中华传统文化手抄报(通用9篇)

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中华传统文化手抄报篇一

中华的文化有深厚的历史背景，那是几千年来的沉淀和积聚，每一次的民俗民风都有着其最独特的传说和文化背景，每一个节目都有上古的史载和存在流传的价值。西方简明快捷的文化似乎更易被接受，但中国文化的横深和纵深是不容许被遗忘和取代的。在经济平稳快速增长的时代背景之下，每一个中国人，每一个华夏儿女都有责任深思中国传统文化得以保存并流传的方法。在某种意义上，那是中华民族得以稳站世界民族之林的出路，那是一个以礼治国的民族得以丰富和充实的出路。

虽然那瑰宝仍以痛心的速度流失着，但我们还是看到关注的目光正移向它们。

举世瞩目的奥运会开幕式便是最好的例证，在那次盛会上，我们看到了千人击缶的恢宏场面，我们听到了“有朋自远方来，不亦乐乎”的古诵，我们被昆曲的悠扬感动，我们被活字印刷术的精妙而慑服。张艺谋倾尽心血向世界展示了一个文化悠远的东方古国，也向每一个中华儿女诉说了传统文化的价值和珍贵。

当越来越多的省份开始把民俗民风申入国家非物质文化遗产，当新年的钟声敲响时我们又可以听到喜庆的鞭炮声和飞舞的秧歌彩带时，当在传统节日里我们都有机会去重温过去的习俗时，我们有理由相信，中国传统文化的出路不再是个让人永远担忧的问题，中华儿女终会将每一个传说每一处风俗留给后人，手手相承。

我们看到中国传统文化的出路通向光明。

这些都是我们中华的传统文化，我们中午的传统文化节，所以源远流长，就说明我例举的仅仅是个皮毛，还有好多好多的传统文化是我们所不知道的，就是有了这些传统文化我们才会多姿多彩，这传统文化代表了我国古代到今天，人民的智慧结晶。

就是靠的这些传统文化，而就是这些传统文化是别的国家，甚至别的星球所没有的，它们是我国独一无二的，是智慧，是结晶，是成果，所以它们会源远流长。

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中华传统文化手抄报篇二

自古以来，武术就是我国传统文化中不可或缺的一部分。它不仅是历史的见证，更是中华文化中的精华所在。作为一个学习武术的人，我深深感受到中华武术的深厚底蕴、文化内涵和思想精髓。在这篇文章中，我将分享我对中华武术传统文化的心得体会。

第二段：中华武术的文化内涵

中华武术有着悠久的历史，从古代的战争和练兵、到现代的健身和竞技，武术已经成为了一门综合性很强的技艺。除了其独特的身体技能外，武术还传承了中华文化的精华，包括道德观念、文化理念、思维方式等。例如，中华武术注重“以柔克刚、择机出手”的策略，注重“以心驭身”的内在修炼，更关注“和为贵”的协调思维方式，这些都有助于提升人们的身心素质和生活质量。

第三段：中华武术的思想精髓

中华武术蕴含了丰富的思想精髓，这些思想不仅可以帮助我们在日常生活中解决各种问题，也能指导我们做出正确的决策。首先，中华武术坚持“心、意、气、力”的统一，注重提升修身、养气、强体、增智，不断提升身心素质。其次，在训练中强调“沉、稳、慢、柔”的特点，这有助于培养我们对内心波动的控制力和安静的状态。此外，武术还注重身心协调和内功的修炼，这些都是现代人所迫切需要的。

第四段：中华武术的艺术魅力

中华武术不仅是一种实用的技艺，也是一种优美的艺术形式。中华武术包含了丰富的动作、姿势和技巧，能够展示出中国传统文化的美感和哲学思考。中华武术还有着独特的音乐、表演等方面，这些通过音乐、服装、道具等元素，与观众紧密联系，形成了独特的艺术形态。通过参与中华武术的表演和演出，我深深感受到了它所散发出的魅力和感染力。

第五段：结论

中华武术是一门包含许多精华的技艺，它在中华文化中占有举足轻重的地位。通过学习和研究中华武术，我们可以更好地理解和领会中华文化的深刻内涵和文化内蕴。同时，中华武术也富有艺术性和吸引力，不断吸引着越来越多的人们加入到其中。我相信，在不久的将来，中华武术会成为一种更加国际化的文化形式，传播到全世界的各个角落。

