文化是一个国家的软实力,我们应该发扬传统文化。一份完美的总结应该包含对过去的评价和对未来的展望。多参加语文活动,可以增强语文学习的乐趣和动力。
古诗文励志古诗如何写篇一
任何成功,都是厚积薄发,多年苦修换来的,不怕走得慢,只怕不开始。
2、去留无意,闲看庭前花开花落;宠辱不惊,漫随天外云卷云舒。——《幽窗小记》。
走在奋斗的路上,不要过分在意一些荣辱,平常心便好。
3、非淡泊无以明志,非宁静无以致远。——诸葛亮。
心思澄澈,安定有力,摒除诱惑,才可成就大事业。
4、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。——李白。
努力,终会有所收获,皇天不负有心人。
前进的`路上,要不断反思、关照自己的不足,学习更多东西,更进一步。
6、穷则独善其身,达则兼善天下。——《孟子》。
现代社会,有很多人,钻进钱眼,不惜违法乱纪;做人,穷,也要穷得有骨气!
7、古之立大事者,不惟有超世之才,亦必有坚忍不拔之志。——苏轼。
想干成大事,除了勤于修炼才华和能力,更重要的是要能坚持下来。
心中有理想,脚下的路再远,也永远不会迷失方向。
9、太上有立德,其次有立功,其次有立言,虽久不废,此谓不朽。——《左传》。
任何事业、学业的基础,都要以自身品德的修炼为根基。
财富如浮云,生不带来,死不带去,真正留下的,是我们对这个世界的贡献。
英雄气概,威压八万里,体恤弱小,善德加身。
12、老当益壮,宁移白首之心;穷且益坚,不坠青云之志。——唐·王勃。
老去的只是身体,心灵可以永远保持丰盛。
13、乐民之乐者,民亦乐其乐;忧民之忧者,民亦忧其忧。——《孟子》。
做领导,要能体恤下属,一味打压,则尽失民心。
14、勿以恶小而为之,勿以善小而不为。——刘备。
越是微小的事情,越见品质。
15、学而不知道,与不学同;知而不能行,与不知同。——黄睎。
知行合一,方可成就事业。
16、以家为家,以乡为乡,以国为国,以天下为天下。——《管子》。
若是天下人都能互相体谅,纷扰世事可以停歇。
17、志不强者智不达,言不信者行不果。——墨翟。
立志越高,所需要的能力越强,相应的,逼迫自己所学的,也就越多。
18、臣心一片磁针石,不指南方不肯休。——文天祥。
忠心,是现代社会所缺乏的精神。
19、吾日三省乎吾身。为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?——《论语》。
若人人皆每日反省自身,世间会多出多少君子。
20、人人好公,则天下太平;人人营私,则天下大乱。——刘鹗。
给世界和身边人多一点宽容,多一份担当。
21、博观而约取,厚积而薄发。——苏轼。
学习之道,在于坚持和寻找正确的方法。
22、百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲。——汉乐府。
时间就是我们奋斗的战场,损失的每一秒,都是生命的流逝。
23、君子忧道不忧贫。——孔丘。
无论贫穷和富贵,坚守好的品德,是每一个人应该做到的。
成大事,不受点折磨怎么能行。
25、先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。——范仲淹。
心怀国家,则一切以苍生为念。
26、为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平。---张载。
立千古大志,乃是圣人也。
27、丹青不知老将至,贫贱于我如浮云。——杜甫。
淡看世间事,心情如浮云。
28、天行健,君子以自强不息。地势坤,君子以厚德载物。——。
君子,生在世间,当靠自己拼搏奋斗。
29、博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。——《礼记》。
进学之道,一步步逼近真相,逼近更高。
30、百学须先立志。——朱熹。
天下大事,不立志,难成!
31、海纳百川,有容乃大;壁立千仞,无欲则刚。——林则徐。
做人,心胸要宽广,容纳各种负面情绪。
32、其身正,不令而行;其身不正,虽令不从。——《论语》。
身心端正,方可知行合一。
33、子曰:“知者不惑,仁者不忧,勇者不惧。”——《论语》。
真正努力前进者,不会把时间耗费在负性情绪上。
34、好学近乎知,力行近乎仁,知耻近乎勇。——《中庸》。
力行善事,有羞耻之心,方可成君子。
35、操千曲尔后晓声,观千剑尔后识器。——刘勰。
古诗文励志古诗如何写篇二
明了答案构成要点(即给分点)。
1采用的写作手法。
见后文。
2手法揭示的内容。
结合诗句,分析该手法写出了意象(人,物,景)的什么特点,或抒发(突出了)什么思想感情(哲理)。
3所起的作用。
此种写法在内容或形式上起到的作用。(内容方面的作用:深化意境深化主旨意境深远意境优美意味深长耐人寻味言近旨远。形式方面的作用:前后照应,虚实结合,先总后分,一问一答)。
【注意】。
不同类型题目的三个要点的侧重点不一样,问什么则什么是回答的重点;且三个要点的顺序要根据具体题目的类型有机组合。一般情况下,我们要写明白:此诗写了什么内容,用了什么手法,表达了什么感情。
古诗文励志古诗如何写篇三
2、连宵风雨重,多娇多病愁中。仙少效,药无功。——《汤显祖》。
3、委肉当饿虎之蹊,祸必不振矣。——《战国策》。
4、岂无父母在高堂?亦有亲朋满故乡。——《白居易》。
5、吾辈读书,只有两件事,一者进德之事,一者修业之事。——《曾国藩》。
6、不可以一时之誉,断其为君子,不呆以一时之谤,断其为小人。——《冯梦龙》。
7、路逢险处须回避,事到临头不自由。——《增广贤文》。
8、万恶淫为首,百善孝当先。——《增广贤文》。
9、人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。——《白居易》。
10、欲上民,必以言下之。欲先民,必以身后之。——《道德经》。
11、絺兮绤兮,凄其以风。我思古人,实获我心。——《诗经》。
