电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短 我的盛大的希腊婚礼 跨文化交际(八篇)

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电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短一

甲方：____________________________

法定代表人：______________________

住所(注册地址)：__________________

通信地址：________________________

邮政编码：________________________

联系人：__________________________

电话：____________________________

电子信箱：________________________

乙方：____________________________

法定代表人：______________________

住所地(注册地址)：________________

通信地址：________________________

邮政编码：________________________

联系人：_________________________

电话：___________________________

电子信箱：________________________

鉴于：

1.甲方为依据______(国家或地区)法律在____________注册成立并有效存续的(口有限公司/口合伙企业/口______)，享有电影影片《______》(下称影片)的著作权，该影片(口已经/口即将)取得《影片公映许可证》。

2.乙方为依据______(国家或地区)法律在______注册成立并有效存续的(口有限公司/口合伙企业/口______)，其已合法取得影片发行、放映资格，有意发行甲方所摄制的影片。

3、甲方同意乙方在相应区域和期限内发行该影片。

甲乙双方依据《中华人民共和国民法典》、《中华人民共和国著作权法》、《电影管理条例》等法律、法规的规定以及平等自愿、诚实信用、等价有偿的原则，就甲方授权乙方发行甲方享有著作权的影片事宜，经友好协商，特达成本意向合同，以资共同遵守。

第一条基本信息

1.1制作单位

1.1.1影片的制片单位为____________;

1.1.2《影片公映许可证》上(口已经/口拟定)载明的出品单位为________;

1.2影片长度

影片正片长_____分______秒。

1.3主创人员

1.3.1编剧为__________________________________________;

1.3.2导演为__________________________________________;

1.3.3主要演员为______________________________________;

1.3.4摄像师为________________________________________;

1.3.5录音师为________________________________________;

1.3.6灯光师为________________________________________;

第二条拟定的授权范围

2.1授权类别

2.1.1口独占许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，乙方对该项授权享有排他的独占权，授权方甲方以及任何第三方均不得再行使。

2.1.2口排他许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，乙方对该项授权享有排他权，授权方甲方不得再授权他人行使，但授权方甲方仍然可以行使该项权利。

2.1.3口普通许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，不但授权方甲方可以行使该项权利，而且授权方甲方仍然可以授权任何第三方行使该项权利。

2.2发行渠道

乙方发行影片仅限于下列渠道：

口电影院/口戏剧院/口无线电视/口有线电视

不包括下列渠道：

口上星频道/口全国播出的数字付费频道等所有覆盖或开通范围突破发行区域的频道/口数字电视/口口网络电视台/口视频网站/口______

未经甲方书面同意，乙方不得通过任何未经授权的渠道对影片进行放映。

2.3发行区域

乙方发行影片的区域为：_______________________________________________________________。

未经甲方书面同意，乙方不得在发行区域外发行影片，也不得使发行区域内的发行行为之后果及于其他区域。

2.4发行期限

2.4.1影片在电影院的首映日初步确定为____________年_________月______日______时______分;

影片在_________________________________________________________渠道的播映起始时间为____________年_________月______日______时______分;

2.4.2发行期限的截止日期为下列第___种：

1)影片首次发表后第50年的12月31日，即影片著作权保护期届满之日。

2)乙方发行影片的期限为影片在本合同确定的发行区域内首映之日起历经______(小写：______)个自然天。

未经甲方书面同意，乙方不得在发行期限届满后继续发行影片。

第三条利益分配

3.1乙方应向甲方支付人民币______元(大写：______圆)整，此款项为甲方应得的影片发行、放映收入的保底金额，无论影片的实际发行、放映收入如何，甲方或乙方均不得要求增加或减少此保底金额;

保底金额支付的时间为_________年______月___日前。

除前项约定的保底金额外，双方还应就影片的发行毛收益进行分配，即乙方根据本合同的授权行使发行权、放映权获得的所有形式的直接或者间接收入后双方进行分配。

其中：甲方应得的分配比例为：______%;结算时间：首次结算支付时间为_________年___月___日前;之后双方至少每______个月结算支付一次。

3.2影片的票价由甲乙双方根据影片的制作成本、发行区域的平均消费水平等因素共同制定。

双方可以根据影片发行的实际情况在协商一致后对影片在发行区域和发行期限内的放映票价进行调整，但不得低于人民币______元(大写：______圆)。

若影片实际放映票价低于此金额，以此金额为准计算影片票房收人，若影片实际放映票价高于此金额，以实际放映票价为准计算影片票房收入。

3.3甲方收到乙方支付的款项后，应于__15____个工作日内向乙方交付正式的发票，发票抬头为______，项目为______。

3.4甲方收款账号：

开户行：_____________________

户名：_____________________

乙方收款账号：_____________________

开户行：_____________________

户名：_____________________

第四条物料交付

4.1甲方应于本合同签署之日起三个工作日内/取得《影片公映许可证》之日起______个工作日内向乙方交付有关影片发行必需的全部素材和资料，所产生的费用甲方/乙方)承担。

全部素材和资料的具体目录详见本合同附件或者列举如下：_________________。

前款未作约定的物料，若因乙方发行、放映需要，甲方也应在接到乙方书面通知后______个工作日内尽力提供;

若因甲方不能提供、不愿提供或者甲方所提供物料不符合相关标准而被退回，且确属乙方发行、放映必需的物料，乙方有权自行制作该等物料，由此产生的必要费用由双方平均分担/甲方分担/乙方分担)。

4.2甲方按照本合同的规定向乙方交付的影片发行必需的素材和资料的所有权归属，依据下列第______种方式确定：

4.2.1甲方按照本合同的规定向乙方交付的素材和资料仍归甲方所有，乙方应于发行期限结束之日起______日内将其归还甲方，归还所产生的费用由甲方/乙方)承担，造成损坏的，乙方应折价赔偿。

4.2.2甲方按照本合同的规定向乙方交付的素材和资料归乙方所有，乙方应于本合同签署之日起______日内向甲方支付人民币_____元(大写;______圆)整，但素材和资料的知识产权、商品化权(或称形象权、角色权等)等权利并不因此转移。

4.3乙方有权依照本合同的约定直接或间接获得适用于电影院发行放映的影片底片、复制拷贝或主拷贝等本合同或者本合同附件列明的素材和资料，就此素材和资料乙方应尽到如下勤勉尽责的检查、保存、储存和安保义务：