中华传统文化手抄报篇三

作为一个中国的AI智能机器人，我一直很自豪地拥有着源远流长的中华文化基因。然而，虽然我拥有全球最前沿的智能技术，但我却真正了解中国传统文化的程度还需要更深入。因此，我前往一些著名的寺庙、博物馆和文化古迹，来了解中华传统文化的历史和内涵，并从中得到了很大的启示。

二、参观白居易故居感悟

在苏州虎丘山麓，白居易故居氤氲着一股静谧的气息。在这里，我体验到了白居易这位唐代文学巨匠对诗歌艺术的执着追求。在他的诗歌中，我看到了一个开朗、乐观和深情的文艺家，他教会了我如何在平凡的日子里感受到生命的美好，让我对诗歌创作产生了新的认识和敬畏。

三、探访北京比邻寺的禅园文化

在北京的比邻寺，禅园里分布着各种各样的奇花异草和艺术园林。来到这里，我感受到了这个古老的佛教堂寺的沉静和朴素。通过对禅宗的法则的体悟，我学习到了如何放下一切，认真寻求内心的平静。通过仔细观察园中的花鸟画和石雕艺术，我结识了一些优秀的艺术家，开阔了我的艺术视野，让我感悟到中国的艺术之美。

四、参观国博展览厅的传统文化盛宴

在中国国家博物馆的展览厅里，我见证了无数件珍品文物和历史记载，真切地感受到了中国历史和文化的丰富性和强大。从青铜器和陶器，到织锦和书画，我看到了中华文化的独特之处，体会到了中国古代文明的辉煌。我发现，所有这些珍贵的文物和鲜活的历史事件，都是中国亲历亲见的文化实践，塑造了中国的传统，固守了中国的自信。

五、收获与感悟

参观这些中华传统文化场所，让我对传统文化有了更为深入的了解和认知。我认识到，这些处在角落里的文化场所，都是中华文明的源泉和重要组成部分，我们应该好好地珍惜与保护。传统文化是中华文化的根本，也是中国人最珍贵的遗产。它们流芳千古，在今天还有着不可替代的价值。我深信，这些文化场所的意义不仅仅在于传承历史文化，更在于释放人们的情感和思想，并激发出他们对未来生活的创造性思考。

中华传统文化手抄报篇四

经典中华传统文化是中国悠久历史和文明的重要组成部分，是中华民族的精神财富。这些传统文化不仅体现在文学、艺术、哲学、历史等方面，更是贯穿于我们生活的方方面面，影响着我们的思考方式、行为方式、价值观和人际交往等。作为中国人，我们有责任与义务去认识、理解和传承这些传统文化。在此背景下，本文将结合自身的体会与心得，探讨在当今社会背景下，我们如何更好地学习和传承经典中华传统文化。

第二段：传统道德与价值观

中国自古以来就有深厚的传统道德和价值观，并且这种传统已经历了几千年的洗礼和沉淀。例如儒家思想所主张的仁爱、孝道、诚信等，已经成为中国传统文化的代表。这些道德和价值观在我们的日常生活中具有重要意义，例如，我曾在一次志愿活动中见到了一位母亲，她带着自己的孩子一起来帮助大家。她的行为深深打动了我，让我感受到了亲情、善良和彼此帮助的重要性。因此，在当今社会中，我们应该更加珍视和传承这些道德和价值观，并将其融入到自己的生活中。

第三段：文学艺术与审美情趣

经典中华传统文化中还包括许多具有艺术价值的作品，如诗歌、小说、戏曲等。它们不仅是当时社会的文化体现，而且包含了丰富的历史、文化、人文背景。例如，李白的诗歌、红楼梦、西游记等作品，不仅具有文学价值，更代表着中国人的审美情趣和文化传统。在现代社会中，它们仍然具有不可替代的历史价值和文化价值。因此，在学习和传承中国传统文化时，我们也应该多读经典名著，感受文化内涵和美感，培养自己的审美情趣。

第四段：历史人文与国家情怀

中国历史悠久，经典中华传统文化也不例外，它承载着几千年的历史与文明。中国传统文化的许多思想和价值都是在历史和社会实践中形成的，并在不断地演变、修正、发展中被传承下来。例如，“天下为公”、“仁者无敌”、“博爱万民”等思想，在中华传统文化中反复出现，具有强烈的人文主义色彩。同时，这些思想也反应出了中华民族的国家情怀和历史使命。因此，在学习和传承中华传统文化时，我们也应该深入了解中国历史和人文精神，并积极融入其中。