12、大家礼义教子弟,小家凶恶训儿郎。——《增广贤文》。
13、竭股肱之力,效忠贞之节,继之以死乎。——《诸葛亮》。
14、有匪君子,如切如磋,如琢如磨。——《诗经》。
15、其为人也,发愤忘食,乐以忘忧,不知老之将至云尔!——《论语》。
16、幻世如泡影,浮生抵眼花。——《白居易》。
17、早知日后闲争气,岂肯今朝错读书。——《曹雪芹》。
18、胸怀广大,须从平淡二字用功。——《曾国藩》。
20、君子之道,以知命为第一要务。——《曾国藩》。
21、慎独则心安,主敬则身强,求仁则人悦,习劳则神钦。——《曾国藩》。
22、君子以教思无穷,容保民无疆。——《易经》。
23、忙处不乱性,须闲处心神养得清;死时不动心,须生时事情看得破。——《洪应明》。
24、夫众病积聚,皆起于虚也,虚生百病。——《李时珍》。
25、君子之心,似青天白日,不可使人不知。——《洪应明》。
26、春宵苦短日高起,从此君王不早朝。——《白居易》。
27、君子以俭德辟难,不可荣以禄。——《易经》。
28、民不畏死,奈何以死惧之。——《道德经》。
29、十室之邑,必有忠信如丘者焉,不如丘之好学也。——《论语》。
30、有钱能说话,无钱话不灵。——《增广贤文》。
33、有心杀贼,无力回天,死得其所,快哉!快哉!——《谭嗣同》。
34、知音少,弦断有谁听?——《岳飞》。
35、得寸则王之寸,得尺亦王之尺。——《战国策》。
36、问渠那得清如许,为有源头活水来。——《朱熹》。
37、生为同室亲,死为同穴尘。——《白居易》。
38、因循二事,误尽一生。鼓舞精神,方破此弊。——《曾国藩》。
39、大丈夫抱经世奇才,岂可空老于林泉之下?——《罗贯中》。
40、学而不厌,诲人不倦。——《论语》。
41、靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭。——《岳飞》。
42、善歌者使人继其声,善教者使人继其志。——《礼记》。
43、以举世皆可信者,终君子也。以举世皆可疑者,终小人也。——《曾国藩》。
44、明月多情应笑我,笑我如今,辜负春心,独自闲行独自吟。——《纳兰容若》。
45、怒中之言,必有泄漏。——《冯梦龙》。
46、人生富贵驹过隙,唯有荣名寿金石。——《顾炎武》。
47、正不容邪,邪复妒正。——《曹雪芹》。
48、执古之道,以御今之有。能知古始,是谓道纪。——《道德经》。
49、既往不恋,当下不杂,未来不迎。——《曾国藩》。
50、仁远乎哉?我欲仁,斯仁至矣。——《论语》。
51、反者道之动。弱者道之用。——《道德经》。
52、知事少时烦恼少,识人多处是非多。——《增广贤文》。
53、有其言,无其行,君子耻之。——《礼记》。
54、平日若无真义气,临事休说生死交。——《施耐庵》。
56、凡事须逐日检点,一日姑待后来补救,则难矣。——《曾国藩》。
57、智大心劳者狂,力小任重者踣。——《曾国藩》。
58、一心待来生,愿来生再续未了缘,可有来生?——《纳兰容若》。
59、忠告而善道之,不可则止,毋自辱焉。——《论语》。
60、礼以行之,孙以出之,信以成之。——《论语》。
62、莫信直中直,须防仁不仁。——《增广贤文》。
63、老子江湖漫自夸,收今贩古是生涯。——《孔尚任》。
64、万事不由人做主,一心难与命争衡。——《罗贯中》。
66、天行健,君子以自强不息。地势坤,君子以厚德载物。——《易经》。
1、天时不如地利,地利不如人和。
2、葡萄美酒夜光杯,欲饮瑟琶马上催。
3、桃李不言,下自成蹊。
4、静以修身,俭以养德。
5、书到用时方恨少,事非经过不知难。
6、涵养为首,致知次之,力行又次之。
7、天行健,君子以自强不息。地势坤,君子以厚德载物。
8、采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。
9、缘土气有早晚,天时有愆伏。
10、玉不琢,不成器;人不学,不知道。
11、知之者不如好之者,好之者不如乐之者。
12、读书足以怡情,足以傅彩,足以长才。
13、自敬,则人敬之;自慢,则人慢之。
14、水可载舟,亦可以覆舟。
15、试玉要烧三日满,辨材须待七年期。
16、五岳归来不看山,黄山归来不看岳。
17、周郎妙计安天下,赔了夫人又折兵。
18、盈盈荷瓣风前落,片片桃花雨后娇。
19、沉舟侧畔千帆进,病树前头万木春。
20、一叶浮萍归大海,人生何处不相逢。
21、一年之计,莫如树谷;十年之计,莫如树木;百年之计,莫如树人。
22、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
23、这是何等的公园!这是何等的人间。
24、问渠那得清如许,为有源头活水来。
25、时危见臣节,世乱识忠良。
26、它山之石,可以攻玉。
27、天下事有难易乎,为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。
28、黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。
29、树欲静而风不止。
30、早岁那知世事艰,中原北望气如山。
31、吾所以为此者,以先国家之急而后私仇也。
32、黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
33、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
34、形成天才的决定因素应该是勤奋。
35、路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。
36、业精于勤荒于嬉,行成于思而毁于随。
37、读书过于易惰,文彩藻饰太盛则矫。
38、水至清则无鱼,人至察则无徒。
39、醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回!
