最新有关影视拍摄申请书通用(汇总8篇)

经验是最好的老师，我们要善于总结和借鉴其中的教训。总结要言之有物，避免泛泛而谈。如果你想了解如何写出一篇精彩的总结，可以参考以下优秀的总结范文。

有关影视拍摄申请书通用篇一

人数___________。

甲方：

地址：

乙方:xxxx影像科技有限公司。

地址：

开户银行：

帐号：

经甲乙双方友好协商，就甲方委托乙方提供空中拍摄影像服务的相关事宜，签订本合同。

1、甲方委托乙方提供空中拍摄影像服务。拍摄地点：

拍摄内容，拍摄计划见附件，拍摄时间年月日至年月日(共天)。

2、为确保航拍飞行器性能可靠，空中影像拍摄每天工作时间不超过8小时。飞行平台每天可进行10个有效起落,每个起落飞行时间不得超过6分钟(6分钟为飞行器全负载安全续航时间)。

3乙方使用飞行平台，搭载摄影机，为甲方提供空中影像拍摄服务，画面质量为(fullhd)全高清画质。

1、乙方在不具备起飞或危险情况下有权拒绝飞行。危险情况包括：

1)飞行器与遥控器直线距离超过200米;。

2)无线电、磁场干扰严重环境内,如雷达、通讯信号塔、塔吊等50半径米内;。

3)降雨、降雪、冰雹、5级以上大风、沙尘暴等不良天气;。

4)起飞降落点半径15米内有无门人员停留;。

5)超低空飞行(高度5米以下);。

6)航线下方有密集人群、能见度低、阻碍物较多等;。

2、出现以下情况时，甲方须出具有法律效力的航拍飞行许可文件并通知乙方备案申报航线后，乙方方能执行飞行任务，如没有相关获批文件，由此造成的一切后果由甲方承担。

1)城市禁飞区(如北京天安门30公里范围内);。

2)军事管制区1公里内;。

3)机场周边航空管制区内;。

4)其他政府、机关、保密单位等禁飞区域;。

3、在市区道路、公路、高速公路起飞作业，必须有相关部门人员协调进行拍摄，须由甲方承担协调工作。

4、以下情况进行飞行拍摄时，甲方需额外支付拍摄风险费用，相关费用由双方协商后确定。如执行拍摄任务时造成机器设备不良后果，由乙方承担相应责任，但期间因甲方的过错或过失引发的不良后果，应由甲方承担相应责任。

2)小雨、小幅降雪、雾霾、大雾天气起飞作业;。

3)gps卫星信号不稳定的地点(如室内、桥下、山区、楼宇间等);。

4、水面、人群上方飞行;。

5、近距离跟拍追拍贵重道具(超级跑车赛车、豪车、豪华游艇等);。

6、如在知晓上述情况，并且强制要求起飞导致飞行器损坏，相关损坏费用由甲方负责。

2、支付方式分两笔支付:。

第二笔:拍摄完成经甲方有效负责人确认无误，乙方将拍摄影像资料文件交付甲方后，甲方向乙方一次性支付合同余款，即人民币元(大写：元整)。

3、甲方承担空中拍摄摄像服务所产生的相关费用,以及乙方因拍摄产生的即时费用，经甲乙双方确认后，应及时支付乙方产生的费用。

4、合同期间，如经双方协商一致后终止航拍任务，甲方应根据乙方已付出的劳动及提交的拍摄成果支付相应费用。

1、甲方职责:。

1)甲方应在拍摄前至少一天安排乙方考察拍摄现场，如条件不允许应提供拍摄现场的地形地貌信息以及实景照片视频。

2)正式拍摄前，甲方应按照乙方的要求对拍摄现场进行清理和人员规划安排。

3)拍摄当天，甲方须派有权的专业人士前往拍摄现场监督协调，以及确认拍摄结果。如果拍摄效果不满意，甲方人员必须现场立即提出重拍。航拍设备或主要操作人员一旦离开拍摄现场，即表明当天的航拍拍摄效果验收合格。如甲方再次提岀重新拍摄或补拍，拍摄费用需另行计算。

