材质渲染论文范文(实用11篇)

良好的总结能够让我们更加明确自己的学习和工作方向。写好总结还需要我们在字词和句型的运用上下一番功夫。在下面给大家整理了一些关于总结的名言警句，希望能激励大家更好地总结自己的经验和收获。

材质渲染论文篇一

某园林工程总的绿化面积约为16000m2，铺装内容主要包括园路铺装、小品建筑铺装、天台绿化和广场铺装等，施工工期为半年时间。工地施工现场，能够为施工人员提供的便利条件有:施工场地与部分临时用房设施建设;工程道路周边齐备，拥有便利的交通条件;运输材料与所应用的机具条件良好等。工程施工人员施工技术水平有所保障，因此园林铺装工程的实施效果也能够得到相应的保障。

材质渲染论文篇二

寒地城市广场受气候条件影响具有其特殊性，对于人们的生活与交往活动造成了很大的影响。因此，针对寒地城市特点，从地域、气候等视角出发，探讨城市广场铺装景观设计对策，对于今后继续深入研究寒地城市广场景观设计是非常有必要的。

材质渲染论文篇三

甲方：

乙方：

1、工程名称：

2、工程地点：

3、承包范围：

1、工程量及单价清单，经双方协商，达成一致的其他具体问题协议为合同的附件，与合同具有同等效力。

2、本合同经双方签章后生效，本合同一式两份，甲、乙双方各执一份。

甲方：乙方：

代表人：代表人：

日期：日期：

材质渲染论文篇四

在计算机图形学中，材质和灯光渲染是重要的概念和技术。通过合理的材质设计和灯光设置，可以让计算机生成的图像更加真实、生动。在我的学习和实践中，我深刻体会到了材质和灯光渲染的重要性。下面我将分享一些我在这方面的心得体会。

首先，材质的选择对渲染效果有着决定性的影响。不同的材质会对光线的吸收、反射和折射产生不同的效果。在我的实践中，我经常利用各种材质的特性来实现不同的效果。例如，我使用金属材质可以实现具有高度反射性的表面，使得物体看起来更加光亮和金属感十足。而使用木纹材质则可以让物体看起来更加自然、质感更强。通过合理选择材质，可以使得渲染出的图像更加逼真，给人一种仿佛可以触摸到物体的感觉。

其次，灯光的设置也是影响渲染效果的重要因素。不同的光源类型和光照方向会产生不同的阴影效果和光照强度。在我的学习中，我深刻体会到灯光对物体表面的照射和阴影的呈现的重要性。例如，如果我想要突出物体的形状，我会选择使用一束聚焦光源，使得物体的边缘产生锐利的阴影。而如果我想要给物体增加一种柔和、温暖的感觉，我会选择使用一个散射的光源来模拟自然光的效果。通过合理设置灯光，可以使得渲染的图像更加有层次感和立体感。

此外，我还发现了材质和灯光之间的相互关系。在实际渲染中，灯光照射到物体表面时，会被材质的吸收、反射和折射所影响。而材质的不同特性又会影响到灯光的表现效果。例如，一个反射率高的材质会使得灯光产生强烈的反射，并且在物体周围产生亮点。而一个折射率高的材质会使得灯光穿过物体，产生折射光线。因此，在进行渲染时，我经常需要综合考虑材质和灯光之间的相互作用，以获得更加真实的效果。

最后，我认为材质和灯光的渲染是一门综合性的艺术。除了技术方面的知识和技能外，还需要有一定的美学和审美能力。在每一次的渲染实践中，我都在不断研究和尝试不同的材质和灯光组合，以达到我理想中的效果。通过不断的练习和实践，我逐渐掌握了一些关于材质和灯光的渲染技巧，并且能够运用在实际工作中。这让我深刻认识到了计算机图形学的魅力和创造力。

总之，材质和灯光渲染在计算机图形学中起着重要的作用。通过合理的材质选择和灯光设置，可以使得渲染的图像更加真实、生动。在我的学习和实践中，我体会到了材质和灯光的选择对渲染效果的决定性影响。材质和灯光之间的相互关系也在实践中得到了验证。此外，我认为材质和灯光渲染是一门综合性的艺术，需要不断地学习和实践才能够掌握。相信通过不断的努力和实践，我能够在这个领域中进一步提升自己的技术和创造力。

材质渲染论文篇五

摘要：本文通过对长春南广场历史文化街区的调研，对街区内近代建筑立面的材质与色彩特征进行归纳与，并分析其保护的价值，总结这些近代建筑建筑立面被破坏的原因并提出相关的保护措施。

长春南广场历史文化街区的区位，在长春火车站东南方约700米处，胜利大街的中段。由于特殊的历史背景，南广场历史文化街区内拥有较为丰富的近代建筑，建筑材料种类丰富多样，建筑饰面砖的形式和色彩也十分丰富，街区内整体形成了很有特色的空间形态。本文选取街区内具有代表性的建筑针对材质和色彩进行了实地的调研，结合具体的历史文化背景，总结建筑外立面的材质和色彩特征，指出对建筑立面材质和色彩保护的价值，分析历史建筑材质与色彩被破坏的原因，并提出相应的保护建议。

通过对街区的实地调研，发现该地段内现存建筑多以红砖或钢筋混凝土建造，建筑外观丰富。建筑立面的材质主要为清水混凝土、红砖、传统瓷砖以及瓷砖与混凝土相结合四种。瓷砖的使用，给地块内的建筑增加了丰富的人文细节，而转角的处理，则多把瓷砖直接加工成转角的形式，这种做法也使得转角处肌理更为精致。清水混凝土饰面多辅以刻线对墙面进行划分，给厚重的建筑增加了轻盈感。

1.2建筑立面色彩分析。

由于街区内建筑材质多为清水混凝土和红砖，所以街区整体色调以灰色系和红色系为主为主，外加多种色彩的瓷砖点缀。建筑饰面瓷砖的色彩较为丰富，与周边街区整体环境统一。主要以蓝色、红褐色、米黄色为主。这些丰富的色彩增加人们对建筑的识别性，利于塑造和提升建筑性格及街区整体的空间氛围。

2.1历史价值。

南广场历史文化街区丰富的近代建筑和特有空间氛围是城市特色所在。保护它们不仅因为历史建筑本身的内在价值，还在于它们对改善街区外部空间环境景观质量和环境色彩上有重要作用。它们增添了城市的历史和人文环境。

2.2经济价值。

城市里有特色的历史文化街区不仅是历史的陈述者，更是一个城市的个性和魅力所在，会成为这座城市文化旅游的热点之一，这不仅加强了人们对文物、古建筑本身的关注和研究，也能带来实际的经济效益。

