文学实践心得体会范文(大全19篇)

心得体会是对经验的深入思考和独特见解的表达。写心得体会时，我们可以运用一些具体的事例和案例，增加文章的可信度和针对性。7.多读心得体会范文可以帮助我们拓宽思维，提高写作水平。

文学实践心得体会篇一

文学是艺术的一种重要形式，通过文字表达人们的思想、情感和生活体验。在我大学期间的文学实践训练中，我有幸参与了各种文学创作活动，包括写小说、诗歌和散文，并参加了文学作品评比和讨论。这些实践训练经历不仅提升了我的写作技巧和创造力，还帮助我更好地理解和欣赏文学的魅力。

第二段：对文学创作的探索。

在文学创作的开始阶段，我曾迷茫过、愣住过，但逐渐发现只有通过不断地实践、尝试和反思，才能不断提升自己。在写小说的过程中，我学会了构建鲜活的人物形象和细腻的情感描写。在写诗的过程中，我尝试用简练的语言表达深刻的思考和感悟。在写散文的过程中，我探索了多种散文写作风格，包括记叙、抒情和议论等。通过这些探索，我慢慢找到了适合自己的写作风格，并且体验到了文学创作的乐趣和成就感。

第三段：对文学作品的评比和讨论。

在大学的文学实践训练中，我不仅有机会参与文学创作，还有幸参与了许多文学作品的评比和讨论。这些评比和讨论活动不仅让我看到了许多优秀的文学作品，也让我从中学到了很多写作技巧和创作思路。与其他同学的交流和互动使我受益匪浅，他们的观点和建议激发了我的灵感，让我对自己的作品有了更多的思考和改进。通过这些评比和讨论，我不仅提高了自己的写作水平，还拓宽了自己的文学视野。

第四段：对文学的理解和欣赏。

通过这些文学实践训练，我对文学有了更深一层的理解和欣赏。文学不仅是一种艺术形式，更是人们表达思想和情感的媒介。文学作品中鲜活的人物形象、细腻的情感描写和深刻的思考让我感受到了作者的心灵与情感交融。同时，通过阅读和创作文学作品，我也更加了解人类的情感和生活体验，加深了对人类智慧和情感的理解。文学让我看到了人类的多样性和奇妙，让我更加热爱生活，珍惜每一个瞬间。

第五段：总结。

通过大学期间的文学实践训练，我不仅提升了自己的写作技巧和创造力，还使我更加热爱和欣赏文学。文学实践训练让我学会了通过文字表达自己的思想和情感，同时也让我理解了文学的价值和意义。在今后的学习和生活中，我将继续保持对文学的热爱和追求，用文字展示自己的情感、思考和体验，与更多人分享和交流。文学是我们的灵魂的栖息地，让我们一起在文学的海洋中尽情航行吧！

文学实践心得体会篇二

文学教育实践是一种具有教育意义和启发力的教育活动。通过文学的世界，学生不仅可以获得知识，还能感受到人性之美与悲哀，培养自己的思想情感，增强对生活的感悟。文学教育实践的目的是培养学生的文学素养、审美能力和创造力，使他们具备运用文学知识与鉴赏技巧的能力，提升人文素养和综合素质。

二、丰富的实践内容。

文学教育实践包括课堂教学、课外拓展、文学社团、参观考察等多种形式。其中，课堂教学是文学教育实践的基本环节，通过教师的指导和学生的参与，使学生通过文学作品感悟人生、领悟规律。课外拓展是丰富学生课余生活的重要方式，通过组织阅读活动、写作比赛等，培养学生对文学的热爱和创作能力。文学社团则是一个交流和展示平台，通过文学俱乐部的活动，学生可以互相交流和学习，提升文学鉴赏和创作水平。参观考察则让学生亲身感受到文学的发源地和原生态，加深对文学的理解和体验。

三、有效的方式与方法。

在文学教育实践中，教师应采用多种方式和方法，激发学生的阅读兴趣和创作热情。首先，教师要根据学生的兴趣和能力开展有针对性的教学设计，引导学生进入文学世界的大门。其次，教师要注重启发式教学，通过提问和解惑，引导学生主动思考和探索。同时，教师应使用多媒体技术和互联网资源，让学生身临其境地感受文学的魅力。最后，教师要注重情感教育，在教学过程中培养学生对文学作品的情感认同和审美情趣，使他们在文学实践中获得快乐与收获。

四、亟待解决的问题。

然而，在文学教育实践中仍存在一些亟待解决的问题。首先，课堂教学的种类和数量有限，难以满足学生的多样化需求。其次，一些学校对文学教育实践的重视程度不够，缺乏有效的管理和支持。再次，部分学生对文学教育实践的兴趣和参与度不高，需要创新方法和手段来激发他们的热情。最后，文学教育实践环节的评估方式尚不完善，缺乏科学性和公正性。解决这些问题，需要教师、学校和社会的共同努力。

五、心得与收获。

通过参与文学教育实践，我深刻体会到文学的魅力和教育的力量。文学作品不仅给我带来思考和感悟，还为我提供了一个思考人生价值观的视角。在文学教育实践中，我不仅增加了对文学作品的理解和欣赏水平，还提升了自己的创作能力和表达能力。同时，我也意识到，作为一名文学教育者，我要不断提高自己的专业素养和教育水平，创造更好的教学环境和条件，培养更多具有文学修养和创新能力的学生成才。总之，文学教育实践是一种积极向上和有意义的教育活动，通过这种实践，可以促进学生全面发展和个性成长。

文学实践心得体会篇三

近年来，随着信息传播的快速发展，许多人对文学的关注开始逐渐减少。然而，作为一种表达情感、传递思想的形式，文学在人们的日常生活中仍然发挥着重要的作用。作为一名文学爱好者，我一直热衷于文学写作，并通过实践不断提升自己。在这一过程中，我积累了一些心得体会，现将与大家分享。

首先，文学写作需要深入生活。生活是文学写作的源泉，只有深入生活才能取得切实的表达。生活中的点滴细节蕴含着无限的意境，只有真实感受生活的人，才能将自己的感悟转化为鲜活的文学作品。例如，一次乘坐公交车，我发现每个人的眼神都迥然不同，这个细节让我产生了一种对人性的思考，于是我将这种观察感觉融入到我的短篇小说中。因此，我认为只有紧密结合生活，才能写出真实、自然且触动人心的作品。

其次，文学写作需要不断磨炼。写作是一项需要长期坚持和积累的技能。要成为一名优秀的作家，需要进行大量的写作实践。在实践中，我发现反复修改是提高写作水平的重要环节。初次写作往往会有许多瑕疵，而通过多次修改，我逐渐提高了对语言、结构和情节的把握能力。此外，多读经典作品也是提高写作水平的重要途径。经典作品中包含着丰富的文学技巧和表达手法，通过阅读和分析，我能够向作家们学习，并在自己的作品中运用到其中。

然后，文学写作需要一颗开放的心态。写作是一个需要表达自我和推陈出新的过程，因此，要有开放的心态面对不同的意见和批评。当我第一次参加文学写作班时，对于老师和同学的意见，我总是抱着抵触的心态。然而，随着时间的推移，我逐渐明白吸收并倾听他人的意见是如何帮助自己提高的。通过跟他人交流的过程中，我能够找到自己作品中存在的问题并加以改进，这对于写作的进步至关重要。

最后，文学写作需要坚持创新。创新是文学写作的灵魂，只有不断创新才能推动文学的发展。在我的写作实践中，我不断尝试不同的题材和写作方式，与传统的文学写作规范相比，我更喜欢通过改编或者加入奇幻元素等方式来突破常规。我相信只有不断创新和探索，才能在文学写作领域中取得突破。

总之，文学写作是一种表达自我的方式，通过深入生活、不断磨炼、开放心态和坚持创新，我们能够提高自己的写作水平，并表达出真实而深刻的情感。文学写作的实践不仅可以丰富我们的生活，还能够培养我们的思维能力和观察力。因此，我会继续坚持写作，不断挖掘自己的潜力，并希望在未来能够成为一个有影响力的作家。

文学实践心得体会篇四

第一段：引入文学教育实践的背景和意义（200字）。

文学教育作为一种教育手段，在培养学生文学素养、提升语言表达能力等方面具有不可替代的作用。而文学教育实践则是将文学教育理念运用到实际教学中，让学生通过实践的方式感受文学的魅力，实现知行合一。我的文学教育实践心得体会主要包括：有效利用多种教学资源，打破传统教学模式的束缚；鼓励学生多角度思考，培养批判性思维；注重情感的培养，让学生在文学中找到共鸣和情感寄托。