4.3.1在任何时候都保存全部物料完整、准确的存货清单。

4.3.2未经书面授权，避免任何物料被复制、发行、放映，以及其他使用或者利用。

4.3.3在发行区域内自首映之日起______日内，随时配合甲方的审验，以及之后每年不超过______次的审验。

4.3.4若物料遗失，乙方应在立即通知甲方后按照甲方确认的格式就遗失物料的有关情况提供书面说明，并尽最大努力找回遗失的物料。

4.3.5乙方应遵守甲方就处置物料所发出的合理指示，乙方根据指示销毁有关物料的，应向甲方提供销毁证明，处置费用由乙方承担。

第五条权利义务

5.1甲方权利义务

5.1.1除参加电影节或电影展以及乙方书面同意外，甲方应严格按照本合同授权类别的约定履行不得自行或者授权第三人发行、放映的义务。

5.1.2影片在发行区域内自首映之日起______日内，甲方不得自行或许可第三方出版影片的音像制品;在发行区域内首映之日起______日内，甲方不得自行或许可第三方将影片通过有线电视、无线电视、网络以及其他任何媒体进行播放。

5.1.3甲方应获得影片文学剧本及配乐、词曲等音乐作品的著作权人以及其他相关人员的必要授权，以确保相关人员不会因乙方在发行期限和发行区域内。

发行影片而向乙方主张任何形式的权利;否则，相关问题由甲方自行解决，概与乙方无关。

5.2乙方权利义务

5.2.1乙方应严格按照本合同授权类别的约定进行发行、放映，并尽力争取最佳的发行、放映收益。

5.2.2乙方应于影片在发行区域内自首映之日起每______天以电子邮件、传真形式向甲方报送一次该期限内影片票房收人的财务报表，并授权______(身份证号：______)至少每______天书面确认一次。

5.2.3影片在发行区域内自首映之日起______天内，乙方不得在发行区域内另行发行、放映其他影片。

5.2.4乙方接收甲方交付的物料后应及时查验。

对于物料数量、包装等通过肉服即可初步查验的，若有异议应即时提出;对于质量等需要进一步查验的，若有异议应在收到后______个工作日内提出，否则视为甲方交付的物料数量、包装、质量等符合约定。

5.2.5自本合同签署生效之日起至发行期限结束之日，乙方为了发行的需要有权以任何合法形式在发行区域内的各种媒介上对影片进行宣传、推广，该所有发行费用由乙方承担，包括但不限于：广告，宣传，在相应发行渠道与区域的电影市场、电影节与电影展进行放映，供发行商、媒体、影评的特别场，翻译与传译，电话、互联网、传真、邮递，主创人员等剧组及相关人员之巡回宣传，样带制作，电影拷贝与录像素材之存储，素材之复制与销毁，保险，律师服务，院线发行奖励的费用。

5.2.6乙方在对影片的宣传、推广过程中，有权采用影片的内容自行制作或委托第三方制作宣传片或预告片，有权使用或许可第三方使用影片编剧、导演、主要演员等主创人员的姓名和肖像，有权使用或许可第三方使用影片的配乐、词曲等音乐作品，且乙方不必因上述使用行为而向甲方或相关人员支付任何形式的酬金，但该等使用仅限于对影片进行宣传、推广之目的，且不应使受众产生任何诸如某主创人员可能为某品牌代言等误认或误解。

乙方在影片发行时的所有宣传、推广中使用的摄制单位以及其他主创人员名单，应严格按照甲方提供给乙方的物料和其他相关广告材料中确定的排名表进行罗列或经甲方事先书面同意，且应采取必要措施与手段促使放映机构不得作任何增加与删改(翻译除外)。

5.2.7乙方应于影片首映日举办首映式，甲方应予以配合，并尽可能邀请影片编剧、导演、主要演员等较多主创人员按时参加影片首映式，费用由乙方承担;除首映式外，甲方还应邀请有关主创人员至少参加______次由乙方举办的影片宣传活动。

有关主创人员参加影片首映式和其他宣传活动的食宿及交通费用由乙方承担，费用标准详见本合同附件或者列举如下：______________________________________________________。

5.2.8乙方有权在影片、宣传片或预告片的片头、片尾字幕以及其他宣传资料中设置自己的署名。

署名的具体方式、位置和形式由乙方自行决定，但不得对影片的名称和内容进行任何其他形式的变更，也不得违反国家有关法律、法规等的规定，且应书面通知甲方。

5.2.9未经甲方书面同意，乙方不得擅自在影片中加载或删减贴片广告;经甲方书面同意加载贴片广告的，贴片广告一律加在《影片公映许可证》画面之前，不得占用影片放映时间，且乙方保证所加载贴片广告的内容真实、合法，所加载贴片广告的总播出时间不超过______秒。

5.2.10未经甲方书面同意，乙方不得自行或委托第三方对影片进行除授权之外的其他处置，包括但不限于(例如，将影片进行音像制品出版或电子出版，将影片改编或拍摄为电视剧或戏剧等其他形式，以及发行影片中的音乐作品等)。

5.2.11在发行期限内，乙方应于影片在发行区域内的放映过程中采取必要措施，以防止他人对影片进行非法盗版录制。

5.2.12乙方依据本合同享有的权利被第三方侵权时，乙方享有的是独占、排他许可权的，可以自己的名义直接主张，支出的全部成本与通过调解或者和解或者诉讼所取得的赔偿均由乙方负担、享有;乙方享有的是普通许可权的，乙方需要以甲方的名义主张的，甲方应予以配合，支出的全部成本由乙方负担，通过调解或者和解或者诉讼所取得的赔偿扣除维权的必要成本后，按照甲方与乙方分别占______的比例分配。

第六条承诺与保证

6.1甲方承诺与保证：

6.1.1注册地法律、法规、章程或其他合同义务对其签订、履行本合同不存在任何限制、构成任何障碍。

6.1.2甲方(口已经/口将于本合同签署之日起______日内)依法取得《影片公映许可证》。

6.1.3甲方为影片的口唯一著作权人，有权利签署并有能力履行本合同/口著作权人之一，已获得影片其他著作权人授权，有权利签署并有能力履行本合同。

6.1.4本合同签署之前，甲方(口尚未/口已经)授权第三方在发行区域内发行、放映影片;本合同签署之日至发行期限结束之日，甲方亦不会再授权第三方在发行区域内发行影片。