2.3艺术价值。

南广场历史文化街区和街区内的近代建筑具有独特的品质，这些富有艺术性的近代建筑物和场所，从审美的角度来说具有很高的价值，展现了城市特定时期的历史风貌和文化氛围，而孤立于城市建筑群中的文物建筑或风貌建筑无法表达出这些信息。

3建筑立面材质与色彩被破坏的原因。

3.1材料的自然老化。

南广场区域内的优秀近代建筑之前并未得到人们的足够重视，很多建筑都出现无人照看的情况，导致大量精美的近代建筑无任何保护措施。经过半个多世纪自然环境的侵蚀，使得建筑立面老化，建筑材料受损，饰面材料脱落等，材料的质感和色彩都失去了原有感染力。

3.2对原建筑立面的不当改造和破坏。

这些近代建筑的功能不再能满足如今人们生活需求，建筑立面也已老旧，导致建筑所有者会对其进行更新和改造，但由于缺乏相关的知识和保护意识，建筑立面被进行了不得当的“更新”,破坏了原有立面材质特征以及外部空间的氛围与质量。对立面的'破坏行为大致分为四种：一、对建筑的立面用涂料进行粉刷，由于涂料的颜色使用不当，不仅遮盖了原有立面的质感，新的色彩也与周边环境并不和谐；二、对建筑立面重新饰以瓷砖，这种做法严重破坏原有建筑立面的材质和色彩特征；在建筑立面上安装广告牌，对建筑立面原本的材质和色彩基本不破坏，却遮挡了建筑立面历史信息的传达；四、在建筑立面上涂鸦、写字，虽然对建筑立面材质和色彩破坏不大，但影响立面整体的美感，增加后期修复和对立面清洗的工作量。

4.1政府给予重视并出台相关政策支持。

长春市针对重要的历史建筑等出台过一系列保护和管理条例，以加大对历史文化街区和历史建筑保护和维护力度，但对建筑立面的材质与色彩方面的保护规划和保护指导依然缺乏。因此对历史建筑立面材质与色彩的相关保护规划和指导的制定是必要且紧迫的。

人们对历史建筑立面材质与色彩认识的不足是普遍存在的。因此积极宣传对历史文化街区及历史建筑保护的重要性，以及建筑立面材质与色彩对外部空间氛围的重要影响，让人们正视保护态度，认识到其重要性并积极的参与其中十分必要。

4.3建筑的分层分类保护。

在发展的过程中，对这些近代建筑的再利用和更新是无可避免的，因此需对历史建筑进行分层分类的保护，按照分类对文物保护单位进行修缮和复原；历史风貌保存相对完好的建筑，则可在容许的范围内，对其进行适当更新和再利用；而对于建筑风貌与街区整体氛围不协调的建筑则予以改建。

4.4整体风貌的保护。

对建筑立面材质与色彩的保护不应局限于单个的建筑，而应对历史文化街区整体格局的保护与控制。对于整改或后期更新的建筑立面材质及色彩除满足相应原则外，应做到与街区的整体肌理保持一致。对于阻碍立面历史信息表达的广告牌，应予拆除或进行色彩风格及位置等的统一设计规划。

4.5传统工艺手法的再运用。

对建筑立面破坏严重的部分进行修缮时，为满足真实性原则，应该采用传统的工艺手法，运用与原立面相同的材料对其进行修复，以保证历史信息传达的准确性和真实性。而破损不严重的建筑饰面则可以让其保持现状，更能展现建筑的年代感和沧桑感。

5结语。

长春南广场历史文化街区是这座城市特有历史文化的重要载体，这些近代历史建筑在快速的城市更新中，受到了人们的忽视和破坏。而街区内朴素淡雅的近代建筑立面所形成的外部街区特有氛围，也在这些冲击下渐渐失去了感染力。因此，对于长春南广场历史文化街区近代建筑立面材质与色彩的研究和保护具有积极意义。只有不忽视任何一个层面的工作，把各层面更新保护工作结合开展,才可能实现城市肌理的延续和历史文化街区更新与保护的立体化。

参考文献。

[1]金春燕,赵要伟,翟剑辉.历史文化街区之“街道美学”初探——以长春市南广场历史文化街区为例[j].转型与重构_中国城市规划年会论文集,2011：7966—7976.

[2]芦原义信.街道的美学[m].天津：百花文艺出版社,.

[4]莫畏,李慧妮.历史文化街区建筑立面材质保护的现况探析--以长春市南广场历史文化街区为例[c].世界建筑史与研究国际研讨会论文集.吉林建筑大学,:233-238.

[5]王潇.广西近代历史建筑色彩特征及其延续性研究[d].湖南大学,.

材质渲染论文篇六

佛山市禅城区祖庙东华里片区位于佛山老城中部，该片区属佛山老城区的核心保护区，是佛山文物古迹最密集，规模最大，传统风貌保存最完整的历史文化街区。该区域内共有22处文物保护单位，其中祖庙和东华里为国家级文物保护单位，简氏别墅为省级文物保护单位。随着岁月的增长、社会的发展和城市逐步现代化，祖庙东华里片区面临一系列亟待解决的问题：街区内相当一部分文物保护单位和历史建筑年久失修，亟待进行拯救式保护；旧城区日益萎缩，公共设施和市政设施奇缺，居民生活质量受到极大影响。袒庙东华里片区内丰厚的历史文物资源，若能有效整合、统一规划，保护性恢复和优化古老建筑群，并将其融入佛山中心商业圈，不仅可使古老的祖庙东华里焕发新的风采，而且可以拓展、深化和提升佛山整体形象，产生巨大的社会效益和经济效益。因此，200"／年，佛山市禅城区启动了祖庙东华里历史文化街区综合改造项目，改造祖庙东华里片区具有岭南民居风格的珍贵历史建筑，注入现代时尚元素，让历史与现代元素和谐地融合，使之成为佛山的城市中心和城市标志。然而，祖庙东华里片区改造的消防安全问题不容忽视，加强历史文化街区的消防管理，确保消防安全，是摆在我们消防部门面前的一项重要工作。本文就结合历史文化街区改造的特点提出相应的消防安全保护措施。

一、祖庙东华里历史文化街区改连项目的特点。

(一)历史文化街区现状。禅城区祖庙东华里历史文化街区改造项目i地块面积约56，058平方米，地上建筑面积约67，800平方米，第一期发展部份用地面积约25，748平方米，地上建筑面积约23，830平方米，现有楼房高度一般是一至两层高，区内包括多幢保护文物单位建筑及保留历史建筑，保留建筑面积约2，980平方米。片区当中包括了一所省级保护文物建筑的简氏别墅，另有六所市级文物保护单位酒行会馆，李众胜堂祖铺，龙塘诗社，祖庙大街店铺，黄祥华如意油祖铺及简照南佛堂。一期内保护街巷主要包括了祖庙大街、文明里、臣总里、麒麟里等历史街巷，这些历史街巷的建筑与建筑之间只有2～4米宽。