第二段：有效利用多种教学资源，打破传统教学模式的束缚（200字）。

在文学教育实践中，我发现多种教学资源的利用能够激发学生的学习热情，提高学习效果。传统的教学模式往往以教师为中心，学生被动接受。而通过多样化的教学资源，如古代文学作品、现代文学作品、音乐、电影等，我可以更好地激发学生的兴趣，帮助学生主动参与学习，真正实现知识的灵活运用。

第三段：鼓励学生多角度思考，培养批判性思维（200字）。

文学作品往往具有丰富的内涵和多重意义，鼓励学生多角度思考是培养学生批判性思维的重要途径。在文学教育实践中，我在教学设计中注重鼓励学生进行分析和解读，提供多个角度的思考问题，让学生从不同的视角发现文学作品中的内涵。通过这样的实践，我发现学生的思维变得更加灵活，能够独立思考问题，并提出自己的观点。

第四段：注重情感的培养，让学生在文学中找到共鸣和情感寄托（200字）。

文学作为一种艺术形式，能够表达人类的情感和思想，培养学生的情感是文学教育实践的重要目标。在教学过程中，我注重培养学生对文学作品的情感体验，通过朗读和讨论，让学生与作品进行情感交流，找到共鸣和情感寄托。这种情感的培养不仅能够让学生产生对文学的兴趣，还能够帮助学生更好地理解和欣赏文学作品。

第五段：总结和展望（200字）。

文学教育实践不仅让学生在语文学习中受益，还能培养学生的综合素质和人文精神。通过有效利用多种教学资源，打破传统教学模式的束缚，鼓励学生多角度思考，培养批判性思维，注重情感的培养，文学教育实践可以让学生在文学中找到乐趣和成长。在未来的教学中，我将继续探索更好的教学方法和资源，不断创新，为学生提供更丰富的文学教育实践体验。

文学实践心得体会篇五

文学是一种文化的载体，是语言与文化的不断交融与发展。文学实践是每个学习文学的人所必须经历的一种过程，通过文学实践，我们能够更深入的理解和领悟文学，也能够更加深入的体悟自我。本文将从多个方面探讨文学实践的心得和体会。

文学实践是学习文学的必经之路，也是实践自己文学知识的最佳方式。在文学实践中，我们没有局限于书本里的知识，可以从更多维度去探究与思考。同时文学实践也能够让我们加深对文化的认识和理解，在各类文学作品中，不同文化间的异同之处逐渐显露，这种感受不同于学习理论知识那样只能在书本中获得。

第三段：阅读感悟。

阅读是一种最基本的文学实践行为，通过阅读，我们能够更好的了解各类文学作品，仿佛置身于作品中，与文学形象紧密联系。文学作品中的人物，场景和情节，可以启发我们的思考与感悟，有时一个简单的场景或一个细节就能勾起我们心中的情感。在阅读中，我们也会学会领悟人生真谛，学会如何去面对和处理现实中的各种人际关系。

第四段：写作实践。

写作是文学实践中更高层次的一种行为。仅有阅读和欣赏文学作品是远远不够的，通过写作，我们才能更深刻的感受文学的魅力所在，更好的体悟人生之道。写作不单是表达，也是与生活积淀之间的一种碰撞，它是思想和语言的交融，是对自我的反思和探究。

第五段：总结。

文学实践是人类文化宝库的一份子，是经历和思考的过程。它有类似于人类生活中的磨难、挫折，使人得以净化精神，升华情感。它也有欣喜、觉醒，帮助人们更好的理解和面对现实生活中的各种情况。继续文学实践，相信每位欣赏、探究文学的人都将体会到文学带来的魅力。

文学实践心得体会篇六

基本概念

1文艺学：研究文学及其规律的学科。

2文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。

3文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。

4文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。

5文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。

思考问题：

1试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质

答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。

从对象任务上看，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，显示出不同历史阶段的特征。它作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。社会生活是一切种类的文学艺术的源泉。经过作家的艺术创造，成为文学文本。研究作品的构成因素和相互关系，文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。

从学科品格上看，具有实践性和自身独特的价值取向。

2文学理论的几种基本形态及划分依据

答：基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。

划分依据是：文学创作——文学作品——文学接受和文学创造——艺术价值——文学消费。

第二章

基本概念

1马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成部分。是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的基础上创立的。

2中国特色：必须以中国特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义文学理论。必须吸收中国传统的文学理论遗产，寻求马克思主义文学理论与中国传统文学理论的结合点。

3当代性：必须在研究中国当代文学发展情况的基础上，概括当代社会主义文学实践的新经验，回答当代社会主义文学运动提出的新问题。必须面对20世纪西方文论的挑战。随着科学的发展，20世纪出现了许多新的学科，诸如符号学、解释学、现象学、价值学、信息论等。

思考问题

1作为马克思文学理论的基石是什么？

答：文学活动论：马克思主义首先把文学理解为人的一种活动，并建立了“文学活动论”。文学艺术活动作为人的精神性的生活活动，也是人的本质力量的对象化，人的本质力量的一部分通过文学艺术的创造和欣赏展现和外化出来。文学是作为主体的人的能动的创造，它塑造人，是一种“人学”。

文学反映论：马克思主义从哲学的存在与意识的相互理论出发，把文学活动看成是一种人的主体对于客体的认识与反映，文学是对于生活的反映，是一种艺术的反映。

艺术生产论：人学作为人的活动之一，进入社会就成为一种艺术生产活动。因此，马克思随着时代发展把文学活动理解为“艺术生产”活动，“艺术生产”是把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较，艺术生产是指实际的艺术创作过程。

文学审美意识形态论：文学艺术是建立在社会经济基础之上的上层建筑，是上层建筑中的一种社会意识形态。把文学艺术看成是“审美意识形态”，意味着文学艺术是社会意识形态的变体，它既具有意识形态的性质，又具有审美的性质，是这两者的有机结合。

艺术交往论：把文学艺术理解为一种交往和对话。文学作为一种语言符号的艺术，更是主体与主体之间对话与交往的理想之域。文学活动就是由世界、作家、作品、读者所构成的一个交往结构。

2试概括出马克思主义对文学的理解的特点。

答：由于马克思主义文学理论是马克思、恩格斯在构建其革命学说时创立的，因此，这种理论的创立，总是与革命实践的需要密切相关的，同时也是被实践证明了的。

3建设中国当代的文学理论应注意的问题

答：以马克思主义作为理论指导；中国当代的文学理论应具有中国特色；建设中国当代的文学理论，要具有当代性，体现时代精神。

第三章

基本概念

1生活活动：是以生产活动为基础的，人类生存、繁衍和发展的活动系统的总称。

2本质力量的对象化：在生产劳动中，人改造了自然，使自然变化了人化的自然；同时，人在改造自然的过程中也改造了自己，使自己被自然所丰富所改造。

3文学活动的“四个要素”：作者、世界、作品、读者

4文学活动的对话性结构：指文学活动不同要素之间的互动关系。围绕作品这个中心，作者与世界、读者之间建立起来的是一种话语伙伴关系。其中，分别够成了若干对主体间性关系，包括自我与自我、自我与现实他者、自我与超验他者以及自我与潜在他者。在文学活动中，主体和对象的关系始终处于发展与变化之中。一方面是主体的对象化，另一方面是对象的主体化，正是在主体对象化和对象主体化的互动过程中，才生动地显示出了文学所特有的社会的和审美的本质属性。

5文学本体论：英美新批评强调文学作品的本体地位提出这一观点，代表人物是兰塞姆，认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界和作者。

6劳动说：文学原始发生的主要学说之一，把劳动作为文学的起点。劳动提供了文学活动的前提条件，劳动产生了文学活动的需要，劳动构成了文学描写的主要内容，劳动制约了早期文学的形式。

7物质生产与精神生产的“不平衡关系”：指文学进程、发展与经济的发展并不总是同步的。有时甚至是反方向的发展。这种不平衡有两种典型的体现：一是某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段随生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了。另一种情况是艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例，经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先。

思考问题

1文学活动与生活活动是怎样的关系？文学活动在生活活动中处在什么位置？

答：人的生活活动是文学活动的前提。生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系，生活活动导致人的自觉能动的文学创造。生活活动使文学成为人的本质力量的确证。

位置：作为一种审美精神活动在人的生活活动中处于重要地位，并且具有意识形态特征。

2文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么？

答：文学活动的四种理论视角分别从文学活动的四个要素为依据。从作品角度出发的本体论（形式主义）；从作家角度出发的接受论（接受美学主义）；从世界角度出发的再现论（现实主义）；以及从读者角度出发的表现论（浪漫主义）。

3简要论述文学起源上的“劳动说”。

答：劳动提供了文学活动的前提条件：人类的生产活动是一切其他基本活动的前提，这一方面在于人要满足基本生存需要后才能从事其他活动，另一方面，在于人就是在这种生产活动中生成的。