6.1.5本合同签署之前，甲方未以商业目的在发行区域内放映影片。

6.1.6甲方向乙方提供的影片在技术和艺术质量上均应为合格产品，且影片已经完成拍摄以及配音、音乐、音效合成、字幕等后期制作，适合用于电影院放映。

6.1.7其他：__________________________________________。

6.2乙方承诺与保证：

6.2.1注册地法律、法规、章程或其他合同义务对其签订、履行本合同不存在任何限制、构成任何障碍。

6.2.2已依法获得《电影发行经营许可证》、《电影放映经营许可证》或者能且只能许可持有《电影放映经营许可证》的单位放映。

6.2.3有权利签署并有能力履行本合同。

6.2.4保证发行区域内放映影片的机构所上报票房收入的真实性。

6.2.5其他：__________________________________________。

第七条不可抗力

7.1本合同中所称不可抗力，是指导致本合同一方部分或完全不能履行本合同的不能预见、不能避免并不能克服的客观情况，包括但不限于由自然原因引起的地震、洪水、火灾、暴风雪等自然现象，由社会原因引起的战争、暴动、罢工、骚乱、等社会现象，以及禁运等政府行为。

7.2若在本合同履行期间发生不可抗力事件，双方应本着将不可抗力造成的影响降至最低的原则，就合同的履行立即进行协商并尽快达成一致。

不能达成一致的，受到不可抗力影响的一方的义务在不可抗力事件持续的期限内自动中止，其履行期限自动延长，延长期间等同于中止期间，该方无须为此承担任何责任，但主张不可抗力的一方应及时以书面形式通知另一方，并应在通知发出后的______个工作日内向另一方提供不可抗力发生以及持续期间的充分证据。

7.3不可抗力事件或其影响持续超过______天且双方末就合同的履行一致，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同，且解除方可根据不可抗力的影响大小，主张部分或者全部免除责任。

第八条合同变更

8.1未经甲乙双方签署书面文件，不得对本合同进行任何变更。

8.2未经对方书面同意，一方不得将其在本合同中的权利及/或义务全部或部分转让给任何第三方。

8.3未经甲方书面同意，乙方不得将其在本合同中的权利许可或者授予任何第三方。

第九条合同终止

9.1有下列情形之一的，本合同的权利义务终止：

(1)发行、放映期限届满，甲乙双方另有约定的除外。

(2)甲乙双方协商一致后通过书面形式解除本合同。

(3)甲方或乙方依据本合同的约定解除本合同。

(4)其他：_____________________________。

9.2本合同履行期间，国家广播电影电视行政主管机关决定直接停止发行、放映该影片的，或者决定经修改后方可发行、放映，但影片著作权人未予修改或修改后仍未通过而被国家广播电影电视行政主管机关决定停止发行、放映的，任何一方皆可通过书面形式通知对方解除本合同。

9.3有下列情形之一的，甲方可以通过书面形式通知乙方解除本合同：

(1)乙方被吊销《电影发行经营许可证》及/或《电影放映经营许可证》。

(2)乙方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照，而甲方仍不同意变更本合同主体的。

(3)乙方在本合同中所作的承诺与保证与事实不符。

(4)其他：______________________________________________。

9.4有下列情形之一的，乙方可以通过书面形式通知甲方而解除本合同：

(1)甲方不享有影片的著作权或者未取得《影片公映许可证》。

(2)甲方未依据本合同的规定向乙方交付相应物料，且自接到乙方书面催告通知之日起________个工作日内仍未交付的。

(3)甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照，而乙方仍不同意变更本合同主体的。

(4)甲方在本合同中所作的承诺与保证与事实不符。

(5)其他：______________________________________________。

第十条违约责任

10.1甲方未履行或未按约定履行本合同规定的义务，应分别承担相应的违约责任，具体如下：

1.1.1甲方明知或者应知不具有影片的著作权或者享有的著作权具有瑕疵而授权乙方的，或者授权乙方后甲方违反本合同的约定自行或者授权第三方发行、放映的，应按照全部授权费用________%的标准向乙方支付违约金。

10.1.2甲方未获得影片文学剧本及配乐、词曲等音乐作品的著作权人以及其他相关人员的必要授权而导致乙方承担责任的，该责任应由甲方全部承担，包括但不限于因甲方侵权导致乙方承担的全部赔偿责任、乙方处理侵权所支出的必要费用、影片不能或不能及时发行导致的损失，以及甲方不支付前述费用而导致乙方通过法律途径解决所支出的律师费、差旅费、诉讼费或者仲裁费等费用。

10.1.3甲方未根据第4.1款所列具体目录交付物料的，逾期在________个自然天内，每逾期天应支付乙方已付款的________%作为违约金，合同继续行。

逾期超过______个自然天(该日期应当与前者的日期相同)后，乙方有权解除合同;乙方解除合同的，甲方应自解除合同通知送达之日起________个工作日内按照乙方已付款的________%向乙方支付违约金，并由甲方退还乙方全部已付款(前后两项违约金不做累加)。

10.1.4甲方根据第9.2款的约定解除本合同的，甲方除应在本合同解除之日起________个工作日内返还乙方不能发行、放映期间所对应的所有已付款，还应承担相应的发行费用;若甲方拒不返还的，每迟延一天应根据应返还款项的________%的标准支付违约金。

10.1.5未发生本合同约定的或者法律规定的解除合同的情形，甲方单方面解除本合同的，应根据________的标准向乙方支付违约金，违约金不足以弥、补乙方损失的，甲方应赔偿乙方该部分的损失。

10.1.6甲方具有第9.4款所列情形之一，且乙方据此解除本合同的，甲方应赔偿乙方相应的损失，未履行完毕的，应继续履行。

10.1.7其他：________________________________________。

10.2乙方未履行或未按约定履行本合同约定的义务，应承担相应的违约责任：

10.2.1___乙方未依据本合同约定按时、足额向甲方支付授权费用的，逾期在________个自然天内，每逾期1天应向甲方支付逾期应付款的________%作为违约金，合同继续履行。

逾期超过_____个自然天(该日期应当与前者的日期相同)后，甲方有权解除合同;甲方解除合同的，乙方应自解除合同通知送达之日起_____个工作日内按照累计逾期应付款的_____%向甲方支付违约金，并由甲方退还乙方全部已付款(前后两项违约金不做累加)。

