最新桃花特点(模板11篇)

时光荏苒，转眼间已经到了总结的时候了。在写总结时，我们可以回顾自己的成长和经验，从中总结出有价值的经验教训。阅读范文能够增加我们对总结的信心和自信。

桃花特点篇一

周六，我和妈妈去桃园玩儿，一进门就看见绽放得火红火红的桃花林，我情不自禁地跑了过去。

远远望去，一朵朵火红的桃花像一团团小火苗，点燃了一棵棵桃树。走近一看，有的含苞待放，娇艳欲滴;有的花儿全展开了，就像一个个羞红了脸的小姑娘;有的才展开两三片花瓣，好像不敢探出头来似的。

站在桃林中，我自己仿佛就是一朵桃花，穿着火红的衣裳，藏在树丛中。一阵微风吹来，我突然从树上掉下来，落在草地上，就好像躺在了柔软的、碧绿的大床上，安静地睡了。

我正在睡梦之中，忽然妈妈把我从幻想之中唤醒了，我便和妈妈恋恋不舍地回家了。

再见了!美丽的桃林!

公众号：向日葵作文社。

桃花特点篇二

春天，春暖花开，万物复苏，桃花也开放了。接下来小编为你带来描写桃花特点优秀。

作文。

希望对你有帮助。

桃花挨挨挤挤，一簇一簇的开满枝头，散发着淡淡清香。粉红色的花瓣，黄黄的花蕊，真是漂亮极了!美丽桃花有的好像害羞的少女，低着头。有的好像顽皮的孩子，小小的，风吹来，荡起了秋千。还有的则好像骄傲的公主，开在顶高处，直立着，好像是在炫耀着自己的美丽。美丽的桃花开得那么灿烂、夺目，真是美丽极了。更有趣的是：先开花后长叶呢!

远看，那簇簇桃花好似一片粉色的霞。啊，它们是地上的笑看，它们正对着满天的笑呢!

桃花真美呀!

今天清早，我独自体一个人去观赏桃花。清早的春风就好像一个调皮的小孩子，时而轻轻旋起自己的裙角，时而在空中你追我赶，飞腾起几阵清凉的春风，时而悠然地打两个转……春风又好像一位温顺的小姑娘，轻轻地吹拂着我的脸，清新的空气中夹杂着桃园里的桃花散发出来的阵阵芬芳。那么沁人心脾，似个小精灵钻进你的鼻孔里，灌溉你的心田，馋得你闻了又闻，好好像永远也闻不够。

无数朵桃花，看看这一朵，很美，看看那一朵，也很美，这么多的桃花，神态回异，千姿百态：有的你挤我碰的挤在枝头，有的三三两两的紧挨着。一阵风吹来，朵朵桃花犹如一只只花蝴蝶，扑腾着翅膀，翩翩起舞。又好像一位位仙女舞蹈时的舞姿，正咧开嘴冲着我甜甜的微笑，叫人目不暇接，神迷意醉。或是，调皮地四处飞扬，飘零散落在地上，和大地妈妈轻轻地“吻”了一下。有一朵桃花落在我的手心里，我把它贴到鼻子上闻了闻，清甜的芳香让我忍不住把桃花放进嘴里细细品尝起来。

阳春三月，才下过几阵蒙蒙细雨。微风吹拂着千万条才展开带黄色的嫩叶的柳丝。青的草，绿的叶，各色鲜艳的花，都好像赶集似的聚拢过来，形成了光彩夺目的春天。其中最引人注目，就是那妖娆的桃花。

独山脚下有着一片红艳艳的桃花林。走进桃花林，一阵阵的清香扑鼻而来，远远看去就好像一片粉红色的花海，如同绯红的晚霞。微风拂过，整片桃花随风翩翩起舞，发出“沙沙”的声响，好像是在演奏一支小夜曲。随风飞落的桃花如雪，纷纷扬扬地飘落下来，真是“落英缤纷”呀!地上就铺了一层粉色的地毯，真叫人赏心悦目!