劳动产生了文学活动的需要，人的活动都伴随着一个自觉的目的，而这一目的又是源于某种需要而设定的。史前人类在劳动中，为了协调行动，交流情感信息，减轻疲劳等，就由这些需要产生了语言和最初的文学。

劳动构成了文学描写的主要内容。远古遗存的作品中大都描写了当时人们劳动生活的内容。

劳动制约了早期文学形式。早期的文艺形式同劳动过程直接相关，所以是诗、乐、舞三位一体的结合体。

4试辨证说明文学发展的诸多原因。

答：文学发展的动力、动因问题有如下观点：有的认为是社会风气的变化。有的认为文学的发展与时代的变化密切相关。有的认为是某种非人力可改变的因素。另有学者从文学内部来探求文学发展动因，以为文学的发展像自然界运行一样只在于它的内在动因。另外有学者认为文学的发展只是文学固有的因素的不同组合引起了形态变化。另有大部分学者认为文学发展的根本力量在于劳动。

以上原因各有侧重，但在终极意义上应说是经济因素决定了文学发展，直接意义上往往是上层建筑各部门的相互影响制约文学的发展。总的来说，各种观点由于所处的历史时期，社会意识形态及分析角度虽各有不同，但都在某个方面以独有的方式阐释了文学发展的原因。

第四章

基本概念

1文学的含义：简言之，文学是一种语言艺术，是话语蕴籍中的审美意识形态。当然文学的含义是变化发展的。

3话语蕴籍：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。

4审美意识形态：是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现，其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动，不是审美与意识形态的简单相加，而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互渗透，侵染的状况。

5文学：文学是一种语言艺术，是话语蕴籍的审美意识形态。

思考问题

1文学有哪两种含义？现在通行的文学含义是什么？

答：文学的两种含义是文化含义和审美含义。文化含义是指一切口头或书面语言行为和作品，包括今天的文学，以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。审美含义是指具有审美属性的语言行动及其作品，包括诗、散文、小说、剧本等。

现在通行的含义是审美的语言作品。

2怎样理解文学的审美意识形态属性？

答：文学作为审美意识形态的表现在，文学成为具有无功利性，形象性和情感性的话语与社会权力结构之间的多重关联域。文学作为审美意识形态，在无功利、形象、情感中隐含功利、理性和认识。

3什么是话语蕴籍？怎样理解文学的话语蕴籍属性？

答：话语蕴籍是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。进一步看，文学作为话语蕴籍，有两层含义：第一。整个文学活动带着话语蕴籍属性。第二，在更具体的层次上，被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴籍属性。

答：文学的审美意识形态属性表现有三种代表性观点：无功利与功利。文学是无功利的，但这种无功利又间接地指向某种权利。确切地说，无功利是直接的，功利是间接的。直接的无功利性总是实现间接的功利性的手段。这一点正从目的的层面上显示了文学的审美意识形态属性。

形象与理性。文学直接是形象的，但在深层又具有某种理性。这是文学的审美意识形态属性在表现方式层面的显现。

情感与认识。在文学中，审美情感是直接的，理智认识则是间接的，直接的审美情感的深层往往隐伏着间接的理智认识。

这说明，文学的属性不是单一的，而是双重的。

第五章

基本概念

1主导性与多样性：社会主义的文学活动在社会主义时期各种不同层次的文学活动中居于主导地位，社会主义文学活动的主导地位并不排斥其他有益无害的文学活动，不应是单调的，模式的化，概念化，公式化的，而应该是主导性、多样性的。

2社会主义新人形象：是体现时代精神和人民审美理想的具有新颖生动的个性和丰富多样的性格内涵的社会主义革命者、创业者和建设者形象。是有血有肉的，内心世界丰富的文学新人。

3百花齐放，百家争鸣：著名的双百方针。是发展和繁荣社会主义时期科学文化和文艺事业的一个根本性方针。艺术上的不同形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。

4推陈出新：以马克思主义的立场、观点和方法，加以整理区分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精华，在继承优秀文学传统的基础上，根据新时代的审美需要进行艺术的革新和改造。

5人民性：作家同人民保持血肉联系，植根于人民生活，自觉从人民的生活中吸取题材、主题、情节。用人民创造历史的奋发精神丰富自己，服务于人民。

思考问题

1简述社会主义时期文学活动的基本属性。

答：社会主义的意识形态性，以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，坚持工人阶级及其先锋队共产党的领导地位，维护和巩固社会主义经济基础。社会主义时期文学活动的主导性、层次性、多样性。

2怎样认识社会主义时期文学活动中的雅与俗问题？

答：雅与俗，从字面上看，一个是高雅美好，一个是平凡通俗，文艺作品是适应人美的精神需要而创作出来的。雅与俗是相对的，俗中有雅，雅中有俗，并且不断变化，相互转化。

衡量文艺作品价值高的标准，要看它是否满足人民群众日益增长的审美需要，并为人民群众索赏识。

对于这问题，要正确对待、积极引导。从满足人民群众日益增长的审美需要出发，大力发展高雅严肃的艺术的同时，重视引导通俗文艺的健康发展。

3弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的折回注意新文学的意义。

答:弘扬优秀的民族文化传统要批判的继承，有助于我们正确地借鉴，并根据新时期的审美需要，进行艺术的革新和创造。

4民族文学与世界文学的相互关系。

答：民族文学是世界文学的一部分，各民族相互学习，取长补短，共同促进民族文学繁荣和世界文学进步。当然，世界文学在形成过程中，并不是取消民族文学。相反，各民族文学要在世界文学大背景下，保持和发扬本民族的独特性，从而使世界文学园地更加绚丽多彩。

第六章

基本概念

1精神生产：指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料进行的对于自然，社会的观念活动。

2艺术生产：马克思从社会生产活动的角度，把艺术活动称作“艺术生产”，将其与科学、哲学、政治、法律、道德、宗教等活动一起列入“精神生产”的范畴。

3文学创造的客体：文学创造的课题主要有两种解释，一是客体即“自然说”，认为文学的课题是地利与人之外的自然。这里的“自然”最初指客观存在的自然界，后来泛指社会生活。另一种是客体即“情感”说。认为文学客体是人的心灵，是情感。我们认为社会生活是文学创造的客体。

4文学创造的主体：是存在于艺术生产活动中的艺术生产者，是美的体验者，评价者和创造者，是具体的社会人。

5文学创造的客体“主体化”：猪蹄能动的审美地反映客体，即主体的选择客体和加工处理客体的有关信息并通过情感体验，把自我的意识，情感对象化，即将客体“主体化”，在观念中创造出源于客体有超越客体的审美形象。

6文学创造的主体“客体化”：主体从选择客体开始的重塑整个过程，都要从生活出发，以生活为依据，受到客体的规定和制约，作家对客体的选择要受到当时社会情势的规定和制约，甚至在创造过程中客体还会改变主体原先的构思，从这个角度说，客体也是使主体“客体化”了。

思考问题

答：从社会生产活动的角度看，文学创造是一种生产。马克思在《政治经济学批判》导言》中把艺术活动称为艺术生产。

关系：物质生产是人类最基本的生产方式，是社会存在的基础，也是历史发展的基本动力，精神生产的产生和发展，始终是以物质生产为前提和基础的，从属于物质生产或直接为物质生产服务。精神生产总是受到物质生产的普遍规律的支配，并随之发展。

2文学创造与科学的本质区别：科学活动的特点是揭示客体的真实本质，它通过理性思维力求如实地把握世界的客观规律，是把直观和表象加工成概念、范畴的活动。目的在于获取关于客观世界的真理知识，以满足人的理性需要。文学活动则是通过人对世界的情感体验、感受、评价、力求表达主体对世界的主观感受和认识，并将这种感受和认识传达给别人，以满足自己和他人的情感需要，其生产成果，主要体现为的情绪，情感的形象形态，科学认识的因素在文学创造及其作品中已被情感化、诗意化、及审美化了。

文学创造于宗教的本质区别：文学创造是一种具有话语蕴藉的审美意识形态生产，建立在对现实世界的真实感受的基础上，力图揭示人的丰富性，弘扬人的价值，是要导向能充分地体现人的本质力量的现实力量。宗教是建立在对世界的颠倒的认识和虚幻的唯心主义臆想的基础上，以虚无的情感去祈求彼岸世界的幸福，通过对神的虚无世界的歌颂把人引向不可知的彼岸，使人忘却现实世界和否定人自身价值，宗教是人的本质的异化形态，是要导向超验的彼岸世界。

文学创造是一种更加自由，更富于个性的创造的原因：文学创造属于精神生产，精神生产始终保持着“精神的自律”，表现为“精神个体性的形式”有利于个体的自由创造。并且文学创造的主体是具体的社会人，作品都表现出个人对生活独特感受和创作个性。所以是一种更加自由、更富于个性的创造。