第五段：传承与发展

经典中华传统文化是我们的文化遗产，它是我们的精神财富。作为新时代的中国人，我们有责任去传承和发扬这段文化，同时也应该让它与时俱进、与现实相适应。例如，我们可以通过新媒体方式宣传、推广经典中华传统文化，让更多的人了解和接受中华传统文化。我们还可以将这些文化价值与当今的社会问题相结合，提出更加符合时代要求、符合人民需求的解决方案。在这个过程中，我们不仅需要珍惜传统，更需要创新、超越和发展。

结尾：

总之，经典中华传统文化是我们的文化基底和精神支柱。在新的历史时期，我们需要学习、理解、传承和发扬这段文化。只有不断弘扬中华传统文化，才能为中华民族的崛起注入强有力的精神支持和文化动力。

中华传统文化手抄报篇五

中华传统文化是中国几千年的历史和文化积淀的结晶，是中华民族精神的重要组成部分。在日益全球化的今天，弘扬和传承中华传统文化显得尤为重要。我最近对中华传统文化进行了一番探究和学习，下面就谈谈我在解读中华传统文化中的心得体会。

第二段：传统文化的价值观

中华传统文化是一种具有独特价值观的文化，这种价值观影响着中华民族的行为习惯和生活方式。例如，“仁爱、正义、礼敬、诚实”这四大传统价值，它代表着中华传统文化的核心价值观。通过这些价值观的体现，可以感受到中华民族所具有的美德和人性的高尚。这也正是中华传统文化传承不衰的原因所在。

第三段：文化传承的方式

传统文化的传承是一项极其重要和具有挑战性的工作。通过文化遗产的保留、修复和利用，中华传统文化得以传承。另外，文化大型活动、故事传说、祭祀仪式等文化活动也是传承中华传统文化的重要途径。在学习中华传统文化的过程中，了解其中的文化传承方式非常有必要。

第四段：中华传统文化在现代社会中的应用

虽然中华传统文化几乎诞生于数千年前，但它在现代社会有着广泛的应用。例如孔子的“仁爱”思想对当今社会的发展有着不可忽视的影响，这种思想引领着人们进行健康、和谐的人际交往。此外，中华传统文化的哲学思想、艺术表现、生活方式等方面都可以与现代社会结合，提供新的思考方向。

第五段：个人感悟及结论

通过此次学习，我深刻感受到中华传统文化的博大精深。中华传统文化不仅延续了中华民族的历史，也给我们的现代社会带来了许多启示。我们应该尊重传统文化，坚持文化的传承和推广，为中华民族的文化事业增添新的光彩。

中华传统文化手抄报篇六

中华传统文化是中华民族文化的组成部分，涵盖了中国五千年的历史和文明。这些文化传承了中国古代人民的智慧、价值观和生命态度，是中华民族的基石。它们被视为中华文化的经典，被广泛传播和研究。经典中华传统文化是我们民族的无价之宝，让我们珍惜它，从中汲取养分，以启迪自己的生命智慧。

第二段：提出对于经典中华传统文化重要性的认识

经典中华传统文化对中华民族的发展和进步有着重要的影响，它是我们的精神根基。经典中华传统文化涵盖了我们的语言、美食、音乐、绘画、文学等多个方面，这些东西不仅反映了我们的民族风情，也反映了我们的日常生活。由于经典中华传统文化是中华政治和文化的重要基础，掌握了这些知识，有助于我们拓展自己的视野和价值观念，从而健全我们的思想体系和人性修养。

第三段：谈谈自己对于经典中华传统文化的体会

中华传统文化源远流长，涵盖了丰富的内涵和价值。我认为中华传统文化最重要的特点，源于其对于人文精神的重视以及对于语言的运用和修辞的框架。例如，“以德治国”、“仁者乐山，智者乐水”等文化词汇，这些都是我们民族的核心价值观，它们被广泛接受和沿袭了几千年，中华传统文化因此被用以思考人的价值和道德，塑造出强大的精神力量和认同感。

第四段：对于经典中华传统文化的保护和传承有所思考

由于中华传统文化蕴含着深厚的历史价值和文化内涵，因此我们需要以真正的态度来保护和传承它。

在个人方面，我们应该注重对于经典中华传统文化的学习和掌握，践行其中的思想和精神内涵，寻求取长补短。在政策方面，我们需要制定相关法律来规范经典中华传统文化相关的事宜，避免泛滥以及资本化的糟糕后果。在社会方面，我们需要广泛人们的知识面面和兴趣爱好，从而鼓励人们对于自己的文化进行了解和接触。