来到林中，只见桃花挨挨挤挤地开满了花趟儿。每一朵桃花都好像搽过胭脂似的。桃花千姿百态，让人看了眼花缭乱。有的才展开一片两片花瓣儿，羞答答的，好像一个个害羞的小姑娘;有的展开了五片小巧玲珑的花瓣儿一丝丝红色的花蕊顶着嫩黄色的花粉;有的还只是花骨朵儿，静静地沉睡着，但是看起来饱胀得马上要破裂似的。

这么多的桃花，一朵有一朵的姿势。看看这一朵很美，看看那一朵也很美。

桃花特点篇三

春风送爽，三月的草长莺飞。

说起云林郡，最有名的怕是城外十里的桃花庵了。桃花仙蕾，雾气缭绕，庵中钟声袅袅，颇有一番神人仙境之感。

故而城中但凡有点才学的文人雅士，颇为喜欢到这如梦般的仙境中吟诗作对，附庸风雅。当然，那些深闺中的端秀女子，在这春意的云绕下，也是轻迈香足，在众多的姐妹簇拥下来赴约这三月的桃花会。

桃花庵，故名思意，自然是桃花夭夭。桃花庵地处山谷，狭长的谷道自苍山一直延绵到桃花庵。

春天一到，庵中百桃花开。未进谷中，先闻其香。庵堂居高临下，俯瞰花海。庵堂下方一条曲流小溪蜿蜒盘绕，溪水清澈，更有小鱼嘻游其中，端的是一番好堇色。文人雅客偏爱的流觞曲水，便有了一番不一样的作态。

二

苍山脚不远处有一户人家，茅草遮檐，黄泥涂边，屋前的黑绳钩上挂着一只锃光发亮的铁夹子，黑羽的蓑衣耷拉在门口的围墙边上，上面滴答着晨间的风露。

屋中一声声的“咳咳......”，柔弱中带着痛楚，似乎已经被病痛缠身已久。

木门嘎啦一声被推开，一个粗犷的中年男子走了进来。

“九儿，怎么又咳嗽了，上回陈大夫不是说风寒已经祛除了么，肯定是你熬夜给我做鞋子累的，是阿爹没有本事？”

李阿爹红肿着眼睛，一脸的自责，如果不是自己无能，九儿也不至于落到这般田地。

九儿看着阿爹脚上那满是补丁的布鞋，巴掌大的小脸扬起，微笑着虚弱地说道：“阿爹，再不可说这种话了，这些本都是女儿应该做的，这几年，倒是辛苦你百般照料我。”

如果不是遇到阿爹，怕是如今也不会有李九了吧。

“哎......不说了，你好生休息，切勿再劳累了，待阿爹去苍山里给你捕两只兔子补补身体。”

一说到捕猎，李阿爹两眼放光，笃定这回要多带些野物回来，换点钱给九儿多买床被子。现在这被子还是太薄了些，虽说已经开春了，可九儿这身子，还是大意不得。

李阿爹捏了捏被角，给九儿掖好被子，安抚着让她躺下。

顷刻，轻声的走出了房门。

九儿看着老爹的离去的背影，莫名的觉得心安，也许这才是家的感觉吧。

三

阿爹怕九儿再受风寒，新买的被子果然起作用了，在床上连着躺了几日。九儿的气色一天比一天好。

这不，刚用完早膳，身体也差不多都爽利了，九儿就迫不及待的收拾了一下，下床想出门透透气。

“阿爹，我想出门透透气。”

