误入桃花源 误入桃花源作文600字(3篇)

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有关误入桃花源一

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。以下这篇是小编整理的花诗词座右铭语录，一起来看看吧。

1、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

2、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

3、军书发上郡，春色度河阳。

4、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》

5、吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。——李贺《送沈亚之歌·并序》

6、粉淡香清自一家，未容桃李占年华。——陆游《梨花》

7、露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。——《赋得残菊》

8、旧曲梅花唱，新正柏酒传。"

9、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。宋·辛弃疾《西江月》

10、千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。采樵或恐通来路，更取高山一片遮。《高山幽兰》清郑板桥

11、山中兰叶径，城外李桃园。岂知人事静，不觉鸟啼喧。《春庄》唐王勃

12、幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。白露沾长早，春风每到迟。不如当路草，芬馥欲何为！《幽兰》唐崔涂

13、十二楼前御柳垂，九重城里百花时。

14、一朵江梅春带雪。玉软云娇，姑射肌肤洁。

15、朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。——柳宗元《早梅》

16、不会频偷眼，意如何秋宵秋月，一朵荷花初发。——欧阳炯《女冠子》

17、霜月定相知，先识春风面。——辛弃疾《生查子·重叶梅》

18、溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。——张元干《石州慢·寒水依痕》

19、丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦。

20、江南可采莲，莲叶何田田。——佚名《江南》

21、吾生如寄，尚想三径菊花丛。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》

22、近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。顾谓尔菊花，后时何独鲜。诚知不为我，借尔暂开颜。——白居易《东园玩菊》

23、薄腻力偏羸，看看怆别时。东风狂不惜，西子病难医。肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。

24、烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。——秦观《点绛唇·桃源》

25、群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。忽枉岩中诗，芳香润金石。全高南越蠹，岂谢东堂策。会惬名山期，从君恣幽觌。——颜真卿《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》

26、月华今夜黑，全见梨花白。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

27、金谷园林知几家，竞栽桃李作春华。无人得似天工巧，明月中间种桂花。

28、嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。

29、手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。《咏兰》元·余同麓

30、绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。——董其昌《兰》

31、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈送林子方》

32、百里青山十里溪，荷花万顷照红衣。

33、枫林凋翠，寒雁声悲。——赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》

34、渌萍与荷叶，同此一水中。——唐·孟郊《乐府三首》

35、莲子不可得，荷花生水中。——唐·孟郊《乐府三首》

36、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。——宋·范成大《满江红》

37、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。——宋·苏东坡《荷花媚荷花》

38、一片古今愁，但废绿、平烟空远。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》

39、到处皆诗境，随时有物华。

40、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。

41、尝记宝h寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。

42、不寻俗，娇鸾彩凤风流处。

43、秀色粉绝世，馨香谁为传？——《古风》

44、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——《如梦令·常记溪亭日暮》

45、花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。——《画木莲花图寄元郎中》

46、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。

47、无端星月浸窗纱。

48、幽兰花，在空山，美人爱之不可见，裂素写之明窗间。幽兰花，何菲菲，世方被佩资簏施，我欲纫之充佩韦，袅袅独立众所非。幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。

