织加工后融入小说中。

多看一些历史小说和历史人物传记，从他们的经历中挖掘灵感和素材。

历史类的素材一直是我不太喜欢看的，不过没有素材的情况下，只能逼着自己去看了。

2、多看一些同类型小说大神的作品，从中寻找一些灵感。

3、多和朋友、读者以及了解这方面信息的朋友多多交流，从交流中也可以得到一些灵感和素材。

4、最好的解决办法其实还是提前多写一些短线大纲，别太懒了，我这个人就是有些懒，一个短线大纲不写完就懒得去写新的短线大纲，所以经常会出现这个问题。

如果品平时多勤劳一些，可能就没有这么麻烦了。

5、最没有办法的时候，可以采用旧瓶装新酒的方式来写，使用旧的素材，但是却要想办法写出新的内涵，新的花样。

同样一个素材，要采取新的情节结构来构造情节，矛盾焦点最好也置换成新的类型，不过即便是这样，读者依然会说情节重复。

这是没有办法的办法，毕竟不可能总是有新鲜的素材的。

但是旧素材最好也要写出新的感觉，这算是对自己写作功力的一种锻炼吧。

素材的问题虽然不能说百分百解决，不过通过以上五种办法，我倒是可以一直写下去，但是即便是如此，依然有新的瓶颈会出现。

那就是——最后如何收尾。

收尾的好坏对整部小说来说也十分重要。

第六瓶颈：如何收尾。

如何收尾我想了两年多，最终确定了现在的收尾方式。

即开放式的结尾，给了读者一个暗示，却不明说主角未来的动向如何，结果如何，给读者以充分想象的空间，同时也可以让读者对下一部小说中，主角到底会如何产生期待，把读者导入到新的小说中。

这种收尾方式有好处，那就是可以导入老读者，也有坏处，那就是让很多读者认为结局不够理想，没有达到他们预想的那样。

这一点就是看作品类型和后续考虑，最强权衡选择。

写好青春小说范文如何写篇十四

短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁，有其独特的写作规范和写作技巧。

1、“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。

首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。

2、主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。

短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。

这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。

主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。

为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。

3、小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。

人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。

刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。

具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。

当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。

要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。

4、情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。

在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。

场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。

5、短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。

短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。

受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。

全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。

无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。

6、“形诸笔端”共五章，主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。

首先，对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。

对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。

要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；再者，描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。

描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。

描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。

总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；第三，短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。

短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。

小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。

结束一篇短篇小说的方式多种多样，如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。

第二部分还以短篇小说《土豆》为范例，分析了短篇小说的全部基本要素。

最后一章是“创作小说的检查z，叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。

写好青春小说范文如何写篇十五

写小说最怕没有中心思想，不知道写这部书的目的是什么，一定要有主线。

（本人刚刚开始写小说，对于文笔这块，自叹不如，可是构思方面偶有心得）。

我认为写小说精彩有三大原则：

1、立意新颖，想象力丰富，不要落入俗套；

2、对人物的性格刻画一定要十分细腻，不要让读者对所写人物难以评价；

3、情节前后要相辅相成，应是一气呵成，不是一点点拼凑出来的。

其次，就是创作、构思方面的研究：

第一：创作技巧的研究。

这是很重要的一个角度。

一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。

这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩。

他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。

有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。

我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。

“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。

侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具（术语）来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。

这是“技巧无穷”的具体体现。

我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。

当然，我个人还有另外几个问题要问：技巧如何来？一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”？事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。

这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。

好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。

无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。

第二，小小说事件的研究。

小小说世界里经常发生很多事][件，这些事件到底具备什么样的意义？它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的？这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。

事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。

通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。

譬如，几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路；一些小小说作者改弦易张，或离或归；当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。

我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。

可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白——那些散文式的愤慨算不上研究。

第三，小小说现象的研究。

之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。

“现象”不是“事件”。

“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。

这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题：小小说为什么会在80年代的中国突然崛起？是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地？小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义？小小说的未来走向？它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧？小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义？如果有，是什么？记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。