(二)改造项目的历史文化特殊性。祖庙东华里历史文化街区以建立历史文化名城、历史文化街区与文化保护单位三个层层相扣的保护体系去周详考虑：从城市到街区，再到更小的文化保护单位的协调保护与建设发展，都有著一脉相传的连结。因此，必须遵循三个原则：保护历史真实载体；保护历史环境：合理利用、永续利用。保护规划应在有效保护历史文化遗产的基础上，改善城市环境，适应现代生活的物质和精神需求，促进经济、社会协调发展。

二、祖庙东华里历史文化街区改造项目的消防安全问题。

祖庙东华里历史文化街区项目改造设计中，也遇到了与现行消防技术标准相冲突的的问题：

(一)防火间距问题；

(二)消防车道问题；

(三)消防设施配置问题；

(四)安全疏散问题：

综合以上保护原则、内容、重点及存在的'问题，以“不改变文物原状”为方向，尽量在消防设计及设备安装上减低对原建筑物的破坏。笔者认为在改造历史文化街区过程中可以采取以下消防安全保护措施：

三、消防安全保护措施。

(一)防火间距设计考虑。改造完成后，街区内建筑分成四种建筑类型：

1、文物保护单位。为历史价值高的建筑物，按政府规划必需保护的建筑物。

2、保留历史建筑。反映历史风貌和地方特色伪建筑物，基本保留或经加固修建成原貌，只是将一层沿街部位的小门窗改为具有商业气息的玻璃橱窗。

3、新建仿古建筑。在独特历史街巷两侧的新建建筑，都保留了岭南历史建筑的独特特征：清水砖墙、红砂岩外墙面、坡屋顶小青瓦、锅耳山墙、陶瓷或水泥窗花或栏杆、趟龙门、花岗岩门窗套、花岗岩勒脚、入口台阶以及街巷内的石板条等等都运用其中，延续了岭南历史建筑的特征风貌。

4、新旧结合风貌建筑。原有建筑部分墙体结构保留，加以改建或扩建，改建部分仍采用传统建筑方法及模式进行，尽量保存或恢复其历史风貌。

为保留区内多栋历史建筑物及保存原有旧区小街窄巷的旧城风味，减低对保留建筑的破坏，针对这四种类型的建筑，我们在考虑建筑单体之间的防火间距时应该区别对待，采取不同的方式解决问题：

1、文物保护单位及保留历史建筑物多属砖混结构，部分属砖木结构，层数多在三层以下，新建仿古建筑亦保持相同的建筑高度，多属钢筋混凝土结构，高度与现在建筑物相近，限制在9至12米内。砖混及砖术结构旧建筑物之耐火等级为三级，新建独立钢筋混凝土建筑物之耐火等级为二级，因此，防火墙应考虑在新建仿古建筑一侧设置，使文物保护单位及保留历史建筑物得以保持原有特征。

2、在新旧建筑之间或旧建筑问的防火间距设计上，应尽最利用旧建筑的山墙、镬耳墙等作为防火分隔。若旧建筑单体之间不存在设置防火墙的条件，应针对建筑的价值重要性来采用其他消防保护措施。如安装固定防火门窗等。

3、要保护的历史街巷如祖庙大街、文明里、臣总里、麒麟里等，两侧的建筑之间只有2～4米宽，楼层一般是一至两层高。在改造中应考虑街巷两侧建筑的门窗洞口不正对开设，且建筑内燃烧构件的安装尽量保持在6～8米的距离，形成有效的防火间距。

(二)消防设施配置设计。

针对上述四种类型的建筑，在考虑消防设施配置问题上应采取以下方法：

1、文物保护单位。可采用室内消防栓(改置室外用)，火灾自动报警系统及灭火器，在这里笔者认为采用细水雾灭火系统进行保护是不错的选择。细水雾灭火系统可避免自动喷水灭火系统灭火后。产生大量水渍，易造成古建筑中文物的破坏等缺点。其灭火效能高，反应时间快，仅需喷淋系统的10％或更少的水量；它可局部应用，独立的保护古建筑某一部分，又可作为全淹没系统。保护整个空间；安装时隐蔽性强，能很好的维护文物的整体景观，符合文物建筑保护要求。

2、

保留历史建筑。可采用室内消防栓(改置室外用)，火灾自动报警系统，细水雾灭火系统及灭火器。

3、新建仿古建筑。可按规范设置室内消防火栓，火灾自动报警系统。细水雾灭火系统及灭火器，提供全面保护。

4、新旧结合建筑。设置室内消防火栓，火灾自动报警系统，细水雾灭火系统及灭火器。

5、街道消火栓系统。按照历史文化街区的保护原则，为保存原有保护区的历史街巷风貌特色，原街道路面狭窄，不能拓宽情况下，消防车无法通行，为弥补这方面的不足，除市政街道上外，区内可让消车通行的街道上亦增加提供街道消防栓协助扑救。

6、室内消防栓箱系统(改置室外使用)。文物保护单位及保留历史建筑的一般室内消火栓箱改装置于各建筑物首层室外的消防栓箱内，以减低对文化保护单位及保留历史建筑的破坏，设置在外面同时方便了消防人员协助扑救，亦增加对外的扑救范围。

(三)消防车道设置。

1、在改造项目地块周围市政大街设置环形消防车道，以便于消防车抵近现场扑救。

2、在简氏别墅广场及中心广场两处连通部分有充足空间，亦可以让消防车通过，抵达街区的中心，有助深入区内扑救。

3、可以采用小型消防车扑救火灾，此类小型消防车体积小，乘员4人，车上携带水带、水枪等基本的灭火器材，可以2米左右的狭窄街巷中穿行，对第一时间到达现场扑救区内的火灾是相当有效的。

(四)安全疏散设计。

1、建筑内应按规范要求设置应急照明和疏散指示标志，尽量通过此类指引，疏导大量的人员离开建筑，进入街巷，从而疏散至安全区域。

2、历史风貌小街巷两侧于适当位置设置疏散指示标志，提供清晰的消防疏散出口方向指示，避免形成死胡同，当发生火警时引导街上游人可以尽快离开窄巷直接跑到主疏散通道，市政大街或主集散区等安全区域。

(五)消防管理。

本着预防为主，防消结合的方针，以最大限度保护历史建筑及减少损坏为主目的，历史文化街区的管理与使用单位，要把日常的消防安全管理列为整个管理工作的一个霞要部分，其具体消防管理包括：贯彻执行例家发布的消防法律法规；制订和落实各项防火安全管理制度；开展区内防火宣传教育，定期教育训练工作人员，普及消防知识：定期组织防火安全检查，及时褴改隐患：制订灭火应急预案，发生火灾时及时组织有效的扑救；制订人流管理措施及安全疏散路线，定期进行疏散演习；定期检测消防设施，保持完好有效。