49、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。——欧阳修《荷叶》

50、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉》

51、炎夏雨后月，春归花寂寞；满塘素红碧，风起玉珠落。——《赏莲》

52、兰既春敷，菊又秋荣。芳熏百草，色艳群英。孰是芳质，在幽愈馨。——《兰确铭》

53、九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴。——《紫菊》

54、东篱黄菊为谁香，不学群葩附艳阳。——《咏翻集句》

55、薄妆桃脸，满面纵横花靥。——唐·欧阳炯《女冠子》

56、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——宋·沈瀛《画堂春（风中荷花）》

57、越秀公园花木林，百花齐放各争春。

58、叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。

59、折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。宋晏几道《清平乐》

60、年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。

61、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女炉纤腰。（宋·钱惟演）

62、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——宋·李清照《如梦令》

63、临轩桂 山盈无恶木，但有绿桂丛。幽芳尚未歇，飞鸟衔残红。不见离骚人，憔悴吟秋风。

64、竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。

65、晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

66、年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

67、绶带盘金缕，轻裙透碧罗。

68、薰风殿阁樱桃节，碧纱窗下沈檀爇。

69、年年乐事，华灯竞处，人月圆时。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》

70、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

71、友人以梅、兰、瑞香、水仙供客，曰四香，分韵得风字。

72、阵阵桃香酒满爵，飒飒风声落花情。那些桃花的诗句集锦

73、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。

74、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》

75、但疏钟催晓，乱鸦啼暝。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

76、花近东溪居士家，好携樽酒款携茶。

77、黄香开最早，与菊为辈朋。

78、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。不知何事苦匆匆。飘落残红。

79、梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

80、愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。

81、桂花留晚色，帘影淡秋光。靡靡风还落，菲菲夜未央。玉绳低缺月，金鸭罢焚香。忽起故园想，冷然归梦长。——《桂花》元·倪瓒

82、簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。——李建业

83、山顶兰花早早开，山腰小箭尚含胎。

84、玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。

85、武林春草齐，花影隔澄溪。路远无人去，山空有鸟啼。水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。

86、东篱黄菊为谁香，不学群葩附艳阳。

87、破寒乘暖迓东皇，簇定刚条烂熳黄。

88、惋惜一枝如画、爲谁开。 秦观《虞美人碧桃天上栽和露》

89、《黄菊湾》："时菊凝晓露，露华滴秋湾。仙人酿酒熟，醉里飞空山。"（顾况）

90、《秋夜宴王郎中宅赋得露中菊》："众芳春竞发，寒菊露偏滋。受气何曾异，开花独自迟。晚成犹待赏，欲采未过时。忍弃东篱下，看随秋草衰。"（朱湾）

91、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——唐赵嘏《长安晚秋》

92、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红壮。

93、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。刘禹锡——出自《乌衣巷》

94、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

95、四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。李颀——出自《送陈章甫》

96、西园清夜片尘无。

97、疏篱护竹，莫碍观梅。——辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》

98、覆阑纤弱绿条长，带雪冲寒折嫩黄。迎得春来非自足，百花千卉共芬芳。

99、粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。

100、[水仙子·咏江南]·张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南

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有关误入桃花源二

江滨柳与云之凡，抗战胜利后相识在上海的一对恋人，随着内战的爆发天各一方却彼此不曾忘记。直到江滨柳在台北病卧床榻时登报寻找云之凡，二人再得以重见，而此时江滨柳已是行将就木。这个故事叫《暗恋》。

老陶因老婆春花跟袁老板关系暧昧，愤而出走却误入仙境桃花源。在桃花源里与两个与春花和袁老板长得一模一样的人过着纯真完美的生活。老陶难忘旧情，想重返武陵带春

花去桃花源。却发现袁老板与春花已经成了一对怨偶，恰如自我当年与春花的关系。老陶想再返桃花源，却不已找不到仙境入口。这个故事叫《桃花源》。

《暗恋》听起来像一个俗套小说的主线。《桃花源》明显就是由陶渊明的作品改编而来。这两个故事实在看不出有什么吸引人的看点，而二者之间，更似乎是风马牛不相及。然而赖声川就有本事化腐朽为神奇，不但把两个故事讲得有滋有味，并且愣是用神裁妙剪把两个故事拼到一齐而不觉穿凿。

《暗恋桃花源》讲的是两个剧组预定了同一时光的同一个舞台分别排演《暗恋》与《桃花源》，在争执不下的状况下共用舞台，各自排演。除了这两个话剧外，里面还隐含着不少其它故事：一个女人在不停寻找一个叫刘子冀的男人；《暗恋》的导演其实是在导自我的故事；《桃花源》剧组的老板与员工顺子之间啼笑皆非的交流。不到两个小时里包含着如此丰富的资料：混乱与秩序，现实与荒诞，欢乐与悲伤，严肃与颓废，而所有的一切，又指向同一个主题：期望、等待与寻找。

记得《基督山伯爵》是以这样一句话结尾的：人生最大的智慧都集中在两个词里：期望与等待。这样的主题当然比较贴合当今的主流文化与宣传，也激励了不少个人在艰辛时给自我打气鼓劲，以期有朝一日鲤鱼能修成正果，跃过龙门。而裴多非却说：期望是娼妓，她对谁都蛊惑，将一切都献给；待你牺牲了极多的宝贝，你的青春——她就弃掉你。而赖声川想告诉的桃花源更象是后者。