40、祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺。
41、踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫。
42、一日暴之,十日寒之,未有能生者也。
43、前事不忘,后事之师。
44、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
45、此地为一别,孤蓬万里征。
46、天行有常,不为尧存,不为桀亡。
47、千里马常有,伯乐不常有。
古诗文励志古诗如何写篇四
古诗文是我国悠久历史文化传统宝库中一颗璀璨的明珠,是中华民族最为宝贵的文化传统之一。初中语文课本中的古诗文篇章,不仅是我们了解古代历史和文化传统的一个途径,更是让我们继承和发扬中华民族文化的一个载体,使学生“认识中华文化的丰厚博大,吸收民族文化智慧”。新课标十分强调古诗文的教学与古诗文化的传承,这是人文教育的一种回归。体会到古诗文教学“要三多三少”:即多一些声情并茂的诵读,少一些学究解经式的分析;多一些陶情冶性的快乐,少一些正襟危坐的严肃;多联系一些自我体验,少一些微言大义的挖掘。
中华诗词进校园这个活动以来,“以人的发展为本”核心理念为指导,以发展为本,构建古诗词学习的平台,达到“自能学诗文“,激发情感,决定了为之努力的程度。“诗教”是立人的奠基石,这不是一句空话,而是扎根在老师心中的一种教学理念,认识到中华民族是一个伟大的民族,是诗的民族,有着源远流长的诗教传统,代表中华民族巍然独行于全球各民族人文世界中的便是诗的教化。早在两千年前,孔子就明确地提出“兴于诗,立于礼,成于乐”的教育主张,他把诗教作为修身、治国、平天下的开始,与“礼乐”并论---强调“立人”必须经过诗教到礼教到乐教的过程,其实质就是感知到知觉到觉悟的过程,亦即培养学生形象思维到理性思索到身体力行的过程。诗歌也是一个民族的灵魂和内在的深层体现。“诗是人类的母语”。
古诗文是中华民族文化的重要组成部分,积淀着我们民族的思想、文化、生活的起源、变化和发展的过程。大而言之,古诗文是一个富有民族色彩的古典世界,是文学、艺术的中国特色;小而言之,古诗文是一个人价值观、人生观的重要体现。而作为一名教师,我们更应该让古诗文在学生心里生根、发芽,弘扬中华传统文化,是语文教学应当担负的历史使命。
初中古诗词的教学重在诗文诵读。古人云:“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”。可以说,诵读是学习文言文的很好的途径,是学习文言文的一把钥匙。熟读或背诵一定数量的文言篇目,加深对文言文的文意理解,培养语言感知、直觉、积累、顿悟能力有很大的帮助。字音读准确,是诵读的起码要求。文言课文中有大量的生僻字、通假字、破读字、古音字(如古人名、古地名、古官职名、古器物名称)等,如不首先解决这些字词的语音问题,那就根本谈不上诵读。文言文的诵读方法利于知识的积累,利于明白事理,利于语言表达能力和写作水平的提高,从而使学生真正掌握语言的运用能力。但应注意在诵读时应注意句读,注意去理解它的意思,注意作者的思想感情,而不是去死记硬背。在理解的基础上反复读来读去,课文的内容和意旨,随之融化为学生自己的知识。
诵读要重视诵读的指导,让学生读出感情,在诵读中做些欣赏。从诵读开始,字词节奏停顿进入诗歌,进入诗人的感情。古人对“读”也有经典概括和诠释——“读书百遍,其义自见”,“文章不厌百回读,熟读精思子自知”,“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”等等。
通过多层次、多形式的诵读,学生必然会被古诗文的韵律美、节奏美深深感染,欲罢不能,在不知不觉中加深对诗文的感知。这样不仅激发了学生学习古诗兴趣,而且为学生理解、体味诗歌的意境打下了坚实的基础。可见,诵读是提高古诗文教学有效途径。
古诗文教学也要剖析诗词的思想内容。要正确理解古诗词的思想内容,最根本的是要学会知人论世,正如鲁迅先生所说的:“倘要论文,最好是顾及全篇,并且顾及作者全人,以及他所处的社会状态,这才较为确凿。”所以,评价古诗词,要学会知人论世,从整体上把握诗词的基调和主旨,是鉴赏古诗词的根本。
初中古诗词的教学重在积累。以课堂为主要空间的古诗文学习,是培养学生“自能学诗文”的主要阵地,对古诗文意境进行探索,深入诗境,产生个性化的阅读行为和多元化的感悟。诗歌是人类情感的灵光乍现,每一诗行都活着诗人鲜活的灵魂,在诗歌的天空中放飞心灵,自然充满了无穷的'兴味。当代美学大师朱光潜先生说:“要养成纯真的文学趣味,我们最好从诗歌入手,能欣赏诗,自然能欣赏小说、戏剧及其他文化。”古诗词无不反应社会现实,但古今语言的差异,生活环境的变迁及古诗抽象、含蓄的特点,均造成理解上的困难,了解古诗词,更好的把握古诗词的内涵,要学生积累相近、相关素材,学习不是孤立的,课外的积累老师要经常检查,开展竞赛。给学生提供学习探究的平台,增加阅读量,潜移默化中提高学习古诗文能力。
总之,我认为古诗文教学就因该根据实际,这样才能让学生更好的理解诗文,感受诗文。让学生们的内心真正的走进了古诗文,使学生真正感受到学习古诗文的乐趣。古诗文是我国传统文化的瑰宝,凝聚着先人的心血,寄托着前人的思想感情。我们今天教学古诗文,既要让学生体会传统文化的魅力,也要让他们从中达到提高自身修养、促进自身全面和谐发展的目的。
让中华诗词遍布校园的每一个角落,让古诗词的诵读成为校园绿色文化建设的主旋律。
古诗文励志古诗如何写篇五
初中英语语法教学是英语教学的重要组成部分,是贯穿于基础英语教学中的一条主线。如何运用有效的教学方法组织英语语法教学,是英语教师应该关注的问题。然而,实施新课改以来,由于对新课标英语教学认识的偏差,致使相当多的老师们片面强调对学生语言交际能力的培养,过分强调口语的重要性,从而忽视了对语法教学的研究,导致了目前的英语教学由原来的“哑巴教学”向“文盲英语”发展的趋势。其实,新课标下英语交际法的深刻内涵是:在口语交际中尽量回避语法的机械性,而非排斥语法教学。在实际操作上,是离不开语法教学的。