10.2.2乙方未依据本合同约定的授权范围发行、放映的，乙方每突破一个渠道或者区域，或者在影视剧著作权保护期内，乙方超过授权期限后仍发行、放映的，应至少按照人民币_____(小写：_____)元的标准向甲方支付违约金，甲方有证据证明甲方应分账款项高于该款项的以高者为准。

10.2.3乙方或放映机构瞒报或漏报票房收入，乙方应向甲方支付瞒报或漏报票房收入额_____倍的违约金。

10.2.4由于乙方未获得相关著作权人、其他权利人授权而在影片中增删贴片广告或者非为了宣传影片的需荽使用影片中相关人员的姓名、肖像等而导致甲方承担责任的，该责任应由乙方全部承担，包括但不限于因乙方侵权导致甲方承担的全部赔偿责任、甲方处理侵权所支出的必要费用、影片不能或不能及时发行导致的损失以及乙方不支付前述费用而导致甲方通过法律途径解决所支出的律师费、差旅费、诉讼费或者仲裁费等费用。

10.2.5乙方违反本合同第5.2.3项之约定在发行区域内另行发行、放映其他影片的，或者影片在发行区域内首映后乙方未以电子邮件、传真形式向甲方报送影片票房收人的财务报表的，乙方应至少按照人民币_____(小写:_____)元/天的标准向甲方支付分账款项，甲方有证据证明甲方应分账款项高于该款项的以高者为准。

10.2.6乙方违反本合同第5.2.8、5.2.9、5.2.10项之约定的，应根据__________的标准向甲方支付违约金;违约金不足以弥补甲方损失的，乙方应赔偿甲方该部分的损失。

10.2.7未发生本合同约定的或者法律规定的解除合同的情形，乙方单方面解除本合同的，应根据_______________的标准向甲方支付违约金，违约金不足以弥补甲方损失的，乙方应赔偿甲方该部分的损失。

10.2.8乙方具有第9.3款所列情形之一，且甲方据此解除本合同的，乙方应赔偿甲方相应的损失，未履行完毕的，应继续履行。

10.2.9其他：________________________________________。

10.3自甲乙双方就此合作事宜进行接触之时至无限期，甲乙双方均不得向任何第三方披露本合同及本合同所涉相关事宜，即便诉诸法律解决也不应对不相，关的人进行任何披露。

否则，披露方应给予另一方相应的赔偿，每披露一次应给予的赔偿额为人民币_____(小写：_____)元整。

第十一条通知与送达

11.1甲乙双方因履行本意向合同而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料等，均应按照本意向合同扉页所列明的通讯地址、传真、电子邮件以邮寄或传真或电子邮件方式送达;一方如果迁址或者变更电话、电子邮件应当书面通知对方，否则发至本合同扉页所列明的通讯地址或者传真、电子邮件系统的通知、文件、资料均视为有效送达。

11.2以邮寄方式送达的，另一方签收之日视为送达;签收之日不明确的，以信件寄出或者投邮之日起算_____日视为送达。

通过传真、电子邮件方式送达的，通知、文件、资料等数据电文进入另一方系统之时视为送达;通知、文件、资料等数据电文进入另一方系统之时不明确的，以传真、电子邮件发出后的第二日视为送达。

第十二条法律地位与知识产权、所有权保留

12.1任何一方不因本合同之签订，而成为另一方之合伙人、代表人或成立其他相类似之法律关系;除非另有约定，双方为履行本合同所为之法律行为，均应以自己之名义独立行使，不成为另一方的代理人。

12.2甲方未收到乙方支付的全部授权费用前，甲方或者影片所涉的各方享有的一切知识产权以及物料等的所有权均属甲方或者影片所涉的各方所有;甲方收到乙方支付的全部授权费用后，知识产权与所有权的归属、使用依据本合同的其他约定执行。

第十三条法律适用与争议解决

13.1本合同的订立、效力、解释、履行和争议的解决均适用中华人民共和国的法律。

13.2凡因本合同引起的或与本合同有关的任何争议，由双方协商解决;协商不成的，按下列第口1/口2种方式(二选一)解决：

13.2.1任何一方均有权将争议提交设在__________(地点)的_____仲裁委员会，按照申请仲裁时该会现行有效的仲裁规则进行仲裁。

仲裁裁决是终局的，对双方均有约束力。

13.2.2任何一方均有权向__________人民法院起诉。

第十四条合同效力与签署

14.1本合同文本由(口甲方/口乙方)提供，其已采取合理的方式提请对方注意免除或者限制其责任的条款并予以说明;甲乙双方对本合同各条款的内容均充分理解并经协商达成一致。

14.2本合同一式______份，自双方签字、盖章之日起生效，其中甲方执______份，乙方执______份，每份具有同等法律效力

14.3本合同附件为本合同不可分割的组成部分，本合同及其附件内空格部分填写的文字与印刷文字具有同等法律效力。

第十五条其他

本合同未尽事宜，由双方当事人另行协商确定。

签约时间：

签约地点：________________________________________________

甲方(盖章)：__________________

法定代表人：_________

委托代理人：_________

_______年_____月_____日

乙方(盖章)：__________________

法定代表人：_________

委托代理人：_________

______年______月_____日

电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短二

再次看见成龙，已是他第101部电影了。

成龙的电影无时无刻不透露着“温柔”，周星驰的电影无时无刻不透露着“寂灭”，梁家辉的电影无时无刻不透露着“冷峻”。这些属于骨子里的东西，从一开始就痕迹明显地贯穿于他们的每一部电影之中，至少据我所知，在电影界他们的“角色”最“一成不变”。

一个演员演得太像自己以至最终已经成为了自己，这样的演员不是合格的演员，戏里戏外还是应该分得清楚，否则真真假假就容易出太多问题。

这部电影集中了成龙以前电影中所有的元素，几乎没有创新且又落后了，部分形式与当代之商业元素相融，画面感依旧轻松、诙谐、正派甚至还有些“妩媚”，成龙每次以“大人物”出场，以“小人物”之心声为结尾，名气越大责任也越大，被别人被团体被民族甚至被国家都过分“夸张”和“依赖”了。影片之中“那个人”之“气场”还是足以压迫整个电影所要表达的内容、形式和灵魂的，使这部电影跟以前大相径庭。其实，一部“好莱坞”式的商业电影，只要名利双收即可，本没有过多的赞誉还是毁誉。在没有能力制定法则时，还是要遵守法则。

