最新室内设计中的绿化设计论文通用(模板8篇)

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室内设计中的绿化设计论文通用篇一

灯光是人们生活中不可或缺的事物之一，光影效果也常常成为室内空间的一种独特表现形式。在日常活动环境中，也不乏通过光影设计对室内空间组织、分割和美化的案例。室内设计过程中，必须根据不同的空间分类，合理调整布光，从而营造特定光影效果，才能烘托出与用户需求相匹配的室内氛围，最大程度地发挥灯光在室内设计中的作用。因此，对光影效果的探究对于室内设计来说不容忽视。

室内设计中的绿化设计论文通用篇二

早在明清时代“宜”就已经成为当时室内设计的核心和价值标准了，“宜”字包含了很多的方面,不仅要做到对室内设计的因地制宜,同时要做到简约而不繁杂,并且宜自然而不宜雕琢等,这几个方面在现代室内设计中也是很重要的,所以“宜”字在当下中式的设计思想中扮演着重要的角色。

在古人孔子的严重绘事这种装饰效果是通过装扮才出来的,然而“素”字所表现的是那种自然的朴素之美,同时在此其中“素”要做到美于“绘事”这样在一定程度上体现出中国博大精深的传统文化,同时能够很好地体现出中国人对“大美无言,大象无形”的一种文化追求。当下随着社会的不断发展,中式设计也在不断地发展变化,因景互借很好地体现了中国当下建筑设计的一种整体性,因景互借能够很好地将一些细微之处融入整体大环境,从而呈现出一个和谐艺术化的生活环境。

公共空间融入中式元素,已经成为一个设计潮流。公共空间是当下建筑设计的一个核心,然而中式风格有着五千年文化底蕴,只有做到中国元素在公共空间中的合理运用才能更好地促进居室环境的改善,提高设计的整体品位和文化内涵。当下随着各国生活环境的不同,室内设计的风格也有所不同,中国风即中国风格,中式风格的室内设计具有明显的古朴典雅的特性,不仅体现了中华文明的独特,更将其中内涵直观的展现了出来,这对于中国人来说,更是有种不言而喻的亲切感,所以当下很多的室内设计师都非常的喜欢中式风格的室内设计。

面对新的社会发展环境,对于传统的中式室内设计风格要做到取其精华去其糟粕,但是对于里面哪些是精华哪些是糟粕,也是仁者见仁,智者见智。理解不同必然带来设计各异,所以在设计上要抓住其神韵,不必居于表面形式。古代的设计取材上以木材为主,随着现代技术日新月异,设计材料也变得种类繁多,所以在中式设计中,是否能将现代的技术材料很好的融合现代的元素是当下设计能否成功的标志。只有做到既能够很好的体现中国传统的神韵,又能偶具有现代艺术感的设计才算是真正的现代中式风格。

传统的中式居住空间,布局上多数是围合院落。在这其中主要包括书房、客厅以及卧室,使得整体上有宜人居住之处。对于单个的`内部空间而言,中式的室内设计是相当讲究“阻断”的,同时这种阻断最根本的目的不是为了把原有的空间切断,体现的是一种“隔而不断”像一些飞罩、屏风等不但具有“隔而不断”的特性,而且具有很强的装饰作用,所以说中国传统元素在舍内空间中能够合理的运用可以为室内环境带来很大的变化。

本文通过对中国传统元素在现代室内设计中的应用的探讨使得对当下社会大发展的趋势有所了解,中式风格的设计越来越来受到人们的青睐,但是没有经过精心设计的中国元素的应用,往往会带来反面的效果,所以随着社会的不断发展,中式设计要做到创新,同时要吸取精华,去其糟粕,争取能够做到更好的使得中国传统元素在室内设计中应用,只有这样才能不断顺应时代的发展,创造和谐美观的居室环境。（本文作者：黄鹏单位：淄博职业学院）。