材质渲染论文篇七

[摘要]通过对江苏中小家具产业设计管理活动的研究，提出了设计项目管理作为设计管理的重要组成部分必须结合企业自身优势制定科学、系统的管理模式以提升企业的综合竞争力。

[关键词]中小家具企业；设计项目管理；设计管理。

1家具新品设计项目管理筹备。

设计项目开始前筹备工作千头万绪，但如何理清新品的设计目标和方向，如何执行如何评估等均是设计筹备的重要内容，俗话说：万事开头难，一旦有一个好的开始接下来的工作也相应会顺理成章、手到擒来。中小企业不像大型企业分工明确、在筹备过程中应根据企业人员配备结合新品开发数量及难易程度制定计划表。

2设计项目管理制定与执行。

设计项目计划，petergrob指出：教育设计师具有管理方面的知识和教育管理者具有设计方面的知识是结合设计与管理的两大前提”[2]。在项目设计之初首先要立足企业自身情况，比如：特色优势、成本优势、速度优势、定制优势等，然后设定产品的风格走向将自身的特色做大做优，或走小众路线以优质产品和高效的售后走一条小而专的差异化设计营销策略，走适合自身发展的道路而不是与大企业正面交锋。设计计划是项目管理的重中之重，计划不仅明确了各职能部门的职责重要的是在实施过程中将人与人之间搭起交流的桥梁形成一股合力打破各自为政的消极应付的行为，在合作过程中充分调动每个人积极性，不断激励和发掘个体的价值，承担各自的责任和义务。

3设计计划实施。

3.1市场调研。

中小企业由于研发经费限制寄希望通过新产品研发为企业带来生机，成败关乎企业的生存，所以在设计研发之初应该对目标家具市场进行充分细致调研分析，根据企业自身优势扬长避短找准设计的目标和方向是新品研发的关键，毕竟万事开头难，准备的越充分项目进展就越顺利。调研过程中要有针对性地对同类品牌风格、市场定位、销售情况等进行比较分析。找出时下产品在形态方面的流行趋势、材料、色彩及软装等方面的流行元素并根据调研资料预测未来家具设计未来发展方向，提出切实可行的设计契入点。

3.2设计阶段。

根据调研结果确定设计主题或方向，找出关键词。以2d、3d的形式创作若干方案，然后设计师讲述个人对于项目的理解以及相关意见，最后绘制初期草图。方案确定：分工和项目报告、明确技术要求、统一项目风格、技术与方法指导，根据分工完成这一阶段的方案深化与修改大量草图绘制后在其中挑选在4个方案进行深入对比然后再从4个方案中选择一个作为最终选定的打样方案。设计方案确定后在项目经理和结构工艺师一起审核结构工艺流程及合理性，以及成本核算可控的前提下最终敲定批量生产图纸。

3.3设计项目实施。

项目实施过程也是各项任务拆解过程，任务拆解后可以有效地跟踪管理。家具新产品研发项目实施主要可分为三个阶段。首先，需要对新产品的设计创意进行筛选然后由市场推广部门、工程人员、打样师傅及财务来共同研讨，研讨内容包括市场可行性分析、技术可行性分析、制造可行性分析以及投资风险评估等，通过一系列的讨论最后归纳分析结果，提出产品开发建议及风险评估等第以降低企业的开发风险；其次，根据第一轮的讨论结果安排新产品的模型制作，在模型制作过程中及时调整整体尺度、局部尺度、结构、材料以及工艺等并做好记录工作。在打样过程中及时解决在批量生产过程中可能遇到的工艺复杂、结构不稳、比例不协调等问题。打样过程是不断反复不断修改的过程以达到成本最小化、结构最优化、造型最佳化。blackdecker设计总监马丁吉耶克先生认为：设计管理主要职责是建立和培养一支由企业内部和外部成员共同构成的团队，在团队成员中能互动地提高自己的设计水平激发创造能力[3]。首先根据企业设计项目内容组建团队，团队成员需要在设计、结构工艺、生产、策划及营销这几个方面有各自专长，团队的另一个灵魂人物就是设计经理，设计经理在管理层面应做到：组织整个设计流程，具备良好的沟通能力能够化解矛盾协调小组成员之间的关系，能够对各个环节做准确评估；技术层面应具备多工种的超前的设计视野对家具产品流行趋势能够精准把握。因此设计经理的角色至关重要，他直接决定着产品的风格走向以及产品的命脉。团队分工核心点就是淡化个人成绩，保持工作热情并乐于奉献，将个人成绩充分融入集体。另外，项目经理不能事必躬亲或以领导者自居将自己的思想强加于团队成员之上，优秀的设计经理应懂得如何调动成员的激情全身心投入新的项目中，更应该懂得取舍、退让，适当放权予以团队，让团队成员发挥他们的想象力和创造力以此提高团队成员的成就感，让团队在一种积极向上朝气蓬勃的气氛中工作。当成员中有不同意见的时候项目经理应全方位思考给予准确合理回复。

4设计评估。

评估标准是行业专家、企业主以及设计师等共同制定的一个量化指标，所以制定标准的时候一定要把握好评估标准的合理性及可行性。它是新产品的质量、销量以及利润的保障。

4.1制定评估标准。

在家具设计项目整个开发流程中均需制定相对应的评估标准，如：打样阶段评估标准；量产过程中各工种的评估标准；成品评估标准；产品品牌形象评估标准；上市评估标准等。评估标准的制定可以有效监管整个产品开发流程的标准化、制度化，是企业生产及经营过程中的指导性工具。在设计及生产的各个环节中对应评估标准生产，在保证产品品质同时也能够增强员工的责任意识。

4.2生产评估。

企业应根据家具产品开发定位的档次合理制定评估标准，评估标准的制定应该根据不同部门制定相应的评估标准，做到每个设计及生产流程的量化和标准化评估体系。打样阶段的评估标准：当设计方案确定后即今日产品打样阶段，此阶段的评估标准应以确定的设计方案的造型、结构及工艺为标准，应严格按照图纸的尺寸和结构要求进行打样。此阶段评估标准应结合图纸及相关技术要求进行设定。通过打样评估后最终确定材料、加工工艺、机械设备使用、结构工艺图纸等。打样时在制作过程中遇到问题时需要设计师及生产负责人一起研究解决。量产评估：量产时在每道工序上精心设定评估标准，比如在家具制造的选材、开料、组装、打磨、油漆等环节，让评估标准成为工人的一把尺，让工人有据可循，时刻把控质量关。