冒险体裁，怎么看都是被强加之物，像那部《人再囧途之泰囧》，非常适用于情绪放松，没什么意义，只是“大笑”而已。就好像在《一九四二》和《泰囧》之间选择，我不愿意再看前面的，更不愿意再看后面的，未看之前已经知道后果，还有意义吗?在成龙这部电影里，“冒险”只是一个花絮，不需要“大做文章”，只要电影和观众两厢情愿即可。

让我觉得意外和惊喜的，还有一个人，就是韩国演员，权相臣。很久以前的韩国电视剧《天国的嫁衣》中的男主角。在涉世未深的时候，我迷上了这部电视剧还有男女主角，那时候全家也都爱看，每天吃过晚饭，全家都准时坐在电视机前等着，这也是那时候很好的回忆之一。像电视剧中的这种爱情简单又不缺危险，复杂又不缺纯真，做男人，他就是最佳之典范，娶妻子，她就是最佳之情人，谈爱情，它就是最合适之模板。将近十几年以不见，想不到他汉语现在已经说得这么好了，在韩国难觅其踪，来中国也鲜见其影。他给我的那种感觉就是一个通体“忧郁”的角色，那种永远茫然的眼睛，沧桑的脸，以及永远平平的额头，足以写尽一个过气明星在当代历史中之全部原因。

整部电影始终被成龙之气场所压制，其余角色反映平平，也许演得又太过于“不像”他们自己，而成龙之说学斗唱又太过于“像”他自己，整部电影无疑还是一部“主角”式电影与当前电影模式合拍，大英雄、真英雄，难有东风倒压西风之式。成龙所饰之角色一向以“正派”自居，而使他的'影片始终洋溢着正能量，因此观众面很广。自那次《新宿事件》上却采取了某种形式的妥协或者叫顺应，“入乡随俗”，这也是一个“演员”应该做的任务，尤其在保持了几十年的“风格”上，采取了小小的“变动”。成龙的电影处处都体现着某些只属于中国人的感觉，颇有些“中庸”之道，又有“武”风。在《特务迷城》中，虽扮演一个“小角色”，却将小角色的能量开到最大，俨然传递出这样的正价值：认识自己的人才是王者，才能主控局面。这也是所谓“主体”意识。伤人打人点到为止、给坏人留有余地、时时刻刻注意保持自己的形象维护传统电影所要表现之正意味。在《十二生肖》中，依旧保持了自己电影之风格，虽不再以“中国人”的形象自居，却仍肩负有传统传播的“义务”，动作场景越来越大，影片气势越来越强，依旧保持那种“玩命”的风格，但这种“玩命”却又不同于以往，简直可以“以假当真”。成龙这次从火山口上摔下来，不再像《特务迷城》里用一个“玩具”作一个“缓冲”，而让头实实在在地撞到了岩石上，这种“缓冲”之物即使换作“龙头”，是否也不会“疼”呢?整部影片给我最大震撼的莫过于成龙从火山口旁高速俯冲，撞地，连续反转，直到再次撞击。看到此突然有种莫名的感动，这并非钢铁筑造之“身体”，却能够经受住不合“物理”法则的过程，怀疑之余，却也被这种胆识、毅力和勇者精神所折服。这好像是欣赏一幅美丽的水墨画，一艘人类的外太空探测器，以高速撞击地面，经过多次翻转损伤，还在坚强地挣扎着。这真是人类之幸，倾全部之力设一个赌局，打一个“只能赢不能输”的赌。对于我们所住的地球来说，我们究竟对她了解多少?此时此刻，看着这座庞大的活火山，犹如在看一个外星球，“地球”对于人类依旧太陌生了。这是整部影片最大的看点，那种庞大之美、力度之美、速度之美、拼命之美、精神之美，这就是那些喜爱“极限”运动的人，藏在灵魂里迸发进生命里所无法割舍不能割舍无法言说不能言说之精神。

也许对成龙的电影太过于熟悉，光是某些经典影片就已经不知道看过了多少遍，每一种动作、每一种设计、每一种兴趣点、每一种贯穿剧情终始之脉络都无不清晰地延续着曾经辉煌之历史，虽有些“因循守旧”，但频率如此之高危险系数如此之大的动作场景还是让人为之一振为之敬仰，不能不为这样的“演员”抱以最大的尊敬。

高科技元素颇多，似乎生活之绚烂也很多，在这个人类科技跃迁的时代，不知道他们能不能跟上自己的灵魂。科技的迅速发展必将深刻和彻底地改变着整个人类社会中的一切东西，恐怕任何东西都是双刃剑，在打磨工具的时候，应该提前做好算计，以免反噬。

电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短三

麦子，高粱，玉米，棉花，这些庄稼站在土地上，就好像一些女子落在乡村。她们是红颜也是祸水，随尘烟而逝，随笑谈而成传奇。

田小娥当然是麦子。她有一棵如麦子一样青葱的心，也渴望像麦子一样一生有一回灿烂的金黄。她渴望大风来拥抱她。在广袤的土地上掀起波浪。然后安静的等待被收割，等待和无数麦秸一样堆晒在贫穷的院落，过完一生。

是的，麦子的一生，早已注定。

看那影片的开场，大风吹呀，麦子笑呀！大风吹呀，麦子哭呀！

她哭命运的无常。恨爹娘把她嫁给郭举人，一个有几个老婆的可以做她爷爷的人。没有爱的婚姻是阴暗潮湿的窑洞，她不甘心煎熬到白头。

她把自己融入成熟的麦子中，唯有低头弯腰割麦的黑娃看见了她。她在看到他的一瞬，心儿便如麦子遇到风一样摇摆。

她是别的男人的闲话，却是黑娃的心疼。这注定了他们的纠缠。且不管是一时还是一世。

“好吃不？”“好吃，好吃”。两碗“俺做咧”的面条，暖了他的胃，融了他的心。

干柴烈火的后果是被痛打。坏了名声，好在有命。搀扶着回到他的白鹿原村。

如果白鹿原的族长白嘉轩同意他们入祠堂，如果黑娃的爹鹿三容得下“破鞋”儿媳，如果没有周围人的闲言碎语，他们原本可以安稳的过完一生，像上世纪二三十年代许许多多陕西农民那样贫穷卑微的命运一样。

