当代诗歌的论文的范文(大全8篇)

有效沟通是保持人际关系和谐的重要因素，我们应该学会如何与他人更加有效地沟通。写总结时要注意掌握好篇幅，避免过于冗长或过于简洁，保持适度的信息量。以下是一些总结的范文，供大家参考和借鉴。

当代诗歌的论文的篇一

在平平淡淡的学习、工作、生活中，说到诗歌，大家肯定都不陌生吧，诗歌语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏。诗歌的类型有很多，你都知道吗？下面是小编为大家整理的现当代诗歌精选集，仅供参考，希望能够帮助到大家。

徐志摩。

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——。

你不必讶异，

更无须欢喜——。

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉。

在这交会时互放的光亮！

徐志摩。

那天你翩翩的在空际云游，

自在，轻盈，你本不想停留。

在天的那方或地的那角，

你的愉快是无拦阻的逍遥。

你更不经意在卑微的地面。

有一流涧水，虽则你的明艳。

在过路时点染了他的空灵，

使他惊醒，将你的`倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，

因为美不能在风光中静止；

他要，你已飞渡万重的山头，

去更阔大的湖海投射影子！

他在为你消瘦，那一流涧水，

在无能的盼望，盼望你飞回！

冯至。

眼前闪灼着天国的晴朗，

心里蕴积着地狱的阴森。

是怎样一种哀凉的情绪，

把我引到这夜半的湖滨——。

凝聚着这样深沉的衷曲，

是这样一座宁静的湖心。

世界啊，早已不是乐园，

人生是一物所边的牢狱：

我日日夜夜地高筑着我的狱墙，

我日日夜夜地不能停息——。

我却又日日夜夜地思量，

怎样才能从这牢狱中逃去？

心里的活，熊熊的燃起，

眼前的光又点点地逼近；

它们也不肯随着落月销沉，

纵使我把满湖的湖水吸尽——。

“朋友，你且不要焦闷，

来日啊，还有更炽烈的烧焚！”

冯至。

我要静静地静静地思量，

像那深潭里的冷水一样。

既不是源泉滚滚的江河，

不要妄想啊去灌溉田野的花朵；

又没有大海的浩波，

也不必埋怨这里没有海鸥飞过。

我要静静地静静地思量，

像那深潭里的冷水一样。

如果天气转变得十分阴凉，

自然会有些雨点儿滴在水上；

如果天上现出来一轮太阳，

水面也不难沾惹上一点阳光。

我要静静地静静地思量，

像那深潭里的冷水一样。

尤其当那人寂夜阑，

只有三星两星的微茫落入深潭：

我知道我的一切是这样地有限，

不要去渴望吧那些豪华的盛筵！

我要静静地静静地思量，

像那深潭里的冷水一样。

徐志摩。

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇：

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，是天上的虹。

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

北岛。

对于世界。

我永远是个陌生人。

我不太懂它的语言。

它不懂我的沉默。

我们交换的。

只是一点轻蔑。

如同相逢在镜子中。

对于自己。

我永远是个陌生人。

我畏惧黑暗。

却用身体挡住了。

那盏唯一的灯。

我的影子是我的情人。

心是仇敌。

舒婷。

不是一切大树。

都被暴风折断；

不是一切种子。

都找不到生根的土壤；

不是一切真情。

都流失在人心的沙漠里；

不是一切梦想。

都甘愿被折掉翅膀。

不，不是一切。

都像你说的那样！

不是一切火焰，

都只燃烧自己。

而不把别人照亮；

不是一切星星，

都仅指示黑夜。

而不报告曙光；

不是一切歌声，

都只掠过耳旁。

而不留在心上。

不，不是一切。

都像你说的那样！

不是一切呼吁都没有回响；

不是一切损失都无法补偿；

不是一切深渊都是灭亡；

不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；

不是一切心灵。

都可以踩在脚下，烂在泥里；

不是一切后果。

都是眼泪血印，而不展现欢容。

一切的现在都孕育着未来，

未来的一切都生长于它的昨天。

希望，而且为它斗争，

请把这一切放在你的肩上。

当代诗歌的论文的篇二

我没有留下遗嘱。

只留下笔，给我的母亲。

我并不是英雄。

在没有英雄的.年代里，

我只想做一个人。

宁静的地平线。

分开了生者和死者的行列。

我只能选择天空。

决不跪在地上。

以显出刽子手们的高大。

好阻挡自由的风。

从星星的弹孔里。

将流出血红的黎明。

当代诗歌的论文的篇三

戴望舒。

说是寂寞的秋的清愁，

说是辽远的海的相思。

假如有人问我的烦忧，

我不敢说出你的名字。

我不敢说出你的名字，

假如有人问我的烦忧。

说是辽远的海的相思，

说是寂寞的秋的清愁。

这首诗出自戴望舒的诗集《望舒草》。全诗八句两组，呈轴对称排列，形式整齐，音节和谐，这是作者深受中国传统文化格律诗影响的结果，前四句的压韵为后四句的复唱设置了先机，故读来十分上口，给人留下齿颊生香的愉悦之感。