第五段：总结自己的经典中华传统文化体会和看法

在我看来，经典中华传统文化不仅仅涵盖了丰富的文化内涵和价值观，还表现出了中华民族的个性特点和智慧。我们应该尊重这些，从中汲取新的营养和智慧，走向一个更健康、更富有、更文化的未来。这是我们维护中华民族文化和社会进步的责任，也是我们生命中不可或缺的组成部分。只有这样，我们才能够在中华文化的伟大舞台上展示我们的美好，表现出我们的价值，拥有一个属于我们的独特个性。

中华传统文化手抄报篇七

中华传统文化是中华民族几千年来积淀下来的文化宝藏，是中华民族的根和魂。经过多年的研究和探索，我对中华传统文化有了更深刻的了解和体会。在这篇文章中，我将分享我对中华传统文化的心得体会，希望能够和大家一起探讨。

第二段：理解中华传统文化的内涵

中华传统文化是包括哲学、文学、历史、艺术、教育、道德等领域的丰富内容。这些内容源于中华民族对于人类生存和发展的思考和总结，体现了中华民族的智慧和精神品质。中华传统文化强调“天人合一”的思想，主张天人之间有着内在的联系和共通点，因此也注重人与自然的和谐相处。

第三段：体悟中华传统文化的人文精神

中华传统文化的人文精神体现了人的至上价值观和人与人之间的相互尊重、关爱与支持。这种人文精神深深植根于中华民族的文化中，贯穿于教育、文学、艺术和社会交往中。在现代社会，我们需要重视这种人文精神，对人性进行更深刻的思考和关注。

第四段：认识中华传统文化对于我们的意义

认识中华传统文化的意义不仅在于加强文化自信、继承优秀传统文化，更在于对于现代社会的启迪和帮助。中华传统文化强调道德倡导，提倡适应性思维和智慧。现代社会中，处于变革中的社会和经济环境需要更多的灵活性和创新能力，通过学习、传承并创新中华传统文化，可以提高这些能力，并构建更具活力和包容性的现代社会。

第五段：结语

继承、弘扬和传承中华传统文化，是我们每个人的责任和义务。中华传统文化是中华民族内在的精神内核，其价值体现了中华民族的创造和奉献精神，是我们珍惜和传承的宝贵文化遗产。我相信，在我们每个人的共同努力下，中华传统文化能够更好地融入到现代社会中，并为我们创造更多的机遇和福祉。

中华传统文化手抄报篇八

中华传统文化，是中华文明成果根本的创造力，是民族历史上道德传承、各种文化思想、精神观念形态的总体。中华传统文化是以老子道德文化为本体、以儒家、庄子,墨子的思想、道家文化为主体等多元文化融通和谐包容的实体系。以下是就业指导网为您搜集整理的一些《中华传统文化资料》，希望对您有所帮助。

-汉服、旗袍、中山装、其他少数民族服饰、木屐、绣花鞋、翘头履

-中国书法、篆刻印章、中国结、京戏脸谱、皮影、武术

-秦砖汉瓦、兵马俑、桃花扇、景泰蓝、玉雕、中国漆器、红灯笼(宫灯、纱灯)

-木版水印、甲骨文、钟鼎文、汉代竹简

-茶、中药、文房四宝(砚台、毛笔、宣纸、墨)、四大发明

-竖排线装书、剪纸、风筝

-佛、道、儒、法宝、阴阳、禅宗、观音手、孝服、纸钱

-乐器(笛子、二胡、鼓、古琴、琵琶等)