4)拍摄期间，甲方应做好飞行区域的秩序维护和安全警戒，如强行要求在高危区域起飞，由此引发的所有后果由甲方承担。

5)甲方安排车辆运输或转场期间造成的人员和设备损伤，一切后果由甲方负责。

6)因履行本合同完成的最终拍摄成果的，但乙方保有其使用权。如甲方提出影像资料的保密，须双方协商另行签订附加条款。

2、乙方职责：

1)乙方根据拍摄现场考察结果，制定航线图及分镜头脚本，完成拍摄计划。甲方根据乙方提供的拍摄计划确定出最终拍摄方案(见合同附件)，合同签订之时即代表甲方认同乙方的拍摄方案。

2)乙方应严格按照制定飞行计划、航线图、分镜头脚本执行飞行任务。如果甲方临时要求更改拍摄方案，须经甲乙双方协商后更改，否则乙方有权拒绝拍摄。

3)乙方在飞行器起飞作业前应严格按要求检查飞行器各方面的性能，确保飞行器正常工作。

5)乙方应在合同约定期限内将符合要求的拍摄影像交付甲方。

6)甲乙双方须提供详细的现场拍摄人员联络单，以供拍摄现场及时联系沟通。

1、合同签订后，如果一方要求取消合同，提出方应向另一方支付合同总金额的30%作为违约金。

2、在拍摄工作期间因甲方原因、天气原因或其他非乙方原因导致无法进行拍摄，乙方相应延期提交工作成果。甲方须按照停工天数支付乙方元/天的误工费。如果一方提前要求放弃航拍任务，提出方须按未航拍天数的50%支付另一方违约金，每天支付元整。

3、当乙方进行拍摄后，因甲方原因，天气原因或其他非乙方原因影响拍摄效果，导致甲方不能使用乙方拍摄素材，甲方应全额支付乙方劳务费。

4、如甲方诞期付款，每延期一日，应向乙方多支付总金额的10%作为违约金。

1、本合同自双方签字盖章之日起生效，一式两份，甲乙双方各执一份。

2、本合同未尽事宜，双方应在本协议达成的原则基础上以补充条款的方式明确，补充条款与本协议具有同等法律效力。

3、拍摄方案作为合同附件双方签字确认有效。

本行以下无正文。

甲方：

乙方：

有关影视拍摄申请书通用篇二

为了支持影视事业的发展，繁荣影视文化事业，同时进一步拓展企业的社会知名度，甲乙双方经友好协商，达成如下协议：

一、甲方无偿提供“________”场地，供乙方拍摄景点使用，时间为____年____月____日至____月____日期间，共拍摄____天。乙方确认拍摄及时间后提前两天通知甲方。

二、乙方为感激甲方支持，将在本剧/集的`片尾给甲方打上xx单位及公司名称。

三、乙方保证不在甲方场地内拍摄暴力，色情以及有损甲方企业形象等情节内容，以维护甲方的声誉。

四、乙方在拍摄过程中如造成甲方场地的物品污损，将酌情承担维修赔偿的责任。

五、甲方安排电工和保安协助拍摄。

六、其他。

(一)甲乙双方在合同履行的过程中出现争议,双方应友好协商解决;。

(二)如甲乙双方争议不能通过协商解决,任何一方可向场地所在地人民法院提起诉讼。

七、本协议书一式_____份，双方各执一份，经签字盖章后生效。

甲方：_______________乙方：______________。

盖章：_______________盖章：_______________。

_________年____月____日_________年____月____日。

标签：

有关影视拍摄申请书通用篇三

为了支持影视事业的发展，繁荣影视文化事业，同时进一步拓展企业的社会知名度，甲乙双方经友好协商，达成如下协议：

一、甲方无偿提供“________”场地，供乙方拍摄景点使用，时间为____年____月____日至____月____日期间，共拍摄____天。乙方确认拍摄及时间后提前两天通知甲方。