我总结了多年的教学经验,结合新课标英语教学的新理念认为,在实际教学中要搞好语法的教学首先必须认清语法教学的难点,及目前教学中存在的问题。
一、语法教学中存在的难点。
1、英汉思维、英汉表达的差异。
中国人与西方人在对问题的表述方法上,确实存在许多差异,这些差异束缚了学生,成为他们英语学习中的困难。比如说,在地址表述中,英文是由小地点到大地点表达;而汉语,则习惯于由大地点到小地点表达。再例如,汉语表述:桌子上有几本书?英语则表述为:therearesomebooksonthedesk.这种表达的差异性,在扭转过程中,因需要调整、适应而造成一定的学习困难。
2、语法项目纷繁复杂。
每个单元都有新的语法项目,这些项目重现率低,运用机会少,也致使学生学习起来感到生疏。例如,在英语教材的单元中,蕴涵着各种基本句型和名词、形容词、代词等各种词性,还有主语、谓语、宾语、补语、状语、定语等句式结构,以及相关的时态和语态的使用方法等等,都对学习形成压力。
3、语法教学单调乏味。
语法教学由于理论性强,教师发挥性差,互动性少,使得教学内容枯燥而不具备生动性,学生容易产生畏难情绪;课堂气氛也往往沉闷,学生易产生疲劳心理,这些都对语法教学效果提出了挑战。教师若不能正视这些客观性,把语法带到生活情境中讲解,就会陷入枯燥教学境地。
二、语法教学中存在的问题。
1、课堂操练仅留于形式。
有些教师在课堂中不应直接讲解语法,语法教学会减弱学生学习英语的兴趣,会使学生产生厌学情绪。于是就出现了这样的现象:教师在语法教学中要求学生一味进行机械模仿操练,不引导学生观察语言结构、归纳语法规律,表面上学生通过操练能较流畅地表达,但学生并没有真正理解掌握语法知识,在实际交际中不能运用准确和得体的英语进行口头表达,也写不出几句完整的句子,难以实现语言高质量的输出。
2、直接讲解仍不时出现。
有些教师在让学生模仿操练后,生怕学生不能记住语法知识,于是采取“先操练后讲解”。在学生操练之后,教师直接讲解语法知识,单向灌输,学生被动记忆。学生虽然在较短时间内似乎掌握了目标语法,但没有经过思维,被动获得的知识难以内化为语言能力。于是,就出现了虽经多次讲解的语法,学生仍不会准确运用的现象。
3、训练内容缺乏语境支撑。
在模仿操练中,很多教师仍仅关注语言的形式,所设计的操练形式和内容往往存在“为了训练而设计”的现象,忽略运用语言时所需的语境。在特定的言语环境中学生表面顺利实现了语言的准确输出,但在具体语境中仍不会灵活运用。语言实践是提升语言运用能力的必要途径,这一途径的实现必须以具体的语境为依托。了解了英语语法教学的难点及目前语法教学中存在的问题,在教学实践中,我采取了下面的语法教学策略:
1、中学英语语法教学方法的选择应体现其阶段性:
七年级的英语教学中,教师主要是培养学生的学习兴趣,通过有效的语法教学,增强其读英语的兴趣,增强其对英语这门课程的喜爱,使学生达到好学和乐学的目的。我们首先要找到影响语法教与学兴趣的因素,为将来的发展铺平道路。八年级是初中学生分化最为明显的阶段,随着课程难度的加大,有些学生会失去信心,影响学习。此时教师要研究教法,突出教师主导、学生主体、教材主线的“三主教学法”;活跃课堂教学的气氛,让学生的眼、耳、手、脑、口都得到锻炼,提高学习语法学习效率,从而培养他们浓厚的英语学习兴趣。
古诗文励志古诗如何写篇六
1、百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲。(汉乐府《长歌行》)。
2、百学须先立志。(朱熹)。
3、宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。
4、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。(杜甫)。
5、别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。(杜甫)。
6、博观而约取,厚积而薄发。(苏轼)。
7、博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。(《礼记》)。
8、吃一堑,长一智。(古谚语)。
9、尺有所短,寸有所长。(屈原)。
10、出师未捷身先死,长使英雄泪沾襟。(杜甫)。
11、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。(李商隐)。
12、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。(孟郊)。
13、春色满园关不住,一枝红杏出墙来。(叶绍翁)。
14、春宵一刻值千金。(名言)(苏轼)。
15、从善如登,从恶如崩。(《国语》)。
16、大丈夫宁可玉碎,不能瓦全。(北齐书)。
17、大直若屈,大巧若拙,大辩若讷。(《老子》)。
18、丹青不知老将至,富贵于我如浮云。(杜甫)。
19、但愿人长久,千里共蝉娟。(苏轼)。
20、不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也。(《荀子》)。
21、不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人。(司马迁)。
23、不入虎穴,焉得虎子?(后汉书)。
24、不塞不流,不止不行。(韩愈)。
25、不识庐山真面目,只缘身在此山中。(苏轼)。
26、不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。(王安石)。
27、不以规矩,无以成方园。(孟子)。
28、采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。(罗隐)。