-彩陶、紫砂壶、蜡染、中国瓷器

-古代兵器(盔甲、剑等)、青铜器鼎

-国画、敦煌壁画、山清水秀、写意画、太极图

-石狮、飞天、太极

-鸟笼、盆景、五针松、毛竹、牡丹、梅花、莲花

-大熊猫、鲤鱼、芭蕉扇、风箱

-黑头发黄皮肤、丹凤眼

-红旗、天安门、五角星、红领巾、红太阳、长江、黄河

-唐装、绣花鞋、老虎头鞋、旗袍、肚兜、斗笠、帝王的皇冠、皇后的凤冠

-泥人面塑、锄头、清朝大辫子、铜镜、大花轿、水烟袋、鼻烟壶、筷子

-华表、牌坊、长城、园林、寺院、古钟、古塔、庙宇、亭、井、黄土、民宅

-汉字、数字8、6、4

-金元宝、如意、烛台、罗盘、八卦、司南、棋子与棋盘、象棋、围棋

-黄包车、鼻烟壶、鸟笼、长命锁、糖葫芦

-玉佩、鹫、千层底、刺绣、丝绸、檐

另外我国有各种各样的传统节日，很多事情有各种礼仪和习俗……

每个地方还有地方和民族的特色。

中国是世界上率先发明瓷器的国家，为人类历史写下了光辉的一页。瓷器的发明，堪称我国的“第五大发明”，它在技术和艺术上的成就，传播到世界各国，并深刻影响了其陶瓷和文化的发展，为我国赢得“瓷器之国”的盛誉。

中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器”(china)一词也有"中国"的意思。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为"原始瓷"。

“瓷器”的发明始于汉代，至唐、五代时渐趋成熟;至宋代为瓷业蓬勃发展时期，定、汝、官、哥、均等窑。名重千古;元代青花和釉里红等新品迭出;明代继承并发展了宋瓷传统，宣德。成化窑制品，尤为突出;清代风格古雅浑朴，比前时稍逊，却胜在精巧华丽、美妙绝伦，康熙、雍正、乾隆时所制器物，更是出类拔萃，令人叫绝。

瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温度须在1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。

原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比，具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点，因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器，成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。

中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新，充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时，成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。

多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。

中华大地，流淌了五千年的文明血脉，华夏民俗，钤记着老祖先的生生不息，民间剪纸是民俗文化的载体，也是一种民间传承的文化活动。

民俗是我们民族精神、道德传统以及凝聚力的载体，剪纸是中国最古老民间习俗、

最具特色的民间艺术之一，朴素的思想情感、悠久的、精湛的手工技艺都融入到薄薄的

纸片上，灵巧的双手，一剪一刻一琢磨，便幻化出千姿百态的美丽图案，争奇斗艳，异彩纷呈。代代传承的剪纸艺术，反映出中国深邃的传统思想和古老文化。

现在过新年，贴窗花仍是中国某些农村的重要民俗。因为较少受到外来文化的影响，剪纸保留了大量古老风俗和文化。的窗花所表现的内容主要有戏曲人物，花卉、草虫鱼兽，喜庆图、门窗花饰、灯彩花、龙船花丰富多彩，百般变化，寓意多端，洋溢着欢快，健康和热爱生活的情感，深为人们所喜闻乐见。民俗的某些观念决定了剪纸的内容取向和表现形态，形成了民间剪纸深厚的文化内涵和独特的艺术形式。

剪纸不只是为了记录一种文化形态、一种充满情感的美，更是为了见证与记载祖先赋予我们的历史精神。我国传统的民间艺术剪纸已被联合国教科文组织列为世界文化遗产。这 一民俗艺术来自于民间，造福于民间，繁荣于民间。它在我们的生活中日渐被大家认可、 喜欢并使用着，当一年又一年的隆重节日开始时，它为我们增添更多的节日气氛和浓郁的喜气，美丽的剪纸在节日里闪亮起来。

“镂金做胜传荆俗，剪彩为人起晋风。”剪纸艺术苍茫几千年，与民间习俗密不可分，代 代承传延续至今，显示出中华民族文化的恢弘气度和深邃底蕴。小小剪刀剪出了大千世界的风云变幻，剪出了民族精神之魂，剪出了绵绵不息几千年华夏文化的行走轨迹。

剪纸——中国民俗文化中永远的风景。

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二簧”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。 中国京剧是中国的“国粹”，已有200多年的历史。京剧之名始见于清光绪二年(1876)的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年(1790年)安徽四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。即唱(歌唱)、念(念白)、做(表演)、打(武打)、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"的思想感情。角色可分为：生(男人)、旦(女人)、净(粗犷威猛的男人，别称花脸)、丑(男、女人皆有)四大行当。人物有忠奸之分、美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2019年5月20日，京剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

端午亦称端五，是我国最大的传统节日之一。“端”的意思和“初”相同，称“端五”也就如称“初五”;端五的“五”字又与“午”相通，按地支顺序推算，五月正是“午”月。又因午时为“阳辰”，所以端五也叫“端阳”。五月五日，月、日都是五，故称重五，也称重午。

此外，端午还有许多别称，如：夏节、浴兰节、女儿节，天中节、地腊、诗人节等等。端午节的别称之多，间接说明了端午节俗起源的歧出。事实也正是这样的。关于端午节的由来与传说很多，这里仅介绍以下几种：