二、乙方为感激甲方支持，将在本剧/集的片尾给甲方打上xx单位及公司名称。

三、乙方保证不在甲方场地内拍摄暴力，色情以及有损甲方企业形象等情节内容，以维护甲方的声誉。

四、乙方在拍摄过程中如造成甲方场地的物品污损，将酌情承担维修赔偿的责任。

五、甲方安排电工和保安协助拍摄。

六、其他

(一)甲乙双方在合同履行的过程中出现争议,双方应友好协商解决;

(二)如甲乙双方争议不能通过协商解决,任何一方可向场地所在地人民法院提起诉讼。

七、本协议书一式_____份，双方各执一份，经签字盖章后生效。

乙方：______________

盖章：_______________

盖章：_______________

_________年____月____日

_________年____月____日

有关影视拍摄申请书通用篇四

随着影视行业的迅速发展，越来越多的人对影视拍摄产生了浓厚的兴趣。为了培养学生的创造力和团队合作精神，学校在课程中增设了影视拍摄课。在参与这门课程的过程中，我获得了许多宝贵的经验和体会。下面我将分享我在影视拍摄课中所得到的心得体会。

首先，影视拍摄课教给了我专业的拍摄知识和技巧。在课程中，老师详细地讲解了摄像机的基本操作和摄影技巧。我学会了如何合理地运用各种镜头，以及如何调整光线和角度来创造出不同的效果。同时，我也学到了如何规划镜头的布局，使得画面更加生动有趣。这些专业的知识和技巧让我更加了解影视拍摄的要素，提高了我的拍摄水平。

其次，影视拍摄课锻炼了我的团队合作能力。在影视拍摄中，一个人的力量是远远不够的，需要一个团队的配合才能完成一部优秀的作品。在课堂上，我们学生分为不同的小组，每个小组负责完成一部短片的拍摄。在小组合作的过程中，我们需要互相协调，分工合作，共同面对各种困难和挑战。只有团队齐心协力，才能拍摄出令人满意的作品。通过这门课程，我学会了如何与他人合作，学会了更好地倾听和沟通，这对我日后的工作和生活都有着重要的意义。

另外，影视拍摄课让我深刻感受到了影视拍摄的辛苦和耐心。许多人对影视拍摄可能只是看到了大银幕上的精彩画面，却忽略了背后的辛苦和付出。影视拍摄需要耐心和细致的工作态度，需要反复的尝试和调整。在课程中，我们需要进行多次的拍摄和修改，不断琢磨和改进。在这个过程中，我深刻地认识到了影视拍摄所需的耐心和毅力。只有付出更多的努力，才能达到更高的水平。

影视拍摄课还让我更加注重细节和创新。在课堂上，老师鼓励我们通过探索和尝试来发掘不同的拍摄方式和风格。他们告诉我们，要注重每一个细节，从而使得作品更加精致。同时，也鼓励我们尝试新的创意和表达方式。通过在课程中的实践和反思，我逐渐明白了细节对于影视作品的重要性，也开始更加勇于尝试不同的创新方式。这让我在影视拍摄中有了更大的自由度和创作空间。

总的来说，影视拍摄课给了我许多宝贵的经验和体会。我学到了专业的拍摄知识和技巧，锻炼了团队合作能力，深刻感受到了影视拍摄的辛苦和耐心，同时也注重细节和创新。这些都对我的个人发展和未来的职业规划有着重要的促进作用。我相信，通过不断学习和实践，我能够进一步提升自己的影视拍摄能力，创作出更多优秀的作品。

有关影视拍摄申请书通用篇五

3d立体影视制作与普通的2d视频一样，同样是分为前期拍摄和后期制作两部分，相对于2d视频，他们既有相同性也有不同性，下面简单介绍一下在实际3d立体拍摄制作中的技巧，欢迎阅读！

首先要声明的是，在此介绍的有关于3d立体拍摄制作方面的经验技巧，仅是对目前影视制作市场中广告片、城市宣传片等商业影视制作的3d立体拍摄制作进行阐述;对于商业院线巨制大片的3d立体拍摄制作在此不具共通性，虽然两者之间的技术并无特别之处，但是鉴于拍摄制作成本、市场需求对象、拍摄制作理念等等差异，仅以适合绝大多数的，以主流影视制作业务为导向的影视公司为出发点，以最直接最有实际拍摄制作价值的视角去正确认识3d立体影视制作的商业化路线。