二．不爱那么多。

李敖。

不爱那么多。

只爱一点点。

别人的爱情像海深。

我的爱情浅。

不爱那么多只爱一点点。

别人的爱情像天长。

我的爱情短。

不爱那么多只爱一点点。

别人眉来又眼去。

我只偷看你一眼。

三．从前慢。

木心。

记得早先少年时。

大家诚诚恳恳。

说一句是一句。

清早上火车站。

长街黑暗无行人。

卖豆浆的小店冒着热气。

从前的日色变得慢。

车，马，邮件都慢。

一生只够爱一个人。

从前的锁也好看。

钥匙精美有样子。

你锁了人家就懂了。

四.青春。

席慕容。

所有的结局都已写好。

所有的泪水也都已启程。

却忽然忘了是怎麽样的一个开始。

在那个古老的不再回来的夏日。

无论我如何地去追索。

年轻的你只如云影掠过。

而你微笑的面容极浅极淡。

逐渐隐没在日落后的群岚。

遂翻开那发黄的扉页。

命运将它装订得极为拙劣。

含著泪我一读再读。

却不得不承认。

青春是一本太仓促的书。

五.回答。

北岛。

卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭，

看吧，在那镀金的天空中，

飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，

只带着纸、绳索和身影，

为了在审判前，

宣读那些被判决的'声音。

告诉你吧，世界。

我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的，

我不相信雷的回声，

我不相信梦是假的，

我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤，

就让所有的苦水都注入我心中，

如果陆地注定要上升，

就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗，

正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未来人们凝视的眼睛。

中国古代诗歌的历史演变过程。

历史演变。

人类许多民族在语言的发展中产生了适合本民族语言的诗歌形式。在中国，最早的诗歌总集是《诗经》，其中最早的诗作于西周初期，最晚的文章成于春秋时期中叶。

到了战国时期，在南方的楚国华夏族和百越族语言逐渐融合，其诗歌集《楚辞》突破了《诗经》的一些形式限制，更能体现南方语言的特点。

汉代的古体诗。

汉代时乐府诗形成。乐府诗是为了配音乐演唱的，相当于现代社会的歌词。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。三国时期以建安文学为主要代表的诗歌文章吸收了乐府诗的营养，为后来的格律更严谨的近体诗奠定了基础。

到了唐代，中国诗歌出现了四句的绝句和八句的律诗。律诗押平声韵，每句的平仄、对仗都有规定。绝句的规定稍微松一些。

另外，在宋代达到顶峰的词也是诗歌的一种重要形式。词的格式要依从一些固定的词牌，以便于配以乐曲演唱。

后期发展。

自元代开始，中国诗歌的黄金时期逐渐过去，文学创作逐渐转移到戏曲、小说等其他形式。

发展顺序：诗经——楚辞——乐府——赋——辞——唐诗——宋词——元曲。

当代诗歌的论文的篇四

我也不想放一只巨大的纸鹞。

上天去捉弄四面八方的风；

我只要一分钟。

我只要一点光。

我只要一条缝，——。

象一个小孩子爬伏在一间暗屋的窗前。

望着西天边不死的一条缝，

一点光，一分钟。

那天你翩翩的在空际云游，

自在，轻盈，你本不想停留。

在天的哪方或地的哪角，

你的愉快是无拦阻的逍遥。

你更不经意在卑微的地面。

有一流涧水，虽则你的明艳。

在过路时点染了他的空灵，

使他惊醒，将你的倩影抱紧。

他抱紧的只是绵密的忧愁，

因为美不能在风光中静止；

他要，你已飞渡万重的山头，

去更阔大的湖海投射影子！

他在为你消瘦，那一流涧水，

在无能的盼望，盼望你飞回！

昨天我瓶子里斜插着的桃花。

是朵朵媚笑在美人的腮边挂；

今儿它们全低了头，

全变了相：——。

红的白的尸体倒悬在青条上。

窗外的风雨报告残春的运命，

丧钟似的音响在黑夜里叮咛：

“你那生命的瓶子里的鲜花也。

变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？”