前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。

我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。

这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。

如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。

第四，小小说评论的研究。

小小说评论不能光看别人——也就是俗语所云：乌鸦落在猪身上——看见别人黑，看不见自己黑——这个工作滞后了。

有两个原因：一是早期评论太少，还形不成被关注的气候；二是很少有人想到这也是一个问题。

按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度——我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。

这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么？这些评论有什么特点？方法本身的客观和不足体现在哪些方面？我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段。

那个时候，也许就不会有人说我们“太缺少小小说评论”了。

因为，“裁判员”也有了裁判。

第五，小小说作品的'研究。

这个不用多说，大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度。

一些评论家的入门评论也是“作品研究”。

没有认真研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢于指手划脚——对这样的评论者，我只能惊叹其“胆子实在太大了”。

第六，小小说作家的研究。

作家研究当然离不开作品。

但这二者并不完全一致。

作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究，这种研究是对“作品”本质的研究，是对作品根基的研究。

现在对作家的研究风气很盛。

早先有侯德云写过一大“堆”的“小小说的xx”，把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍，然后，马新亭又写了“百家争鸣之xx篇”，等等。

这些努力是有意义的，将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西——它的影响力，将会超过对“技巧”的研究。

这六个角度只是比较浮在表面上的角度，也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说。

如果真的找到了那样的角度，小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地——我们一直在说“小小说的百花园”，也许，新的研究角度诞生的那一天，我们再说这句话时，心里才不会发虚，才真正觉得“腰身壮、胆气豪”。

希望能对您起到帮助。

写好青春小说范文如何写篇十六

青春小说一直以来都是读者们钟情的领域，这些作品以生动的故事情节、多样的人物形象和丰富的情感描写吸引了无数读者的目光。然而，要真正读好青春小说，不仅需要在情节中寻找乐趣，还要在阅读中发现其中蕴涵的价值观和生活智慧。通过阅读青春小说我深受启迪，掌握了一些读好青春小说的心得体会。

首先，要读好一部青春小说，我们需要用心去感受故事中的情感。每个作家都有自己独特的写作风格和文学表达方式，通过细腻的情感描写，他们将角色的喜怒哀乐传达给读者。阅读时，我们可以将自己放在主人公的位置上去感受他们的心情，理解他们的内心世界。这种情感共鸣不仅能够让我们更加投入阅读，也能够拓宽我们的思维和情感范围，增加我们的人生阅历。

其次，要读好青春小说，我们需要注重作者所要传递的价值观。青春小说往往涉及一些道德和人生哲学的问题，作者通过作品向读者传达他们的价值观和对人生的思考。通过仔细阅读，我们可以读到作者在作品中对于友情、爱情、成长等问题的见解，这些见解都是审慎思考的结果。我们可以通过对这些见解的思考和比较，不仅可以扩展我们的知识面，还可以帮助我们建立正确的世界观和人生观，有助于我们在成长的道路上做出正确的选择。

再次，要读好一部青春小说，我们需要保持审视精神。青春小说往往涉及一些现实生活中的社会问题和困境，作家通过他们对社会问题的深刻观察，将这些问题转化为作品中的故事情节。阅读时，我们应该保持审视精神，不仅要关注故事情节的发展，还要揭示故事中所蕴含的社会、心理和文化问题。通过深入剖析小说中的社会意义，我们可以对社会现象更加深刻地认识和理解。这种审视精神有助于我们培养批判性思维，提高我们的思考和判断能力。

最后，要读好青春小说，我们需要保持开放的心态。每个人的阅读经历和生活背景不同，对于同一本书可能有不同的理解和感受。在阅读青春小说时，我们应该保持开放的心态，不拘泥于自己的观点和看法，而是愿意去接纳和尊重他人的观点。当我们阅读到意见不同的观点时，我们可以用批判性思维去挑战和反思自己的观点。这种开放的心态能够拓展我们的思维，让我们从不同的角度审视问题，增强我们的思考能力和创新精神。

通过读好青春小说的心得体会，我发现，青春小说是一本生活的百科全书，通过它我们可以了解到不同人生阶段的痛苦与成长，体会到生活中的喜怒哀乐。我们应该以感受情感、理解作者价值观、审视社会问题和保持开放心态的方式来读好青春小说，使其成为我们精神生活的一部分，为我们的成长和人生带来积极的影响。