对于3d立体拍摄制作，目前并无统一的规范和标准，再加上拍摄的内容各种各样，拍摄者的主观拍摄思想等等，所以要确保3d立体的拍摄制作效果，一切以视觉体验为基础，以视觉感受的最佳舒适度为准则;拍摄前首先要确定几个概念：

3d 立体影视制作首先要保证的是观看舒适度。这个舒适度简单来讲就是不眩晕、不胀眼、轻微或者尽可能的没有重影、出入屏合理、全片立体效果统一等等;观看舒适度因人而异，不同的观看者可能有不同的视觉反应，要以大众化的观看能力作为平衡点，宁可保守，也不要刻意的去强调立体感。

3d 立体拍摄制作是基于2d影视制作而发展的，但是有些方面还是有所不同的。宏观来讲，不能以2d拍摄制作的模式去进行3d立体拍摄，技术方式不尽相同，拍摄制作理念也有所不同，在2d与3d之间，肯定会有所取舍。例如在3d立体拍摄时的变焦问题，我们建议尽量少用甚至是不用变焦，以运动机位代替变焦。这种方式与普通2d拍摄模式有较大出入，其原因就是要考虑到双机同步变焦的一致性。就目前立体拍摄设备的同步控制系统而言，实现毫无差异的同步变焦还是有些勉强，即便是国外顶级的无线激光跟焦、同步变焦控制系统，也不能够保证完全一致。再比如后期制作剪辑方面，传统的2d视频制作可以使用快切等剪辑手法，象一秒钟换一个镜头;而3d立体的视频制作剪辑则不能使用此种手法，远景接远景还可以，如果是远景接近景或者是近景接近景，快速的切换镜头是无法让眼睛适应的。

确切来讲是双机镜头的匹配性。如果认为随便弄两台同样型号的摄像机或者电影机就能进行立体拍摄的话，那么是不可能拍出完美立体效果的。世界上没有两只完全一样的镜头，也就是说没有成像完全一致的两只镜头。这就造成了在3d立体拍摄过程中的双机镜头匹配问题。在拍摄画面中，尤其是四个边角，因为镜头畸变等问题会有某个或者某些边角变形，这就使得两支镜头拍摄画面不可能完全一致;选择高端的镜头尤其是电影镜头会减少这种现象，而通过3d立体拍摄架进行匹配性调节也是必须的。我们在进行双机匹配时使用专用的校正图，通过校正图可以快速直观的完成双机匹配。

3d立体拍摄用到两台机器，那么同步控制尤为重要。目前的同步控制系统主要有以下几个功能：

1、同步录制。此功能实现双机同步录制与暂停。

2、同步变、聚焦。此功能实现双机同步变、聚焦，功能与价位的区别分为四大类，一类是镜头电路控制，这类控制系统是通过数据接口连接镜头，传送逻辑控制指令，实现镜头的变焦，适用于佳能、富士类镜头。令一类是镜头机械伺服控制，此类使用伺服电机马达，卡在镜头调节环上面，变焦和聚焦分别使用一组马达，适合所有的镜头使用，包括电影镜头。还有一类是无线激光控制，此类属于目前最为高端的控制系统，也可以说是专门为3d立体拍摄开发的，四通道八马达，无线控制，激光跟焦，技术先机，同步效果最好，但是价位也最高。最后一类是摄像机、电影机厂商出品的配套控制系统，比如redone、arri等电影机的立体镜头以及同步控制单元;这种控制系统能够与拍摄设备完美融合，缺点就是对机型的指定性强，同样也是天价。