答：文学话语作为一种“言语”与日常言语、科学言语的区别：科学话语作为科学领域使用的言语，强调严谨的逻辑和风格，显得素朴单纯、千篇一律。日常言语由于发生在具体交往中，受到现实人际关系和具体语境的影响，较富于感情色彩和个人风格，但总的来说还是服从于说明的需要。文学言语突破了语法结构和逻辑要求，强调个人感情色彩和风格，比日常言语更富于艺术性、技巧性、个体风格，同时也更含蓄、多义、模糊、有限的言语中往往包含着无限的意蕴。

文学言语是一种创造性语言的原因：突破了语法结构和逻辑要求，强调个人感情色彩和风格。一般不作为说明的手段，而是作为描写、表现、象征的符号体系。与普通的言语有一定程度的背离，采用隐喻、暗喻、转喻、暗示、象征等形式来反映外部世界，表达主体的情思。

答：特点：整体性的社会生活，具有审美价值或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活，作家体验过的社会生活。

原因：文学创造的客体是特殊的社会生活，当它处于自在状态时，仍不能成为文学创造的真正的现实客体，作家对生活的体验是一种审美的体验，是一种情感体验，情感体验比任何别的体验更具主观性。经过体验的生活才成为主客观统一的具体生活材料。

答：不能说。因为只有处于文学生产活动中并具有主体性的即自由自觉的创造者，才是真正的文学创造的主体。

理解：文学活动属于价值判断的活动，更具体地说，属于审美价值判断的领域。在文学活动中，主体对客体的活动也是一种观念活动，通过具有审美价值的客观事物即审美客体的直观感受、情感体验，对对象作出审美判断和评价，并在此基础上运用文学话语创造出具有审美价值的艺术世界。因此，文学创造的主体即是美的体验者、判断和评价者，又是美的创造者。

6文学创造中主客体关系的特点：

创作主体对客体审美价值的评价以感情体验的心理特征，文学创造主体对客体的审视总是以情观物，在这种情感体验中去发现自身与对象的情感关系。一旦主体与客体发生某种诗意情感联系时，主体就会对它倾注全部热情。

创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征。文学创作作为一种审美活动，主要是一种感性活动，主体不以概念为中介而以形象为中介去连接客体。不扬弃客体的个别性。客体始终以具体形象向主体展现自身。

7文学创造中主客体的双向运动：

首先是主体能动地审美的反映客体，即主动的选择客体和加工处理客体的有关信息；并通过情感体验，把自我意识、情感对象化，即将客体“主体化”，文学创造的客体“主体化”与主体“客体化”统一就实现了主客体的统一。

8文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位的原因：

创作客体的社会生活，是经过作者体验过后选择的；在实际创造过程中，对具体客体的剪裁，缀合、概括、综合、虚构、想象、和情感化、观念化上，也就是对客体进行变形、情感投射和观念移注都是由作为主体的作者完成的。

第七章

基本概念

1材料：是文学创造的第一要素，也是研究文学创造过程的第一起点。文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动丰富但却相对醋糟的刺激和信息。

2艺术发现：是作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。

3创作动机：驱使作家投入文学创造文学活动的一股内在动力。

4艺术构思：作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程，是创造过程中最实际、最紧张、最重要的阶段。

5灵感：创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象。它的外在形态是围绕某一主题线索在思考中突如其来的顿悟。她来临时的突出特征是非预期性和转瞬即逝性，不及时捕捉就难以再现。

6直觉：本意指视线、外形。就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。

7综合：围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。

8突出：作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象，调动各种材料加工手段为其服务，使之明确、清晰、与众不同的构思方式。

9简化：是指作家故意少说几句，略去具体细节而抓住主干，形神兼备的传达出形象的大致轮廓与内在精髓的构思方式。

10变形：是指作家在构思中极大的调动想象力与创造力，以违反常规实力创造形象的方式。

11陌生化：诗意作者或人物似乎都未见过此事物，不得不以陌生的眼光和如实地描写它以消解“套版反应”进而使读者产生某种新奇感的构思方式。

12即性：是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用兴会来临，在文字操作过程迅速地创造出某作品的状况、特点是趁热打铁。

13推敲：是指作家在语言文字操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥贴的把形象或意念具体化的操作手段。

思考问题

1为什么说文学材料具有主体性特征？

答：因为文学创造的主观性很强，所以文学创造的主体特征很明确，对于文学创造来说，真正的材料是那些进入了作家大脑并在记忆中留下深刻烙印的刺激和信息。因为只有这些刺激和信息可以直接参与艺术构思，并通过无意识地“改头换面”之后悄无声息的进入未来的文学作品中。

2艺术发现的心理特征：艺术发现是作家心灵的蓦然领悟；艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容；艺术发现虽然是对外在事物一种独特的把握。但在这种把握中，外在事物只是一个机缘，使这个机缘的某一突出之点与作家个人体验的契合；艺术发现并不改变原来的事物，而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在直觉中出现一个新的创造物。

3灵感与直觉的区别：灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉都是从整体上对事物作出突兀判断；灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时；灵感获取成熟的答案，只觉则是得到推测性的洞察。

4意识和无意识在文学创造中的意义：无意识在暗中组合材料；一是在艺术构思中起主要作用，无意识承担大量的工作；一切形象、情节、结构等及材料的分析、综合、比较、归纳、演绎有意识完成。

5为什么说即性不是凭空出现的？

答：即性需要足够的材料储备和情感积累；即兴创作要有气氛和契机；即兴的外在表现是突发性和一泻千里的冲动，但实际上却是作家综合心力的集中爆发，是长久酝酿的产物；即兴不是作家的理智所选择的，他和其所禀受的天赋、气质等先天因素以及后天所掌握的本领、技巧有关。

文学实践心得体会篇七

作为一名文学爱好者，我深知阅读和写作是两个相辅相成的环节。这篇文章旨在分享我在文学实践中所获得的心得体会，希望能够对其他文学爱好者有所启发和帮助。

在文学领域中，光靠阅读是不够的。只有通过实践才能真正掌握文学技巧和艺术表达。文学实践包括创作、修改和演讲等方面。它是提高写作技能、塑造文学审美和拓宽思维视野的有效手段。在短暂的实践中，我们不仅可以培养自己的文学兴趣，还可以通过与他人交流分享自己的体验和抱负。因此，文学实践对于发展个人文化素养和提升综合能力都有着积极的影响。

第二段，创作过程的重要性。

创作是文学实践中最核心的内容。在创作过程中，我们需要集中思想，不拘泥于形式，了解文学规律和技巧，锤炼文字功底。创作的启示可能源于生活，也可能源于人际关系、社会风貌等。从这些细节切入，加入个人审美和思考，便能撰写出一篇有内涵和思想的作品。创作中的每一个环节，都需要持之以恒的努力和良好心态的鼓舞。为此，我们需要在平常养成写作习惯，同时调整自己的情绪状态，增强对文学的自信心和热爱。

第三段，修改的重要性。

修改是创作中最繁琐但也最必要的步骤。它包括对文章内容、结构、语言、细节等方面的精细打磨。修改的过程中，需要不断地重读、推敲，对文章的不适当之处进行细节修饰，同时注意整体性和连贯性的维护。通过修改，我们可以进一步完善文章的表达效果和美感，将文章演变成自己想象中的艺术品。

第四段，演讲的重要性。

演讲是文学实践的重要体现。它可以将文章的思想和情感有效地传递给读者，让听众更好地了解自己的创作意图和想法。演讲要注意表达的流畅、清晰和真诚，需要自己对文章有足够的了解和对思考过程进行总结。演讲的过程中，我们需要注意语速、语调、话语的逻辑性和语气的变化，让听众在感受到我们思想和情感的共鸣的同时，并更好地接触到我们深刻的思考和内涵。

第五段，结语。

文学实践是一个不断完善自我的过程。在这个过程中，我们能够看到我们选择的道路的意义，更加认识自己内心的渴望。文学实践可以帮助我们品味生活，感悟世界，拓展视野，促进思考和创造力的释放。它需要我们全身心地参与，带着激情去直面困难和挑战，坚定梦想，不断追求自己最好的表现。文学实践既是一个学习过程，也是一个创作和实践的过程，在这里我们能够感受到文学的魅力和价值。

文学实践心得体会篇八

文学实践是我们在阅读与写作中，透过文字抵达内心的途径。或许有时候，我们被作者的语言所折服，被主角的经历所打动；或许有时候，我们自己也沉淀着自己的心情，用文字拾起生活中的片段。近年，我在文学实践中获得了许多体悟，分享如下。