室内设计中的绿化设计论文通用篇三

别墅“佛手”地处千亩碧波，背靠老山连绵山峦，独享360度无限自然景观。运用了当地地理环境和文化背景构筑了一个形似佛手，有着合理功能规划的建筑，用完全不同的思维形式和构想表现出来，给人以视觉的新鲜感和冲击感，在大脑中形成很深的图片印象。这是一个成功的创意建筑。从“佛手”中可以发现，其建筑大面积的采用了“竹”天然材料，墙的内部是采用了一种高透明度的玻璃，反射率极低，使体验者行走在走道中有种融入自然景物的释然之感。每天日起日落的光影效果不同所映衬的室内效果又有截然不同的观感。利用自然光在不同时段的强弱展现了新鲜的不同视觉感受，每一天都新鲜呈现，耐人寻味。室内室外的隔断是竹墙，形成流动的人流动线。竹墙又似竹帘，根根紧密又隐约映出外面的美景，身处其中，如处大自然的呼吸般舒适，另有一番韵味。卧室中让人直观感受“与自然共生”之感，设计师巧妙地运用了光的明暗变化，在有限的室内空间中营造了无限的观感享受，处处体现着设计的哲学，体验者可以在竹帘的光影起伏中卧看山景，妙哉。而“睡莲”在视觉上是以地狭宽长、平缓的坡地向着小溪向湖面展开，别墅依平行等高线平面分开成折线带状空间，犹如叶脉，通过形体的处理，协调了坡地、水体和道路。屋顶略高于旁边的道路，是一个水生植物的种植园，水池中央放着如睡莲一般的圆形石板，里面放着一些自由散落的圆石，形成一种与自然“共生”的质感。人在园中走，如在画中游，阳光洒下，屋顶的水纹倒衬在屋内形成一种纹理，清新自然，使室内与室外互相延伸，互相融入。屋顶种植园池面嵌有六个圆形天窗，给室内形成独特的采光效果，外部空间与内部空间自然契合。低缓的外形下，晶莹剔透的玻璃外墙和屋顶种植园使得建筑宛如漂浮在林海中的一片绿叶，这种境界岂能三言两语描述。

接触不是观念的传递，而是观念的延伸。“佛手”大量使用的竹材，触碰着竹屏给人自然的生机，不用在森林中也能感同身受。在室内，运用柔软的布艺，软硬兼施,有松有驰，可以使整个环境达到一种舒适与平衡。“佛手”中的地板、墙纸的拼接经设计师的精心设计而富有质感的生命力。建筑的每个设计之处都印下了设计师思考驻足的足迹，建筑因此而富有张力和生气。“睡莲”另有一番清新独特的韵味，“睡莲”景象给人清新大方美观尤其是在夏天。“睡莲”的豪华浴缸有鹅卵石铺垫，能在沐浴的时候让人缓解一天的疲惫情绪。在纹理上，可以触碰到休闲时光的闲暇乐趣，也起到保健的作用。整体采用了灰色大理石，条状木板的铺设，更有“时光”的触感。通过触感的延伸传达一种与自然一体的共生概念。卧在柔软的布艺床上，肌肤与纤维的交织，享受山林鸟语融入着自然的时光，舒适安逸。

南京佛手湖畔的两栋住宅建筑都运用对人体健康无害、对环境无污染的绿色环保饰材、家具与产品，因地制宜的营造清新自然的室内环境，使人获得身心的安然和释放。在嗅觉的运用规划上，“佛手”大量采用了竹质和自然木，能闻到竹和木的清香在曲径通幽的长廊上。体味大自然的味道，处在此意境上能让人安下心来静静享受时光。其间还充满着阳光的气息，不同时间段，不等量的阳光撒在沙发上，能闻到其散发出淡淡的阳光味道，怡然淡然。“睡莲”的设计上另有一番味道，它是以睡莲的形态为设计元素。在建筑屋顶注入清水种植莲花，采用了莲叶形的天窗。睡莲以各自的形态安然着，卧室里可以传来淡淡的香薰，在柔软的大床上，做甜美的梦，让紧张的身心感受无限的放松。通透的房间内，流水在风的带动下带来嗅觉的安逸，清新自然。闭上眼，莞尔一笑，这独有的矜持超脱，芳华四溢使人不禁待眼细凝，看迎风弄襟，颔首俯眉，享受心灵的那亩宁静。