这里指的3d立体拍摄设备是立体拍摄架、现场监视器等3d立体设备。3d立体拍摄架目前分为上下垂直和左右平行两种;左右平行方式的立体拍摄架由于机身体积问题，两台机器的间距(以下简称为机距)不可能很小，这样两支镜头的距离很难达到6cm左右的最佳距离，因此在拍摄近距离场景的时候会出现重影以及胀眼等不适感，所以平行式立体拍摄架不适合拍摄近景。以sony ex1为例，3米以内基本上就不适合了。上下垂直式立体拍摄架的构造不存在机距问题，可以将两台机器的镜头完全重合，6cm的黄金机距更是没有问题的，当然拍摄远景同样没有问题。目前来讲，上下垂直方式的立体拍摄架是比较全能的一种拍摄支架，而拍摄效果也是目前最好的。唯一的缺点就是垂直拍摄架必须使用分光镜，而分光镜的质量以及成像效果不一，在理论上来讲是会影响拍摄画面质量;极为挑剔的拍摄者可能会比较排斥，但是我们认为，眼睛是最好的检验工具，眼镜看不到的画面损失何必非要用数据去评判呢;再者说，目前立体拍摄技术与设备只能如此。

3d立体拍摄架要具有多种调节功能。调节分为两大类，一类是机距以及双机夹角(以下简称夹角)的调节;另一类是双机匹配性的调节。双机匹配性的调节，主要就是xyzr四轴向角度的调节，通过这些角度的调节，提高两台拍摄机器镜头的匹配性，简单来说就是将两台拍摄机器的高度、水平、倾斜、旋转进行最佳匹配，以确保拍摄画面的立体效果。3d立体拍摄时的`两个画面，只存在水平交错的差异，而垂直、倾斜等等都应该是一致的。双机夹角的调节是用来控制正负视差，所谓正负视差就是常说的出入屏。双机夹角需要根据拍摄场景不同实时调节，这是拍摄3d立体中最重要的一个环节与技术。

立体监视器是比较重要的拍摄设备。有些拍摄者使用普通的双屏幕配合观屏器监视立体效果，有些直接就是盲拍。这些做法可以说是不科学也不负责任的，盲拍就不说了，估计十之八九的拍摄素材是不能用的，除非拍摄者是经验丰富，技术超群。而用观屏器来充当监视器，只能通过观看立体感来确定拍摄场景的立体效果，这种情况下个人的主观视觉因素起到决定性的作用，不具备科学性。我们进行3d立体拍摄制作时一直推崇科学性、合理性，我们使用的立体监视器为偏振式液晶，具有主通道、次通道、相差、立体合成等功能，这些准确的显示数据为3d立体拍摄提供了重要的技术支撑。

上面介绍了正负视差就是常说的出入屏。众所周知，3d立体是通过两台机器进行拍摄的，而这两台机器之间有着一定关系的机距与夹角，机距是控制两个画面的重叠交错幅度，也就是立体感的强弱;夹角是两台摄像机拍摄视角呈射线延伸后的交叉点，这个交叉点称之为视觉点，视觉点靠近镜头的一端称之为正视差，反之为负视差。正视差表现的出屏立体效果，而负视差表现的则是纵深效果。在3d立体拍摄中，每一个场景的视差都不一样，需要根据拍摄场景与主题确定要哪一种效果。而机距与夹角两者之间是相辅相成的关系，也就是说两种调节要同步进行，具体的原理与调节方式只能在实际拍摄中进行体会与总结，积累相关经验。

立体成像，是因为左右两只眼睛看到不同两幅画面，通过大脑合成，呈现立体效果。而3d立体拍摄就是模拟双眼视物成像的原理。除了双眼视物原理之外，就是画面的布局结构;富有明显层次的画面才能显现较好的立体效果，简单来讲就是拍摄的画面必须要有前景与背景，这是基本要求。一般来讲合理的立体布局是前景、中间景、背景;过多的层次没有必要，反而会让画面凌乱影响立体效果。比如，在绿背景前面的一组人物，正面拍摄;如果人物呈水平横向一排站立，那么基本上是没有什么立体感的，因为人物与背景层次不明显，虽然存在物理空间，但是这个空间与层次对于3d拍摄来说相当于拍摄普通的2d，拍摄完成的画面很难被大脑计算出立体效果;如果换一种方式，人物呈“品”字形站立或者是纵向成行站立，那么这个立体感就非常明显了，因为人物站立的方式形成了明显的层次，这种层次是非常适合3d立体表现的。

