纪念性论文范文(大全14篇)

每个人都需要总结，以更好地认识自己、规划未来。总结一段时期的工作或学习，可以发现自己的优势和不足。下面是小编为大家收集整理的一些总结范文，仅供参考。

纪念性论文篇一

摘要：展示设计通俗的讲就是制造一个舒适、个性、有针对性的环境，把要展示的物品、文献、未来规划与这种环境融为一体，让观赏者自然的接收信息。想要使展品信息有效的传播，就涉及到展厅设计的个性化、新颖程度。设计师需要在有限的空间里表达无限的想象，抓住人们视觉上的敏感点，吸引观看者去接收信息。那么如何吸引人们视线的驻足，在展示空间设计里是一个值得探讨的问题。

关键词：展示空间；信息传播；视觉冲击；视觉元素。

人们对精神世界的重视也体现在各种各样的展览的开设。展示相应产业发展起来。狭义的展示含义指的展览,展出物品给人观看。广义的展览不仅包含观看的人参与这个活动,和显示信息互动,反馈,实践和经验。在展示设计中,会使人在不知不觉中接受知识的信息,有一个微妙的影响。展示的最终目标是一个展示空间里布满了信息的交流、传递、转换，让空间活起来，形成一种相互呼应流动的空间。还要把人的感受添加进去，视觉、嗅觉、听觉、触觉，这些都是在展示设计中不能忽视的因素。将各式专业的知识相融合使一个固有的空间再创造,要让观众接受设计师想要正确的消息内容。

二、展示空间与视觉元素。

1.色彩效应。

在以人为本的社会里，任何活动都离不开人这个主体。展示本身是供人观赏的一种视觉艺术活动。视觉是人体重要的感官之一，通过用眼睛看能感受到物体的大小、颜色、位置等信息。展示设计就是要将会展主题通过一些设计如标识、文字、抽象图案传递给每一位来参观的人们，感受到设计师的意图和主题。传统的`视觉传达包括“形”“色”“质地”，对于平面设计或是广告设计这种二维的设计，没有与周围环境相联系的。在展厅里，最主要的就是要抓住观众的眼球，让观众喜欢展厅的氛围就会有想要留在这个展厅的欲望，这样也能够带起观看展品的心情。设计师就得考虑在会展设计中所有平面性设计与环境的协调性，比如展板、招贴设计、背景板的设计、会展的指示系统设计、多媒体视觉设计要与灯光效果、展台、道具之间的和谐性。这些都承载着信息传达重要作用，是传递信息不可或缺的媒介，所以说视觉设计在展示空间设计中是重要环节。人的眼睛在看鲜亮色彩的时候总会集中注意力或是明亮的颜色吸引走。现代设计中色彩的作用在设计中显而易见，比如时尚大牌总是会提前发布新品提出这一年的流行色，然后接下来的一年时间里满大街的都是“流行色”，这就是色彩对人的影响效果。

2.灯光效果。

灯光与色彩其实是紧密相连相辅相成的，搭配得再舒服的色彩没有光的照射野只能是一团漆黑，正所谓色从光来光变色变。照明才能帮助人们更好的观察物品的形状、色彩。光线的运用也是设计师们表达情感的重要手段。展示空间里主要就分为自然光和人工打光。自然光不用是太阳光，大自然中的万物生长都离不开自然光，人造光就是人为的故意照亮任何物体，而且颜色多种多样五彩斑斓。在展示空间里很少用到自然光，因为自然光的颜色、位置不稳定，随着时间的变化自然光的角度会偏移、颜色会变化。展示设计里多半用人造光。在有光照射的位置物品和背景就会产生一个前后虚实对比，有个暗和亮的对比这就无形之间拉开了对比，抓住了视觉的中心点，这也是为什么有很多展厅在设计的时候都是用很深的颜色然后突出光线的效果，四周都是黑色有重神秘的感觉，在要展示的位置打上灯光也给人一种指引的作用，人都会被光亮吸引过去。因此在展示空间里对于光的设计也是十分重要的，一切设计都是为了博人眼球，要让人明显地感受到亮度的变化的同时还要使光线对展品的伤害程度降到最低。

3.雕塑装饰。

这里说的雕塑装饰与公共空间里的那种大型纯艺雕塑不一样，这里指的是室内展厅里的一些展示道具或是室外与展厅主题符合相关元素的大型雕塑。比如为了凸显航空展厅，放一个火箭或是宇宙飞船的小型模型，或是像武汉的湖北省电力博物馆一样，在主馆入口前的空地处摆放一个大型的电灯泡用来突出主题，勾起观众的求知欲又点明了展厅主题。雕塑装饰与色彩灯光一样，在与环境和谐融合的同时又能发挥出自身独特的闪光点。现代公共空间的雕塑视觉冲击力强烈，城市发展迅速高楼大厦直耸入云，想要在大同小异的街道中脱颖而出建筑上的雕塑装饰必不可少，让人大老远就能看到建筑主体。

三、视觉元素在展示空间里的重要性。

展示设计本身就是必须考虑视觉效果的设计活动，人是看展览的主体，人接收展品发出的信息最多是用眼睛，当然现代展厅越来越先进，出现更多的有其他的感觉如触觉、听觉来辅助视觉。从而使得人们更好的接收信息、传递信息。好的视觉信息集中体现着时代特征、现代内涵。科学的进步新技术材料的开发利用，各种领域的设计相互交叉则形成了一个综合性的、广泛的设计范畴。展示设计方面将视觉元素放在首位最主要的功能就是传递信息，这个词语也是贯穿全文的中心词语。展厅里的视觉设计通过“形”“色”“质地”等方面链接各个信息单元，将信息元素贯穿成一条主线，有一个信息与人之间沟通的纽带。信息时代无时无刻、无处不在的在传递着信息，互联网虽然拉近了人与人的距离、人与世界的距离，但是最直观的用眼睛去看去感受这一点依然是最重要，展示空间日益成为重要的宣传文化、吸收文化、提供休闲娱乐的综合场所，那么在这样一个场所里对于美的感受、美的视角十分重要。这也是为什么现代展厅十分重视空间形式的设计感、颜色搭配得设计感、展板板式排版要有设计感。都是离不开以人为主体，紧紧跟随经济发展的脚步、甚至要走在经济政治发展的前沿，让文化先走出去，好的文化先走进来。

四、结论。

现代经济政治发展迅猛的今天，展示活动逐渐成为宣扬国家综合实力的场所。展厅成为一个信息融汇、交流、储存、发展的场所。为了吸引大众对接收新鲜知识的兴趣，在展示空间的整体环境进行设计的时候就要综合考虑许多方面。其中最主要的就是要以人为本，满足人们的审美要求。其中还是离不开对视觉元素做文章，内部的装饰风格、装饰题材、用的材料感觉、颜色搭配的运用上都要符合大众现代审美和展厅的整体环境。一些影响视觉的元素有色彩、光照系统、雕塑装饰、材料建材装饰，一个优秀的展厅设计这几点一定是会做的很出色，因为只有把这些点逐步完善好才能吸引更多人们来观看学习。视觉因素贯穿了所有的设计领域，一个设计只要人的眼睛满意，那已经是成功了一大半。

参考文献：

[1]吴爱莉.展示设计[m].合肥：安徽美术出版社，-10.