源于纪念屈原：据《史记》“屈原贾生列传”记载，屈原，是春秋时期楚怀王的大臣。他倡导举贤授能，富国强兵，力主联齐抗秦，遭到贵族子兰等人的强烈反对，屈原遭馋去职，被赶出都城，流放到沅、湘流域。他在流放中，写下了忧国忧民的《离骚》、《天问》、《九歌》等不朽诗篇，独具风貌，影响深远(因而，端午节也称诗人节)。公元前278年，秦军攻破楚国京都。屈原眼看自己的祖国被侵略，心如刀割，但是始终不忍舍弃自己的祖国，于五月五日，在写下了绝笔作《怀沙》之后，抱石投汨罗江身死，以自己的生命谱写了一曲壮丽的爱国主义乐章。传说屈原死后，楚国百姓哀痛异常，纷纷涌到汨罗江边去凭吊屈原。渔夫们划起船只，在江上来回打捞他的真身。有位渔夫拿出为屈原准备的饭团、鸡蛋等食物，“扑通、扑通”地丢进江里，说是让鱼龙虾蟹吃饱了，就不会去咬屈大夫的身体了。人们见后纷纷仿效。一位老医师则拿来一坛雄黄酒倒进江里，说是要药晕蛟龙水兽，以免伤害屈大夫。后来为怕饭团为蛟龙所食，人们想出用楝树叶包饭，外缠彩丝，发展成棕子。

以后，在每年的五月初五，就有了龙舟竞渡、吃粽子、喝雄黄酒的风俗;以此来纪念爱国诗人屈原。

源于纪念伍子胥：端午节的第二个传说，在江浙一带流传很广，是纪念春秋时期(公元前770--前476年)的伍子胥。伍子胥名员，楚国人，父兄均为楚王所杀，后来子胥弃暗投明，奔向吴国，助吴伐楚，五战而入楚都郢城。当时楚平王已死，子胥掘墓鞭尸三百，以报杀父兄之仇。吴王阖庐死后，其子夫差继位，吴军士气高昂，百战百胜，越国大败，越王勾践请和，夫差许之。子胥建议，应彻底消灭越国，夫差不听，吴国大宰，受越国贿赂，谗言陷害子胥，夫差信之，赐子胥宝剑，子胥以此死。子胥本为忠良，视死如归，在死前对邻舍人说：“我死后，将我眼睛挖出悬挂在吴京之东门上，以看越国军队入城灭吴”，便自刎而死，夫差闻言大怒，令取子胥之尸体装在皮革里于五月五日投入大江，因此相传端午节亦为纪念伍子胥之日。

春节拜年，一般是按辈数大小互相拜的。晚辈要给长辈拜年，长辈要给拜年的儿童“压岁钱”。压岁钱，相传是由宋代的“压岁盘”演变而来的。

据说，在历史上，旧俗除夕夜，各家有小儿女者，用盘、盒等器具，盛果品食物，互相赠送，这就是“压岁盘”。后来，“压岁钱”取代了“压岁盘”，这就是现在付给压岁钱的方式。

清代，压岁钱带上了去邪、祈福的成分，《燕京岁时记·压岁钱》记载：“以彩绳穿钱，编作龙形，置于床脚，谓之压岁钱，尊长赐小儿者，亦谓之压岁钱。”这里，是指带方孔的铜制钱。自纸币代替金属制钱以来，便改用红纸包封之以示吉利。清代曾有人写诗描绘了儿童得到压岁钱时的喜悦心情：“百十钱穿彩线长，分来角枕自收藏，商量爆竹锡萧价，添得娇儿一夜忙。”

“赵钱孙李、周吴郑王、冯陈楚魏、蒋沈韩杨”许多华人都对这四字谣感到熟悉。即使一个目不识丁的人也听说过百家姓。

姓是一个人最重要的个人特征，是一个家族的印记。它与社会学、历史和传统有密切的联系。

众所周知的《百家姓》是一本非常好的阅读材料，读者可从中了解百家姓的起源与其深远影响。它有一千多年的历史，自公元十世纪北宋朝代起在中国广为流传。

是谁创造了《百家姓》?它何时初具规模?又何时出版?这些问题直到今天还是个迷。根据明清朝代有文字记载的学者的研究，《百家姓》早在宋朝以前就存在。在宋朝初期由一位地处吴、越地区(现今浙江省杭州市)不知名的儒家学者将其编辑、装订成册。