人的眼睛结构复杂，功能超强，基于双眼视物原理的3d立体拍摄在某种程度上来讲只能说是尽量去模拟眼睛的功能，但是永远都不可能超越。既然如此，那么就要理性看待3d立体拍摄中存在的瑕疵，而这些瑕疵不是技术与设备的问题，而是人眼视物的基本规律，或者说是不可能突破的自然规律。比如在3d拍摄中常见的重影现象，就是戴上眼镜观看的时候，某些画面或者是画面中的某些元素存在轻微重影。绝大部分重影现象是拍摄中不严谨造成的，但是也有一部分重影是无可避免的。请大家一起做个试验：

请将食指竖起，放在两眼之间，指尖高度与眉毛持平，以鼻尖为基本点向前10cm，然后看远处的景物。如果将眼睛的焦点放在远处的景物上面，那么眼睛余光看到的食指是两个;反之，将眼睛焦点放在食指上面，那么远处景物也是两组，这就是重影。离食指越远的景物重影越大，离食指越近重影越小，跟食指贴在一起就没有重影。

请大家做完这个实验自行总结原因，并以此延伸对3d立体拍摄的理解。人眼睛看事物原本如此，那么3d立体拍摄是不可能突破这种规律的。在3d立体拍摄中，我们建议尽量减少拍摄主体与背景的距离，将机距调节到最佳位置，对正负视差有一个较好的平衡点，这是减少重影的有效方法。但是，某些场景，因为物体形状、整体环境等等现实情况的制约，无论是怎样调节，都不可能避免重影。我们设计一个拍摄场景来说明一下：拍摄场景为机场，整体空旷，画面清爽，拍摄主体是飞机，以机头前45度拍摄，体现飞机纵深修长，机头出屏的立体效果，但是飞机背景有一根路灯杆。就这个画面来说，拍摄中需要将视觉点放在飞机机身的中段，也就是机翼部位，这样形成的正负视差可以完美的表现飞机整体纵深感以及机头的出屏感，画面立体效果堪称完美。视觉点在机翼处，机尾以及背景中的灯杆呈现越远交叉幅度越大的现象，这样一来，飞机整体立体效果是完美的，但是背景中的灯杆是有重影的。这是因为飞机体积巨大，灯杆相对较小，机距以及夹角增加或者减少几度对飞机来说影响不大，而对远处的灯杆来讲，则是影响巨大的。而正负视差的交叉幅度是固定的，不可能随着拍摄物体体积比例的不同而产生不同的变化。

在与客户以及同行的接触中发现一个问题，就是喜欢跟《阿凡达》相比。《阿凡达》立体版整片效果完美，画面无重影。确切来讲，《阿凡达》是“做”出来的，绝大多数的场景是做出来的立体效果，尤其是远景，以合理的重叠幅度与实拍的人物主体进行融合，这样整体看上去画面完美，毫无重影。换句话说，《阿凡达》里面的场景如果能拍得到，并且是实际3d拍摄的话，一样有重影。《阿凡达》的拍摄制作技术，不管是已知的还是未知的，都给了我们很大的学习的价值，提供给我们的价值是怎样去看待与探索3d立体技术，而不是对设备器材技术的攀比。《阿凡达》是用几亿美金汇集了全球顶尖影视制作科技耗时多年打造的巨作，仅凭这一点，目前无人能抗衡。但是不管是多么先进的技术，也是无法超越物理与自然的极限，不可能凌驾于人眼与大脑的分辨能力之上。以科学眼光正确看待3d，以技术手段完善立体效果，这是从事 3d立体影视制作拍摄的基本准则。不能凭空想象所以然，更不能毫无依据的要求效果。直白一点，任何一种影片，无论是3d还是2d，效果与预算是成正比的，十几、几十万的预算拍个3d视频想达到《阿凡达》效果，这是绝对不可能的。

有关影视拍摄申请书通用篇六

传播的信息容易成为人的共识并得到强化、环境暗示、接受频率高。以下是小编整理的影视广告拍摄的技巧，希望大家认真阅读!