[2]张磊.会展视觉设计.北京：中国轻工业出版社，-7.

[3]马钦忠.公共空间的石之诗.上海：学林出版社，2014-8.

[4]利江.展示设计色彩.南宁：广西美术出版社，-2.

[5][美]莱亚特丽斯艾斯曼，[美]凯特雷克——色彩圣经[译].中央编译出版社，-08.

纪念性论文篇二

虽然都是白色,但是它们的表面质感是不一样的,有的粗糙,有的平整,有的带有金属质感的光滑,所有这些材质在光照之下会呈现出千变万化的效果。再加上所有白色之间亮度差别形成的对比,比如说灰一些的白、亮一些的白等,所有这些都使室内的变化更加微妙,更加有趣。因此,在纯白色空间当中,我们如果多注意一些微妙的纹理变化、光影的变幻所形成的独特的视觉效果,那么我们就能利用白色带给人们丰富而细腻的审美感受。所以,白色的东西组合在一起,并不意味着单调、苍白、没有色彩变化,只是这种变化比其他的搭配方式可能更加微妙,更加耐人寻味。由此,我们在实际的设计当中就可以采用一些光滑与粗糙材质的对比、反光与吸光材料的对比、柔软与坚硬材质的对比、天然与人工材料的对比等质感对比方法,营造一个另类的、别具一格的、个性的室内空间。其次,从色彩角度来看,白色通常被人们称为“百搭色”,任何其他色彩都能与之相配,也都会显得更加悦目,你尽可以随意地选择其他颜色与白色搭配。这跟其他颜色相比色彩选择更加随心所欲。再次,在居室的设计当中,黑色一般也是不易被人接受的,然而同白色一样,如果运用恰当它也会成为整个设计当中的亮点。例如在居室的装修当中,我们可以采用黑色的勾缝线,黑色的烤漆扁铁造型、画框、钢支架花盆、扁铁造型的挂壁钟等,使这些重色块向其他不同部位渗透,使原有的孤立、沉重感变得自然、轻松、和谐。最后,白与黑两种颜色也能相互搭配去营造一种新奇、大胆、前卫的现代时尚风格,这也同样会使人耳目一新。例如把客厅的地板采用黑、白两种颜色的地砖相互拼接,人走在上面会像在棋盘上活动一样,同时,地面上也能形成对比鲜明、反差比较强烈的黑白几何图案。再加上白色的乳胶漆墙面及白色的石膏板吊顶,它们同样会带给人们一种宽阔、洁净、自然、轻松愉悦、清静而又不失典雅风范的感觉。

另类的造型样式。

(一)另类的建筑造型样式营造另类空间在我们生活当中,建筑的样式通常都是常见的几何形体,而当有些设计师打破常规的建筑样式来营造一个另类的建筑样式,用简洁的传统形态和材料的质朴美,创造出无与伦比的空间形态时,建筑就会超越现有模式,把我们引向新的审美境界,从而带给我们强烈的视觉冲击。例如采用仿生方法的蜗牛形建筑,从外观上看,建筑很像是一个蜗牛壳,栖居在当中定会有无尽的乐趣。它就好像是一块圆形的模板被卷起,在草坪上面形成了一个小型的平台。建筑的内部空间包含着一个小型的办公空间和一个储藏室,室内地面铺设了橡木板材,曲线形的屋顶上面开了两个小窗。这样,在白天的时候,光线就能照进室内,为工作的人们提供充足的光线。而事实上,这个轻质木结构由两根钢圈梁、木肋、胶合板构成。此外,简易的组装形式也是其吸引眼球的重要原因之一。这种另类的建筑不仅外观独特新颖,室内空间也给人耳目一新的感受。

(二)另类的家具造型样式营造另类空间家具有着悠久的历史,是人们社会生活中必不可少的器具,也是一个国家和地区物质文明的标志。为了创造良好的家具产品,设计者就必须遵循设计美学原则和规律来进行设计活动,这样才能使家具产品具有为人们普遍接受的“美”的形象,取得令人满意的艺术效果。家具造型是家具实体存在的必要形式,由于满足同一用途的形态不是唯一的,这就给造型艺术设计提供了很大的创作自由度和极其广阔的想象空间。随着社会发展,现代设计师也创造出了一些比较另类的,和普通家具不一样的家具样式。比如,家具的腿部使用人的肢体形状或动物的造型,或采用仿生的形式把家具做成某个动物或植物的`造型,也有的把家具做成一个具有动感的表现融化过程的形态。这些具有个性的家具放在空间当中不自觉地就营造了一种别具一格的空间气氛,使另类的、个性的气息充满了整个空间。我们在开阔眼界的同时,也在感叹着——原来家具也可以这样设计!