江滨柳与云之凡的桃花源是两人的相依相恋，时局使他们分离后，他们寻找过对方却功败垂成，直到余生残影之际看到垂垂老矣的对方。

老陶走进了桃花源，却还是忘记不了春花，所以出来后又迷失了桃花源。

桃花源里的袁老板和春花幸福美满，现实中的袁老板与春花却彼此埋怨伤害。他们以前也象江滨柳与云之凡那样期盼着相偎相依，而真正在一齐时，才发现所谓的完美只是海市蜃楼。那么如果江滨柳与云之凡真的就一向在一齐，难道就会真的幸福吗？

《暗恋》的导演试图用戏剧来演译心中的她，似一朵美丽白色山茶花的她，但对表演屡屡失望。

一个莫明其妙的女子不停地寻找着情人刘子冀，然而直到终场也没有找到。而《桃花源记》里的主人公正是名叫刘子冀。

所有的人，都被自我内心的结困扰着，都在寻找着什么，都在等待着什么。

古人以结绳记事，解决了一件事就解开一个绳结。这天已经不需要用绳结了，但多了许多心结。当然，有时候人们给心结起了许多别名，比如梦想、梦、目标、期望、迷惑、期盼……

张闻天有句名言：生活的梦想，就是梦想的生活。推理下去，在梦想的生活里，就没有了生活的梦想了，因为已经梦想已经实现了。没有梦想的生活就是梦想的生活，听起来象个文字游戏的悖论，却道出了梦想的尴尬。

走不出的桃花源，因为它永远是人们的心结；

走不进的桃花源，因为它永远只在人们的心结。

有关误入桃花源三

暗恋桃花源观后感

在上《艺术概论》课程时，教师给我们观看《暗恋桃花源》之后我深有体会，这则故事分为《暗恋》和《桃花源》两场剧。《暗恋》说的是二战结束后的一对恋人在上海分别，约好来日再见。不料内战爆发，男的去了台湾，就此断了联系。最终，垂垂老矣，在台北的医院里临死前登寻人启事，想再见当年的女朋友一面。最终旧情人相见，诸多旧日情怀历历在目，怎一个“你那冰凉的小手”了得！《桃花源》说的是渔人老陶的老婆偷汉子，遂大怒出走，来到了桃花源。在那里遇见了一对夫妇，刚好和自我老婆及老婆奸夫长得一样。日子虽然欢乐，可是总还是想回家。等回了家，发现奸夫淫妇过着并不欢乐的生活。失望之余，再返桃花源，却找不到来时路……

抛开形式，该剧资料上的主要部分其实都不算新颖，甚至是老生常谈得能够，说白了就是一部青春偶像感伤剧加上一部家庭伦理轻喜剧。《暗恋》里的江滨柳给我的感觉像极了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡欢周朴园，需要以一个女人为借口来摆脱堕落于现实的可悲。典型的精神出轨型知识分子，与那位写《桃花源记》的陶渊明先生恰有几分相似，前者只是把桃花源换成了一个叫云之凡的白茶花一样的女人。相比之下，《桃花源》这出喜剧倒是俗得多了几分真实感，让人忍俊不禁。软弱的老陶因为对生活的无能为力反而误入太虚幻境一般的桃花源，与梦想生活来了个无厘头邂逅，过了几年神仙一般的日子。

细看这两出剧，情节资料虽则完全不一样，却处处存有建构-解构关系。如《暗恋》里的江滨柳与云之凡满怀着感情出场，到了《桃花源》的第一幕里则成了老陶和春花的吵架与叫骂。又如两出剧一同排练的时候，虽然两方面的台词几乎是一致的，但指向却完全不一样。《桃花源》里的老陶执意想念现实中的妻子，而《暗恋》里的江滨柳却在幻想记忆里的恋人。能够说《桃花源》的整个情节设计就是梦想对现实的打岔；《暗恋》则正好相反，江滨柳是一个彻底的梦想主义者，却要在现实中苦熬。这种一边建构一边解构的资料安排让人措手不及，最终只能怀疑一切：到底是现实更好还是梦想更好？每一条路都被堵死了，解答变得徒劳，思想陷入深渊，仿佛进到一间逼仄的小房子里，退无可退。