九儿看着在门口挥汗如雨劈柴的.李阿爹娇笑着说道。

想着陈大夫上次嘱咐的话，病人久了多透透气对病情有好处，也就没有多加阻挠，叮嘱了句注意安全。想到九儿差不多就身体好了，李阿爹挥舞着的柴刀的手都更加轻快了。

要说起九儿在苍山的朋友，唯一的便是桃花庵中的闻道师太了吧。

不纷扰于世俗，自然也不会有世俗愚见，也算是一个世外高人。

好久没有去见师太了，九儿想着倒不如今天去看望下，顺便请教下上次说到的道经。

刚到庵口，便远远的听见男女轻声细语的嘈杂之声，男子的吟诗作对，慷慨激昂；女子的娇笑柔媚，细丝绕耳。

九儿这时才想起来，这几日不正好是一年一度的桃花庵中的盛会-----桃花会么。前几年因着刚来苍山，京都风声正紧，加上人生地不熟的，李阿爹便紧着九儿不让她出门。

如今，事过境迁，昨日事已昨日去；九儿的面目也已大改，即使碰到熟人怕也是认不出来了。况且在这远离京都的云林郡，偏安一隅，怎会碰到那些人呢。

适而九儿也就不再迟疑，欣喜向前，去赏这难得一遇的美景。

此时，桃花会正值最佳时日，庵中钟鸣鼎盛，云林郡有名的文人骚客，官家贵胄皆纷纷携女眷前来。

九儿进入桃花庵中看到的便是万里桃花夭夭中，璀璨的红色花朵娇艳欲滴。官家小姐，文人骚客三五结对，欣赏着这万桃春色。

一颗颗的桃树竞相争艳，阵阵扑鼻的桃花清香萦绕谷中，这般俏丽的景色连九儿都不经走上前去，轻嗅花香。

果然是花不醉人人自醉啊。

突然，九儿的目光一下子停住，瞬间时间就像停止了一样，全身的力气都被抽离了。

不远处被一群文人簇拥的少年，玉冠簪发，乌黑的头发束起来戴着顶嵌玉小银冠，银冠上的白玉晶莹润泽更加衬托出他的头发的黑亮顺滑，如同绸缎。一身蓝色云翔符蝠纹华服，靛蓝色的长袍领口袖口都镶绣着银丝边流云纹的滚边，腰间束着一条青色祥云宽边锦带，只缀着一枚白玉佩披着一件白色大麾，风帽上的雪白狐狸毛夹杂着雪花迎风飞舞。

是他？真的是他？

那个摔倒碰伤了不哭，说要保护自己的少年；

那个庭院舞剑，一边擦着额头上的汗朝自己温暖笑的少年；

那个上街偷偷带回糖人，自己舍不得吃，拿着快化了的糖人来自己面前邀功的少年；

有什么东西糊住了眼睛，越擦越多，视线中的身影越来越模糊；九儿这才反应过来，原来自己竟然哭了。

桃花特点篇四

一首诗就是一幅画或多幅画，是由多个意象组合起来的画。德国文艺评论家莱新说：“诗是动的画，画是动的诗。”诗中有时间的悠长，空间的辽阔；有静景的描绘，动态的勾勒；有色彩的点染，线条的流动。

诗歌语言极具形象性，例如王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”，这十个文字就构成了一幅图画。这幅图画很简单，景物只选四样：大漠、长河、孤烟、落日，表现出北方旷远荒凉的印象。给“孤烟”加上个“直”字，可见没有一丝的风，当然也没有风声，于是就有了个静寂的印象。给“落日”加上个“圆”字，并不是说唯有“落”才“圆”，而是说“落日”挂在地平线上的时候才见“圆”。圆圆的一轮“落日”不声不响地衬托在“长河”的背后，这是一个多么静寂的境界。一个“直”，一个“圆”，在图画方面说起来，都是简单的`线条，可和那旷远荒凉的大漠、长河、孤烟、落日正相配，构成一幅十分悲壮的边塞风景画。

二、诗歌语言的跳跃性。

闻一多说：“诗的长处在于它有无限度的弹性，变出无穷花样，装下无限的内容。”这种弹性就体现为语言的跳跃性。这种弹性的获得来自：一是虚词的省略，如温庭筠的《商山早行》中有这样两句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。十个字都是单音词，而且都是名词，无法分出哪个是主谓宾，哪个是定状补。十个意象并列，却能构成一个完美的意境，使读者在想象中充实言外之意，贴近自然境界。诗的魅力就在于这种真切的境界和朦胧的意味。二是诗句的跳跃，法国现代大诗人梵乐希曾“把散文比作走路”，“把诗歌比作跳舞”，形象说明了诗歌跳跃而变化多姿的语言特点。试看“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，都是时空大跳跃，留给读者许多想象的“空白”。三是语序的颠倒。因语序颠倒而诗歌意境更美的实例很多，诸如“鹤舞千年树，虹飞百尺桥”（陈子昂《春日登九华观》），“寒雪梅中尽，春风柳上归”（李白《宫中行乐词六首》），“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（杜甫《秋兴八首》），这些诗句以打破语法规范的“越规”、“违法”的“倒装法”，使诗的语言灵活变异，富于弹性。