另类的构思创意。

在现代室内设计当中,不管是居住空间设计,还是办公、商业空间设计,都有新奇的创意。比如,在办公空间中放置一个旋转式滑梯,工作人员可以滑梯下楼,这使人们在紧张工作的同时得到了很好的放松与休息,又增加了趣味感,不失为一个很好的构思创意,在居住方面,我们每天睡觉的卧室也不一定是很温馨的小窝。它也可以被设计师设计成挑战你的心理承受能力的卧室,或突然睡醒之后会被吓倒的另类的卧室。例如,德国一个怪房酒店的设计方案中把人睡的床换成棺材,人睡觉的时候是躺在棺材里的,或者把床倒挂在房顶上,使人产生倒置的视觉效果。像这种例子还有很多,总之,这种另类的构思遵循的一个原则就是,让人在看到的第一眼时就感觉不可思议。在办公空间的设计当中,新的、非传统的、另类的办公方式在一段时期内很可能将与传统的办公方式并存,而最后,不同的办公方式会形成互补,例如家庭办公方式、旅馆办公方式等。

纪念性论文篇三

青春纪念日，顾名思义是用来纪念青春的日子。然而，这个纪念日没有固定的时间，也没有固定纪念的人群。青春纪念日，是在任何时间、任何地点、任何人物都可以纪念的，几乎每一天我们都在纪念这个日子。但这个日子的出现大概是人类文明出现时就有了。

在高中阶段的我们，正在度过一段所谓的“青春期”。在这个阶段，我们几乎每天都在让这个青春纪念日变得日臻完美。

在我们这个年龄，青春纪念日的关键词就是“拼搏”！我们拥有永远挥霍不完的活力。

看！在那运动场上，篮球运动员们在紧盯目标，防止球落入对方手中；跑步的同学们在坚持着跑到终点，他们挥汗如雨，用拼搏让青春纪念日更加绚丽。

看！在课堂上，学生们紧盯这黑板，生怕漏掉任何一个细节；解题目时，一双双眼睛紧盯着稿纸，紧张而有序的攻克着一道道难题。在语文世界中，我们感受到文言文的乐趣，通过它来了解过去，在数学世界里，一个个美妙的符号不断地转变着。我喜欢语文独特的语文带来的乐趣，喜欢攻克一道数学题带来的畅快感觉。，喜欢化学实验中那些奇异的颜色变化，喜欢物理用几个给定的量就能得出地球质量的奇妙感……每天都是我们的青春纪念日，我们用拼搏来让它更加绚丽。在此期间，我们或哭过，或笑过，或感动过，或痛苦过。然而，我们不曾后悔，因为，这些都是青春纪念日里值得记忆、值得珍藏的片段啊！

过去的每天都是我们的青春纪念日，因为它，我们才感受到世间的精彩。

纪念性论文篇四

通过调研与分析，国内商业广场休憩空间存在一定的问题有待解决。位于城市商业区中的广场空间为市民逛街休闲的重要公共空间，规划设计良好的商业区广场空间，不但可舒解城市拥塞的生活空间、提高市民使用率，更可以提升市民假曰休息的生活品质；相反的，当商业区广场空间区位设置不当、空间设施不完全，广场周围环境与广场空间没有良好的互动，使用率低的情况下，致使民众拥塞于商圈内零碎的空间，绝大程度上降低了商圈内购物游憩的品质。城市中广场大多数都具有众所皆知的主要功能或使用分类，但要成为受民众接受的广场，则需要透过周边商业建筑体的多样性，来引发持续性活动，才能丰富广场的活力。然而大多数的土地规划成为城市广场开放空间，但这些空间区位却不保证和周边商业空间有良好的互动关系，导致空间往往是死气沉沉，造成不必要的浪费。

3影响游憩空间使用的因素。

由于在商业区广场中，影响使用者活动分布的因素与使用行为在何种环境下进行，息息相关。为了进一步了解商业区广场游憩空间配置对于使用者活动的关系，本研究进行实地调查，也通过查阅大量的参考文献，试图找到广场可能发生的使用行为与影响因素之间的联系。

3.1气候对使用者的影响。

自然因素对于使用者的使用意愿可以说是最为明显的，在没有下雨的天气下，如果温度适中，广场的使用率会提高。通常人们在温和的气温下比较愿意坐下休息；在较低温度的状态下有太阳照射的位置使用率较高，而风则会降低民众的使用的意愿。纵使气候寒冷的北方与南方有所差异，但我们可以发现使用者让自己处在遮荫处、阳光下、通风处或水池边，大部分原因是为了让自身身体处于舒适的温度下。也因此对于夏日炎热；冬季寒冷的东北气候而言，遮荫、遮雨与阻隔寒风的设施配置将会影响商业区广场中使用者的意愿与分布。

3.2周边环境对广场使用的影响。

广场的活动与周边建筑使用形式极为相关，商业区广场会将周边建筑活动牵引至广场中，如广场结合其他开放空间，对于广场的使用会有正面的影响；而在使用时间上，由于各地区商业活动时间差异，随着都市夜间活动的增加，商业区广场的使用时段也因为周边建筑或其他的商业活动，有延长至深夜的趋势。再者，使用者活动时间与广场提供的活动类型关系密切。商业广场不同于其他开放空间，具多样性活动如观看表演、参加活动等待等目的，使用时间集中下午至晚上，停留时间因商业活动时间越晚而增长1~2小时。但是当广场周围被阻隔性强的车行动线所界定时，是否对于商业区广场的使用有负面的影响；商业区广场与商业建筑间的距离长短是否会影响使用率与使用型态，需要进行进一步深入的研究，从而获得答案。

3.3空间配置与设施对广场使用的影响。

开放空间所引起的体验应有愉悦感、休闲感、清凉感、宁静感等，影响开放空间体验的因素主要来自实质环境属性，水景设施有重要影响。过去在广场设计中，通常会有一些固定模式，最常见的便是在广场中间设计喷水池作为中心景观，随着游人数量的变化、经过人群目的不同，这些设计并非全部可以达到广场景观设计的主要目的，或提供充分休闲的游憩机能，通常只凭规划者的经验尝试，而广场使用者具有不同的特性以及密度的变化，从而改变这些景观设施对使用者的吸引力与进入阻力，广场空间情境内容可能会引起使用者有不同的游憩行为，相对于商业区广场硬件设施，都市广场中座椅与台阶等可依靠与休憩的设施明显影响广场空间的质量；而植栽、水景与地面铺设等景观设施对于使用者在心理上有正面的影响。

纪念性论文篇五

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。游丝软系飘春榭，落絮轻沾湿绣帘。

今天我也看见这伤感的一幕，也许是气候的变化，竟使这可怜的花儿开错了季节。

竹覆春前雪，花寒劫外香。几挺笔直尖锐的！剑锋！中，它开放了。开的那样不经意，却又是那么不自然。这兰花犹如一只纤纤细手，冻僵在寒气中。让人充满爱怜，却不能碰她。呵，一个十足的！贞洁烈女！