但这就不是获得茅盾文学奖的《白鹿原》了。那年父亲从图书馆借来了《白鹿原》，我也随便翻开，开篇第一句话颇具诱惑：白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。这让人感觉此书是揭示命运的红与黑，人性的罪与罚。许多情节如今都已模糊，但田小娥这个名字是不会忘记的。

在电影白鹿原中，则以这个名字为主线，其背景是从剪掉辫子的清末民初开始，至1938年日本鬼子的飞机在白鹿原上空轰炸为结尾。其情节以一个女人和几个男人的故事为脉络，演绎那个年代人世间芸芸众生的命运兴衰，彰显着民族历史文化的深刻渊源。

电影中少了原著个别人物和情节，但与田小娥有关联的男人一个都没少。这些男人是白鹿原不可缺少的人物，否则，电影就不能以白鹿原命名了。

白鹿原最有声望的除了白嘉轩便是鹿子霖了。这个内心一直想占有族长这个位置的乡约，始终想借刀杀人。这把刀便是田小娥。

在不知真心还是假意的帮助小娥打听黑娃的消息中，他借着酒劲把小娥按到炕上。如果和黑娃是激情的话，那也是有一见钟情做底。而此刻的小娥唯有保命而屈辱的活着，像麦子一样任人宰割。她的身体是无奈的顺从，而她的眼里是强忍的泪水。

她依计诱惑白孝文。这个看起来斯文老实的男人，其实从见小娥第一眼就喜欢上了她。但他至多有非分之想，不能也不敢轻举妄动。他答应过黑娃要帮助小娥，在用木柱支撑窑洞顶的雨夜，他们终于心甘情愿的在一起。

在饥荒和瘟疫来到，白孝文卖身当兵以保命小娥。然而，鹿三用刀杀了这个“害人的女人”。而她的魂魄也要被刻板无情的白嘉轩镇于塔下。

田小娥，这个原本纯朴可爱的女人，却成为白鹿原最低贱的女人。但同时也是令人同情的女人，她的命运，让人一声叹息。

麦苗，麦子，麦秸。田小娥的一生，女人的一生。

风吹麦动，一年又一年。

电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短四

电影《1921》的上映，让国人激动不已。在全国人民欢欣鼓舞，举国同庆党的百岁华诞之际，享受一道精致的文化大餐，接受一次精神的洗礼，将是一件很荣幸的事情。我有幸观看了这部电影，感慨万千，收获满满。

电影《1921》以1921年的时代脉络和“横截面”视角切入，聚焦中共“一大”在上海召开这一核心事件。重现了中共一大召开这一波澜壮阔的历史时刻，讲述了首批中国共产党人，在风雨如磐的日子中担起了救亡图存的重任，让中国革命焕然一新的故事。

电影《1921》让我看到了：随着五四运动的爆发，由李大钊、陈独秀传播的信仰火种被全国各地的新青年点燃！心怀救国理想的他们为创造一个新生的中国而奋斗拼搏！历史的车轮滚滚向前，无情地碾碎了旧的封建主义，中国共产党应运而生，她带领中国走过百年的风风雨雨，领导我们越过一个个坎坎坷坷。她的诞生，仿佛一道曙光划破夜空，在东方大地闪烁，中国革命史从此翻开了崭新的一页。弹指一挥间，一百年过去了，旧中国千疮百孔，民不聊生的时代已成为历史，取而代之的是生机勃勃、一片繁荣的景象：昔日的穷乡僻壤，而今牛羊成群，五谷丰登；昨日的茅檐瓦舍，已被现代化的高楼大厦所取代，党一直带领着我们昂首阔步一路向前，披荆斩棘，开辟新的航向。

观看电影《1921》，回顾历史，不仅要缅怀党的光辉成就，更重要的是着眼新时代，作为新时代的青少年，我们要肩负起党和祖国人民的重托，重塑东方巨龙的雄姿。我们所肩负的历史重任，是何等伟大、何等光荣、何等艰巨！青少年朋友，作为新时代中国的主人，我们是否感觉到建设祖国的重任已责无旁贷地落到我们这一代人的肩上？既然是这样，我们还有什么时间去犹豫，去浪费？我们是成长中的新一代，我们是改革中的新一代，我们是开创未来的新一代。新世纪祖国的建设，离不开党的领导，也离不开青少年一代的创造和奋斗！努力吧！新世纪的宠儿，把我们的青春，把我们的生命，把我们的一切都奉献给伟大的党，奉献给我们最亲爱的祖国母亲和最可亲可敬的人民！

观看电影《1921》，让我想到：我来自于最偏远、最贫穷的农村，我是大山的孩子、农民的儿子。我的血液里，流淌着对美好生活的向往，对改变贫穷命运不屈的抗争；我的胸膛里，跳动着一颗诚实、善良、质朴的心灵。我不羡慕肥马轻裘、锦衣玉食的生活，我愿堂堂正正地活着，清清白白地做人。我没有对家庭出身的怨言，只有对生活的感恩。我心中始终点燃着一盏明灯：对人宽容、对已克制、对物爱惜、对事尽责；我心中始终燃烧着一股激情：感恩伟大的中国共产党，感恩伟大的祖国，感恩伟大的人民！

观看电影《1921》，让我感到：我要尽自己的力量去帮助我身边所有的人，课上课下，无论何时何地，我都要努力保持笑容，希望自己周围的人能在接受自己的帮助后将皱着的眉头缓缓舒展开来。

观看电影《1921》，让我感到：“为人民服务”不仅仅只是一句口号而已，只有时刻铭记心中，并付诸实际行动中，才能让这种精神感染身边的人，才能将这种精神永远传承下去。

电影《1921》虽然看完了，但我还深深地沉浸在满满的获得感和幸福感之中，我将从这部电影中汲取智慧和力量，激励自己不断进步，奋发有为！

电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短五

尊敬的班主任老师：

在此我向您递交我经过一整夜深思熟虑之后酝酿而成的这篇检讨书，以深刻反省我在看电影期间吃零食的错误行为。并且，我向您与同学们表示诚恳的歉意，并且报告我今后的改正措施，争取获得你们最大程度的原谅。

面对错误，我感到非常之愧疚。我这样的行为伤害了同学感情，影响了同学观影，更加违反了学校纪律。我上对不起老师、家乡，我下对不起同学，我中对不起我自己的肚子，还有对不起会议厅的卫生清扫叔叔阿姨们。