4.3成本评估。

由于中小家具企业应发挥船小好调头的优势，砍掉非核心业务以避免摊子过大造成的资金紧张，将企业的精力集中到自身拥有的核心优势的业务上。因为在信息化产业化高度发达的今天任何企业都不可能靠自身能力发展全部产品，因此必须通过合纵连横织造一张覆盖面广、反应迅速的供应链来补充企业非核心业务，形成强有力的战略联盟，这样可以集中优势资源为我所用。通过联盟的方式可以有效减轻中小企业运营成本[4]。当今社会在人们满足基本生活需要后更多的消费者开始转向个性消费，中小企业应及时调整生产策略适时砍掉销量不好、品相差的产品，精简家具类型，由大规模生产转向小批量生产或定制。这种经营模式不仅极大地降低了企业库存成本而且可以及时更新换代。

4.4质量评估。

家具质量优劣直接影响品牌的销量、用户利益及品牌美誉度，减少企业损失，因此质量评估便是企业的重中之重。质量评估应在家具生产过程中的选料、开料、榫卯、组装、打磨、油漆、包装等每个环节和工序进行严格控制，以免问题产品进入到下一个工序。评估内容在物料入库、工序流程、及成品入库阶段定期以常规检查和抽查的方式进行，并做好检查记录。在检查过程中检查人应具备丰富的检验经验结合质量评估制定的.检验方法、手段、工具以及相关技术规范数据模板或样品进行严格把控。

4.5市场评估。

评估是产品推向市场的重要节点，可分为项目开始前设计评估、生产评估以及投放市场前评估。每个环节中的评估需要相关人员参与及相应的评估方法，苏州斯可馨家具在新产品进驻市场前召集全国上百家经销商进行评审，因为经销商常年与消费者打交道非常了解时下消费者的审美倾向、功能需求以及价格定位，在征得多数经销商的一致认可后方可以正式投放市场。由于中小企业的经销商不及大型企业有众多的经销商但可以借鉴这种模式调动一切可以调动的资源组织相关的家具经销商对新产品进行评估。另外，中小企业参加展会是新产品走向市场的试金石，它不仅能够快速有效地接近大批国内外家具经销商，而且可以避免因吃不准市场而盲目生产带来的风险。

5结语。

省内中小家具企业对设计资源和设计活动而建立的计划、组织、领导以及完善的设计管理策略，亟待行之有效的以项目驱动的设计管理机制对企业进行科学管理。国外五十年代开始的设计管理经过几十年的发展被广泛应用于各行各业，它不仅有效地提升了企业的劳动效率同时增强了企业的竞争力，为企业的发展起到了重要地推动作用。也有经济学家认为科学管理的根本目的是谋求最高的劳动生产率，因此就需要科学化、标准化的管理方式进驻企业管理，使企业能够根据自身的优势在领导、组织、用人、计划、控制等方面密切合作形成一个有效系统的管理模式来促进企业的不断发展。因此科学的项目管理方法可以有效地将有限资源合理分配，将各部门的任务责权明晰、评估标准明确并能严格执行项目的正常开展。中小家具企业应掌握一套科学合理的项目管理方法，在整个新品的开发过程中需要根据企业自身的人力资源、设备、技术及相关资源制定明确的设计定位、计划、规范及评估标准等。项目管理不仅包含企业内部管理同时还包括资源整合管理，企业应避开自身薄弱领域选择产业联盟中的优势资源增强产品类型，充分发挥中小企业灵活多变的特质进行资源整合。在团队负责人与成员共同努力下同舟共济，在规定时间和预算的前提下保质保量完成新品开发任务。

【参考文献】。

[1]朱长岭.上半年中国家具行业发展情况综述[eb/ol].

[2]刘国余.设计管理[m].上海：上海交通大学出版社，2007.

[3]kim,y.-ng,k.-ngmajortrendsindesign。

[4]徐人平设计管理[m].北京：化学工业出版社，2009.

[5].张立群.设计管理的方法体系[j].装饰,2014（04）.

材质渲染论文篇八

第一段：引言（提出主题、意义）。

材质和灯光是数字渲染中至关重要的两个方面。通过合理运用材质和灯光，可以给作品带来更真实的感觉，增强观众的沉浸感。经过一段时间的研究和实践，我对材质灯光渲染有了一些心得体会，觉得有必要总结和分享。

第二段：运用合适材质创造真实感（材质的重要性）。

材质是人眼感知物体的重要依据之一，因此在渲染中运用合适的材质是非常关键的。对于不同的物体，我们需要使用不同的材质来准确地表现它们的特征。例如，木质材质应该是具有木纹、疏松感和温暖色调的，金属材质应该有明亮的高光和冷色调。合适的材质可以使我们的作品更真实、更有说服力。

第三段：灯光的运用增强作品氛围（灯光的重要性）。

灯光在渲染中起着至关重要的作用。合适的灯光可以增强作品的氛围，营造出特定的情绪和场景。例如，柔和的灯光可以营造出浪漫和温馨的氛围，而强烈的灯光则可以表现出紧张和战斗的场景。另外，灯光的角度和颜色的选择也非常重要，它们会直接影响到作品的整体效果。合理运用灯光可以使我们的作品更出彩、更有层次感。

第四段：材质和灯光的协调运用（材质与灯光的结合）。

在实际渲染过程中，材质和灯光是密不可分的。它们之间需要精确的协调和配合，才能达到最佳的效果。一个合适的材质需要合适的灯光来衬托出它的特点和质感。相反地，一个完美的灯光需要合适的材质来增强它所表达的情感。只有充分理解材质和灯光之间的关系，我们才能在渲染过程中取得更好的效果。

第五段：结语（总结心得、展望未来）。

通过学习和实践，“材质灯光渲染”这一主题让我收获颇多。我深深意识到材质和灯光对于数字渲染的重要性，也体验到了它们的协调运用所能带来的动人效果。在未来的学习和实践中，我将进一步探索材质和灯光的运用，不断提高自己的渲染技巧，为创作更真实、更有表现力的数字作品奠定坚实的基础。