在“佛手”的设计当中，无论是客厅或是卧室，都布置有适当的与自然相融合的环境声，这给人们的听觉“刺激”带来共存之感。“佛手”傍水而建，临水面开敞式的结构能很好的将外界的风声、水声传递到室内，听着舒缓流畅的乐曲，感受温暖与舒畅;听着明朗轻快的节拍，产生希望和自信;循着风吹树叶的声音,感受自然的气息。大自然的声音“吹”进室内撰写着美妙的乐章，让整栋建筑完全融入山水鸟林之间。“睡莲”的设计上类同佛手，声音配合着光、影等效果，完全融入于周围空明的自然环境中。其中建筑上大量应用水的元素，水在风的带动下隐约可听潺潺的.流水声，带来雅致独到的自然之味，安抚情绪，凝目养神，使人们更真切、积极的感受交往空间。

我们穿越、停留、注视、思考、碰撞、呼吸、呐喊......以各种方式接触建筑在建筑的母体内骚动和不安。佛手湖中的建筑以不同新颖的建筑形式、形态向人们展示了空间的变化，颜色及结构的多样变化与山林中风声水声的结合，向人们立体的展示了现代建筑的美感。把建筑从众多的感知中解脱出来，还原为以五觉为主导的体验。现代家庭室内设计就应该满足人在视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等多方面的请求，营造出人们生理和心理双向需求的室内环境。（本文作者：冯淳筱、高程炜、叶磊、阎平舟、贾旦旦单位：浙江省宁波市宁波大学西区艺术与设计学院）。

室内设计中的绿化设计论文通用篇四

给人们带来一种视觉美感色彩对居室空间的设计有着至关重要的影响。就好像一个人面对着四面白墙，没有焦点，心理上就没有一种托付感，也使人感到单调乏味，没有安全感。如果墙是彩色的，有着五彩缤纷的画，人们就会产生一种归属感，在视觉上也有了焦点。把色彩搭配的和谐，人的内心会产生美感，情绪也会更加放松;如果搭配的差距很大，那么就会使人感到烦闷。因此，结合色彩的特点布置居室色彩，会使人们心理上感觉舒适，视觉上更加美观，这就是视觉美感的满足。2．2对活动情绪起到调节作用色彩对人的行动也有着直接的影响，并且十分强烈。暖色调使人兴奋，高明度使人振作，高纯度让人有一种刺激感;把这些色彩用在娱乐空间中，人的情绪就会变得高昂。冷色调则给人带来一种冷静的感觉，低明度使人安宁，低纯度使人安静，这些色彩适用于私人空间，例如书房、卧室等。2．3对室内空间有着调节的作用色彩能够给室内空间带来变化。明度低、冷色调的色彩让人觉得厚重，会有一种后退或者下沉的错觉，相反，明度高、暖色调则让人感觉较轻，会有一种前进或上浮的错觉。设计师们利用好这些错觉，就能够调节室内的空间的感受。2．4能够调节室内的光感色彩还能够调节室内的光感，因为色彩对于光线都有相对的反射性能，明度高反射大，室内就会更亮，明度低反射低，室内就会更暗。根据这种特点就可以更好地调节室内的光感。当房间是北向的时候，光线会较暗，这时候就可以用高明度的暖色系，创造出明亮、温馨的室内空间来。如果房间是朝南，就说明光线足够明亮，这时候就要用中性的色调或者是冷色调并且明度较低的色彩，这样就不会给人带来一种刺眼的感觉，毕竟这是私人空间，使用者还是希望有温馨安宁的氛围。