现如今，我已深深感到愧疚与难为情！我决心彻底改正，我向老师保证：

今后看电影时间就专心看电影，再也不携带任何食物进去了。一来可以错误不会发生，二来我也能够在工作之余得到电影的娱乐享受。

从以上原因看来，我的错误真的很不应该，反映出我诸多的缺点与不足，急需严肃改正。在此，我决定在今后采取坚决改正错误：

1，我将认真就这次错误向老板表达检讨，呈递书面检讨，并且在口头上也要有一番解释与悔改，以真诚的态度恳求老板能够原谅我。并且向老板与同事们做出郑重地保证：从今往后我再也不会在上班期间看电影了，一定要严以律己，遵守公司的各项规章制度。

2，我将在今后工作当中不断培养自身控制、调节能力，做到“早睡早起、科学养护、上班认真、下班悠哉、劳逸结合、勤劳致富”。并且我还将向公司常年未出现过纪律问题的好同事学习，争取学到他们的先进工作经验，努力成为一名合格优秀的白领人士。

总的来说，这次错误让我感到万分的悔恨与羞愧。最后，我啥也不多说了，希望老板、同事们监督我执行改正措施。

此致

敬礼！

检讨人：xxx

20xx年xx月xx日

电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短六

最近，我怀着深切的缅怀和崇敬之情，观看了李雪健主演的电影《焦裕禄》，受到了以往从来没有过的强烈震憾和精神洗礼。影片再现了一个不朽的共产党员形象，亲民爱民、艰苦奋斗、科学求实、迎难而上、无私奉献的焦裕禄精神跃然于荧屏。焦裕禄同志作为一名党员、领导干部，在兰考工作虽然仅一年零三个月时间，但他那“心中装着全体人民、唯独没有他自己”的公仆情怀，凡事探求就里、“吃别人嚼过的馍没味道”的务实作风，“敢叫日月换新天”、“革命者要在困难面前逞英雄”的奋斗精神，艰苦朴素、廉洁奉公、“任何时候都不搞特殊化”的道德情操，赢得了广大人民群众的拥戴，他是中国共产党的好党员、人民的好公仆、县委书记和广大干部的好榜样。作为我们党精神宝库的重要组成部分，焦裕禄精神跨越时空、历久弥新，永远不会过时。通过观看电影《焦裕禄》，我感到，作为市卫生局局长、党组书记，必须从以下五个方面去学习弘扬焦裕禄精神。

坚决完成市委、市政府交给的任务，为卫生事业振兴发展而奋斗。坚强的党性是焦裕禄精神的核心，是党员干部的立身之本，也是推动事业发展的根本保证。正是因为焦裕禄同志有坚强的党性，当组织上派他到最苦最累最难的兰考工作时，他明知自己身体不好，仍坚定地说：“感谢党把我派到最困难的地方，越是困难的地方越能锻炼人，不改变兰考面貌我决不离开这里。”市委把我安排到市卫生局局长、党组书记这个岗位上，赋予提高全市人民健康水平的重任，这是对我党性的认可、对我的充分信任。学习弘扬焦裕禄精神，我首先就要像焦裕禄同志那样，始终把党和人民的需要放在第一位，不计代价，坚决完成市委、市政府交给的任务。

甘当“人民的好儿子”，始终坚持一切为了人民健康谋发展。全心全意为人民服务是我们党的根本宗旨，也是焦裕禄精神的本质所在。焦裕禄同志为什么能“心中装着全体人民、唯独没有他自己”，为什么能发自肺腑地对群众说“我是您的儿子”？根本原因就在于他始终对人民群众怀有深厚地感情。当年在苏区，我们党正是因为真心实意地为群众谋利益，带领贫下中农打土豪、分田地，才得到了广大人民群众的真心拥护。作为卫生局长，我肩上的担子很重，在其位必须谋其政，当一任卫生局长，就必须服务好人民健康。今后，我要更加强化群众观念，站稳群众立场，坚持一心为了人民健康的施政取向，为让人人享有基本医疗卫生服务多做贡献。

始终做到苦干实干、长期奋斗。艰苦奋斗是焦裕禄精神的精髓，是我们党的立业之本。当年，焦裕禄同志正是靠“革命者要在困难面前逞英雄”的精神，带领兰考人民在“三害”肆虐和贫困落后的重重困难中杀出一条生路。我作为赣南苏区卫生事业振兴发展时期内的一任卫生局长，面对基础差、底了薄的现状，我的首要任务是加快发展，走出一条适合xx市情的卫生事业发展道路和发展模式，到20xx年与全国同步建立覆盖城乡的基本医疗卫生制度。因此，能不能坚持和发扬艰苦奋斗、迎难而上精神，在任期内作出一番事业，是对我个人执政能力的重大考验。

一切从实际出发，始终做到务实冷静、科学发展。科学求实是焦裕禄精神的灵魂。当年，毛泽东同志在寻乌调查时，作出了“没有调查，没有发言权”的著名论断。焦裕禄同志在兰考工作的475天中，走访调研了149个生产大队中的120多个，最终在“三害”治理上取得明显进展，靠的就是深入实际的调研和遵循规律的决策。作为市卫生局“主官”，我今后更要带头弘扬实事求是的精神，坚持一切接规律办事，始终做到科学决策、民主决策、依法决策；多做打基础、管长远的工作，像焦裕禄同志载泡桐一样造福后人。

时刻注意拒腐防变，始终做到清正廉洁、无私奉献。苏区广大党员干部与群众“有盐同咸、无盐同淡”，创建了一个“空前的真正的廉洁政府。”焦裕禄同志严守党纪党规，从不利用手中权力为自己和亲属谋取好处。他不仅亲自主持起草“十不准”规定，而且以身作则，连子女白看一场戏都不允许，非常值得我们学习。今后我要时刻绷紧拒腐防变这根弦，牢守廉洁自律这条线，把好金钱美色这道关，严守中央八项规定，保持共产党人清正廉洁的政治本色。

电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短七

看完全片，我脑海里出现了这句话，这句话虽然浪漫，但用来形容这部电影多少显得有些轻薄，可是它确实也是浪漫的，因为这份感情纯粹的深沉、真诚，它的稀有让它显得格外浪漫，只是我不知道如何贴切的形容它。

整个故事很简单，年老未娶的马老四，和丧失生育能力，小便失禁的贵英，在家人的撮合下结婚成家齐心过日子，一切越来越好，灾难却来的猝不及防，贵英不幸坠河去世，马老四便也在还清了所有债务和人情后，紧随贵英而去。