三、诗歌色彩语言的情感性。

诗歌语言的形象性不仅要表现出事物的轮廓及其动态，使形象触手可及，呼之欲出，而且要表现出物象的色彩。马克思说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”诗歌色彩感的形成，相当大的部分是由表示色彩的形容词承担的。色彩的冷暖传递着诗人不同的情感体验，一般来说暖色预示着热烈、活泼，积极向上，意气风发。如《沁园春·长沙》中写秋色“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透……”，用暖色写出了秋天的生机勃勃，表达了诗人积极向上的热烈情怀，表现了一种崇高的美。冷色代表着冷漠低沉，消极颓唐，孤寂凄凉。同样是写秋，杜甫的《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。诗人用清、白这一组冷色调，写出了秋的萧瑟、凄凉，抒发了落寞、惆怅、孤独的情怀。

四、诗歌语言的含蓄凝练性。

诗人们总希望用最恰当、俭省的字句充分而圆满地表达出最丰富的感情。“吟安一个字，拈断数茎须”（卢延江），“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（杜甫），“两句三年得，一吟双泪流”（贾岛），古诗词语言的高度凝练正是诗人刻苦锤炼、精心推敲的结果。我们品味诗歌语言时要特别注意品味那些经过诗人苦心经营、反复锤炼的字、句，品出其中包含的丰富含义和不尽韵味。

为了使语言含蓄隽永、意蕴丰富，诗人们非常注意对诗句中动词、形容词的锤炼。这是因为汉语中的动词、形容词最富有表现力，一首诗意蕴的深浅主要取决于这类词用得是否恰当和准确。

动词在诗歌里具有“以最小的面积，表达最大的思想”（巴尔扎克语）的神奇作用。在勾勒人物形象、传情达意、摹写物态方面有着独特的功能。诗歌语言的“凝练”特点在动词的应用上表现得较为突出。如“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛《题李凝幽居》）中的“敲”字，以声衬静更显静谧，动态演示新奇生动，使静谧中有生气。比“推”字更能点染静中有动，动静相生，增加了审美情绪。再如王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”，一个“绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化活画了出来，生动而又形象。动词、形容词的妙用，大大增添了诗的动人色彩，使诗歌含有了不尽的意境。只要抓住诗歌语言的这种特性反复吟唱，就能深刻领会诗家语高度凝练的特点，从而体会出诗歌中浓缩的内涵。

五、诗歌语言的音乐性。

中国上古时的诗歌、音乐、舞蹈原是三位一体的，《吕氏春秋·古乐篇》中有这样的记载：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌入阙。”这里所描述的场面就是诗歌、音乐、舞蹈三者结合的综合表演。在汉代人写的《毛诗序》中，对诗、乐、舞三者做了进一步论述：“诗者，志之所也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”由此可见，诗歌与音乐有一种难解难分的特殊的亲缘关系，而音乐美又是诗歌语言的一个重要因素。

在中国古代，《诗经》、乐府诗和历代词曲都能配乐歌唱。在诗歌后来的发展中，虽然与音乐逐渐分离，但仍保留了不少音乐的某些特质，形成诗歌自身的特点，最突出的就是鲜明的节奏和铿锵调。