第二段：提高阅读能力

从开始阅读的时候，我就开始意识到阅读能力对于我们的文学实践乃至整个人生的重要性，它能够拓宽我们的见识，启示我们的思考和思维方式。在阅读时，我尝试走进作者的意欲中，发掘出作品中的深意以及所蕴含的哲理，逐渐建立起自己的鉴赏能力，从而为我的文学创作奠定了扎实的基础。

第三段：发挥创作潜能

对于我来说，文学创作能够实现对于自己情感世界的抒发以及对于生活的反思。创作需要灵感，需要动笔勾勒思想，需要心灵与文字的碰撞。我一直坚持将所思所想通过文学形式呈现出来，这不仅可以锻炼我的语言表达能力，更重要的是让我在创作过程中，不断深入思考，审视自我。

第四段：文学实践促进人生成长

我认为，文学实践并不仅仅只是为了写文学作品，更是一个增长见识、丰富阅历并促进人生成长的过程。文学实践中创作的过程，更让我们不断完善自己的发现和解决问题的能力，这种能力在日常生活中的运用亦是十分必要的。

第五段：结尾

总之，文学实践让我开启了一扇通往心灵的大门，并为我注入了内心的灵感和动力，深刻地影响了我的人生路径。希望在日后的阅读和创作中，我能够继续保持初心，不断完善自己的阅读和写作能力，无论是从作品中十分欣赏到的精髓或是对于生活的编织，都能够更好地发挥出自己的文学实践能够够。

文学实践心得体会篇九

文学实践训练是指通过实践活动来培养学生的文学素养和创作能力。在我参加大学期间的文学实践训练中，我学到了很多理论知识，提高了自己的写作水平。本文将从理论学习、写作技巧、创作经验和人文关怀四个方面来谈谈我的文学实践训练心得体会。

首先，理论学习是文学实践的基础。在训练期间，我们学习了诗歌、小说、散文等不同文体的基本知识，了解了文学的起源和发展。这些理论知识为我们后续的创作提供了很好的指导。如通过学习诗歌的修辞手法，我能更好地表达情感和意象；通过学习小说的情节结构，我能更好地组织故事的发展。理论学习不仅开阔了我的视野，也让我更加热爱文学。

其次，写作技巧是文学实践的关键。在实践训练中，我们进行了很多的写作练习，如创作诗歌、散文、小说等。通过这些实践，我学会了如何选择恰当的词语，构建合理的句子以及展开完整的篇章。同时，老师们还帮助我们进行作品修改和编辑，提供了很多宝贵的意见和建议。通过不断练习和反复修改，我的写作技巧得到了显著提高。

再次，创作经验是文学实践的积累。在实践训练中，我们接触了各种各样的创作主题和题材，如自然景观、社会生活、人物描写等。在这个过程中，我们通过对生活和社会的观察和思考，进行了很多的创作实践。这些实践不仅让我更好地理解了文学与现实的关系，也丰富了我的创作经验。我逐渐学会了如何将自己的观察和思考转化为具有艺术性的作品。

最后，人文关怀是文学实践的价值所在。在文学实践训练中，我们不仅关注于提高自己的写作水平，更加注重对生活和人性的关怀。通过写作，我们可以表达对社会问题的思考和对他人的关切。在我创作的过程中，我更加关注了人与人之间的情感与关系，尝试了更多的表达方式。我发现，文学实践让我更加关注生活的细节，珍视身边的人和事。

综上所述，文学实践训练不仅带给我很多理论知识和写作技巧，还让我积累了丰富的创作经验和人文关怀。通过实践训练，我更加热爱文学，拥有了更丰富的表达方式和更深入的思考能力。我相信，在未来的创作中，这些经验和体会将为我提供有力的支持和指导。

文学实践心得体会篇十

文学实践训练是大学生文学素养提升的重要途径之一，通过实践训练，可以更好地了解和体验文学的魅力。在我参与文学实践训练的过程中，不仅拓宽了视野，提高了文学修养，还培养了创新思维和团队合作意识。这次文学实践训练给我留下了深刻的印象，让我更加深切地感受到文学的独特魅力。

首先，文学实践训练使我更加了解文学的内涵与魅力。在实践中，我跟随导师参与了文学研究课题的讨论，并亲身参与了文学创作的过程，这让我深入感受到了文学的魅力所在。文学不仅是一种艺术形式，更是人类情感与思想的表达方式。通过文学实践，我发现了几个具有文学美学特点的作品，如《红楼梦》、《哈利·波特》等，这些作品引起了我对人性、社会和人生存在的反思，使我更加懂得如何在写作中表达自己的情感与思考。

其次，文学实践训练提高了我的写作能力。写作是一种思考和表达的能力，而通过文学实践的训练，我对写作有了更深入的理解。在训练中，我学习了一些基本的写作技巧和规范，如写作结构、修辞手法等。在实际的写作过程中，我积累了丰富的写作经验，提高了我的表达能力和文字驾驭能力。通过不断的实践，我意识到写作是一个需要时间和精力投入的过程，只有不断地练习和积累，才能取得进步。

再次，文学实践训练培养了我的创新思维和团队合作意识。在实践中，我们不仅要进行独立思考和创作，还要与团队成员进行合作。通过与团队成员的互相交流和协作，我了解到每个人都有自己独到的想法和见解，而通过团队合作，我们可以将各种想法汇集起来，形成新的创意和思考。同时，实践还让我体验到了创造的喜悦和成功的成就感，这为我以后独立思考和创新提供了坚实的基础。

最后，文学实践训练让我更好地感受到了文学的人文关怀和社会责任。通过与导师的交流和参与一些文学创作活动，我意识到文学是一种人文关怀和社会责任的表达方式。文学通过表达人的情感与思考，提醒人们关注社会问题和人类命运的关键。在实践中，我有机会创作一些关于社会问题和人类命运的作品，通过文字表达自己对这些问题的关注和思考，希望能够让更多的人关注和思考这些问题。

总之，文学实践训练是大学生提升文学素养的重要途径，通过参与实践，我更加了解了文学的内涵与魅力，提高了我的写作能力，培养了我的创新思维和团队合作意识，更好地感受到了文学的人文关怀和社会责任。这次文学实践训练对我来说是一次宝贵的学习经历和成长历程，让我对文学有了更深刻的认识，也让我明白了文学在人类文明进程中的重要作用。我相信，通过不断地实践训练和积累，我在文学方面的能力和素养会不断提高，为以后的学习和工作打下坚实的基础。

文学实践心得体会篇十一

作为一名文学爱好者，我始终相信写作是一种传递情感、表达思想、启迪心灵的崇高艺术。通过实践，我深刻体会到文学写作的魅力和力量。在这篇文章中，我将分享我在文学写作实践中的心得体会，并希望能够通过这些经验，与更多的人一同探索文学创作的奇妙之处。

第一段：用心感悟，用笔抒发。

在文学写作的实践中，对于作品的情感体验是至关重要的。作为一名文学创作者，我深切体会到了情感的力量。每一个人都生活在自己独特的世界里，拥有着不同的经历和感受。而文学写作正是通过感悟自己的情感，将之融入到作品中，与读者进行心灵的交流与对话。

第二段：思维开阔，灵感不断。

文学写作的实践并不仅仅是一种情感的宣泄，更是一种思维的启示。在写作的过程中，我经常面临到各种问题和困惑，这时候我会思考，反思，并从中得到灵感的火花。领悟到，思维的开放与灵感的涌现是文学写作实践的关键所在。所以，我常常会利用思维导图和灵感笔记来记录下我遇到的一些灵感和想法，以备日后的写作之用。

第三段：用典故，烘托氛围。

深入了解并运用典故是文学写作实践中的一大技巧。典故是指作者在作品中引用历史、文化或其他经典作品的内容，用以比喻或烘托气氛。在我的文学写作实践中，我常常会运用典故来丰富我的作品，提升作品的艺术性和深度。一方面，典故可以让读者对作品中的情节和人物有更深的理解和认知；另一方面，使用典故还能够为作品赋予更加文化的内涵和审美的享受。

第四段：修辞手法，塑造形象。

修辞手法是文学写作的一种重要表现形式，也是将作品表达得更加生动形象的关键。比如：比喻、拟人、夸张、排比等等。在我的文学写作实践中，我深入学习和掌握了各种修辞手法，并在我的作品中加以运用。通过巧妙地运用修辞手法，我能够更好地描绘人物形象、展现情感变化和刻画场景，使读者感受到更加强烈的阅读体验。

第五段：反思总结，不断进步。

在文学写作实践中，反思总结是非常重要的。只有通过不断地总结和反思，才能够不断地进步和提高。在我的文学写作实践过程中，我常常会反思自己的作品，寻找不足之处，并思考如何提升。我会向他人请教，寻求意见和建议，以期在不断的反思中不断完善我的文学写作技巧和水平。