5、结语。

色彩设计在室内空间设计中占主导作用，堪称室内设计中的灵魂，关乎室内色彩是否和谐是有很多因素构成的，色彩代表着情感的表达，体现的是人内心复杂的感受。空间色彩的合理运用对室内设计来说起着至关重要的作用，室内色彩与人们的日常生活息息相关，而色彩的运用也是空间设计最直观，最生动的表现形式。我们要根据居住者的生活习惯合理的运用色彩，成功的色彩设计不仅要满足大家的审美要求，同时也能在兼顾营造温馨、舒适的的条件下表达出居住者的个性。

参考文献:。

［1］文健．室内设计教程［m］．北京:中国建筑工业出版社，2011．。

［2］杜台安．光与色的新魅力［m］．北京:中国轻工业出版社，1999．。

［3］施淑文．建筑环境色彩设计［m］．北京:中国建筑工业出版社，1995．。

［4］姚晓东．色彩传递［m］．南昌:江西美术出版社，2003．。

［5］张绮曼．室内设计资料集［m］．北京:中国建筑工业出版社，1996．。

室内设计中的绿化设计论文通用篇五

茶馆是一个开放的空间存在形态，自然便具有社会交际的功能，在茶馆的空间场所之中，人们可以进行聚会畅饮、商业洽谈、矛盾调解等，在茶馆清幽、雅致的环境和氛围之中，可以较好地舒缓人们的情绪，改善人们的心理状态，使人们在轻松的心态之下，相互吸引、彼此接纳，从而有助于关系的改善和融洽，达到人际交流的目的和功效。同时，茶馆内含深厚的文化底蕴，它与中国传统茶文化密不可分，也自然成为了中国传统茶文化的重要载体，在人们日益追求精神生活的趋势之下，茶馆成为了精神生活满足的重要场所。在茶馆将中国儒家思想文化观念充分融合与渗透的环境之中，人们可以感受和领略到茶文化中所包含的“和”的思想和境界，体验到人类与自然的相通与互融，并且在茶馆的空间室内设计之中，较好地品味民族精神，感悟传统文化。

在人们进入到茶馆的室内空间之中，要产生情感的体验，只有将茶馆室内设计赋予情感和文化涵义，才能更好地使消费者从中体验到艺术审美的情感体验，并在茶馆的室内空间之中寻找到一种归属感。

2.1借助茶馆的器物形态，生成消费者独特的审美体验。

在茶馆的室内设计之中，要以一定的茶文化器物作为载体，在将茶文化器物与茶馆空间完美融合的环境之中，让消费者体验到一种真实的、饱满的情感认同，在巧妙的`色调光彩变幻之中，产生质感的艺术审美享受。同时，还要借助于一些装饰材质，向消费者传递体贴的人文信息，给消费者以独特的、别具趣味的情感与审美体验。

2.2借助茶文化的互动，增强消费者的情感互动体验。

茶馆中蕴含的茶文化内涵，还要借助于茶文化的对话与互动体验，才能增进消费者对茶馆文化的认同与接受。因而，在茶馆室内设计的过程中，还要适当考虑其功能布局与流线设计，要生成茶馆文化的流动之感，在消费者走动、交谈、对话的过程中，形成茶文化的无声流动，更好地激发消费者内心的情感体验。同时，还可以创设一些茶文化互动功能区，如：种茶互动体验、炒茶互动体验、晒茶互动体验、煮茶互动等，并融入“自助餐”式的茶道表演，增进消费者对茶文化的感悟。

2.3借助茶馆内部细节审美，彰显弘扬茶馆文化。

在茶馆室内设计中还要注重细节，要从细微之处入手，把握消费者的审美情趣，可以在茶馆的不同功能区设计不同的茶文化民俗文化主题，融入传统或现代的茶文化元素，并借助于数字化媒体，实现对传统茶文化的传播和展示，更好地引领消费者融入到茶文化意境之中，并创设出茶馆文化品牌，形成经典的茶馆文化历史瞬间，成为茶文化的凝练产物。