材质渲染论文篇九

为使小户型住宅具有无限的.延伸性，组合式家具成为延伸小户型住宅空间必不可少的用具。组合式家具是根据板式家具的特点，将其所有的高度、宽度、深度等结合起来，柜子和箱子等各种具有储存功能的家具组合到一起的一种新型家具[3]。组合式家具具有占地面积小、功能齐全、简洁新颖等特点。它能根据面积大小以及使用者的情况进行拉伸、折叠、组合、旋转来满足使用者的需求，更加灵活，而且经济适用。组合式家具还结合了人体工程学，满足人在使用某种功能时肢体能够达到的活动范围。以下是组合式家具的几种类型：（1）拼合式家具：传统的家具体型大，且不能拆卸，制作时所用的材料不便于搬运、打理。而拼合式家具，适合大小户型，可以自由组合，多方面满足人们的需求.（2）隐藏式家具：对于小户型来说，怎样合理利用空间是最重要的问题。而隐藏式的家具在使用时将其进行拉伸就能满足使用。隐藏式家具一般都配有折叠桌椅、折叠沙发、折叠梳妆台等，使用时只需将其进行拉伸，使用结束之后将其折叠，只需占用很小的面积，制作简单、方便搬运，既满足了人们在功能上的要求，又为小户型的居住节省了更多的空间。（3）多功能式家具：多功能式家具将零散的家具用一整套家具代替，且功能齐全，占地面积小。例如榻榻米床，近几年来榻榻米床在我国得到了广泛应用，榻榻米床可以大大节省空间，床下面可以容纳大量的物品，且不会影响其正常使用，起到了睡觉与储物功能兼具的作用。（4）个性化组合式家具：根据户型的不同，对组合式家具的要求也有所不同。市场上的组合式家具大多根据普遍的居住情况制作，是批量生产和销售的。而有的住宅造型奇特，根据不同的居住情况，顾客可以根据自己的喜好定制自己所需要的组合式家具。

2.2组合式家具的使用材料。

在适合人们正常的起居生活中，床、衣柜、沙发、餐桌等家具是必不可少的。而这些家具占地面积比较大。对于小户型住宅而言，由于其面积小，会造成空间拥挤不堪，带给人一种压抑的感觉。我国传统的老式家具主要以榫眼结构的框式结构，框式结构虽然坚固，但是使用材料巨大，制作麻烦，占地面积较大，已经不太适合现代家具的发展趋势[5]。组合式家具变换形式多样在空间上带给了人们无限延展的可能，在制作过程中常用一些连接用的金属构件，可以省去不必要的材料使用。随着科学的发展，使用节能又环保的新型材料，例如太空记忆棉、中密度纤维板、记忆金属等。根据顾客对于家具的普遍要求，制作迎合大众喜爱的家具。且制作方式易于标准化流水线生产，节省了劳动强度和工作量，大大地降低了产品成本。组合式家具使用的材料大多是节能环保型材料。例如制作沙发的材料，基本是布艺、皮质、实木、藤艺，可方便拆卸洗涤。组合式家具大多是实木框架，实木家具天然、环保，且使用时间长，其原料来源于天然木材，将中国源远流长的历史文化融入到当代的设计中，使家具设计更加人性化，更好地融入到人们的生活中去，既节约了资源，符合工业发展的趋势，又将科学技术和组合式家具很好地结合在一起。

2.3组合式家具的模数化设计。

家具设计就好比是在一个大盒子里的“魔方”游戏，房子就是具有一定空间的“盒子”，而家具就是供我们研究的“魔方”，每一次的组合都会带给我们不一样的惊喜[6]。目前市场上的家具都价格不菲、造型固定、功能单一且缺乏设计乐趣。因此，模数化家具设计应时而生。模数化设计是指建立一个标准，对其部件的制作、使用等做出统一的规范。模数化家具设计是指将若干个通用模版和个性化模版，通过一定的连接方式，制造出不同类型的个性化家具。模数化家具设计便于拆卸，方便搬运，是组合式家具的一种新的类型。它提高了生产效率，节省了设计和生产的时间，方便模块的运输和储存，既节约了资源，又降低了成本。家具设计中运用“模数化”理念设计，可以提高家具的质量，延长家具的使用时间。用“模数化”理念设计出来的模块，可以实现模版之间的一致性。由于各个模块都具有独立性，改变某一个模块可以提高整个产品的质量，保留共性，提炼个性。运用模数化设计理念，实现组合式家具的多功能化，满足顾客对于家具不同功能的需求顾客还可以根据自己的喜好定制喜爱的家具，顺应了家具个性化发展的趋势。合理地选材、装配的选择，人性化的尺寸设计，使得家具的功能得到了更好地实现。且模块化家具设计方便家具损坏之后进行替换，提高了使用率，实现了资源可持续利用的目的。

3结语。

家具是我们生活中必不可缺的一部分，与我们的生活有着不可分割的关系。随着人们生活质量的不断提高，组合式家具的外观、技术等也在随之不断地发生着改变[7]。它既能够满足不同功能的使用要求，更符合现代生活的节奏，又可以更好地融入到小空间这类的背景里，适合人们不同层次的生活需求，极大地满足人们对于家具的需求，提升了空间利用率，改善了人们的生活质量，给广大居民带来了方便。随着人口不断增加，人们对家具设计的需求更加多元化。目前我国的组合式家具还处于起步阶段，发展体系还不够完善，有很多功能还不够齐全，划分不够细，但其具有广泛的市场价值和发展空间，其发展将会对人们的生活产生巨大的影响[8]。

参考文献。

[1]陈增弼.家具设计与市场竞争[j].家具与室内装饰,2000(06).

[2]刘树老.住宅户型与室内设计的新发展[j].家具,2006(01).

[3]杨中强.家具设计的继承与创新[j].家具与室内装饰,2001(04).

[4]张丹翔,郭琼.基于小户型的多功能变形家具设计[j].家具与室内装饰,2017(10).

[5]柯用叨.多功能家具产品设计项目化教学的探索与实践[j].美术教育研究,2017(02).

[6]张昱宏,辛一杰,叶喜.组合式多功能家具唤醒居家的“四维时空”[j].家具,2016(02).

[7]杨寅秋,张春艳.基于狭小居住空间改良的家具设计研究[j].绍兴文理学院学报(自然科学),2016(03).

[8]荣凯凯.小户型住宅室内家具研究[j].美与时代(城市版),2015(07).

材质渲染论文篇十

古徽州府坐落于历史文化名城歙县，始建于公元888年，其府衙历史上经历数次扩建，到明中期“规模宏敞、气势雄正、聿成伟观”，达到建筑格局最完整、规划最恢宏的历史时期，清华大学教授、城市规划专家朱自煊称其为“徽州故宫”，具有极高的历史文化价值和科学研究价值。

然而徽州府衙城长期受到城市发展过程中街区更新、旅游开发所带来的众多消极影响，致使其周边新旧建筑形式和街区风貌混杂，相互干扰较大，威胁到文物古迹的生存环境，也削弱了府衙核心街区的传统历史风貌和文化内涵;而徽州府衙保护区域范围内有众多历史建筑遗存，但这些建筑相互联系不够，在风貌上也缺乏系统的有效的整合。因此，有必要对府衙区域及其周边历史街区进行全面的保护、整治和修复，以还原其独特的历史面貌，全面展示古徽州地方文化，提高地区价值。