地敞中原秋色尽，天开石里夕阳空。就在这荒凉的境地中，她硬是挺了3天！夕阳的余晖照的人心寒，可她渗出的液体，却将这夕阳反映的美好。这是她的血液还是眼泪？在最后一缕夕阳中，她的笑容。僵硬在瑟瑟的寒风中。穹隆下，她的俊容，她的消香，是那样不起眼，不为人所识。可是这整个忧伤的季节都一一在她眼中呈现。但她知道，这并不是全部！

她以最完美的笑祭奠逝去的年华，然后充满希翼潇洒地落下。似乎没有不舍，没有藕断丝连，那么干干脆脆，无牵无挂，是啊，它回到了故乡，那是属于它的地方！

可惜风不是君子，把它吹到冰冷的地面。那么无助！我蹲下轻轻捡了起来，看着这玉损香消的小花，不禁心疼。清清一嗅，仍有一缕暗香沁人心鼻。突然想起几句歌词；当花瓣离开花朵，暗香残留，香消在风起雨后，无人来嗅。我想，这就是一朵花的悲哀吧。

可是又想起！落红不是无情物，化做春泥更护花！谁还能说！一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！！鲜妍明媚能几时，一朝漂泊难寻觅！就像！凤凰涅磐！，死是生命的升华，只可惜葬花人不知，才会！独倚花锄累暗洒，撒上空枝见血痕！

这一队花是不呢感决定她的命运的，但对于生与死，只有她才能真正体会！

土里死去，土里重生！

纪念性论文篇六

从昨天，达州就在下暴雨。从餐厅出来，很冷，只穿一件短袖和短裤。

回到离别两周的家。感觉很好。书柜上依旧是我和瓜的合影。表情淡漠。被七月的热浪冲昏了头。小花园里的花都开了。有我喜欢的月季玫，只开了两朵，花瓣一层一层地紧紧包围，是夕阳红，极为妩媚。一树上全是待放的花苞，叶子上也是雨珠，晶莹剔透，令人欣喜。绣球也含苞欲放。有一束含含蓄蓄地开放，小朵小朵的花束结在一起，合成一簇，显得突出。玉簪花也开了。花朵是带着点淡黄的白，予人古典的感觉，和着深绿脆朗的叶子。还是三铢兰花，也陆续开着，盛放不一，是人间少有的纯洁，近嗅，沁人的芳香，无法用言语表达。是种无法被玷污的美。

还有土壤里密密麻麻的雏菊和三叶草。格外的可爱。多是紫色，淡紫的，深紫的，群青色的，紫罗兰的。容易被忽略的东西，偶然的一瞬间也会迸发巨大的美感。

这些都是自己亲手栽植的，一色一叶，都附有感情。

开了电脑后，收到了朋友j给我的两封邮件，里面有她去尼泊儿和云南的照片，风景秀丽，照片里的她清瘦，短发的女子，笑容隐约。有张尼泊儿的照片是和当地的孩子合影。都是些皮肤黝黑，牙齿雪白的孩子。眼神美丽，带有一种珍贵的朴实。女孩头挽成簪，耳上戴金耳环。身着色泽原始的布衣，多是良素红和深蓝。上面有色泽更深的花纹。这种来自异域自然的美，令我内心震撼。

j告诉我，那里的人很贫穷，都干很原始的工作。也正是如此，所以人都很朴实，每次邀请他们一同合影，总是笑容满面，切真诚，是发自内心的愉悦。不同于城市里的动物，所有的表情都大同小异。j在上海读大学，四川人。一年前认识的朋友。我的朋友多是比我自身年龄大很多的人。和一些成熟的人对话，才能感受到一种真理的存在。都是些经历后才懂得的东西，具有沧桑感。

晚上，我是和母亲一起睡觉的。我们长谈到凌晨，年岁大了，我和母亲的关系更倾向于朋友关系。只是因为血液的缘故，这种朋友关系更加可靠。我们谈很多，爱情，未来。学业，以及子女。说这些话时，她的表情隐忍，我亦明白，她是背负了巨大的痛苦的，只是隐藏在面目之下。生活的真面目本就如此。我们又奈何得了吗。

若是一开始就不报有希望，那么也就不会有失望。

纪念性论文篇七

我国的建筑领域中以前是缺乏完善系统的理论体系的，但随着近几十年的发展和累计，我国建筑领域中各种高深的理论以及复杂的建筑形式不断的涌现。但最后都是为了要回归真正的建筑本质，即对美学的一种追求，建筑美观这一命题永远都是中心内容。而建筑界所要面临的问题就是如何使得建筑的形象更加丰富、新颖以及美观。

1、建筑表现。

建筑是构建一种人为的环境，为人们从事各种活动提供适宜场所。在哲学范畴，建筑的本质就是空间，其最主要的特性就是具有功能性。在实用的基础上，建筑造型可以是复杂多变的。建筑艺术是作用于建筑群体，立足于平面，对建筑群体的形态构成，色彩处理、材质运用等方面进行设计加工，最终形成了一种实用性综合造型艺术。而建筑表现即是这种实用性综合造型艺术的前期展现方式。在计算机还未如此发达的时期，建筑表现主要通过手绘的方式来完成。手绘制图对于设计师来说是必不可少的基本功，如建筑速写，速写草图可以快速记录和表现设计师的想法，速写则是绘制技法之一，利用线条的虚实、疏密，来表现建筑体或建筑群体的形态特征和前后关系。随着计算机技术的飞速发展，建筑表现的形式更加拓宽了，衍生出了有电脑模拟现实参数所渲染出的效果图和三维形式，将原有的手绘效果图纸转化为视觉表现形式。相较于手绘制图，计算机绘制的效果图更加逼真，是将模型在真实的环境数据下渲染而成，给观者的感受更直观。利用计算机来制作出的效果图，在当今建筑业中已经成为了建筑表现的主要手段之一。

在建筑表现效果图中，平面构成和色彩构成是最基本的要素，通过构成中不同手法的理解，来表现所要求的主体。例如在后期配景中，植物的疏密分布，排列方式整齐或组团分散，色彩鲜艳或厚重，这些因素都可以丰富效果图的层次，产生不同的视觉效果。建筑表现效果图不用于普遍意义上的平面设计作品，它不仅着眼形式，更要求抓住设计作品的重点，使得图中主题鲜明。针对这种特殊性，效果图必须在确定大基调的情况下，更加注重虚实与主次。加之一定的技术辅助，将设计作品细致呈现。