室内设计中的绿化设计论文通用篇六

第一，卧室光影设计。卧室的主要功能是提供人们休息的场所，同时用户在此类空间内还可从事更衣、阅读、梳妆等活动。因此，在考虑卧室的光影设计时，应避免大面积的高照度设计，甚至主光源可以采用间接照明的方式满足空间的照明需求。所选择的灯具应该以突出温馨、恬静为主，而且要通过合理选配灯具，提高局部区域的照度。例如，在床头区域设置台灯，以满足阅读照明需求；在梳妆台周边设置高照度灯具组，达到柔和面部轮廓与提亮肤色的效果；更衣室中应采用可调向的射灯或衣柜内藏感应灯，方便取物等等。总体而言，卧室照明应该以漫射为主，室内顶面的色彩宜采用浅色，以起到良好的反射作用，从而营造出静谧、安宁的光影氛围。第二，客厅光影设计。客厅是居住空间用户从事娱乐活动与接待来宾的核心地带。在相应的光影设计中，应充分体现温馨感，为用户提供便利与自在。灯光设置时，宜采用主光源照明和局部照明相结合的方式，一般在活动中心位置附近设置一个主光源，并根据家具与陈设布置位置配备相应的辅助光源，所选用的灯具造型和光源色温也应该和空间尺度、装饰风格和色彩相协调。例如，如果客厅的层高在3.5m以上，则可以设置尺寸稍大的吊灯，如果客厅的层高保持在3m左右，则可以选用小尺寸吊灯，如果客厅的层高在2.6m以下，则建议选择吸顶灯，或者不设置主灯。第三，餐厅光影设计。居住空间内餐厅光影设计的重点在餐桌上方的照明设置，在灯具选择时应以吊灯为首选，悬挂高度在不影响餐桌两侧用户视线的情况下，尽可能放低，光源设置越低则越能衬托出餐桌周边氛围。同时，为了打造就餐时的温馨感，增强食物的诱人度，应选用中低色温的光源，避免采用高色温的冷色光源。

3.2公共空间室内光影设计——以主题餐厅为例。

公共室内空间与居住室内空间的光影设计存在一定的区别，如由于活动时间的影响，居住间光影效果主要通过人造光源的设置实现，灯光色温选择范围较小，而公共空间室内对自然光利用较高，灯光色温选择范围大。下面，以主题餐厅为例，对公共空间光影设计进行一定分析：首先，有条件的餐厅，可以在餐厅外围设置大型落地窗，充分引入自然光，在一定程度上满足餐厅基本照明需求，如果窗外有高大乔木，在阳光直射的时间段，结合使用窗帘或窗纱，丰富的树影形态也能实现一定的光影效果。其次，对于餐厅内部而言，光源应选用与餐厅主题相匹配的色温。在主题餐厅内，室内环境色彩对室内的空间感度、舒适度、环境气氛会产生重要的影响。当消费者进入一个特定的环境之后，最先感受到的往往是室内色彩给人带来的视觉效果，不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩环境就是这些感觉的理性组合。例如，在对一个西班牙风情餐厅进行照明设计时，就应该抓住西班牙热情奔放的特征，可以通过斗牛、足球等活动提取到红色与黄色，在照明色温选择时也应以这两种颜色为主，使用户感受到西班牙激情洋溢的似火热情。最后，餐厅灯具造型应根据餐厅主题内容的不同而针对性选择。餐厅主题内容多样，但多以叙事空间为主要特色。灯具也必须根据餐厅主题的事件、时代、地域等因素选择相应的造型，甚至可使用非常规的灯具造型。例如，以工业风为主题的餐厅，可选择平时不会用在餐厅中的工矿灯造型；以中国传统文化为主题的餐厅，可选择灯笼作为灯具造型，等等。

4小结。

总之，室内空间的光影设置手法多种多样，在设计思维的过程中应在光影设计原则前提下，结合空间具体情况，综合多方面条件因素合理选择，从而丰富空间形态，打造出与空间功能、风格相匹配的效果。

参考文献:。

[1]丁建华,金虹.基于自然采光利用的起居室与餐厅空间整合设计研究[j].建筑技术,(07).