29、仓廪实则知礼节,衣食足则知荣辱。(《管子》)。
30、操千曲而后晓声,观千剑而后识器。(刘勰)。
31、察己则可以知人,察今则可以知古。(《吕氏春秋》)。
32、差以毫厘,谬以千里。(《汉书》)。
33、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。(李白)。
34、臣心一片磁针石,不指南方不肯休。(文天祥)。
35、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。(刘禹锡)。
古诗文励志古诗如何写篇七
苏轼。
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒,起舞弄清影,何似在人间。转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
苏轼这首脍炙人口的中秋词,作于宋神宗熙宁九年(1076),即丙辰年的中秋节,为作者醉后抒情,怀念弟弟苏辙之作。
上片表现词人由超尘出世到热爱人生的思想活动,侧重写天上。开篇“明月几时有”一句,借用李白“青天有月来几时?我今停杯一问之”诗意,通过向青天发问,把读者的思绪引向广漠太空的神仙世界。“不知天上宫阙,今夕是何年”以下数句,笔势夭矫回折,跌宕多彩。它说明作者在“出世”与“入世”,亦即“退”与“进”、“仕”与“隐”之间抉择上深自徘徊的困惑心态。以上写诗人把酒问月,是对明月产生的疑问、进行的探索,气势不凡,突兀挺拔。“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒”几句,写词人对月宫仙境产生的向往和疑虑,寄寓着作者出世、入世的双重矛盾心理。“起舞弄清影,何似在人间”,写词人的入世思想战胜了出世思想,表现了词人执着人生、热爱人间的感情。
下片融写实为写意,化景物为情思,表现词人对人世间悲欢离合的解释,侧重写人间。“转朱阁,低绮户,照无眠”三句,实写月光照人间的景象,由月引出人,暗示出作者的心事浩茫。“不应有恨,何事长向别时圆”两句,承“照无眠”而下,笔致淋漓顿挫,表面上是恼月照人,增人“月圆人不圆”的怅恨,骨子里是本抱怀人心事,借见月而表达作者对亲人的怀念之情。“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”三句,写词人对人世悲欢离合的解释,表明作者由于受庄子和佛家思想的影响,形成了一种洒脱、旷达的襟怀,齐庞辱,忘得失,超然物外,把作为社会现象的人间悲怨、不平,同月之阴晴圆缺这些自然现象相提并论,视为一体,求得安慰。结尾“但愿人长久,千里共婵娟”,转出更高的思想境界,表达了作者对美好,幸福的生活的向往,既富于哲理,又饱含感情。
苏轼的《水调歌头(明月几时有)》之所能传诵千古,在我看来原因主要有有三个方面:
第三、词中对美好生活的祝愿已越过兄弟的界限,变为一切热爱幸福生活的人们的共同希望。
只要有中秋这个节日存在,苏轼的《水调歌头·明月几时有》就会被世世代代的炎黄子孙永远地吟唱下去!
辛弃疾。
辛弃疾的《木兰花慢·可怜今夕月》可以说是他吟咏中秋月的代表作了。可怜今夕月,向何处、去悠悠?是别有人间,那边才见,光影东头?是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋?飞镜无根谁系?姮娥不嫁谁留?谓经海底问无由,恍惚使人愁。怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?若道都齐无恙,云何渐渐如钩?辛弃疾这首词别开生面,从“送月”这一新的角度,探讨了词人朦胧猜想到的,月亮绕地球旋转这一宇宙观,是一首想象奇、构思新颖的送月词。送月,怎么送法呢?本词与一般写悲欢离合的词不同,既不思乡吊人,也不怀古伤今,而是把握黎明前刹那间的月景,仿照屈原《天问》的写法,把有关月亮的神话传说和比喻交织在一起,对月亮提出一系列的疑问,给人以特别的美的感受!王国维在《人间词话》中说:“稼轩中秋饮酒达旦,用《天问》体作《木兰花慢》以送月曰:‘可怜今夕月,向何处,去悠悠?是别有人间,那边才见,光影东头?’词人想象,直悟月轮绕地之理,与科学家密合,可谓神悟!”在宋代词人中,辛弃疾一向被推为豪放派的代表作家。所谓“豪”,就是豪纵跌宕,横绝古今;所谓“放”,就是雄放恣肆,别开天地。辛弃疾的词,的确达了这种境界。他这首用《天问》体写的词,通篇设问,一问到底,这在宋词中是一创格,表现出作者大胆创新、不拘一格的艺术气魄。它打破了词的上下片的界限,一口气对月发出一连串的疑问。词的用韵也完全适应豪纵激宕的感情,读起来一气贯注,势如破竹。并且多用散文化句式入词,使词这种形式更能挥洒自如地表现思想感情,给作品带来不可羁勒的磅礴气势。并且,这首词还有其另外一层含义,即作者对国家命运的忧思。在这首词中,作者以皎洁的圆月象征大宋江山,而对它的命运忧心忡忡,“怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼”,强烈地透露出作者对误国误民的奸邪势力的憎恶之情,表达了他对南宋朝廷命运和前途的.深深忧虑,寓意深刻。当然,喜欢辛弃疾,不仅仅是因为他的词,更是他通过他的词所表达出来的强烈的爱国主义感情!
李白。
提起李白,只要有点中国文化学识的人都知晓他的大名,他是唐朝三大代表诗人之一,被后来的人们称为“诗仙”,阅读他的诗歌,可以激发你满身的豪气,如“抑天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”,“天生我才必有用,直挂云帆济沧海”等,在他的咏月中《把酒问月》最具有代表性。
青天有月来几时?我今停杯一问之。人攀明月不可得,月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来,宁知晓向云间没!