——我不知道风。

是在那一个方向吹。

——我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风。

是在那一个方向吹。

——我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风。

是在那一个方向吹。

——我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风。

是在那一个方向吹。

——我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风。

是在那一个方向吹。

——我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎！

我不知道风。

是在那一个方向吹。

——我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉！

这是一个懦怯的世界，

容不得恋爱，容不得恋爱！

披散你的满头发，

赤露你的一双脚；

跟着我来，我的恋爱！

抛弃这个世界。

殉我们的恋爱！

我拉着你的手，

爱，你跟着我走；

听凭荆棘把我们的脚心剌透，

听凭冰雹劈破我们的头，

你跟着我走，

我拉着你的手，

逃出了牢笼，恢复我们的自由！

跟着我来，

我的恋爱！

人间已经掉落在我们的后背，——。

看呀，这不是白茫茫的大海？

白茫茫的大海，

白茫茫的大海，

无边的自由，我与你与恋爱！

顺着我的指头看，

那天边一小星的蓝——。

那是一座岛，岛上有青草，

鲜花，美丽的走兽与飞鸟；

快上这轻快的天庭——。

恋爱，欢欣，自由。

——辞别了人间，永远！

玫瑰，压倒群芳的红玫瑰，

昨夜的雷雨，

原来是你发出的信号。

——真娇贵的丽质！

你的颜色，

是我视觉的醇醪；

我想走近你，但我又不敢。

青年！几滴白露在你额上，

在晨光中吐艳。

你颊上的笑容，

定是天上带来的；

可惜世界太庸俗，不能供。

给他们常住的机会。

你的美是你的运命！

我走近来了；

你迷醉的色香又征服了一个灵魂。

一—我是你的俘虏！

你在那里微笑，我在这里发抖，

你已经登了生命的峰极。你向你足下望。

——一个天底的深潭：

你站在潭边，我站在你的背后，

一—我，你的俘虏。

我在这里微笑！你在那里发抖。

丽质是命运的命运。

我已经将你禽捉在手内：我爱你，玫瑰！

色、香、肉体、灵魂、美、迷力。

——尽在我掌握之中。

我在这里发抖，你——笑。

玫瑰！

我顾不得你玉碎香销，

我爱你！

花瓣、花萼、花蕊，花刺、你，

我—一多么痛快啊！一—。

尽胶结在一起！

一片狼藉的猩红，

两手模糊的鲜血。

玫瑰！我爱你！

看一回凝静的桥影，

数一数螺钿的波纹，

我倚暖了石栏的青苔，

青苔凉透了我的心坎；

月儿，你休学新娘羞，

把锦被掩盖你光艳首，

你昨宵也在此勾留，

可听她允许今夜来否？

听远村寺塔的钟声，

象梦里的轻涛吐复收，

省心海念潮的涨歇，

依稀漂泊踉跄的孤舟！

水粼粼，夜冥冥，思悠悠，

何处是我恋的多情友，

风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗，

令人长忆伤春的歌喉。

当代诗歌的论文的篇五

每一次遇见你都佯装欢喜。

生怕时光太钝磨损了记忆。

醒来后误以为你近在咫尺不离不弃。

你的美定格在二十四岁的写真里。

百般俊俏的摄影姿势引人着迷。

千种卖萌的表情诠释你天使样的淘气。

像孩子，你借洛丽塔演绎花开荼蘼。

像老妪，你沧桑落笔泣鬼神惊天地。

许是精灵，伤神于你的古怪与神秘。

可不可以未经允许写一百首情诗给你。

续到第八十八期已痛到无法呼吸。

佳人如云，谁能轻易将你代替。

未曾青梅，青梅枯萎，芬芳满地。

不见竹马，竹马老去，相思万里。

从此，我爱上的人都很像你。

你哀泣，风一样的女子怎会惹人掂记。

你看，你赢得多么彻底。

我独哼恋曲，永远记得你。

当代诗歌的论文的篇六

3.意象经营重于修辞。

有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。

现在写诗的人很多，可以说遍地都是。但是我认为好的诗不多，仅我在新浪的博客圈《诗的`天堂》而言，圈友6000余人，但是其中写的好的并不多，个人认为写的好的不多。

“诗者，在心为志，发言为诗”，是人们对美好事物的向往和追求。

不是每首诗都是好诗，那什么样的诗才是好诗呢？有时候，我不写，只是读，几乎把每个圈友的文字都会看一下，而且也读有名诗人的文字来对比，找差距。

诗歌第一是门艺术，是门语言艺术。不是词的堆积，也不是随心所欲的自由，他要有意境。是语言和意境相辅相成的杰作。起先有诗友问过我什么是意境，我还真的一时无法很准确的回答他。我想，意境就是一种气氛，能够让读诗的人感悟到诗里的美妙，像欣赏一幅画，像聆听一首歌，像一个人幽静的坐在峡谷之中享受晚霞，也像佛学中的禅意，一种顿觉，一种释怀。