2、建筑形式的概念。

（1）建筑形式的产生。在二十世纪八十年代，我国建筑师多采用水粉、水彩及喷笔工具来辅助设计，或制作木质、纸质的`简易立体模型，依靠透视学和人体工程学等手段来设计表现建筑。其一，由于有些绘图工具的特性，导致了绘制效果图难度增加。其二，这样的建筑表现形式虽可以体现一定的空间感，但只能局限于某一个角度，不能让观者深入了解和感受建筑本身。其三，也局限于画材画具，很难表达出建筑的特殊立面材质。九十年代，“cad”等系列软件开发和应用，同时“3ds”、“photoshop”及“3dmax”等多种图形软件的出现，将建筑表现二维平面转向三维立体。计算机中的建筑模型，可多视角转动，拥有逼真的视觉效果，细节表现丰富。为建筑设计师与客户沟通上提供了巨大的便捷。但是这样的效果图也存在着弊端，有模型经过渲染而得的效果图，视觉角度还是有限制，观者在观看效果图时，可能会产生抽象感，不能真切体会建筑群体间的空间关系。建筑动画虚拟技术的产生与广泛的运用，可以增强建筑作品给观众的直观感受，不仅是观者走进建筑作品，获得想要的信息，同时也提高了双方的效率，对后期施工、宣传起到了巨大作用。

（2）建筑形式的现实意义。建筑形式是指为表现建筑以及建筑相关活动所产生的动画影片，是动画体系中将动画技术应用在建筑表现领域的一个分支。在其中，包含了诸多因素，如剧本设计、镜头切换、音效、字幕、后期配音等。建筑动画是建筑设计作品的一种动态演示，能够全方位、直观地给观者提供有关虚拟建筑的仿真空间效果。建筑形式能够节省物资、快速表现的。通过建筑形式，建筑设计师可以充分展现自己的想法，不受空间、工具的限制，通过计算机模拟现实环境，在虚拟空间中构筑具有创意的设计作品，提高了效率。同时也可做出不同的方案来比较，分析不足，及时补充改善方案。建筑形式能够提高项目开发的成功率。通过生动形象的三维动态模型，建筑设计师可以像甲方全方位展示了建筑内外部空间与周边地理环境，使甲方能够身临其境，提出修改意见，决定最终方案。在确定方案后，建筑动画也可以为项目进行宣传，为大众所知。消费者也可预先了解项目和订购方式，刺激产生的购买欲望，达到一种全新的数字化营销模式。

3、建筑形式的表达方法。

（1）建筑形式的视觉符号系统。建筑形式主要是通过视觉符号系统来传达的，根据皮尔斯的定义，符号形体是“某种对某人来说在某一方面或以某种能力代表某一事物的东西”；符号对象就是符号形体所代表的那个“某一事物”；符号解释也称为解释项，即符号使用者对符号形体所传达的关于符号对象的讯息，亦即意义。[1]将建筑形式中的视觉对象被归纳为一个个符号，并最终区别于其他形式。这一概念建立在符号三元关系的基础之上。在建筑形式中包含了大量的符号，有静态和动态两种。建筑形式的视觉符号之所以产生，其实是以认知为目的。真实建筑空间中的体验和感受是一种包括五官感知的综合形式。为了达到这一目的，让观者更加亲身体验建筑群体，建筑形式中所要包含的内容就极为重要了。这其中，视觉符号就发挥了充分的认知功能，使得观者能够从建筑形式中迅速地对建筑深入了解，对其周边环境直观而准确清晰的认识。

（2）建筑形式的视觉传达。建筑形式生成方式是根据建筑设计图纸在计算机上制作出虚拟的三维建筑环境。可以根据实际地形的等高线生成虚拟的数字化三维地形，并将各种三维建筑模型根据设计方案的要求布置其上。在这其中，用于建筑形式中的每一个虚拟模型都具有可观、可感性。在建筑形式中，每一个建筑形象的视觉符号都必须有相对应的那个真实建筑构件，而各个元素之间的尺寸比例也会符合建筑图纸所标示的尺寸比例，材质表现更是贴近于现实存在。

4、结论。

要让一座建筑获得人们需要的美感，要从整体着手，要具备完整性，不仅在功能和结构的角度去考虑这一点，更要从建筑物所能表现出的视觉效果上去体现内外整体的和谐。

参考文献。

[1]孟妍.建筑动画视觉语言研究[d].昆明理工大学硕士学位论文，（11）.

[2]杜宇.建筑动画虚拟技术的应用研究[d].东北师范大学硕士学位论文，（5）。

[3]张莹.三维建筑表现在景观设计中的应用研究[d].哈尔滨师范大学硕士学位论文，（6）。

纪念性论文篇八

秋，我的念。秋，我的梦。秋，我的爱。秋，我的，无法言说的伤。多希望，我的左边，还有你的身影。

大自然好自私，只教会了我们记住一些事，却忘了把忘记也交给我们。我们记住的事，记住的人，也许一生都忘不掉，抹不去。

有时候，多希望自己就是一片树叶，一株野草，一朵小花。我只需每天利用光合作用就会活得很充实很快乐，那样的我是自由的是活泼的。有时候多希望我的世界从来没有过你的存在，因为你来过我的记忆却走得那么匆忙让我很是生气。我从习惯你的存在到习惯身边没有你，用了整整十年，我不懂这是一个什么样的概念。

风，把窗帘卷起又放下，放下又卷起。所以每当有风的时候我就当作是你回来找我了，是你想我了。

我想，眼泪更多的作用不是博取同情而是释放自我，错的不是眼泪而是眼泪的源头。多想再听你弹一曲秋的哭诉，多想听你再唱一遍小酒窝，多想再和你呆在一起，哪怕一秒钟。

不知道为什么，你在我脑海里的印象就像划过天空的流星雨慢慢隐退了，我想这样，我又不想。已经失去了你，不想再失去关于你的记忆。

你踏上了天国的阶梯，头也不回地走了，不知道你当时有没有唱其实不想走？

你说你最喜欢秋，秋的冷寂让你心疼让你心酸。本来我喜欢的是冬，但是因为你我也爱上了秋。你说以后和我在一起的每一个秋都是我们的纪念，我们以后的回忆。可是我们已经没有以后了。