节奏是诗歌音乐性的主要因素，诗的节奏是指由于语言排列次序的不同而形成的有规律的抑扬顿挫。中国古体诗的节奏主要在于顿（即诗句中按律单位划分的大体均匀的段落）的安排，一般来说，四言诗是每句两顿，每顿两字节，如“昔我……往矣，杨柳……依依”（《诗经》）五言诗句三顿，每顿两字或一个字，“造化……钟……神季，阴阳……割……昏晓”（杜甫《望岳》）七言诗则每句四顿，每顿两字或一个字。这样读起来便觉节奏明快，跌宕有致，其中顿的字数的划分，固然与字义有关，但更重要的还是为了音调的和谐，近体诗（格律诗及词曲的节奏要求更严格，除了顿和字数的限制以外，还要合乎一定的平仄格律，即按每个字的音调的高低升降，分成平声字和仄声字，在诗句中按一定的格式交替使用，并和顿的安排恰好结合。这种平仄的要求不仅加强了诗句内部的抑扬和声调的变换，而且加强了诗句间的对照，从而增强了诗歌的旋律感，使全诗产生了悦耳的节奏感和极好的音乐效果。

诗歌音乐性的另一个表现是押韵，押韵就是在诗句的末尾使用韵母相同或相似的词，形成声音的重复回环，韵脚的重复也可以形成节奏。

总之，只有抓住了诗歌语言的这些特点，才能品味出诗歌的美，从诗歌中得到美的享受。

桃花特点篇五

年轻时的陶渊明本有“大济苍生”之志，可是，他生活的时代正是晋宋易主之际，东晋王朝极端腐败，对外一味投降，安于江左一隅之地。统治集团生活荒淫，内部互相倾轧，军阀连年混战，赋税徭役繁重，加深了对人民的剥削和压榨。在国家濒临崩溃的`**岁月里，陶渊明的一腔抱负根本无法实现。同时，东晋王朝承袭旧制，实行门阀制度，保护高门士族贵族官僚的特权，致使中小地主出身的知识分子没有施展才能的机会。像陶渊明这样一个祖辈父辈仅做过一任太守一类官职，家境早已败落的寒门之士，当然就“壮志难酬”了。加之他性格耿直，清明廉正，不愿卑躬屈膝攀附权贵，因而和污浊黑暗的现实社会发生了尖锐的矛盾，产生了格格不入的感情。义熙元年(405)，他坚定而坚决地辞去了上任仅81天的彭泽县令，与统治者最后决裂，长期归隐田园，躬耕僻野。

他虽“心远地自偏”，但“猛志固常在”，仍旧关心国家政事。元熙二年(420年)六月，刘裕废晋恭帝为零陵王，改年号为“永初”。次年，刘裕采取阴谋手段，用毒酒杀害晋恭帝。这些不能不激起陶渊明思想的波澜。他从固有的儒家观念出发，产生了对刘裕政权的不满，加深了对现实社会的憎恨。但他无法改变、也不愿干预这种现状，只好借助创作来抒写情怀，塑造了一个与污浊黑暗社会相对立的美好境界，以寄托自己的政治理想与美好情趣。《桃花源记》就是在这样的背景下产生的。

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桃花特点篇六

我家院子里有一棵桃树。听外公说是我们在吃完桃子后随手把桃核丢在土里长出来的，它差不多跟我一样大呢！所以我就特别关注它。小桃树从嫩芽儿，经过不断的挫折，慢慢地长大了。去年它会开花了，我兴奋了好久。我以为我在家就能看到它结果，然后到了秋天就能吃到甜甜的桃儿了。我欣赏着美丽的`桃花，花谢后还真看到它结果了。只是，长着长着，小桃子就落了。真遗憾！

今年，我家的桃树又开花了，不过我已经知道它不会长果子了。每天我都会看看它，它已经成了我家院子的一景了。

桃花特点篇七

论文写作属逻辑思维范畴，以对事理的解剖分析、综合归纳、逻辑推论“以理服人”，语言上特别重视语法、逻辑和专业术语的.准确。应用文是一种处理公私事务的工具，是用来说明事实、解决实际问题的，侧重于“以事告人”。

所以语言要求朴实无华、开门见山。例如在述职报告中就写“该干什么、干了什么、干得怎么样”，直陈直述，不展开论述，不夸张、不掩饰、更不能虚构。大多数的应用文中不宜用比喻、比拟、借代、夸张等修辞手法。

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桃花特点篇八

原文：

晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之。复前行，欲穷其林。

林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫并怡然自乐。

见渔人，乃木惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”

既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志遂迷。不复得路。

南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。

“桃花源”是作者虚构的一个理想社会---世外桃源.这里没有剥削,没有压迫,没有战乱,人人安居乐业,自由安乐,彼此和睦相处.这个与黑暗现实社会形成鲜明对比的美好境界,寄托了作者的社会理想,也反映了当时人民厌恶战争的情绪和追求和平劳动生活的美好愿望.