[2]管士骏.谈室内设计[j].淮南职业技术学院学报,(01).

[3]张兴莲.探究室内设计色彩的应用[j].淮海工学院学报(人文社会科学版),(08).

[4]周丽娜.基于室内设计工作过程对设计者工作内容的探究[j].黑龙江科技信息,2016(28).

室内设计中的绿化设计论文通用篇七

随着居民整体生活水平的不断提升，居民本身对于周边客观环境的要求也在不断提高。作为室内装饰来说，其功能不仅是为了能够更好的设计出符合居民使用要求的相关功能性要求，另外满足居民自身的心理期望也具有重要意义。装饰植物本身是室内装修当中十分重要的促成部分，同时也是表现使用人自身情感以及个性的必要手法，由此其受到了人们的广泛赞誉。

1人对植物装饰环境存在需求。

我们开展环境设计则是为了能够更好的满足人的基本需求，人类本身对于室内环境的需求主要包括：文化、情感、物质以及个性化四个主要的方面。而且在人自身的意识当中针对既有相关事物也存在深层次的相关印象，而装饰植物的感受以及心理本身与联想存在紧密的联系。进行织物装饰最主要的目的是满足人类本身的客观需求，从而更好的营造出具有较高满意度的室内软环境。但是由于地域不同在观念以及文化上面也存在巨大的不同，居民自身的品位追求也不相同，以上相关因素本身对于环境设计都会产生客观的影响，从而最终产生各自不同的客观环境。我们只有将人放在第一位，并且在进行设计的过程当中立足于整体环境营造以及居民自身的生活习惯等相关角度进行综合的考量，力求能够设计出突出个性化的环境、具备较高的实用性，从而使得环境设计真正能够做到为民服务。

2.1调节氛围。

在完成房间家具的摆设以及整体的布局之后，由于整个空间的硬装性装饰很难获得改变，而且整体的可塑性也受到了较大的限制，此时作为使用者来说，要想根据自身的喜好以及使用功能两方面来展开环境氛围的调节，这个时候织物装饰本身就展现出了极强的可塑性而且由于其在变化起来较为简单，与光色进行整体配合还能够起到调整以及变化室内环境等相关作用。

2.2进行空间的联系或者划分。

对于室内环境进行设计的过程当中，我们可以充分的利用织物本身的装饰特性来针对分割所需要的尺寸进行必要的划分，并且将人流方向进行疏导，其所起到的作用是起到空间的联系以及分割的整体作用。进行室内设计对于织物评分陈的位置、未满以及床帐的相关位置存在一定的不同，不仅能够在一定程度上增加空间本身的私密性，而且能够起到对于室内空间进行必要的分割。织物的一个重要作用就是时期能够具备较大的操作性，并且能够在很大程度上提升空间的整体利用了以及实用性。

2.3装饰空间的基本作用。

在室内空间进行纺织品应用的过程当中，点缀装饰以及生活所需要的相关功能，例如：沙发罩、织物做成的壁画、窗帘、床单以及低碳等等，由于以上的物品本身在室内空间当中所占据的比例相对较大，而且这部分物品本身还对于室内整体的装饰效果与装饰品的品位都会产生相对较大的影响，作为设计人员来说往往会从织物的装饰方面来对于整个装饰空间的均衡，给人带来更好的视觉感受。

3.1保证装饰织物与客观环境的色调具有良好的协调性。

在开展室装饰设计时，所需要考虑的相关因素众多，但是这其中色彩是最为重要的，其能迅速的将其诉诸感觉。以人们从视觉上面的感受来看，在室内空间当中人们更加重视的是整体的色彩，但是对于具体的形体本身并没有足够的认识。由此在进行室内环境的设置以及对于室内装饰织物设计的运用过程当中，色彩是尤为重要的，而色彩本身比起其他的视觉元素来说更加的具备情感。由于不同的面料本身的色光成分不同，而且织物本身所呈现出来的颜色也各不相同，如果不同的色彩在同样的一块织物上面急性照射，另外即便是相同的角度，对于颜色也会完全不同。在开展整体设计的'过程当中，不仅需要对于客观环境进行客观的考量并且针对识别的距离、纯度、色相以及明度等方面的相关差异都需要进行综合的考量。