雨，点点浸入我心里，心已麻木，连冷都没有感觉。

痛，丝丝插入我心头，情已结束，连哭都是我的错。

用不是随笔的随笔，写不是秋天的秋天，忘忧草在呼唤。

谁把谁真的当真，谁为谁心痛。我们的纪念，我们的残秋，我会续写。

纪念性论文篇九

阳光融融，暖风徐徐的一天上午。我们小记者班的全体师生乘车到xxx纪念园参观。

一路上，大家兴致勃勃，窗外优美的风景犹如磁铁般把我们吸引住了。同学们有的聊天，有的听歌，有的……嬉笑声充满了整辆大巴。

约莫过了40分钟，我们便来到思慕已久的xxx纪念园。一抬起头，就看见“盛德若愚”这四个大字在阳光的照耀下闪闪发光。

延着弯曲的小路往前走，这里百花盛开，绿树成荫，蝴蝶在花丛中翩翩起舞，小鸟在枝头欢快地歌唱。湖水碧波荡漾，这里的一切仿佛是一幅美丽的图画。令人心旷神怡！不知不觉我们便来到了xxx纪念馆。步入大厅，只见前面竖着一尊巨大的xxx雕像，他戴着一顶十分朴素的帽子，眼神凝聚着，似乎沉思着什么。

踏上台阶，我们来到了展室。在这里我对xxx的生平有了深刻的了解：他小时候家里贫穷，但从小就发愤图强，刻苦学习，尽管学习的条件多么艰苦，但他每次都取得优异的成绩。接着，我们还参观了xxx穿过的军装、用过的皮箱、老式的放影机、录音机等等。令我大开眼界，增长了不少见识。突然，不远处传来一阵阵尖叫声，时不时还夹杂着一两句惊叹：“吓死我了，好逼真啊！”我好奇地跑过去，抬头仰望，不禁猛地一惊，xxx和xxx元帅等人正在一间简陋的房间里谈论战争情况呢！那彬彬如生的蜡像如同真人一般，令我们不禁拍案叫绝。

最后，我们来到了xxx元帅的故居。穿过狭窄的巷道（只能容两个人进出）。每个房间都破烂不堪，来到故居中央——天井旁，只见房屋低矮，阴暗潮湿，xxx少年时候的卧室里只有一张书桌，一个柜子和一张床，除了这些别无仅有。我不禁感慨万分：“xxx非但没有被穷困所击倒还从小立志刻苦学习。这就是他能成为大元帅的主要原因吧！”

随着一声“集中”的口令，我们在xxx的铜像前留影后，便依依不舍地走出xxx纪念园。回头望望“盛德如愚”那几个大字，长大后，为祖国贡献出自己的一份力量。

纪念性论文篇十

一、我一定是水仙有人说，每一位身处花季的青少年都是一朵美丽的花儿。我淡笑，想：我一定是一朵水仙。孤芳自赏、自视清高。总是一个人轻轻的在风中起舞，喜欢对着蓝天白云说悄悄话，直到枯萎凋零的那一刻也不会低下高傲的头。

花的清香中。带着淡淡的忧伤。那是因为我的汗水和泪水，没有得到别人的赞赏。只能借着花季的芬芳，用骄傲和清高，来掩饰自己的怯懦和孤单。

尽管雨滴拼命地拍打着我的理想之翼，理想的风筝摇摇欲坠。前面的路还很漫长。但我仍然努力坚强地去飞翔。借着青春的风，带着我的梦想，朝着成功的方向勇敢地飞；如果飞不起来，我也要一步一个脚印，紧拉着希望之绳，蹒跚着向前，直到理想的彼岸，迎接胜利的曙光。

只能说追梦的路很崎岖，很艰难，风雨同聚；而我却很勇敢，很执拗，决心用信念撑起一把小伞。

三、花季也需要眼泪花季的花儿需要微笑来当肥料，也需要泪水来滋润。

人的一生不可能都一帆风顺，偶尔也会有一些不期而至的风雨。如果觉得很委屈，很伤心，那么请你大声的哭吧！那些眼泪会让你那颗悸动不安的心平静如水。只要记得擦干泪痕重新起航就好。也许你会说：真没用！然后悻悻地把眼泪往心里洒。那很遗憾，你的花季少了一滴泪水的滋润，少了一缕迷人的芬芳。

哭吧！没经过暴风雨洗礼的玫瑰不艳丽；没哭过的孩子不坚强。

四、因为孤独，因为无依每一天，都在祈祷，在奔跑，朝着那最初的梦想。在书本的海洋里沉游，在心灵的国度徘徊寻找。无论窗外的景色多么诱人，也只会匆匆的瞥一眼。

曾经很不解的捂心自问：这么苦苦追寻是因为什么？

——因为孤独，因为无依。所以我更要追寻，寻找心目中的那片花田，寻找属于自己的花季。

纪念性论文篇十一

在中学门口，公交远远地停了下来，孩子们放学了。

“他们是祖国的花朵，不是有句话是说少年强则国强嘛！这恐怕要等十几分钟吧！”车内有男子打趣道，这一路的公交车实不好等，刚踢着高跟鞋，在站上又冷又累的吹了老久的风，于是便坐在椅上，百无聊赖的将头伸出，看窗外百态的路人。

蓝色的影子一闪一个，三三两两，好不欢喜亲密，有中年的男人揽着及肩的女孩，手掌揉着那柔软的短发，满眼宠溺，有胖胖的男孩嘴刁零食，满脸得意，他们是十五六的年纪吧，看着他们，心中涌上一腔悲凉，有一种红颜未老情先断的慨叹。

那被岁月搁浅的时光，曾经的初中时代，仅仅是五六个的春夏轮回，便只剩下无奈，珍藏的美好早已被无情的掩埋。如同海子所说：“如今雨水已淡，瓮中未满，千秋，我怎么记得住，已经过去的一千个秋天。”那些早已久远的逝去，时否应去捡敛。

放学后奔往食堂的争分夺秒，小小茶炉拥挤中的暖暖友情，跑操后满脸煤尘的狼狈，乖巧的背后是与老师的斗智斗勇，是谁说，这是我们生活的独家记忆，学校的老师换了，旧的平房倒了，建了新楼，花坛里长出了不认识的植物，一切都在改变，又仿佛什么也没变，老师少了我们的捣蛋依然有烦扰，建房少了我们的搬砖依然如期耸立，花坛缺了我们的拔草仍旧千红斗艳。

路上的行人渐渐稀疏，公交缓缓移动，视线又投向窗外，所有的一切又开始拉开距离。也许，是我徒增烦恼了，也许，真有一种注定，我们因缘相聚于一点，彼此相识，钩织人生画卷，时间到了，旅途开始，车要启动，我们自然也要相离，唯一能做的，便是在足迹未消时，站在路口久久伫立。哭过，笑过，潇洒走过，我们无悔我们的青春，无悔我们的岁月，我们有认真的记忆，不管十年之后，我们是记得或是忘却。