技巧一：

宣传片制作拍摄的时候以固定镜头为主，不要做过多的变焦动作;而画面的变化，利用取景角度及位置或大小的不同，从而对景物的大小及景深做变化;一定要记住不要固定在一个点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，特别是广告片，后期剪辑制作时硬切一个画面是非常正常的事，基本上是不能用的是变焦拍摄出的片子。做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。

技巧二：

在运用变焦镜头时要恰当，画面最忌讳忽近忽远重复的拍摄。应推近或拉远进行拍摄，而且每做完一次需要暂停，再换另一个角度或画面，开机拍摄。

技巧三：

摄像机应以手动调节为主，利用手动调整亮度、焦距、焦点。这是很多初学者无法适应的，如果想通往高端拍摄技能，这是必须经历的。

技巧四：

企业宣传片制作拍摄的画面一定要稳，不能有抖动，需要用到辅助器来完成画面视觉上的冲击力，这样才能给受众留下深刻印象。

1.电影胶片广告(commercial film)。通常是使用35毫米或70毫米电影胶片的拍摄，然后再通过胶片转换为磁带(即胶转磁或胶转数)，制作完成后送到电视台播放的电视广告。电影胶片广告，由于胶片所包含的技术信息量大，因此色彩饱和，成像清晰度高，画面层次丰富，质感效果好，又可以使用电影特技，所以能够更好地表现广告的.魅力和感染力。目前，对于要求较高的电视广告片，大多是使用电影胶片广告。

2.录像带广告(cm)。录像带广告一般是指由广播级摄像机拍摄的电视广告。目前大多使用的是betacam(模拟数字带)和digital betacam(数字带)及光盘数字摄像机摄制完成的。与电影胶片广告相比较，录像带广告也有其诸多优点：不用冲洗，免去了胶转磁的工序;不用特殊设备，轻装上阵，录像带可以反复使用;摄制周期短、成本相对较低等优点。随着现代数字摄像、非线性编辑技术的不断提高，使录像带的画质越来越高，有的效果已经逐步向胶片靠近。因此，录像带广告仍然被广泛使用。当然，到目前为止，从整体技术水平上讲，录像带广告的画质仍与胶片广告有一定差距。

3.现场播出广告(live show)。这种广告能发挥电视媒体的最大特点，利用它的同时性和直接性为产品或服务做现场直播。这种直播的广告还具有真实性和参与性，适宜于抽奖、赠送等现场广告活动。当然，现场播出广告也客观存在不能保证万无一失的缺点，可能会出现意想不到的问题。

4.幻灯片广告(slide)。把图片或产品拍成幻灯片或将文字与图画绘在纸上拍成幻灯片，也可以使用电脑图文处理成幻灯片放映出幻灯片广告。它的特点是画面静止不动，可以配上音乐和解说，制作简便灵活，可供应急或制作条件不完善的地区使用。

有关影视拍摄申请书通用篇七

甲方：(以下简称甲方)。

乙方：(以下简称乙方)。

甲方聘用乙方参加《遇见大鹏遇见梦想》微电影的制作，双方经过友好协商，达成如下协议。

本片资料著作所有权归甲方所有，乙方除片酬收入外不享有其他权利。

拍摄时间：年月(以通告为准)。

片酬为：人民币元整/天(元/天)拍摄完成日内支付乙方酬劳。

3.乙方承诺同意甲方有权对乙方的演出内容，演出形象及声音效果等一切与演出有关的因素，技术处理成电视广告的形式，用于商业获利性的广告活动中，无需再征得乙方同意。

4.乙方同意根据甲方对衣着式样、发型及化妆的要求，提供乙方自有的普通服饰，并按甲方要求进行穿着，以适应角色的要求。

5.乙方必须按甲方的要求，准时到达约定地点进行试镜，试装，配音并不收取多余费用。

6.乙方必须根据甲方规定的拍摄计划，按约定时间准时到达拍摄现场，保持良好的待命状态并随时按指令演出，直至相关镜头完成。如遇不可抗拒之因素，乙方同意更改拍摄时间。

7.甲方保证本片中不含有任何粗俗、暴力、色情或其他不良内容。

8.乙方保证非经甲方书面同意，不参与任何对广告片产品有不利影响的大众传媒活动。

9.乙方必须对表演相关信息进行保密，在未经甲方同意的情况下，不得以一切形式擅自披露，公布演出有关内容，以防止损害各方利益。如乙方违反前述承诺或保证而致甲方遭受诉讼、索赔所引起的一切经济损失和发生的费用，甲方有权利得到乙方的赔偿，乙方放弃抗辩权。