3.2做好装饰风格以及装饰植物的整体协调。

对于室内装饰物的陈设手法与整体装饰风格的设计能够更好的对于室内环境中整体的主旋律进行必要的凸显，而且此部分的框架整体必须要在整个室内风格的整体当中进行融入。由于室内组夯实织物本身在不同的主题与文化的大背景之下，我们必须要对于其进行必要的手法以及规律的整体搭配。

3.2.1中式风格的搭配。

目前，在整个室内装饰行业当中，中式的装修风格主要分为现代中式风格以及传统中式风格两种主要的类型。这其中，传统的中式风格当中相对典型的风格类型主要包括：明式风格、清式风格以及唐宋风格几种主要的类型。装饰元素方面更加的重视将山水以及花鸟应用到装饰当中，从而更好的展示出中国传统当中对于古典美的认识。在进行现代中式风格装修的过程当中，主要是在室内设计当中更好的进行中式风格的家具陈列的以及搭配，在进行材料的选择方面，更加的善于应用中国传统的棉麻以及丝绸等自然材料，在色彩的搭配方面，与传统重视风格装修相比色彩相对素雅而且低调。但是在图案上面依然坚持中国传统的图案，并且充分的与现代的素色进行结合。

3.2.2日式装修风格。

日式风格更加的重视应用自然材料织物来起到装饰的作建筑节能用，从而更好的将自然材质本身的美感进行充分的展示，并且力求能够体现出人与自然的和谐共存。日式的装饰物在更加的重视自身功能性的基础之上，更加的注重整体线条的表达。日本更加的重视自身的历史传统，并且为整体的装饰在线条以及图案上面奠定了坚实的基础，在日式的织物饰品当中浮世绘以及大和绘是最为常见的。另外，日式的配套更加的注重软质材料的应用，并且在色彩上面更多的以淡雅的颜色为主。

3.2.3东南亚的装饰风格。

众所周知，东南亚的风格的一大特性就是混搭，其本身不仅与印度尼西亚、泰国以及印度等下相关的南亚、东南亚国家之间有着一定的关联性，其次其本身也是一种氛围的代表，总体来说就是在异国风情的情调之下，更好的享受舒适，东南亚风格本身非常的重视软装以及整体细节，其更是代表了一种氛围，总体来说就是在异国情调之下更好的享受整体的舒适度。总体来说，东南亚风格整体的色彩更加的浓烈，追求色彩的和谐之美。

4结束语。

在应用装饰饰物的过程当中，必须要做到与室内的整体设计更好的协调而且统一，并且尽量的满足人类自身的心理以及生理需求。首先必须要针对材质本身的图案、质地以及自身的特性以及其本身在丰富室内色彩、整体缝合以及自身所起到的相关功能等方面之间的相互联系。并且通过对于室内设计与织物装饰物急性内在的设计与搭配，从而更好地满足基本功能等方面的总体考量，针对装饰织物的设计以及其他相关领域展开研究，力求能够使得织物装饰本身成为一种语言的艺术，最终来更好的满足人类自身的情感诉求。

参考文献。

[1]刘琳.装饰织物在家居空间中的运用研究[d].北京：中央美术学院，.

[2]龚建培.装饰织物与室内环境设计[m].南京：东南大学出版社，.