桃花特点篇九

“桃花心木是一种非常特殊的树，外形美观，挺拔.”就是这种特殊的树，里面发生了一个发人深省的故事。

种树人种完桃花心木苗后，常来浇水，但时间不定，不规律；浇水量也不确定；有时候回来补树苗。作者很不解。原来种树的人是想“树学会在土地上找水”。

当作者听了植树者的话，他明白了“不仅树，人也是一样的。生活在‘不确定性’中的人能够经受住生活的考验，锻炼出一颗独立的心。”其实生活中有很多“不确定性”，考试考得不好；我生病受伤；天灾造成的损失……只要我们坚强，经得起生活中起起落落的考验，就能成为成功人士。

只要我们从跌倒的地方站起来，就离成功不远了！

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桃花特点篇十

我喜欢三月的桃花，桃之夭夭，灼灼其华。它象征着春天、长寿、美好生活、师生情。它虽然没有牡丹雍容华贵，国色天香；也没有昙花妖娆美艳，倾国倾城；更没有荷花的典雅幽香、出淤泥而不染，可它却有着自己独特的美丽。

百荷公园的桃花都开了。满园姹紫嫣红，远远望去，好像朝霞跑到地下来了。桃花散发出阵阵清香，那么的沁人心脾，钻入你的鼻孔，扑进你的心里，馋得你大口大口的吸气。桃花有粉红的、深红的、浅紫的，在青翠欲滴的绿叶映衬下，显得鲜艳娇美。

绽放的桃花，有的.才展开了两三片的花瓣，有的花瓣全展开了；一丝丝红色的花蕊顶着嫩黄色的尖尖，调皮地探出头；有的还是花骨朵儿，看起来饱胀的马上就要破裂似的；一阵风吹来，朵朵桃花就像一只只花蝴蝶，拍打着翅膀翩翩起舞，叫人目不暇接，意醉神迷。

我们中国人自古就对桃花情有独钟。不信，你来看古代文人墨客笔下的桃花吧！诗圣杜甫漫步冮边写下了桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。诗佛王维在雨后写下了桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。诗魔白随笔居易看到大林寺的桃花写下了人间四月芳菲尽。山寺桃花始盛开。可见他们是多么的喜欢桃花啊！

我爱桃花这春的使者，花的精灵。

桃花特点篇十一

【内容摘要】近现代，随着时代的发展，科技的腾飞，在影视业中，电视剧从起初的展露头角已经逐步发展成为当代炙手可热的影视艺术。然而，当前人们对电视剧的特征及其把握还不够到位，了解也不够全面透彻，为了让人们更加深入了解电视剧艺术语言，本文针对此类问题，对电视剧发展作出了内外两方面的分析。外在主要是从观众的视角、采用的物质技术及与各艺术之间的关系来分析。内在则主要针对电视剧戏剧特点、表现特征、背景及它的发展史来作为切入点。电视剧艺术语言具有以下特征：“平易近人”感；“亲切包容”感；戏剧感；“懒散真实”感。

在对电视剧艺术语言探讨之前，得先对电视剧内外两方面进行分析。对于外在方面来说，电视从最初的黑白电视到了现在的液晶电视，电视剧也从最初的少频道发展到了今天的多频道，其内容相对于过去也提高了不止一个层次，技术手段的提高使电视剧发展成了一门火热艺术，对于观众来说，他们更喜欢一家子人围在电视机前看电视剧，因为电视剧更有感情，更能让人们体验家的美好温情，这是电影和其他艺术所不能比拟的。从电视剧的内在分析，电视剧在影视艺术中作为“后起之秀”，它的发展从最初的单调、不全面到如今越来越趋于多样化、大众化。在和其他艺术的比较中，电视剧艺术所散发的气质是独一无二的，它能让所有人接受，让所有人喜欢。例如：每个人家里如果有电脑，他家一定会必备一台电视机，然而，一个人家里有电视机却不一定会准备电脑。除此之外，电视剧的戏剧效果非常强，电视剧情节条理分明，错落有致，加上它的台词与画面结合，让人处于像看戏剧与电影之间，使电视剧极富有戏剧效果。接下来，通过电视剧与电影之间的比较来表现电视剧艺术语言的特征。