总之，在文学写作实践中，我感受到了无穷的乐趣和成长。通过用心感悟情感，思维开阔灵感涌现，运用典故修辞手法塑造形象，进行反思总结不断进步，我不断地突破自己，探索文学创作的边界。我相信，在不断的实践和体验中，文学写作将不断激发出我们内心深处的火花，将我们的内心世界与外界进行和谐的交流，从而将我们的思想和情感传递给更多的人。这种传递和分享，正是文学写作实践的美妙之处。

文学实践心得体会篇十二

第一段：引言（200字）。

文学理论实践是培养文学创作能力和审美品味的重要环节，通过对文学理论的学习和实践，我们可以更好地理解文学作品的内涵和艺术手法，提高我们的文学素养和创作水平。在这次文学理论实践中，我不仅对各种理论思想有了更深入的了解，更重要的是感受到了理论与实践相结合的魅力与价值。

第二段：理论的启迪（200字）。

在学习文学理论的过程中，我深刻领悟到了理论对于文学创作的启迪作用。理论可以帮助我们理清文学作品的内在逻辑和艺术构成，使我们更加深入地思考作品中的意义和主题。例如，通过学习传统的叙事理论，我能够更好地掌握故事结构和角色塑造，从而在自己的创作中有意识地运用这些技巧。同时，对于各种文学流派和风格的了解，也让我在创作时有更多的选择和尝试，提高了我的创作多样性和表现力。

第三段：实践的磨砺（200字）。

理论只有在实践中才能得到验证和完善。通过实践，我不仅深刻体会到理论的局限性和不足，更重要的是发现理论是灵活可塑的，可以根据实践的需要进行调整和改进。在实践中，我经历了无数次的尝试和失败，但正是这些实践过程，让我更加清楚地认识到自己的创作特点和不足之处，从而进一步改善和提升自己的文学创作能力。

第四段：反思与思考（200字）。

通过文学理论实践，我不仅对自身的文学修养和创作能力有了更深入的认识，更多的是让我反思了文学的本质和意义。文学不仅仅是一种艺术形式，更是人类思想和情感的表达方式。通过文学的创作和阅读，我们可以更好地认识自己，理解他人，拓宽自己的思维边界。在快节奏的社会生活中，文学给我们提供了一个停下来思考和感悟的时刻，让我们更加深入地思考人生、人性和社会问题。

第五段：总结与展望（200字）。

通过这次文学理论实践，我不仅学到了各种文学理论和创作技巧，更重要的是明白了理论与实践相辅相成，相互促进的关系。只有理论的指导和实践的磨砺相结合，我们才能更好地理解和运用文学的语言和形式，从而更好地表达我们的思想和情感。在今后的学习和创作中，我将继续深化对文学理论的研究，并不断提升自己的文学修养和创作能力，为人类文化的繁荣和发展做出自己的贡献。

总结：通过这次文学理论实践，我深刻体会到了理论与实践相互依存的关系，同时也明白了文学的价值和意义。只有通过理论的学习和实践的磨砺，我们才能更好地理解和创造出有价值的文学作品。文学不仅仅是艺术的一种，更是一种导向人类思想和情感的高级体验方式。通过文学的阅读和创作，我们能够更好地认识自己，理解他人，丰富我们的人生体验。因此，在今后的学习和创作中，我将继续深化对文学理论的研究，并不断提升自己的文学修养和创作能力，为文学事业的发展做出自己的贡献。

文学实践心得体会篇十三

文学实践写作是一种通过实践来提升自己的写作水平的方法。在文学实践写作过程中，我们可以锻炼自己的写作技巧和表达能力，同时也可以展示自己的创造力和想象力。通过实践写作，我们可以更好地理解文学作品，掌握文学的表达方式，提高自己的文学素养。文学实践写作既是对文学的理论学习的实践补充，也是作者个人情感与经验的记录和表达，具有非常重要的意义。

进行文学实践写作首先需要一个主题，这个主题可以是作者自己的经历或感受，也可以是对某个社会问题或历史事件的思考。然后，我们可以通过阅读相关的文学作品，了解不同的写作风格和表达方式，为自己的写作提供参考和灵感。在进行实践写作时，我们要充分挖掘自己的思考深度和创造力，从不同的角度思考问题，并不断尝试不同的写作手法和结构，以展示出自己独特的风格和观点。

通过文学实践写作，我们可以获得许多宝贵的经验和收获。首先，我们可以提高自己的写作能力和技巧，如提升语言表达的准确性和流畅性，加强故事情节的驱动力和紧张感等。其次，我们可以更好地理解和欣赏文学作品，因为我们在实践写作的过程中，会更加关注和体会作品中的各种写作技巧和手法。此外，通过实践写作，我们还可以培养自己的思考能力和观察力，跳出自己的舒适区并关注外部世界，从而更好地理解人性和社会。

文学实践写作并非一帆风顺，其中也存在着一些挑战和困难。首先，我们可能会遇到写作灵感不足的问题，有时候我们无法找到一个恰当的主题或切入点，让我们的笔墨流淌。其次，写作过程中可能会遇到一些构思和结构上的难题，我们需要不断调整和修改作品，以使之更加完美。此外，写作时的时间压力和外界的干扰也会对写作产生一定的影响，需要我们具备良好的时间管理和心理调适能力。

尽管文学实践写作具有一定的挑战和困难，但我们应该乐观、坚持并不断努力。在未来的实践写作中，我们可以不断丰富自己的阅读经验和写作技巧，积累更多的素材和经验。同时，我们也可以尝试不同于以往的写作风格和主题，展示自己的独特性和个性。此外，我们还可以通过参加写作比赛、加入写作社群等方式，与更多的写作者进行交流和学习，接受更多的批评和建议。相信在不断的实践和积累中，我们的写作水平会不断提升，取得更好的成果。

总结：

文学实践写作是一种提升写作能力和文学素养的重要方法。通过准备和实践，我们可以提高自己的写作能力和技巧，并从中获取宝贵的经验和收获。同时，我们也要面对一些挑战和困难，但只要坚持努力，我们一定能取得更好的成果。希望未来能有更多的人参与文学实践写作，共同进步，创造更加出色的作品。

文学实践心得体会篇十四

文学是文化的重要表现形式，是客观现实的艺术化反映，是人们内心情感的体验和一定时期、一定地域的社会生活的再现，其思想性是不可替代的。哲学家邓晓芒说，文学的长处是能够振聋发聩，甚至与世俗相对抗。与其抱怨公众远离经典、焦虑于文学的被冷落，不如静心思考如何激活文学的潜力。大学校园里，推动文学教育从理论向实践、从校园文化向校园文学、从专业教学向思想教育三个方向延伸，可实现大学生专业学习、素质习得、思想提升“无缝对接”。

这是文学教育的本质要求和内在规定，是提高文学生命力、吸引力的现实呼唤。文学的起源和发展、文学的创作和批判等决定了文学本身是社会的、生活的、实践的。中国民间蕴藏着无尽的文学资源，我国古代就有专门到民间采诗的采诗官，我国第一部诗歌总集《诗经》305篇多采自民间。劳动人民在长期的生产实践中创造出众多的语言、文字和不计其数的民间故事、诗歌等，这些成果散发着劳动人民对真善美的`歌颂、对假恶丑的鞭挞、对剥削阶级的憎恶、对美好生活的向往。

文学教育既来源于实践，更要回归到生活，回归到人民大众。对大学生来说，理论知识只有在现实中得到应用才能转化为能力，内化为素质。文学理论实践化就是要贴近生活、贴近实际，创设问题情境，变抽象的文学理论为鲜活的情景和实际的生活体验。文学理论实践化的社会层次包括开展与专业结合紧密的社会调查、社会实践、实习等，学校层次包括写作业、撰写论文、文学创作、文学沙龙等课堂教学的补充。文学教学通过课外与课内配合，校外与校内互补，传授与训练结合，老师与学生互动，构筑全方位立体化的综合培养体系，深化文学滋润人的效果，促进文学教学走向社会、回归生活。

从校园文化向校园文学延伸。

文学教育从课堂走向校园文化根本体现为走向校园文学。五四运动至今，校园文学直接影响着一批青年学生的成长。清华大学1926年成立的“弘毅学会”、西南联大时期的“冬青社”以砥砺人格磨炼意志为目的。五四运动时期，傅斯年、罗家伦在北大组织“新潮社”，后成为学界鸿儒和政治活动家。上世纪80年代，校园文学蓬勃发展，喻杉创作的《女大学生宿舍》轰动一时。武汉大学开办的作家班产生了熊召政、池莉、方方等知名作家群。