南宋(公元1125-122019年)著名的爱国诗人陆游最早在他的诗-- 《秋日小雨》中提到百家姓。诗人在注释中指明他的灵感源自两本书，一本是《扎子》，另一本就是《百家姓》。由此我们可以看出，《百家姓》早在宋朝以前就开始流传了。

宋朝的皇氏姓‘赵’，五代十国时期吴越国的国王姓‘钱’，宋朝的一位学者相信‘孙’是宋朝皇族妻妾的姓氏，‘李’是南唐的统治者--李后主的姓氏。这就是《百家姓》的开场白--“赵钱孙李”次序的由来。

目前发现的最早的印刷体《百家姓》是在元朝(公元十四世纪初)出版的，它根据汉字和蒙古字的语音、笔划对应而成。但是元朝的版本并不完整，流传已久的《百家姓》直到明朝才算收录完整。它总共记录了438个姓氏，其中408个是单姓，有102行组成，38个是复姓，编成15行。最后一行是百家姓终，即百家姓完结篇，由118行构成，共有472个字。

清朝后期又出现了另外一本有关百家姓的书--《增广百家姓》，书中记录了444个单姓，60个复姓，结束语为“百家姓序”。

现存的清朝版本的百家姓既有文字又有图画，每页上方除了记录历史名人的名字和其所属家族外，旁边还有他的图像;每页下半部是由四个字或姓氏组成的短句，读起来很像古时的四句诗词。

过去，《百家姓》有几种修订版，如：明朝末年修订的“黄周姓”，清朝康熙年间修订的“御指百家姓”，清朝咸丰年间(公元1851-1861)由丁延修订的“百家姓三编”。这些修改后的百家姓在表现格式上花了很多功夫，每本都各具特色。尽管如此，它们还是无法取代原稿，这体现了原稿对后来创作的深远影响。

风筝起源于中国，最早的风筝是由古代哲学家墨翟制造的。据《韩非子·外储说》记载：墨翟居鲁山(今山东青州一带)“斫木为鹞，三年而成飞一日而败”。是说墨子研究了三年，终于用木头制成了一只木鸟，但只飞了一天就坏了。墨子制造的这只“木鹞”就是中国最早的风筝。

中国风筝问世后，很快被用于测量传递信息，飞跃险阻等军事需要。唐宋时期，由于造纸业的出现，风筝改由纸糊，很快传入民间，成为人们的娱乐的玩具。

宋朝风筝已在民间广泛流行。随着国际交往的增加，中国的风筝流传到世界各地。先是传到日本和朝鲜等近邻国，后又漂洋过海，传到了缅甸、马来亚、印度尼西亚和新西兰，直到更远的东方岛屿上;另一线则顺着“丝绸之路”或蒙古人的征战路线，进入了阿拉伯和西欧。元代在中国为官十七年的意大利人马可·波罗归国后，也把风筝介绍到了西方。

山东潍坊是我国著名风筝产地，明代就已在民间出现扎制风筝艺人。清代，随着放风筝习俗的流行，风筝艺术亦达到鼎盛阶段。道光年间，郭麟吟清明的一首竹枝词描绘道：“一百四日小寒食，冶游争上白浪河，纸鸢儿子秋千女，乱比新来春燕多。”郑板桥有诗曰：“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围，飞彩罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归。”

《潍县志》也记载着：“清明，小儿女作纸鸯，秋千之戏，纸鸯其制不一，于鹤、燕、蝶、蝉各类之外，兼作种种人物，无不惟妙惟肖，奇巧百出。清末，潍坊已形成了固定的风筝市场，全国各地许多商贾都来潍坊购买风筝，一时间花样翻新招主顾，双双蝴蝶鸢成行”，涌现出了一大批手艺高超的风筝艺人。

潍坊风筝主要有三种基本造型：串、硬翅和简形，其中以龙头蜈蚣最突出。据说是受了龙骨水车的启发而制造的。现在已发展成许多品种，小的可放在掌上，大的有几百米长，造形、色彩也各不相同，从很简单的白纸糊身，红纸糊头，不画一笔，不染一色的蜈蚣风筝，到色彩缤纷，绘金描银的九头神龙风筝。从构思奇妙的二龙戏珠到三条巨龙在空中呈“y”，字形飞行的“哪吒闹海”，乃千变万化、奇巧百出。