我还爱着。我将依然向前走。以忘记的形式来纪念你，我终将走过的青春。

纪念性论文篇十二

还原即是重现，是指利用现代模型材料真实的重塑重大事件发生场地的地形、地貌，或是纪念主体物的模型还原。这类表现手法较为直接，其最大的特点是注重感官上的还原体验，以具体景物的真实再现作为具象的表达途径，最大程度上的还原历史原状，让人们更直观、生动、准确的了解所纪念的主体。目前国内许多以战争作为纪念内容的场地，大多数采用了还原式表现手法，具体形式上有通过对战争场景的还原，对特定历史时期建筑、服饰以及生产工具等的还原，以期达到带领参观者穿越历史、感受历史的效果。

符号式表现。

纪念性空间的主题性非常突出，有纪念著名历史人物的，也有纪念重大事件的，无论是人物还是事件，都需要在场地中塑造一个形象，让人们通过某一形象来唤起情感上的共鸣，这个形象就来源于纪念主体本身，如美国林肯纪念堂中的林肯雕像，我国南京中山纪念堂里孙中山的雕像等，这些雕像都通过非常具象的表现形式突出了纪念主体。但随着时代的发展，人们审美要求的不断提高，传统的具象表现已经不能完全满足人们的要求，设计师开始寻求更加多元化的表现手法，如美国越战纪念碑的设计，在近千份的设计方案中，最终一份具有颠覆性的向地下延伸的三角形方案脱颖而出，主创人员解释为“大地的伤痕”，所以用一种抽象的符号替代了传统的纪念碑形式，简洁的符号符合现代主义的设计特点，向下延伸的创意拉近了民众心理上与逝者间的距离，这种现代符号式表现已经越来越多的被应用在现代纪念空间的设计之中。

借用式表现。

从古至今，在纪念性场地的设计中，人们试图将纪念意识注入到某一载体之中，于是，雕塑、纪念碑等构筑物便成为了纪念本身的物化载体，这一载体不受体量、大小的限制，甚至可以是一座建筑，都被直接用以表达人们的纪念意识，如河南郑州的二七纪念塔，就是采用塔作为纪念事件的载体，在我国，塔是传统佛教中普遍使用的一种建筑形式，用以安放高僧的遗骨，也或者是景区中登高远眺的地标性建筑，而在二七纪念塔的`设计中，创作者直接借用古塔的形式，并加以再创作，成为了借用手法的一个典型案例。还有，我国唐代的太子李治，为纪念生母而修建了著名的“大慈恩寺”，以一座寺庙作为纪念的场地，所以，直接借用现有时代的建筑形式，也是纪念性空间设计中一种较为普遍的做法。

隐喻式表现。

隐喻式是相对表达较为委婉的一种手法，设计师注重设计作品与人们心理上的情感交流与互动，善于运用含蓄的手法打动参观者，如空间的私与敞、布局的疏与密、线条的整与乱、色彩的冷与暖、光影的明与暗、材料的硬与软，肌理的滑与糙等等都是设计师需要把握的内容，通过这一系列的对比，来达到特殊的视觉效果，建立与人们心灵上的沟通。如唐山大地震纪念碑，设计采用一面面重复的、冰冷的矩形石材构建主体轮廓，每面墙上均刻满了遇难者名单，从巨大的石碑前走过，特别突显人们在自然面前的渺小，灰色的色调也表达了人们对那场灾害的哀思；美国越战纪念碑在材料选择上选用了黑色的镜面石材，人们站在碑前，看着碑体上自身的投影，似乎是逝去的亲人就站在自己面前，勾起人们无限的遐想，这种隐喻式的设计形式也是人文化的一种具体体现。

保留式表现。

保留式就是对事件发生现场不做任何人工参与，可以称为一种零介入模式，完全保留了事发那一瞬间的现场原貌，这一类型表现手法通常被用在纪念重大历史灾害性事件之中。如日本分布众多的地震纪念馆中，很多永久性的保留灾害发生时大地裂开或房屋倒塌的一处真实场地，这种设计方式是为了让人们零距离感受到灾害的严重性和破坏性；美国911恐怖袭击过后，人们为了纪念这一重大历史事件，决定不复建原有建筑，而是在原址的基础上做了一个“深坑”形纪念场地，基本上保留了灾难发生后的场地轮廓，这种对原址的保留式处理方法在纪念性空间设计形式中占有一定的比重。

叙述式表现。

在空间设计中运用叙述的手法对纪念性场地进行设计的也比较常见。叙述通常是以碑刻文字的形式对纪念性事物进行记载，如沈阳918纪念馆的入口处，设置了一座石砌的日历，上面的日期停留在1931年9月18日这天，为了纪念九一八事变这一历史事件；南京大屠杀纪念馆在入口的墙体上，用非常醒目的字体深深刻下了30,0000这一极具代表性的数字，让人们仅仅通过这一数字就能感受到那段地狱般的时期。从以上案例可以看出，文字也是纪念性空间设计手法中常见的表现形式之一。

纪念性论文篇十三

在办公空间中，如果没有各种各样的陈设品，办公空间就会缺乏生气和活力。这就好像人只有骨骼没有肌肉一样，是不完整的。室内空间陈设作为办公空间设计的主要内容之一，对空间设计的效果具有极其重要的影响。所以，研究居室办公空间设计中的美学元素，对设计办公环境设计具有重要意义。在办公环境中陈设艺术品，就像在景观公园里设置楼台水榭、山河石草、幽静小路一样，能够赋予空间活力与生命力。内部环境的营造体现出的思想与感情就能体现出空间的整体意境与主题特征。观者感知环境的气氛与意境，进而冥想与回味，得到精神的享受，随着设计师的思路走进美的世界。

二、美学元素在办公设计中的.应用。

办公空间设计的内容、任务以及设计中体现的美学要素主要体现在以下几个方面：

1.办公空间设计的根本任务，是让使用者在实际应用时感受到空间形象及空间效果的情感与内涵。因此，设计者应该对空间有一定的自我理解和诠释，有对空间的效果和功能的把握，要在设计实践中勇于探索和发现新的材料及设计手法，进而赋予空间时代感和设计美感。