校园文学是以学生为主体，以校园生活为主题，以文学为表现手段，以文化为载体的业余文化活动和以文学创作、文学批评等为表现形式的文学创作活动。从校园文化延伸到校园文学是在精心策划业余文化活动和大力扶持文学创作活动中实现的。校园文学的有组织活动，离不开文学教师的专业指导，也离不开学生工作系统的有效组织。文学第一课堂和文学院系学生学术文化活动依靠校园文学搭建起无缝衔接的“桥梁”。业余文化活动在高校中流行的形式包括成立文学社团、开办文学讲座和创办文学刊物以及举办辩论赛、文学沙龙、文化节等，丰富大学生的文化生活，给大学生提供深化知识和锻炼能力的平台。

从匠器培养向时代“君子”培养延伸。

文学的功能不仅体现在文化层面、审美层面，更指向超越功利价值的精神价值层面，教化人的心灵。高尔基把文学称作“人学”，指出了文学的根本特点。北京大学教授孔庆东认为“文学是人的价值核心，是无用之大用”。第八届茅盾文学奖获奖者刘醒龙认为“文学的作用在于引起人们心灵的震撼，使得人们感动与反省”。

提升自己的精神品质，增强自己的民族自尊心、自信心、自豪感和社会责任感。一句话，我们的专业教育，固然离不开“匠器”之塑造，才艺之训练，但根本宗旨是与思想政治教育相一致，即培养文以载道的新时代“君子”。他们胸怀远大理想，勇于社会担当，不辱时代使命，致力民族复兴。

文学实践心得体会篇十五

文学写作是一门需要不断实践的艺术，只有在实践中，我们才能逐渐领悟其中的奥秘与技巧。在近期的文学写作实践中，我积累了许多宝贵的心得体会，让我对文学写作有了更深刻的理解与感悟。接下来，我将从情感表达、人物塑造、环境描写、结构安排和语言运用等方面，分享一些我在实践中所获得的心得体会。

第二段：情感表达

在文学写作中，情感表达是至关重要的一环。通过情感的流露和表达，作品才能传达给读者真正的力量和感动。在实践中，我深刻体会到情感表达需要真实而深沉。只有当作者真正投入到作品中，把自己的情感与读者紧密相连时，作品才能引起共鸣。因此，在写作中，我注重运用细腻的情感描写，通过对人物内心感受和外在行为的刻画，让读者充分感受到作品中的情感波动。

第三段：人物塑造

人物塑造是文学作品的灵魂，好的人物创造能够给作品注入生命力。在实践中，我意识到人物形象的塑造需要多方面考量。首先要有一个明确的“脾气”，每个人物都应该有自己独特的性格、思想和行为习惯。此外，为了使人物更加立体，我还注重塑造他们的外貌特征、口头禅、社会背景以及与其他人物的关系等方面。通过这样的塑造，人物才显得真实可信、有血有肉，更容易与读者产生共鸣。

第四段：环境描写

环境描写是烘托文学作品氛围的重要手法。在实践中，我学会了运用巧妙的环境描写来增强作品的感染力。首先，我尽量选取具有鲜明特色的环境来营造独特氛围。其次，我注重通过细致入微的描写，让读者感受到环境所散发出的氛围和气息。例如，在描写四季的时候，我会突出某些细节，如春天鲜花绽放、秋天树叶飘落，使读者能够更加生动地感受到四季变化带来的不同情绪。

第五段：结构安排与语言运用

作品的结构安排和语言运用是保证作品整体质量的重要因素。在实践中，我意识到结构安排需要有一定的逻辑性和跳跃性的安排，才能使作品更具吸引力。此外，我还注重语言运用的多样性，通过巧妙运用词汇和修辞手法，使作品更加生动有趣。例如，善于使用比喻、拟人等手法，可以丰富作品的表现力。同时，我还尝试使用环环相扣的句子和段落，使作品更加连贯有序。

总结段：总结心得体会

通过这段时间的文学写作实践，我深刻体会到情感表达、人物塑造、环境描写、结构安排和语言运用的重要性。这些方面的不断实践与探索，让我对文学写作有了更深入的理解。在今后的写作中，我将继续扩展自己的写作技巧，并更加注重情感的深入挖掘、人物的立体塑造、环境的精细描绘、结构的巧妙安排以及语言的运用。相信只有通过不断的实践与积累，我才能在文学写作的道路上越走越远，创造出更加优秀的作品。

文学实践心得体会篇十六

文学是文化的重要表现形式，是客观现实的艺术化反映，是人们内心情感的体验和一定时期、一定地域的社会生活的再现，其思想性是不可替代的。哲学家邓晓芒说，文学的长处是能够振聋发聩，甚至与世俗相对抗。与其抱怨公众远离经典、焦虑于文学的被冷落，不如静心思考如何激活文学的潜力。大学校园里，推动文学教育从理论向实践、从校园文化向校园文学、从专业教学向思想教育三个方向延伸，可实现大学生专业学习、素质习得、思想提升“无缝对接”。

这是文学教育的本质要求和内在规定，是提高文学生命力、吸引力的现实呼唤。文学的起源和发展、文学的创作和批判等决定了文学本身是社会的、生活的、实践的。中国民间蕴藏着无尽的文学资源，我国古代就有专门到民间采诗的采诗官，我国第一部诗歌总集《诗经》305篇多采自民间。劳动人民在长期的生产实践中创造出众多的语言、文字和不计其数的民间故事、诗歌等，这些成果散发着劳动人民对真善美的歌颂、对假恶丑的鞭挞、对剥削阶级的憎恶、对美好生活的向往。

文学教育既来源于实践，更要回归到生活，回归到人民大众。对大学生来说，理论知识只有在现实中得到应用才能转化为能力，内化为素质。文学理论实践化就是要贴近生活、贴近实际，创设问题情境，变抽象的文学理论为鲜活的情景和实际的生活体验。文学理论实践化的社会层次包括开展与专业结合紧密的社会调查、社会实践、实习等，学校层次包括写作业、撰写论文、文学创作、文学沙龙等课堂教学的补充。文学教学通过课外与课内配合，校外与校内互补，传授与训练结合，老师与学生互动，构筑全方位立体化的综合培养体系，深化文学滋润人的效果，促进文学教学走向社会、回归生活。

文学教育从课堂走向校园文化根本体现为走向校园文学。五四运动至今，校园文学直接影响着一批青年学生的成长。清华大学1926年成立的“弘毅学会”、西南联大时期的“冬青社”以砥砺人格磨炼意志为目的。五四运动时期，傅斯年、罗家伦在北大组织“新潮社”，后成为学界鸿儒和政治活动家。上世纪80年代，校园文学蓬勃发展，喻杉创作的`《女大学生宿舍》轰动一时。武汉大学开办的作家班产生了熊召政、池莉、方方等知名作家群。

校园文学是以学生为主体，以校园生活为主题，以文学为表现手段，以文化为载体的业余文化活动和以文学创作、文学批评等为表现形式的文学创作活动。从校园文化延伸到校园文学是在精心策划业余文化活动和大力扶持文学创作活动中实现的。校园文学的有组织活动，离不开文学教师的专业指导，也离不开学生工作系统的有效组织。文学第一课堂和文学院系学生学术文化活动依靠校园文学搭建起无缝衔接的“桥梁”。业余文化活动在高校中流行的形式包括成立文学社团、开办文学讲座和创办文学刊物以及举办辩论赛、文学沙龙、文化节等，丰富大学生的文化生活，给大学生提供深化知识和锻炼能力的平台。

文学的功能不仅体现在文化层面、审美层面，更指向超越功利价值的精神价值层面，教化人的心灵。高尔基把文学称作“人学”，指出了文学的根本特点。北京大学教授孔庆东认为“文学是人的价值核心，是无用之大用”。第八届茅盾文学奖获奖者刘醒龙认为“文学的作用在于引起人们心灵的震撼，使得人们感动与反省”。

提升自己的精神品质，增强自己的民族自尊心、自信心、自豪感和社会责任感。一句话，我们的专业教育，固然离不开“匠器”之塑造，才艺之训练，但根本宗旨是与思想政治教育相一致，即培养文以载道的新时代“君子”。他们胸怀远大理想，勇于社会担当，不辱时代使命，致力民族复兴。

文学实践心得体会篇十七

文学理论实践是文学理论学习的重要环节，通过实践将理论转化为实际操作，进一步提高对文学作品的理解和把握能力。在参与文学理论实践的过程中，我深刻体会到了理论与实践的相互关系，也获得了许多宝贵的经验和体会。

第二段：理论与实践的相互关系。

在实践中发现，理论能够为实践提供思路和指导，帮助我们更好地把握文学作品的核心思想和艺术特点。通过学习不同的文学理论，我能够运用不同的理论工具来解读和分析文学作品，发现其中深藏的美学、哲学、历史等多种内涵。同时，实践也反哺理论，通过实践的过程，我们更加深入地理解文学理论的内涵和实际运用的方法。理论与实践相辅相成，相互促进，使我们对文学的认识更为全面和深入。