白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月,今月曾经照古人。
古人今人若流水,共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里。
这是一首应友人之请而作的咏月抒怀诗。诗人以纵横恣肆的笔触,从多侧面、多层次描摹了孤高的明月形象,通过海天景象的描绘以及对世事推移、人生短促的慨叹,展现了作者旷达博大的胸襟和飘逸潇洒的性格。
辉普照尘世,伴随着世世代代繁衍生息的人们。两句写出了明月既无情又有情、既亲切又神秘的人格化的特性,蕴含着诗人向往而又无奈的复杂心境。“皎如”两句极写月色之美。浓重的云雾渐渐消散,月亮皎洁得有若悬挂在天际的明镜,散射出清澄的光辉,照临着朱红色的宫门。诗人以“飞镜”为譬,以“丹阙”、“绿烟”为衬,将皎洁的月光写得妩媚动人,光彩夺目。“但见”二句,借明月的夜出晓没来慨叹时光流逝之速。明月在夜间从东海升起,拂晓隐没于西天云海,如此循环不已,尘世间便在其反复出没中推演至今。两句中既表达了对明月踪迹难测的惊异,也隐含着对人们不知珍惜美好时光的深沉叹惋。“嫦娥”两句驰骋想象,就月中的白兔、嫦娥发问,是诗人的第二次问月。白兔在月中年复一年地捣着药杵,嫦娥在月宫里孤独地生活着,到底谁来陪伴她呢?在对神物和仙女寂寞命运的同情中,流露出诗人自己的孤苦高洁的情怀。“今人”两句,在回环唱叹中抒发人生有限而宇宙无穷的慨叹。“今人不见古时月”,实际是在说“今人不见古时人”;“今月曾经照古人”意味着“古月依然照今人”。明月万古如一,而人类世代更替,今人只能是前不见古人,后不见来者,可贵的生命倏忽即逝。结尾四句收束上文,进一步表达对宇宙和人生的思索和感慨。古往今来的无数人们,都已流水般地相次逝去,面对着空中同一个永恒的明月,或许都曾有过相似的感慨吧!我只希望在唱歌饮酒的时候,皎洁的月光能长照杯中,使我能尽情享受当下的美好人生。诗人有感于明月长存而人生短暂,人类无法改变这一自然规律,因此就更应当珍惜今生的点滴光阴,在瞬间把握永恒。结句虽暗含及时行乐之意,但总的基调仍然是积极向上的,展现了诗人旷达自适的宽广胸怀。
全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强的艺术感染力。
中秋咏月的诗词实在是太多太多了,阳春白雪,下里巴人,那真是应有尽有。由于我们第一个人的人生际遇不同,知识储备不同,文学素养不同,你都能在浩如烟海的作品中找到你心仪的所在。
借用苏轼的《水调歌头·明月几时有》的结尾与大家共勉:但愿人长久,千里共婵娟!
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古诗文励志古诗如何写篇八
1.成功就在拐角处,如果没有看到,再拐个弯就到了!
3.拒绝聘请;从一名普普通通的农家子弟到颇具影响力的业界巨子,他成功的秘密何在?
5.在这个世界上不是你影响别人,就是别人影响你,
6.信仰没有正确与否,只要适合你的就是好的。
7.人生最大的挑战是:此时此刻的生活。
8.遇到生命中的你不喜欢的人,如果你不能离开他请试着喜欢他。(动物比喻法)。
9.人只要解决主要矛盾就可以了,次要矛盾会随着时间的推移自然解决。
10.目标是最能转移注意力的。一想某人就把自己的目标写下来。
11.人的杂念就像天上的云,随时回来随时会走。
12.不要把最存在的当成了问题。
13.每时每刻只要面对生命的一道难题就可以了。
14.每天晚上花两分钟写下第二天的目标,并分成一小时的小目标。
15.直觉来源于持续性。
16.关注现象就会变得消极。修正直觉需要两次以上的重复。
17.失败只是暂时的不成功。失败只是成功的开始。
18.在这个世界上没有人会主动来帮你,除非你主动要求帮助。
19.老师是共性化教育,你是个性化学习,
20.做事比平时都要快十分钟。
21.将每次的练习当成考试,把每次的考试当成高考。
22.每一次考试,每一次经历都是唯一的。
23.每个人都有与生俱来的天赋和本能,这是需要时间去发现。
24.动力来自于对未来生活的美好的想象与憧憬,描绘。
16.从来不跌倒不算光彩,每次跌倒后能再站起来,才是最大的.荣耀。
17.实现自己既定的目标,必须能耐得住寂寞单干。
18.世界会向那些有目标和远见的人让路。
19.为了不让生活留下遗憾和后悔,我们应该尽可能抓住一切改变生活的机会。
20.无论你觉得自己多么的不幸,永远有人比你更加不幸。
21.青年是学习智慧的时期,中年是付诸实践的时期。
22.人生重要的不是所站的位置,而是所朝的方向。
23.生活掌握在自己手中,而非让生活来掌握你。
24.收获金秋,收获快乐,莫让青春一笑而过。(.)。
25.问候不一定要慎重其事,但一定要真诚感人。
26.拥有青春,就拥有了一份潇洒和风流;拥有青春,就拥有了一份灿烂和微笑。
27.真正的爱,应该超越生命的长度心灵的宽度灵魂的深度。
28.只要有信心,人永远不会挫败。
29.世上并没有用来鼓励工作努力的赏赐,所有的赏赐都只是被用来奖励工作成果的。
30.即使是不成熟的尝试,也胜于胎死腹中的策略。
31.积极的人在每一次忧患中都看到一个机会,而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。
32.出门走好路,出口说好话,出手做好事。
33.旁观者的姓名永远爬不到比赛的计分板上。
34.上帝助自助者。
35.怠惰是贫穷的制造厂。
古诗文励志古诗如何写篇九
诗歌鉴赏简答题:根据题目类型的不同,选择不同的答题方法。
1分析意象类(即诗中人、景、物)。
提问方式。
【常式问】这首诗歌营造了哪些意象?
【变式问】这首诗歌为我们展现了一幅怎样的画面?或:这首诗歌描写了什么样的景物?