2.色彩运用得当能够产生优秀的设计效果，既能使使用者获得美的享受，又能满足办公空间设计的功能要求。在视觉环境中，室内色彩产生的影响最大，会影响人们在办公空间内的工作效率及热情。室内色彩设计应随着现代美学观点的变化而变化，同时也要遵循设计中的色彩构成美学规律。

3.装饰美学要素办公空间内在建筑整体立面的墙面、棚顶、柱子以及其他建筑构件是构成办公空间的主要部分，设计者需要对其进行必要的修饰和改造。在装饰过程中，设计者要尽可能地利用各种各样的表现形式，并符合材质本身的特性，以便获得丰富的办公空间设计的艺术美感效果。同时，设计也要体现出不同地域的历史文化特征。这三种美学元素具有相对独立的价值，但不能单独存在，三者缺一不可。在办公空间设计中，整体美感元素的表达需要各级、各类美学元素和谐统一在一个整体框架中。从形态学的视角分析，整体的效应大于每一个个体的较多，仅仅依靠整体中的一部分，设计就不能体现出预想的效果。

三、结语。

现代办公空间设计需要在以人为本的前提下，综合满足经济效益、使用功能、环境氛围、舒适美观等各种要求。设计者需要运用美学知识不断丰富办公空间设计的内涵，不断提高办公空间设计的艺术性和审美性，运用美学的心理作用，设计出优秀的作品，更好地提升人们的办公质量。

纪念性论文篇十四

摘要：纪念性主题公园是人们为表达纪念情感而建设的一种园林景观形式，其整体布局规划有自身的特点与构成方式。本文旨在探讨纪念性主题公园景观的规划设计原则，不仅布局要依据景观规划的相关准则与规范，还要考虑公园选址的适宜性及与公园纪念性主题的多重协调性，注重纪念性主题的烘托与点题设计，同时更要给游人带来深刻的内心震撼，引发共鸣。

纪念性主题公园景观是人们为表达纪念情感而建设的一种园林景观形式。“纪念性公园设计理念上不同于纪念性雕塑与纪念性景点，它是对园林景观全方位的设计理念，涵盖了建筑、雕塑、水景、等人工建造方式和自然景观”。[1]纪念性主题公园景观是城市绿化景观的组成部分，是当代城市绿化当中最具纪念意义的园林表现方式。纪念性主题公园是具有某种纪念性意义和休闲性的城市公园景观，人们能在这里缅怀纪念和休闲娱乐。纪念性公园景观与传统的纪念陵园和纪念馆的庄重严肃氛围不同，这类公园也注重于公园的观赏性和娱乐性。例如纪念孔子、老子、孙子等对中华文明产生深刻影响的历史文化大儒的纪念性公园，及国外的戴安娜王妃纪念公园、罗斯福纪念公园等，这类纪念性公园均充分表现出深沉的纪念性主题并满足游览休闲功能，且着眼于震撼心灵的设计理念。

“纪念性主题公园的设计规划及布局与其他普通公园的设计规划方式不同，这类公园的纪念性主题在园区的设计规划及分区上都有自身的特点与布局构成方式。其设计规划上的应用门类也较繁多，更要做到景观规划的整体性与纪念性主题的协调性的统一和融合。”[2]所以，应该从公园的纪念性特点出发，综合的考虑其功能及任务，设计出既具有纪念性特点又具有公园景观的游览休闲性的主题公园。“纪念性公园的规划一般多采用从整体到局部的规范形式来设计，并用中心式、局部分散式的设计方法，使公园的总体布局带有鲜明的景观中心点及组合得当的规划形式，从而表现出纪念性景观的历史性、人文性、整体性等特色”。

纪念性公园景观设计的布局要按照景观布局规范的相关准则与规范为依据，既要符合当代人们的“设计思维的美感”，也要表现出“历史的厚重感”与“新时代”的气息。所以我们要着重注意遵守以下几个方面的要求：

纪念性公园是人们开展纪念性活动的公共场所，它的纪念性作用体现出的是庄重与深沉的氛围，倘若周边的环境处于过于嘈杂和娱乐氛围中，对于纪念公园的纪念性主题会不相协调。因此，我们在做设计规划中应充分考虑到这些声音及环境因素，合理处理所涉及的问题规避有可能发生的不利情况。

“对于纪念性主题公园中的景观搭配应运用合理的手法和设计规则，并且要与当地的风俗习惯和当地的地势地貌相融合，因地而造。同时，还要调研当地的气候因素及制约条件，选择适合的设计策略。例如纪念碑、烈士纪念广场类的纪念性景观中植物搭配就要以表现出庄重的氛围为主，适当多应用松柏类常绿植物，且植物的搭配也要依循主景与配景相协调的特点。”倘若是纪念重大历史人物或事件的纪念性主题公园，则可以协调应用相关主题的系列雕塑或景观小品的形式来表现其主题，实现设计元素与设计主旨的协调性。

纪念性公园景观设计的影响元素可以分为软质景观因素和硬质景观因素，并相互配合以达到烘托与点明纪念性主题的作用。“植物在公园所起的作用是最重要的，能起到烘托公园意境的功能。植物的种类、颜色差异及季节属性应合理搭配以充分的.与公园的纪念性设计理念相呼应。”公园道路规划是硬质景观因素的重要组成部分，合理的道路系统组织可以将整个园区融会贯通，实现预期设计的游览体验，组织起每个纪念景点的缕缕情愫，逐步起到烘托纪念氛围的作用。道路的不同宽窄、不同路面形式、不同的材料搭配给游客的体验感觉也截然不同，均能烘托的作用。另外，纪念性雕塑与园林景观小品是纪念性主题公园最重要的组成部分之一，它既能直观展现出纪念的事件或人物，给人以一种强烈的视觉冲击感;也能以特定的、引发联想型的纪念性元素来隐喻，含蓄而深沉的传达纪念性情感。当今新技术的发展与材料制作工艺技术日臻成熟，纪念性公园运用的材料也更丰富，给设计师更多选择，因此在设计中要充分考虑到各种因素的各自特点并与纪念性景观设计相融合。

当代纪念性公园景观设计的核心表现方式是注重实现人的身心体验，因而设计者更加注重对人的心理活动能产生共鸣的方式来进行景观设计。以无声的景与境的搭配，以直击心灵的元素符号语言，把游览者的情感充分激发出来，而非用普遍的历史叙述与人物评价来起到纪念性作用，达到无声胜有声的效果。