第三段：实践对我影响的体验。

在实践中，我深刻感受到了文学作品的生命力和非凡魅力。通过与不同类型的文学作品接触，我能够更好地了解作品背后的社会背景、历史背景和作家的个人经历，进而更好地把握作品的内涵和情感表达。通过实践，我还发现自己对于不同类型的文学作品有不同的偏好，这使我对于文学的理解和鉴赏能力有了进一步的提高。实践的过程中，我也发现了一些文学理论的局限性和不足之处，这使我对理论的使用和选择更加谨慎和具体。

第四段：实践中遇到的困惑和解决之道。

在实践中，我曾经遇到了一些困惑。有时候，我对某些文学作品的意义和价值感到迷惑，不知道如何下手进行分析和解读。在这种情况下，我便积极主动地与同学和老师进行讨论和交流，听取各种观点和意见，汲取他人的智慧和经验。我发现在与他人交流的过程中，我能够获得更多的思路和启发，激发自己对文学的兴趣和热爱。同时，我也发现，阅读和研究大量的文献资料能够帮助我更好地理解和分析文学作品，这成为解决困惑的一种有效途径。

第五段：结语。

通过文学理论实践，我加深了对文学的理解和热爱，提高了文学作品的鉴赏能力和分析能力。实践让我更加深入地认识了文学的美和价值，也让我更加珍惜每一部优秀的文学作品。同时，实践也加深了我对理论学习的认识，使我明白理论只有与实践结合起来才能发挥其最大的作用。我将继续努力学习，不断提高自己的理论素养和实践能力，为更好地解读和传播文学作品做出自己的贡献。

文学实践心得体会篇十八

近年来，文学实践写作逐渐成为大众喜爱的一种文化活动。通过积极参与文学实践写作，我深刻体会到了写作的乐趣和收获。以下将结合自己的经历，分享一些关于文学实践写作的心得体会。

记得第一次参与文学实践写作时，我逐渐明白了写作带给人们的无穷乐趣。那时，我纯粹以粗犷之笔写下自己的情感和思考，也没有太多的修饰和考虑。在写作的过程中，我能够倾诉内心的痛楚和喜悦，获得一种情感的释放。即使我的作品未能引起他人的关注，但我却变得更加坚持和专注。通过不断实践，我的写作水平渐渐提高，也积累了一些宝贵的写作经验。

第二段：自律与坚持是写作的关键。

在文学实践写作中，我深刻体会到自律和坚持的重要性。没有自律的意识，写作就会变得敷衍和马虎。每次写作时，我都会制定合理的工作计划和目标，确保自己有足够的时间和精力进行创作。在坚持的道路上，我也经历了许多挑战和困难。有时候，我因为临时的事务而中断了写作计划，但我始终不放弃，坚持自己的创作梦想。每当看到自己的作品不断进步，我就会收获一种满足感和成就感。

第三段：写作需要分享与反思。

在文学实践写作中，分享和反思是不可缺少的环节。分享作品可以获得来自他人的意见和建议，这对于提高作品质量至关重要。在与他人交流时，我时常受到启发和鼓励，也认识到了自己的不足之处，从而进一步提高自己的写作水平。同时，反思是不可或缺的一环。通过对自己的作品进行反思和总结，我可以了解自己写作的优点和不足，进一步加以改进和提高。

文学实践写作不仅仅是一种个人娱乐活动，更承载着一种深刻的价值和意义。通过文学实践写作，我发现了自己的文学才华和个性，同时也锻炼了语言表达和思维能力。写作是一种自我发现和认识的过程，通过表达自己的思想和情感，我逐渐明白了自己的内心世界，并获得了一种全新的认识。此外，文学实践写作也为我提供了一个与他人交流和交流的平台，让我结交了许多志同道合的朋友，并且不断得到他们的支持和鼓舞。

通过参与文学实践写作，我收获了很多，也实现了自我价值的追求。未来，我希望能够继续坚持自己的写作梦想，不断提升自己的写作水平，创作更优秀的作品。同时，我也期待能够积极参与更多的文学实践写作活动，拓宽自己的写作之路。我相信，通过不断努力和实践，文学实践写作将成为我人生中一个重要的组成部分，帮助我更好地理解和面对生活中的各种挑战。

总之，通过文学实践写作，我不仅仅获得了写作的乐趣和收获，更深刻理解到了自律、分享与反思的重要性，以及文学实践写作的价值和意义。同时，我也怀有对未来的展望和期望，希望能够抓住机遇，不断提升自己的写作水平。文学实践写作已成为我人生中一个重要的组成部分，帮助我更好地理解和面对生活中的各种挑战。

文学实践心得体会篇十九

尽管许多人都认为诗歌可以取得音乐的效果，但这仍然是大可怀疑的。仔细分析起来，诗中的“音乐性”与音乐中的“旋律”是根本不同的东西：这种音乐性的意思是指诗中语音模式的某种布局、避免辅音的累积，从而获得一种韵律上的效果。象蒂克这样的浪漫主义诗人以及后来的魏尔伦都曾尽力追求诗中的音乐效果，他们为此要舍弃诗的语义结构、避开逻辑的布局，强调诗的内涵胜于外延。然而，模糊不清的轮廓、含混的语义和不合逻辑的布局从文学的意义上看决不是“富有音乐性的”。在文学上，模仿音乐的结构，诸如模仿主旋律、采用奏鸣曲、交响乐的形式似乎显得更具体些；但是即便明确表示模仿音乐的结构形式，也很难说明为什么文学上熟悉的重复、对比之类对—切艺术都通用的手法却和音乐上主题的复现、调式的对照与协调并非一回事。只有在极个别的例子里，诗歌才提示了确定的音乐的声音，如魏尔伦的《小提琴的呜咽》和爱伦·坡的《钟声》，或表现一种乐器的音色、或表现钟的叮当声，但这仍没有超出通常所说的拟声法。

当然，也有这样的'情况，即诗人写诗时就明确表示该诗是为入乐而写的。例如，伊丽莎白时代的许多小曲的词，以及歌剧的全部歌词就属此类。在很少的情况下，诗人与作曲家是同一个人；但很难证明，音乐与歌词的创作是一个同时进行的过程。即使是瓦格纳，也常常是先写好“剧”，几年之后，再为这些剧本写音乐；毫无疑问，许多抒情诗歌是为一些现成的曲谱创作的。音乐与那些真正伟大的诗作之间的关系似乎极为淡薄，这只要看那些能够谱曲的最成功的诗作所提供的证据就可以明白。章法细密，在结构上高度完整的诗歌很少入乐，而那些平庸或者低劣的诗，象海涅早期的作品和谬勒的作品都为舒伯特和舒曼的最好的歌曲提供了歌词。假如某诗具有很高的文学价值，那么为它谱写的音乐往往完全歪曲或掩盖了这诗的模式，尽管这音乐有其自身的价值。人们无需引用威尔第改编的莎剧《奥赛罗》之类的例子，圣经全部诗篇的曲谱，或者歌德诗歌的曲谱就提供了充足的论据。（选自【美】韦勒克、沃伦《文学理论》）。

a．诗歌的“音乐性”指的是一种韵律效果，通过布局语音模式、避免辅音累积来获取，这不同于音乐中的“旋律”。

b．蒂克和魏尔伦舍弃诗的语义结构、避开逻辑的布局，强调诗的内涵胜于外延，以追求音乐的效果，但最终并没实现文学意义上的“音乐性”。

c．诗歌可以模仿音乐奏鸣曲、交响乐的结构形式，也可以使用几乎对—切艺术都通用的重复、对比之类的表现手法。

d．魏尔伦的《小提琴的呜咽》和爱伦·坡的《钟声》也只是通过拟声法才表现出了确定的音乐声音。

9．下列判断不符合原文意思的一项是。

a．诗歌很难取得音乐的效果，但如果诗人创作时就明确表示该诗是为入乐而写的话，情况则完全不同。

b．诗人与作曲家同为一人或者歌词与音乐在同一时期创作的情况较少见，大多数时候二者是分离的。

c．章法细密、结构完整的伟大诗作很少入乐，反而是那些平庸低劣的作品常常为名曲提供歌词。

d．威尔第改编的莎剧《奥赛罗》不失为经典之作，但作为一部歌剧，人们已经很难从中感受到莎士比亚原作的魅力。

10.概述作者在文中的主要观点。（3分）。

参考答案：

8．c（原文句意的重心在于“重复、对比之类对—切艺术都通用的手法却和音乐上主题的复现、调式的对照与协调并非一回事”。）。

9．a（“情况则完全不同”错。）。

10.诗歌与音乐之间可以借鉴合作（1分），但诗歌难以取得音乐的效果（1分），即便是音乐和歌词之间也难以两全其美（1分）。