注意诗歌中有固定含义的意象:
(1)离别类:双鲤、尺素(远方来信),月亮(思乡或团圆),鸿雁(游子思乡怀亲或羁旅伤感),寒蝉(悲凉),柳(喻离别留念或代故乡),芳草(离愁别恨),鹧鸪鸟(叫声似“行不得也哥哥”,指旅途艰辛或离愁别绪),南浦(送别之地),芭蕉(离情别绪),燕(惜春或恋人思念或物是人非的变迁,或传书叙离情或游子漂泊),关山(思家),长亭短亭(送别),阳关曲(送别的歌声)。
(2)情爱类:莲(音同“怜”表达爱情),红豆(男女爱情或友谊),红叶(传情之物)。
(4)悲情类:梧桐(象征悲凉),乌鸦(衰败荒凉),杜鹃鸟或子规(象征凄凉哀伤或思家思归),碧血(蒙冤枉而死或忠心不泯灭),猿(悲伤)。
(5)其它类:昆山玉(人才),折桂(科举及第),采薇(隐居生活),南冠(囚犯),柳营(军营)。东篱(高雅,洁身自好)。
2分析意境类(意境=意象+情感)。
提问方式。
【常式问】这首诗歌营造了一个怎样的意境氛围?
【变式问】这首诗歌为我们展现了一幅怎样的画面?表达了诗人什么样的思想?
这首诗歌描写了什么样的景物?抒发了诗人怎样的情怀?
(1)意境(氛围)特点术语有:
孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉,恬静安谧,雄奇优美生机勃勃,富丽堂皇,肃杀荒寒瑰丽雄壮,虚幻飘渺凄寒萧条繁华热闹等。
(2)思想感情术语:
迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤,坚守节操、忧国忧民等。
3分析主旨型(含情感及寄寓义)。
诗歌就题材(内容)的不同,可分以下10类,据此可了解诗歌主旨:
凭吊古迹古人来借古讽今;或感慨昔盛今衰,今不如昔;或渴望像古人一样建功立业。(写古迹古人,多用典故)。
(2)托物言志诗。
不直接表露思想情感,而是运用比喻象征拟人手法把自己的理想和人格融入一物象中。(常有松、竹、梅等意象)。
(3)边塞征战诗。
或抒写报国立功壮志;或征夫思家的思念;或对开边拓土穷兵黩武的统治者的讽刺和规劝。
(4)羁旅思乡诗。
(5)送别留念诗。
或表达别时留恋;或表达别后思念;或表白理想信念;或表达彼此勉励。
(6)田园山水诗。
借写山林田园的闲适美好,表达对世俗与现实的不满、向往宁静平和的归隐思想,或表达自己遗世独立,保持节操品性的情怀。
(7)即事感怀诗。
或忧国忧民;或反映离乱;或渴望建功立业;或仕途失意闺中怀人;或讴歌河山。
(8)闺怨闺愁诗。
或表达对戍边丈夫的思念,或写春光(青春)易逝,光阴不再的感伤,或表达对战争的厌恶。
4表达技巧类(着眼于全篇整体或局部)。
提问方式。
【常式问】这首诗歌采用了何种写作手法?
第一种:描写景物的方法。
1、从直接与间接的角度看有。
正面和侧面描写,虚写(想象联想)与实写;。
2、运用修辞手法。
比喻、夸张、比拟(高考常考)、借代、双关、反问、设问、反问、互文。
3、运用表现手法来写。
衬托、对比、渲染、烘托、引用典故(高考常考)、象征、铺陈、白描。
4、从景物的动静角度来写。
动景静景结合、或以动写静、以静写动(高考常考)。
5、从观察的层次来写。
远看与近观结合、仰视平视与俯视结合;空间的上下结合,高低结合。
6、从调动感觉的角度来写。
视觉(形和色)、听觉(声)、嗅觉(气味)、味觉、触觉、或通感。
第二种:描写人物的方法。
1、从直接与间接的角度看。
正面和侧面描写,虚写(想象联想)与实写。
2、运用具体描写手段。
语言描写、动作描写、神态描写、外貌描写、心理描写、细节描写。
3、运用修辞手法来写人。
比喻、夸张、比拟、借代、双关、反问、设问、反问、反语。
4、运用表现手法来写:
衬托、对比、渲染、烘托、象征、铺陈、白描。
第三种:抒情方式。
1、直抒胸臆。
直接运用抒情与议论的表达方式来抒发情感。
2、间接抒情。
托物言志(寓理)、借古讽今、用典抒情、借景抒情、寓情于景(高考常考)。
第四种:结构(构篇)方式。
5语言炼字类。
提问方式。
【常式问】这一联中最生动传神的是什么字?为什么?
【变式问】某字历来为人称道,你认为它好在哪里?