10.本合同受中华人民共和国有关法律保障，倘若任何一方违反本合同内任何一项规定时，其它一方有权依法提出诉讼。诉讼管辖地为本合约签订地人民法院。

11.本片如遇不可抗力因素，或在运输、制作过程中因技术或其它原因导致影像资料损坏，缺失，导致原有素材不可使用的情况下，乙方有义务按甲方要求重新拍摄，甲方按原有片酬标准重新支付。

12.本合同一式三份。甲方执两份，乙方执一份，此合同书自签字之时起生效。未尽事宜，双方可续签补充条款。

甲方：乙方：

负责人：身份证号码：

地址：收款账户：

联系电话：开户行及地址：

日期：日期：

有关影视拍摄申请书通用篇八

甲方： （以下简称甲方） 乙方：（以下简称乙方）

甲方聘用乙方参加南京友谊整形外科医院有限责任公司的《xxxxx》制作，双方经过友好协商，达成如下协议，以资双方遵守。

1。 本协约所述之音像、影像资料著作所有权归甲方所有，乙方除片酬收入外不享有其他权利。

2。 发行国家： 中国

发行媒体： 所有电子媒体

播放时限： 个月（自投放之日起算）

定妆时间：年 月 日

拍摄时间：年 月 日

片酬为： 人民币 元整 （元 ）

拍摄完成 日内支付乙方酬劳。

3。 乙方承诺同意甲方有权对乙方的演出内容，演出形象及声音效果等一切与演出有关的因素，技术处理成电视广告的形式，无需再征得乙方同意。

4。 乙方同意根据甲方对衣着式样、发型及化妆的要求，提供乙方自有的普通服饰，并按甲方要求进行穿着，以适应角色的要求。

5。 乙方必须按甲方的要求，准时到达约定地点进行试镜，试装，配音并不收取多余费用。

6。 乙方必须根据甲方规定的拍摄计划，按约定时间准时到达拍摄现场，保持良好的待命状态并随时按指令演出，直至相关镜头完成。如遇不可抗拒之因素，乙方同意更改拍摄时间。

7。 乙方同意将前述过程形成立体的音像、影像资料供甲方以广告业允当的手段制作为最终作品，用于商业获利性广告活动中。

8。 乙方保证非经甲方书面同意，不参与任何对广告片产品有不利影响的大众传媒活动。

9。 拍摄过程中乙方应保护好个人财物及个人人生安全，如造成的任何损失甲方不予承担后果。

10。 乙方必须对演出内容，价格，品牌及相关信息进行保密以防止损害各方利益。如乙方违反前述承诺或保证而致甲方遭受诉讼、索赔所引起的一切经济损失和发生的费用，甲方有权利得到乙方的赔偿，乙方放弃抗辩权。

11。 本合同受中华人民共和国有关法律保障，倘若任何一方违反本合同内任何一项规定时，其它一方有权依法提出诉讼。诉讼管辖地为本合约签订地人民法院。

12。 乙方同意合约有效期满后每增加一年投放的演员费用为本次片酬的17。65%。

13。 乙方同意本广告片每增加一个国家一年投放的演员费用为本次片酬的17。65%。

14。 除第二条规定之不可抗力因素以外，在运输、冲洗制作过程中因技术或其它原因导致胶片报废，乙方需在三十日内为甲方重新安排拍摄。

15。 本合同一式两份。甲乙方各执一份，此合同书自签字之时起生效。未尽事宜，双方可续签补充条款。

甲方： 乙方：

负责人：监护人：

地址： 身份证号码：

日期： 日期：

xxxxxxxxxxxxxxx有限公司

地址：xxxxxxxxxxxxxxxxx