我喜欢徐志摩的诗，一首《再别康桥》感动了多少人。就是因为他的诗里有场景，有诗意，有感触，像画，像歌，美的让人无法不爱，妙的让人无法不吟诵，我想这就是诗的魅力，诗的感召。

再别康桥（节选）。

——作者徐志摩。

轻轻的我走了。

正如我轻轻的来。

我轻轻的招手。

作别西天的云彩。

那河畔的金柳。

是夕阳中的新娘。

波光里的艳影。

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇。

油油的在水底招摇。

在康河的柔波里。

我甘心作一条水草。

那榆荫下的一潭。

不是清泉，是天上虹。

揉碎在浮藻间。

沉淀着彩虹似的梦。

还有就是戴望舒的《雨巷》。那种轻柔的沁人心脾的渗透，那种渐入渐行的流动，无不让人流连忘返，沉吟至今。

戴望舒《雨巷》。

撑着油纸伞，独自。

彷徨在悠长、悠长。

又寂寥的雨巷。

我希望逢着。

一个丁香一样地。

结着愁怨的姑娘。

她是有。

丁香一样的颜色。

丁香一样的芬芳。

丁香一样的忧愁。

在雨中哀怨。

哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷。

撑着油纸伞。

像我一样。

像我一样地。

默默彳亍着。

寒漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近。

走近，又投出。

太息一般的眼光。

她飘过。

像梦一般地。

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过。

一枝丁香地。

我身旁飘过这女郎。

她静默地远了、远了。

到了颓圮的篱墙。

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里。

消了她的颜色。

散了她的芬芳。

消散了，甚至她的。

太息般的眼光。

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自。

彷徨在悠长、悠长。

又寂寥的雨巷。

我希望飘过。

一个丁香一样地。

结着愁怨的姑娘。

现代诗歌为什么会被越来越多的人喜爱，而且也越来越多的人加入到写现代诗歌的大军之中呢？是因为他的自由。现在大多诗友都抛开了诗歌原本的韵律，走向更自由的一个新台阶。

但我想，如果现代诗歌没有了格律，没有了形式，没有了韵律，那他还剩下了什么？

读现在成名诗人的诗就不难发现，他们抛开了原本的诗的韵律，诗歌的形式，但是如果是一首好的诗歌，他一定有自己的节奏，如歌曲一样，写作时，一气呵成，朗读时，行云流水。那是一种气魄，一种风格。无论是突显个性的夸张，还是张扬自由的行走，都不能让诗脱离美的境地，脱离诗意的烘托。

当代诗歌的论文的篇七

写罢会议写专访。

故纸堆里日月长。

骨少肉少更乏味。

书虫作秀谱华章。

——学者散文。

2

象牙塔中乾坤大。

名家聚会没商量。

自作多情博学匠。

分明一碗排骨汤。

——名流散文。

3

拾人牙慧演绎忙。

偷罢孔孟偷老庄。

名人名言案头放。

疑是康德本华郎。

——哲理散文。

4

峰峦溪涧梦中翔。

晨锺暮鼓入云乡。

篇篇好象都面熟。

不辨匡庐与太行。

——旅游散文。

5

无病呻吟情意长。

阿猫阿狗细思量。

俨然走进杂货铺。

大同小异百宝箱。

——小女子散文。

6

酒气熏天烟味香。

云山雾罩恨茫茫。

假声假气蜡枪头。

小模小样武大郎。

——小男人散文。

当代诗歌的论文的篇八

自由的真谛，不只在天空里尽情翱翔。

没有活水的池塘，鱼儿怎能欢乐畅游。

没有雨水滋润的草地，鲜花也终将枯萎。

我不愿做地平线，起点与终点的距离，只是你生命中的一段。

我更愿成为你的前轮，颠簸，荆棘，阻挠，为你探寻前路。

这就是我的爱情。