室内设计中的绿化设计论文通用篇八

1.1观花类植物。

室内观花植物一般选用艳丽的花。但如果室内环境（通风、湿度、光线等）一般情况下无法满足其正常生长的需要，所以一般只能在花期才会搬入室内，这就要求定期更换观花植物。根据其周期可以把它们分为1年生和多年生2类，其中1年生的多为草本类花卉等；多年生观花植物能存活2年以上，其生命周期长并且生命力旺盛，如一品红、杜鹃等。

1.2观果类植物。

观果类植物的挂果期长，果实色彩鲜艳并奇特美观，目前这类植物有莲雾、安石榴、番荔枝、无花果、黄皮以及朱砂根等。由于这些植物制作成盆景比较容易，其树形也易于改造，并且果实也比较显眼美观，所以观果类植物是集观赏、装饰和食用为一体的盆栽市场的“新宠”。

1.3观叶类植物。

观叶类植物在室内绿化植物市场中占主要份额，其有木本和草本2类。木本观叶植物多属灌木或灌木状植物，如鹅掌藤、小叶榄仁等，这类植物一般放置在室内空间比较大的场所，草本观叶植物多属于多年生的宿根草本、竹芋类以及蕨类植物，这类植物在室内装饰绿化植物中是最常见的，蕨类中的五色苋、天南星科、吊兰等；竹芋类中的君子兰、水仙等都是常见的。

1.4盆景。

盆景是最具中国特色的室内绿化材料。盆景的制作要综合考虑到植物的生长习性与室内环境的.高效结合，并达到美观的效果，是集园艺、美术、文学为一体，是大自然的缩影。盆景善于把诗情画意融为一体，故被誉为“立体的画，无声的诗”。常用的植物有五针松、榔榆、铁梗海棠、罗汉松、六月雪等。

1.5插花。

插花是一个技术加工和艺术处理的过程，选取具有观赏性价值的花、叶和枝以及相应的容器，按各种审美标准进行技术加工，融入艺术改造，使之组合成符合相应审美标准的、有独特美感的室内花卉的艺术造型，并在室内装饰美化中，起到创造气氛、增添情趣的作用。

1.6多肉类植物。

多肉植物，又称多浆植物，是指叶、根或茎为了减少自身水分的流失，其表皮多有蜡质层保护。多浆植物是在夜间通过开放的孔吸收二氧化碳，经过体内的反应后释放出氧气。

2室内绿化装饰的理论。

2.1生态学理论。

生态学一个尚未发展完整的体系就是由生态学与建筑规划结合产生的建筑生态学体系，以生态建筑学为支撑的室内绿化装饰必须依照其原则进行设计，要注重因地制宜与独特美观相结合，做到绿化装饰与自然环境的一致性，并且尽可能地减少或避免环境污染，使自然资源得到高效利用。

2.2环境心理学理论。

环境心理学是研究人与环境之间关系的学科，目的是改善人类的生存环境。通常情况下，人很容易受到身边环境（建筑设计、色彩、形态等）的影响，例如装饰物的颜色，人的视觉所接触到的物品颜色会影响情绪、思维与注意力等，当双眼疲劳时看到绿色会缓解眼部疲劳，舒展紧张神经，使心情变得舒适，缓解压力。

2.3风水学理论。

在风水学上，室内绿化植物可以阴阳五行来解释和归类。如喜阴植物如文竹、龟背竹、彩叶木、观音竹、孔雀竹芋等应该放在阴凉遮光的场所，铁树、橡皮树、非洲茉莉、海棠花、霸王芋等这类喜阳植物就应该避免阴凉之地，应放置在阳光充足的地方才能保证起正常生长，倘若破坏这个规律，植物就极容易坏死。

3室内绿化设计的原则。

3.1与建筑空间格局相协调的原则。

要根据室内空间的大小来设计合理的室内装饰布局。倘若室内空间比较小，并且比较低，就应该避免有太多的室内植物，并且不能是高大的木本及草本植物，否则会在视觉上产生一种压迫感，也使得室内空间显得狭小。

3.2与室内环境融合的原则。

室内环境大体上是受室内装修风格的影响，装饰风格一般为中式和欧式2类，在选择室内装饰植物时要充分结合室内的风格，忌毫无章法的混搭。

4结语。

人们能够在住宅休闲的空暇里，纵情于室内的微山微水，于潺潺溪流花香叶绿间超然物外，坐忘尘世喧嚣，心随之静。这是将来室内设计的真正追求和精神境界，诠释“人性化”的居住环境。