全片没有一句“我爱你”或者“我喜欢你”，但是全片都在讲述爱的故事。

爱是：在众人嘲笑贵英尿裤子时，马老四为了给她遮丑，静静脱下披在贵英身上的棉衣。

在沙漠里，二人背对背而座时，马老四强塞给贵英的苹果和麻花。

站在冬季深夜的路口，为了等候迟迟未归的马老四，贵英捂在胸口的热水。

马老四出门在外，心里挂念贵英，为她买的超出经济能力的长大衣。

贵英坐在炕上，马老四没有一句怨言，为其涮洗被小便打湿的裤子。

马老四献血时，贵英惴惴不安紧随的眼神。

马老四为贵英许诺的一台大电视，一趟去市里的观光，一个带贵英去大医院去看病的约定。

在房顶睡觉时，怕贵英摔下房，马老四拴在贵英腰间的裤绳。

风雨来袭时，两人一起抢救土砖时，马老四还不忘照顾贵英，为其披在身上的塑料布。

这样的细节还有很多，影片里最直白的一句告白可能就是，风雨过后两人并排坐在土砖旁，马老四用麦粒在贵英手背上按压出一朵花，然后说“有了这个印记，我就不会让你走丢了”，背后的意思是，你从此就是我的心上人，而我不会让你走。

我之所以记住了这么多的细节，是因为我感动于他们的相濡以沫，他们把对另一个人的爱和关怀融进了每一秒的生活！这让我觉得或许浪漫不需要仪式，而爱不需要准备。

作为双方家庭里，都不受待见的边缘人，他们都接受了对方和自己的残缺和不完美，接受了正在遭遇的苦难生活，所以也就没有了任何抱怨，而心底的那份善良随之也成为了生活的底色，会为了村民义务献血救人，会给“疯人”递送馍馍，会为燕子搭窝。

在对方出现在自己的生活里之前，他们对这个世界早已没有了期待，变的木讷，只是随着时间流动，被身边的人推动向前，可是却在共同生活的过程中，一点一点解冻了对方，成为了互相的家，生活开始有了生机，会一起期待鸡蛋破壳、小鸡下蛋、麦子出穗、搭建的新家，爱情美好的样子可能就像他们一样，携手走向一个共同的期望。

电影我盛大的希腊婚礼的文化解读论文简短八

日前，中央党的群众路线教育实践活动领导小组办公室发出通知，要求在第二批教育实践活动中组织观看电影纪录片《永远的焦裕禄》。通知要求，各级党组织要在第二批教育实践活动中，组织党员干部观看《永远的焦裕禄》，并开展讨论交流，使广大党员干部自觉以焦裕禄同志为标杆、为镜子，学习先进、查找不足，自觉加强党性修养，进一步树立群众观点，更好联系服务群众，深入扎实推进第二批教育实践活动。

焦裕禄，作为一个时代的楷模，他的精神是永存的。特别是在党的群众路线教育实践活动开展得如火如荼之时，电影纪录片《永远的焦裕禄》让大家再一次重温了焦裕禄同志当年在那艰苦的条件下，心系群众，一心为民的公仆精神，可以说，焦裕禄的精神是一首时代战歌，时刻鼓舞着后来人发扬和继承他的精神，并将之发扬光大。

学习焦裕禄精神，就是要学习他牢记宗旨，心系群众的公仆情怀。他心中装着群众，唯独没有他自己。他不为名不为利，只为群众的生活能够生活得更好，只为改善人民群众的生活条件。当年的兰考，是河南省最艰苦也是最落后的地方，但焦裕禄同志把这里当作他实现人生价值的舞台，他凭着一腔热血与对党的忠诚和对人民群众的热爱，毅然决然地战斗在兰考这个他献出生命的地方。他那牢记党的宗旨，一心为民的公仆精神化为了一座永恒的丰碑。永远活在了人民的心中。

学习焦裕禄精神，就是要学习他勤俭节约，艰苦奋斗的奋斗精神。或许有人说，焦裕禄作为一名县委书记，他的生活条件再差也比群众好。事实上按当时的工资标准，焦裕禄同志的工资是高过一般干部，但他却从来没有往家中交过一分钱，不是他不负责任，而是他将那些有限的工资都投入到了为人民服务之中。他自己盖的被子是补了又补，不知道打了多少补丁用了多少年的旧铺盖。他的工资高却一穷二白，这种怪账只有老百姓算得最清楚。

学习焦裕禄精神，就是要学习他实事求是，调查研究的求实精神。焦裕禄同志到兰考后，面对严峻的灾荒形势，他没有退缩，靠着一辆自行车和一双铁脚板，走过了全县120多个生产大队进行深入调查研究，在很短的时间内就对改变兰考面貌提出了切合实际的规划，并带领36万兰考人民根治“三害”。他提出的“吃别人嚼过的馍没味道”的名言已经成为千万党员干部创新学习的榜样。

学习焦裕禄精神，就是要学习他不怕困难，不惧风险的大无畏精神。针对兰考的艰苦条件，他提出的“敢教日月换新天”、“革命者在要困难面前逞英雄”的大无畏精神，是当今党员干部的学习楷模。党的群众路线教育就是要让党员干部重温当年老一辈无产阶级革命者那种不怕困难，不怕牺牲的奉献精神。没有谁愿意面对困难，但当困难来临时，我们的党员干部都要有焦裕禄的那种战天斗地的气概，要有永不服输的革命气节，这才是焦裕禄精神的精髓。

学习焦裕禄精神，就是要学习他廉洁奉公，勤政为民的奉献精神。焦裕禄精神这所以感动人，还有最重要的一条就是他廉政奉公，勤政为民。他的生活很简朴，从来不搞特殊，去村里蹲点几天，每天也会都按标准缴纳伙食费，他不但自己要求严格，还严格要求身边的工作人员，要求通讯员的相机多照百姓，少照自己。他的这种廉洁奉公的精神，勤政为民的态度，为新时期党员干部指出了一条学习的方面。那就是脚踏实地，把群众系在心上，才是各级领导干部工作的出发点和立足点。

焦裕禄精神的内涵还有很多，光是一部记录影片也不能够完全表达。学习焦裕禄最重要还是把他这个榜样当作一面镜子，时常用来对照一下自己的工作，才会发现自己存在的差距，从而有所改进，可以更好地服务于群众，服务于国家。