【注意】一般而言,五言诗在第三字,七言诗在第五字炼字。
特别注意下面的另一种不同题型:
【常式问】这首诗歌在语言上有何特色?(着眼于全篇语言风格)。
【变式问】这首诗歌具有怎样的语言风格?或谈谈这首诗歌的语言艺术。
【正确解答】一般从这些词语中选择答案(语言特点类术语):含蓄、幽默、风趣、直露、平实、典雅、粗俗、自然、清新、优美、质朴。
古诗文励志古诗如何写篇十
3)天下事有难易乎,为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。——彭端叔。
4)三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。——《论语》。
5)知之者不如好之者,好之者不如乐之者。——《论语》。
6)士不可不弘毅,任重而道远。——《论语》。
7)路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。——屈原《离骚》。
8)时危见臣节,世乱识忠良。——鲍照。
9)天才不会毁于他人,只会毁于自己。——博斯威尔。
10)精诚所至,金石为开。——《后汉书·广陵思王荆传》。
11)有志者,事竟成。——《后汉书·耿弇传》。
12)盛年不重来,一日难再晨,及时当勉励,岁月不待人。——陶渊明。
13)亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。——屈原《离骚》。
14)人为刀俎,我为鱼肉。
15)前事不忘,后事之师。
16)尺有所短,寸有所长。
17)桃李不言,下自成蹊。
18)失之东隅,收之桑榆。
19)千羊之皮,不如一狐之腋。
20)运筹帷幄之中,决胜千里之外。
古诗文励志古诗如何写篇十一
古诗文是我国悠久历史文化传统宝库中一颗璀璨的明珠,是中华民族最为宝贵的文化传统之一。初中语文课本中的古诗文章,不仅是我们了解古代历史和文化传统的一个途径,更是让我们继承和发扬中华民族文化的一个载体,使学生“认识中华文化的丰厚博大,吸收民族文化智慧”。新课标十分强调古诗文的教学与古诗文化的传承,这是人文教育的一种回归。体会到古诗文教学“要三多三少”:即多一些声情并茂的诵读,少一些学究解经式的分析;多一些陶情冶性的快乐,少一些正襟危坐的严肃;多联系一些自我体验,少一些微言大义的挖掘。
中华诗词进校园这个活动以来,“以人的发展为本”核心理念为指导,以发展为本,构建古诗词学习的平台,达到“自能学诗文“,激发情感,决定了为之努力的程度。“诗教”是立人的奠基石,这不是一句空话,而是扎根在老师心中的一种教学理念,认识到中华民族是一个伟大的民族,是诗的民族,有着源远流长的诗教传统,代表中华民族巍然独行于全球各民族人文世界中的便是诗的教化。早在两千年前,孔子就明确地提出“兴于诗,立于礼,成于乐”的教育主张,他把诗教作为修身、治国、平天下的开始,与“礼乐”并论---强调“立人”必须经过诗教到礼教到乐教的过程,其实质就是感知到知觉到觉悟的过程,亦即培养学生形象思维到理性思索到身体力行的过程。诗歌也是一个民族的灵魂和内在的深层体现。“诗是人类的母语”。
古诗文是中华民族文化的重要组成部分,积淀着我们民族的思想、文化、生活的起源、变化和发展的过程。大而言之,古诗文是一个富有民族色彩的古典世界,是文学、艺术的中国特色;小而言之,古诗文是一个人价值观、人生观的重要体现。而作为一名教师,我们更应该让古诗文在学生心里生根、发芽,弘扬中华传统文化,是语文教学应当担负的历史使命。
初中古诗词的教学重在诗文诵读。古人云:“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”。可以说,诵读是学习文言文的很好的途径,是学习文言文的一把钥匙。熟读或背诵一定数量的文言目,加深对文言文的文意理解,培养语言感知、直觉、积累、顿悟能力有很大的帮助。字音读准确,是诵读的起码要求。文言课文中有大量的生僻字、通假字、破读字、古音字(如古人名、古地名、古官职名、古器物名称)等,如不首先解决这些字词的语音问题,那就根本谈不上诵读。文言文的诵读方法利于知识的积累,利于明白事理,利于语言表达能力和写作水平的提高,从而使学生真正掌握语言的运用能力。但应注意在诵读时应注意句读,注意去理解它的意思,注意作者的思想感情,而不是去死记硬背。在理解的基础上反复读来读去,课文的内容和意旨,随之融化为学生自己的知识。
诵读要重视诵读的指导,让学生读出感情,在诵读中做些欣赏。从诵读开始,字词节奏停顿进入诗歌,进入诗人的感情。古人对“读”也有经典概括和诠释——“读书百遍,其义自见”,“文章不厌百回读,熟读精思子自知”,“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”等等。
通过多层次、多形式的诵读,学生必然会被古诗文的韵律美、节奏美深深感染,欲罢不能,在不知不觉中加深对诗文的感知。这样不仅激发了学生学习古诗兴趣,而且为学生理解、体味诗歌的意境打下了坚实的基础。可见,诵读是提高古诗文教学有效途径。
古诗文教学也要剖析诗词的思想内容。要正确理解古诗词的思想内容,最根本的是要学会知人论世,正如鲁迅先生所说的:“倘要论文,最好是顾及全,并且顾及作者全人,以及他所处的社会状态,这才较为确凿。”所以,评价古诗词,要学会知人论世,从整体上把握诗词的基调和主旨,是鉴赏古诗词的根本。
初中古诗词的教学重在积累。以课堂为主要空间的古诗文学习,是培养学生“自能学诗文”的主要阵地,对古诗文意境进行探索,深入诗境,产生个性化的阅读行为和多元化的感悟。诗歌是人类情感的灵光乍现,每一诗行都活着诗人鲜活的灵魂,在诗歌的天空中放飞心灵,自然充满了无穷的兴味。当代美学大师朱光潜先生说:“要养成纯真的文学趣味,我们最好从诗歌入手,能欣赏诗,自然能欣赏小说、戏剧及其他文化。”古诗词无不反应社会现实,但古今语言的'差异,生活环境的变迁及古诗抽象、含蓄的特点,均造成理解上的困难,了解古诗词,更好的把握古诗词的内涵,要学生积累相近、相关素材,学习不是孤立的,课外的积累老师要经常检查,开展竞赛。给学生提供学习探究的平台,增加阅读量,潜移默化中提高学习古诗文能力。
总之,我认为古诗文教学就因该根据实际,这样才能让学生更好的理解诗文,感受诗文。让学生们的内心真正的走进了古诗文,使学生真正感受到学习古诗文的乐趣。古诗文是我国传统文化的瑰宝,凝聚着先人的心血,寄托着前人的思想感情。我们今天教学古诗文,既要让学生体会传统文化的魅力,也要让他们从中达到提高自身修养、促进自身全面和谐发展的目的。
让中华诗词遍布校园的每一个角落,让古诗词的诵读成为校园绿色文化建设的主旋律。
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