1徽州历史文化的传承。

府衙重建工程位于徽州歙县，在原址上依原貌进行保护修复性重建，作为古徽州的政治、经济和文化中心的最主要建筑，是徽州历史文化的主要载体，完全传承了徽州的历史文化。

1．1歙县———中国保存最为完好的四大古城之一。

歙县历史悠久，秦始置县，筑城于隋，自隋唐以来一直为郡、州、路、府所在地，尤其是宋以后徽商的发展更带来徽州文化的繁荣，是古徽州政治、经济和文化中心。歙县于1986年被授予国家历史文化名城称号，与云南丽江、山西平遥、四川阆中被史学界并称作当今中国保存最完好的四大古城。歙县是古徽州府所在地，是徽州府的政治、经济、文化中心，是徽州文化的重要发源地之一和中心地。

1．2徽州建筑文化的典型代表。

歙县现存大量明、清时期的古民居建筑，这些建筑在建造技艺上保留了宋、元时期的建筑做法，独具有隋、唐遗风，可谓“唐宋元明清，从古看到今”。其在建筑选址、布局、材料、外观、防火、采光、装饰雕刻等方面都形成了独特的风格，逐渐形成中国汉文化圈中极具典型性的建筑流派———徽派建筑。歙县城区现有大量历史文化街区遗存，这些街区全面地、系统地、形象地反映徽州文化，是徽州文化的主要载体，也是中国古代山区城市建设和环境营造的典型代表。

1．3府衙文化之于徽州。

徽州府衙的建筑风格是徽州建筑的官式表现，是古徽州府的象征。在整体布局上严格按照清代地方官署规制，表现了“坐北朝南、左文右武、前朝后寝”的传统礼制思想。它是官员办公与休闲的所在，环境优美，园林多，规模也大。徽州府衙周边有南谯楼、阳和门、古城墙、许国牌坊及古街区，徽文化风貌特别完整。古徽州的官吏大多是文人，其审美情趣，文人心态在建筑、文化等方面均得到较好的体现。徽州仕宦达官府邸的环境就是“在城如在野”，山水掩映，极尽清幽之享受。徽商仕宦的经济意识和经济势力强大，造就了徽州的园林式家庭建筑，优异的物质生活，恬静的人文气息，重文重商的地域风格。徽州府衙则更显现出这一特点。

2不同地域历史文化建筑再生的借鉴。

不同地域的历史文化建筑因为有着截然不同的地域、文脉的传承，因而展现出的保护改造的定位和手段也迥然相异。

2．1上海新天地———历史文化与商品地产经济相生。

上海新天地是一个独具上海历史文化风貌的都市历史街区，它以上海独有的石库门建筑旧区为基础，将上海传统的石库门里弄与充满现代感的新建筑融为一体，改造成为中西、新旧融合的集餐饮、商业、娱乐、文化的休闲步行街区。19世纪中叶开始出现的上海石库门建筑是中西历史文化合璧的产物，留有深深的历史烙印。随着城市的不断发展，昔日风光显赫的石库门早已不能满足原有居住的需求而逐渐淡出历史的舞台。建筑设计师们从保护历史建筑和城市发展的角度作多方面考虑，保留石库门建筑原有贴近人情与中西合璧的文化特色，改变街区原有居住的功能，赋予其新的商业价值。规划上北部地块以保留大部分石库门建筑为主，南部地块则以反映时代特征的新建筑为主，以一条步行商业街贯穿南北，新旧对话，交相辉映。如今的新天地已经成为了上海的新地标。街区内石库门建筑群外部保留了当年的砖墙、屋瓦，而建筑内部完全融入现代都市人的生活节奏、生活方式、情感交流，成为一座座画廊、时尚酒吧、主题咖啡馆……既保留了上海的昨天，又将今天都市人的生活情感融入街区之中，是历史文化与商品地产经济的完美融合，历史街区的新价值也在改造后得以集中体现。

2．2上海田子坊———建筑和艺术的交融。

上海的田子坊里弄街区原来是打浦桥地区泰康路的一条小弄堂，这里原先主要为老上海里弄民居和老工业厂房，浓缩了上海从小渔村到开埠后的市井风貌和工业发展风貌。之前这里还是马路集市，199月政府将街区的路面进行重新铺设，并定位为“特色街”。年年底，随着陈逸飞、尔冬强、王家俊等艺术家和一些工艺品商店先后入驻泰康路，使这条名不见经传的特色街开始吹起艺术之风，成为现如今的艺术坊。在田子坊中随处涌动着各种奇思妙想的灵感与艺术气息，穿梭于田子坊之中，仿佛来到老上海，但是又能感受到浓浓的现代气息，仿佛脱离了繁华都市，犹如置身于古老建筑与艺术的海洋，这成为田子坊如今独特的魅力所在。

2．3大唐芙蓉园———异地兴起的仿唐建筑群。

这里说的“异地”其实意指非原址原貌的重建。与上海新天地、田子坊和徽州府衙工程不同的是，大唐芙蓉园采用的是仿古的手段，是以现代建筑设计手法运用于古建筑重新建造。唐时的皇家御苑芙蓉园位于长安城的东南角，于一里坊内。现重建的大唐芙蓉园位于西安大雁塔之侧，是中国为数不多的展示盛唐皇家园林的大型历史文化主题公园。大唐芙蓉园可以说是中国古典园林建造艺术和古代建筑建造技术的集大成者，园内建筑园林均保留唐代风貌。设计者张锦秋院士创造的“新唐风”建筑独具简约、淡雅的大匠之气，她根据史料记载为我们再现了“曲水萦回”的具有盛唐山水格局的皇家园林，形成历史和文化遗产保护的全新的思路，堪称历史文化遗产保护的典范。

2．4小结。

对于不同地域的历史文化建筑的地域、文脉、手法和定位都多有不同，因此保护模式也不尽相同，如对原有历史风貌较好，仅周边风貌有一定损坏的街区内建筑进行以保留修复为主的重建;对于建筑风貌受到较大程度损坏和破败的建筑可以在原址改建，并更新部分建筑及其附属设施;而对于完全损毁或不复存在的建筑遗迹，要想还原其历史风貌，在原址或异地按史料记载原貌新建或许是可行的办法。但无论修复更新方式如何，最根本的理念和目的是完全一致的:要从保护城市历史文脉的角度、保护历史建筑的角度，以及满足当代人生活对建筑需求的角度作多方面考虑，把新的`生命力注入这些旧建筑和旧街区，重现历史，传承文化，焕发新生。这些优秀案例和建造模式，也为徽州府衙的修复和重生提供可借鉴的宝贵经验。

3徽州府衙的修复和重生。

徽州府衙保护性修复重建，是徽州府衙的重生，它是置于徽州地区这一旅游区划定位之中的历史文化建筑群的修复，它的修复是古建筑修复和旅游业的相辅相成。这一营建工程是徽州府风貌的最主要展示，以此传播博大的徽文化内涵，使歙县古城整体历史面貌得以重现，古城的价值也得以最大程度地体现和提升。