就应说对于“现实-梦想”这一主题的反复拷问是我最喜欢《暗恋桃花源》的地方，陶渊明式的梦想主义显然过于虚弱，美其名曰憧憬着一个完美的梦想，实则这一梦想却是以全然丢弃现实为前提的，是乌托邦式的。江滨柳作为现代陶渊明式的知识分子，把感情作为梦想的唯一寄托物，40年来日思夜想，实际上却一边娶妻生子什么都不误，可见其亦有软弱妥协的一面。在正常的家庭生活之外，他无疑把云之凡当成了精神补品，用相思这样隐性的自我折磨来虚弱地对抗现实，在显然更像是一种逃遁，而非追求。老陶和江滨柳的不一样即在于老陶是个十分现实的人，即使他误入桃花源，也仍然记挂现实中的一切，想要回来。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到现实中，为此他甚至咽下戴绿帽子的屈辱，在这一点上他无疑是一个勇敢的实践者。当然，那里的江滨柳和老陶无疑都是符号化的人物，他们给出了人们在应对“现实-梦想”这一问题时可能出现的两种不一样反应，但无论他们的经历有何不一样，最终都还是要回到现实中来。

江滨柳的梦想变成了现实，他看到了40年后的云之凡，但云之凡并没有给他他要的感情。老陶回到了武陵，春花和袁老板的生活鸡飞狗跳，完全不是他想象的那样，老陶的愿望落空，却无法重回桃花源。在那里，赖声川对于现实的尊重程度几乎到了冷酷的地步，陶渊明式的逃遁已经完全站不住脚，梦想的分量让人唏嘘，现实则充满讽刺和伤感意味，使人啼笑皆非。

对于《暗恋》及《桃花源》而言，其实质即是对现实的一再确认，而非对梦想的重构。但从《桃花源》这段里，赖声川还是放了一些对梦想的想法在里面。比如在现实生活中春花和袁老板是一对暗地偷情的狗男女，但到了桃花源里则成了惊为天人的恩爱夫妻，可见赖并不是个性看重道德化社会之下的伦理观，他把这种伦理观念放到梦想的园地里给彻底颠覆了。之后他又竭力美化桃花源里的三人生活，无论从布景还是在台词等等方面都有意识地把观众拉离地面，给人仿若上天作神仙的感觉。这其实是他对于神性的一种膜拜，刻意排除人性在桃花源里的种种体现，从而突出神性的普遍存在。也许在赖声川看来，所以梦想，即是神性的，而非人性的。在人性的世界里，没有梦想可言，也自然没有人可逃遁之处。

在整部剧中，《暗恋》和《桃花源》的资料占了绝大部分的比例，大部分演员的表现重心都落在这上方，但实际上这只是一个双重虚构的资料。说它双重虚构，是因为它不仅仅对观众而言是虚构，对于整部剧而言，也是虚构。赖声川在《暗恋》与《桃花源》之外，构建了另一重真实，以此来虚化这两出戏的剧情，并在那一处“真实”中设计了一个喊着“刘子骥”名字的疯女人。不得不说这个疯女人的设计十分巧妙，她不停叫喊寻找的刘子骥便是陶渊明《桃花源记》中那个终生寻找桃花源未果的“南阳刘子骥”。且不论赖是否认可“桃花源”式的梦想，但他对于刘子骥这个人物本身却是有着必须立场的，至少他并非认为这是无好处的。于是他把关于刘子骥的资料设计到一个疯女人身上，并透过这个女人的嘴巴确定了刘子骥和剧中现实部分的关联。女人说，刘子骥曾与她在南阳街上吃过一碗酸拉面，她记得，于是要不停地找他。女人以与刘子骥极其相似的执著姿态寻找着什么，或许就是《暗恋桃花源》里的梦想圣地？

正如导演赖声川所说：“《暗恋桃花源》的成功，在于它满足了台湾人民潜意识的某种愿望：台湾实在太乱了，这出戏便是在混乱与干扰当中，钻出一个秩序来。

当时光被叙事填满的时候，我们会暂时忘记它的空洞和残酷。戏剧大概就是这样的手段之一。人们需要这样的安慰来反观自身的处境，来寻找到久已被变幻无常的生活打碎的梦。

现场的哭泣和笑声证明，当叙事元素在舞台上跳跃，人们的心灵在叙事所带给的新的时空范围内，碰触到了某种被无意中淡忘已久的情愫。我们需要戏剧来告诉我们一些事情，需要以一种温柔的和美学的方式来承认一些真相，并重新鼓起勇气去应对我们命该遭遇的一切。