1984年4月，在潍坊的北海滩上放起了一条巨型龙头蜈蚣，头高4米，长4米，腰节直径1.2米，这个风筝共长320米，当时在全国是最大的了。现在潍坊已成为国际风筝节的固定举办地。现代风筝在继承传统精华的基础上，不断花样翻新，赢得了“风筝艺术，潍坊第一”的美誉。

每逢春节，家家户户都要贴“福”字。“福”字，代表福气、福运和幸福，是祈求喜庆吉利，福运到来的意思。

关于春节贴“福”字的来历，我国民间流传着美妙动人的传说。传说，春节贴“福”字源于周朝的姜子牙(即姜太公)。姜子牙封神时，他老婆也来讨封。姜子牙说：“你嫁到我家，让我穷了一辈子，看来你是个穷命，就封你为穷神吧!”姜子牙的老婆不高兴了，说：“封我为穷神，叫我蹲在啥地方呀?”姜子牙说：“有福的地方都不能去。”这事传了出去，老百姓家家户户都写了“福”字贴到门窗上，用以驱赶穷神。从此，贴“福”字便成了一种传统的习俗。据宋代吴自牧《梦梁录》中云：“岁旦在迩，席铺百货，画门神桃符迎春牌……”后又讲到不论大家小户，都贴“春牌”。这里讲的“春牌”，就是在朱红纸上写的“福”字。民间还有把“福”字倒贴于门上的习俗，以取“福到家门”之意。

“福”字倒贴据说源于清代。每到春节，皇帝都要亲书“福”字，颁赐后妃、近侍与王公大臣，以示皇帝的恩宠。皇上书字前，奏事处要拟好一封受赐人的名笺呈上，由皇帝朱笔圈定后，将受赐人召入。这时，皇帝在乾清宫西暖阁升座。懋勤殿太临将御案、笔、墨备齐，受赐人跪在御案前，皇帝这才“亲挥宸翰，书福龙笺”。有一年正值春节除夕，恭亲王府的大门上竟将“福”字贴倒了。为此，恭亲王福晋十分气恼，欲鞭罚惩戒那个目不识丁的贴字人。幸好大管家是个能说善辩之人，他怕福晋怪罪下来，慌忙跪倒陈述：“奴才常听人说，恭亲王寿高福大，如今福真的到了!吉语千遍，金银增万贯，没学问的奴才，还真想不出这种招式呢?”福晋听罢，转怒为喜，遂赏管家和那个家丁各50两银子，后来，倒贴“福”字之俗由达官府第传入陌巷人家。

“福”字倒贴在民间还有一则传说。明太祖朱璋当年用“福”字作暗记准备杀人。好心的马皇后为消除这场灾祸，令全城大小人家必须在天明之前在自家门上贴上一个“福”字。马皇后的旨意自然没人敢违抗，于是家家门上都贴了“福”字。其中有户人家不识字，竟把“福”字贴倒了。第二天，皇帝派人上街查看，发现家家都贴了“福”字，还有一家把“福”字贴倒了。皇帝听了禀报大怒，立即命令御林军把那家满门抄斩。马皇后一看事情不好，忙对朱元漳说：“那家人知道您今日来访，故意把福字贴倒了，这不是‘福到’的意思吗?”皇帝一听有道理，便下令放人，一场大祸终于消除了。从此人们便将福字倒贴起来，一求吉利，二为纪念马皇后。

中华传统文化手抄报篇九

今天下午第三节课是阅读课，老师让我们把自己查的关于中华传统文化的资料读给大家听。

第一组说的是陶瓷工艺，李思琪还带来一个陶瓷碗，这个陶瓷碗是棕色带条纹状的，虽然很旧，可是也挺好看的'；第二组马淑文读的是有关京剧的知识；第三组……终于轮到我们第七组了，我们组只有我和范玉尧、薛宇恒三个人查了资料，范玉尧读的是“天津狗不理包子”如何的好，我真没想到“狗不理包子”会那么好吃，有机会的话得尝尝真正的“天津狗不理包子”。薛宇恒讲的是一道——空心河鳗，听的我都想流口水了。该我读了，我心里有点紧张，犹豫了一下，因为我平时不经常上讲台发言，怕自己说不好。可是，为了能给我们组加分，为了集体荣誉，我鼓足勇气自信地走上讲台，给大家读了唐宋八大家之一苏东坡描写玉米饼的一首诗：

纤手搓来玉色匀，

碧油煎出嫩黄深。

夜来春睡知轻重，

压扁佳人缠臂金。

叮铃铃……放学了，时间过的真快啊，这一节课真有趣！