3．1原址原貌的建筑修复徽州府衙是按保存完好的明朝弘治年间的府衙格局风貌图，进行保护性修复。设计遵守明清建筑风貌，展示历史文脉，与周边历史建筑风貌吻合。徽州府衙大堂是整个府衙修复工程中的核心部分，大堂结构中共有大小木构件一万多件，其中有用直径1m的原木制成的顶梁柱，最长11m的脊柱，最宽8m的冬瓜梁落地柱，最重的达4t的月梁，其构建规模在国内同类单体建筑中如此宏大，实为少见。大堂整体布局依照明小式建筑做法，结构方面完全恢复明中期的木结构形式，同时在建筑造型、内部装饰和雕刻艺术风格上完全依照历史原貌，采用古徽州最常用的木雕、石雕和砖雕三种雕刻手法，使得府衙整体既满足使用功能，又传承明代精湛的古建筑建造技艺，完整保留明中期徽州建筑风格。徽州府衙内的大堂、后堂、园林、凉亭以及府衙保护区内南谯楼等主体部分，已全部依照史料按明清府衙建筑风貌原样恢复。府衙地下的历史遗迹及府衙中的文物等，修复时也得以发掘并妥善保护。

3．2建筑群布局规划规划中的徽州府衙保护区域有4万多平方米，核心区有2万余平方米，重建规划中寻求府衙旧格局与博物新功能的和谐统一。整个区域分为南谯楼外组群、仪门外组群、正堂院落组群、后堂院落组群以及廨舍院落组群五大部分，按明清府衙建筑格局资料恢复。南谯楼外组群恢复府衙原有格局，包括照墙、左侧钟楼、承宣坊、左侧旌善亭以及右侧申明亭等，再现明代府衙一轴五门的格局和“规模宏敞，面势雄正，聿成伟观，人心欢悦”的旧貌。仪门外组群保护现有格局，维持地段肌理，降低建筑层高，组织修建院落式小尺度建筑，作为民间展示收藏功能使用。正堂院落组群为徽州府衙的主体，选择中心地区布置府衙正堂。后堂院落组群建筑格局是整治清朝同治年间府衙，正堂为后堂。改造旧照磨所、经历司、库吏舍、司吏舍为博物馆，地面高度控制在一层，以消除对徽州府衙历史风貌的影响，在不影响府衙遗址的情况下，考虑展藏空间向地下发展。廨舍院落组群府衙的原有格局，按史料记载恢复所有建制，恢复旧知事廨和经历廨以适应餐饮休闲和管理办公功能需要。辟旧知事廨左厢房为出入口，以疏导出入徽园的交通流量。府衙建筑群仿照故宫建筑群布局，以南北为中轴，建筑均沿中轴线而建，轴线把各个半开放型小广场串连起来，府衙空间外观古朴、大气而错落有致。按中轴线整体形成“照壁、承宣坊—南谯楼(正门)、中心广场—仪门—正厅—后堂—官邸”顺序的建筑布局。

3．3地域特色和历史场景重现。

徽州府衙是徽州建筑的官式表现，建筑形式、建筑色彩和装饰上都采用徽州传统民居的做法，如白墙黑瓦、木色的梁柱和细部雕刻等，都反映了徽州当地的文化特色。但为了与当地民居形式区分开，建筑外形上并没有采用徽州传统的马头墙，而是利用塑造大空间的抬梁结构，卷棚屋顶以体现官式建筑的威严;但整体上与当地徽派民居建筑以及周边环境都达到相互交融，相互辉映，从而也使得徽州府衙比其他地方府衙更具地方特色。作为古城核心历史文化保护区域，徽州府衙延续了徽州特色民俗和文化，将众多物质与非物质的徽文化遗产，通过历史场景重现和民俗演出的方式传达给参观者，为古建筑群注入新的活力，使传统徽州历史文脉得以传承。徽州府衙的更新重建主要是在其原址基础上，对原有建筑形式、建筑造型、建造技艺、内部装饰雕刻等方面进行保护性复建和复原来传承古徽州原有文化，并通过场景再现来恢复古徽州地区的历史生活原貌。改造后的徽州府衙在古建筑保护、古代建筑建造技艺和建造艺术、徽州文化等众多学科领域内具有较高的研究价值，既传承了古徽州悠久的历史和文脉，提升了历史街区周边的活力和歙县作为国家历史文化名城在历史文化资源上的核心竞争力，也为歙县老城的发展带来新的契机。

4结语。

通过近上百名工匠对于古建筑保护事业的热爱和精湛的建造技艺，徽州府衙重建工程已于年初竣工并正式对外开放。百年历史建筑焕发一新，成为新时代下传统文化的新物质载体。徽州府衙的修复重建，必将进一步彰显徽州古城歙县的风采，对于今后城市知名度、文化竞争力、旅游市场开发地位等多重方面都有显著地提高。然而古建筑的保护和城市的开发更新在我国众多地区依然是一对矛盾的话题。在古建筑历史发掘不到百年的时间，怎样对传统建筑进行保护、留存、传承，现代建筑如何更新和重建，历史和现代建筑在今天如何更好地平衡共生，这些问题都需要我们在今后长期的城市建设实践中不断发掘和摸索。仅希望通过此次徽州府衙营建工程的研究课题迈出坚实的第一步，为今后历史建筑的保护更新和文化传承尽一份力，提供更多可参考和借鉴的经验，以期有更多历史文化建筑的魅力和活力在未来获得重现。

材质渲染论文篇十一

园林景观设计中，地面铺装的质感很重要，设计人员通过空间的影响力，更加大程度上感染着整个园林设计，质感是由于感触到素材的结构而有的材质感。铺装的美，在很大程度上要依靠材料质感的美。材料质感的组合在实际运用中表现为三种方式:。

而混凝土与碎大理石、鹅卵石等组成大块整齐的地纹，由干质感纹样的相似统一，易形成调和的美感。

3、对比质感的组合，会得到不同的空间效果，也是提高质感美的有效方法。利用不同质感的材料组合，其产生的对比效果会使铺装显得生动活泼，尤其是自然材料与人工材料的搭配，往往能使城市中的人造景观体现出自然的氛围。例如:在草坪中点缀步石，石的坚硬、强壮的质感和草坪柔软、光泽的质感相对比。因此在铺装时，强调同质性和补救单调性小面积的铺装，必须在同质性上统一。如同质性强，过于单调，在重点处可用有中间性效果的素材。

在进行铺装时，要考虑空间的大小，大空间要粗犷些，可选用质地粗大、厚实、线条明显的材料。因为粗糙，往往给人感到稳重、沉着、开朗，另外，粗糙可吸收光线，不晕眼。而在小空间则应选择较细小、圆滑、精细的材料，细质感给人轻巧、精致的柔和感觉。所以在大面积的铺装可选用粗质感的材料，细微处、重点处可选用细质感的材料。