一、电视剧艺术具有“平易近人”的特点。

人们习惯于运用“影视艺术”、“影视语言”这样的概念表达电视剧与电影艺术是关系极为密切的姊妹艺术，两者在艺术规律、艺术语言上是共通的。随着电视的普及，电视剧的影响与日俱增，越来越显示出自身的威力，其覆盖面已远远超过电影。所谓“平易近人”就是指亲和力强，追溯过去，不管是电影还是电视剧的诞生，从一开始就带有亲和力和商业性，它们均满足了人们在精神上的享受。然而，随着时代的推移，电影的商业化逐渐加强，它越来越成为商人牟取暴利的手段，由于只重金钱，轻质量，使我国拍出的电影并不能像美国好莱坞大片那样受欢迎，加上我国电影并不能在技术质量上实现一个大的飞跃，使电影缺乏人们的信任，也不能给人们像过去的这种“亲和力”。而对于电视剧来说，它通过技术手段上的提高，让许多节目改变了过去的古板单一，它不仅在质量上超出人的想象，而且在视觉上让人感觉焕然一新。另外，通过电视剧和电影在空间和时间上的对比，发现电影与电视剧的最大区别在于它不能随时随地地让人放松。因为在电影院不同于在家，它属于公众场合，很多人都是要面子，在外面都比较注重形象，因此在电影院里并不能让人像待在家里一样轻松自在。所以，电视剧艺术的“平易近人”对电影来讲更加俘获了人们的心。

二、电视剧艺术语言具有“亲和包容”的特点。

电视剧艺术语言的“亲和包容”特点简单来说，就是指电视剧艺术语言吸收借鉴其他艺术好的`方面，融合它们的优势于一体。随着现代化的发展，科技的进步，电视剧技术含量也在不断提升，当今许多的电视不同于以往的电视，它在配置和播放技术上都有了很大的改进，现在，许多生产出来的电视在功能上越来越趋近“完整化”。过去，很多家庭的电视只能用于看电视，而今，它将电影、音乐、戏剧、游戏等功能都合为一体，除此之外，电视剧在声音台词画面上也不断改进，极大提升了电视剧的魅力。不可否认，在过去，电影艺术比电视剧艺术更受追捧，但由于电影注重艺术忽略了在声音画面上的改进，而且在功能这一块并没有很大的发展使电影在一定程度上输于电视剧。另外，电视作为主体，电影、音乐、戏剧、游戏作为依附于电视的载体，加上电视剧大力提升人们的视觉感、画面感，让电视剧艺术语言更具“亲和包容”的特点。因此，在这一点上，电视剧艺术语言显然战胜了电影艺术。

三、电视剧艺术语言更具戏剧化。

电视剧具备戏剧化特点绝对不是空穴来风，虽然电视剧不像戏剧一样可以活灵活现地展现演员的神态、动作、语气。但是，与电影相比，电视剧强调“声画并重”，在台词和镜头的运用上，它充分展现了电视剧的魅力，使电视剧艺术变得戏剧化，而电影却不能表现这一特征。另外，在电视剧艺术语言中，戏剧化在情节上也有所表现，例如，每当电视剧情节出现危机、突转、高潮、悬念等时刻，就通常让人神经紧绷。此外，大家都知道，戏剧是一个环节一个环节来演示，就是为了给人们制造悬念，引人入胜。而从这一角度出发，电视剧播放与之有惊人的相似，相信大家都经历过，每当看到精彩时刻，总有广告跳出来，这一戏剧化的表现，也是电视剧艺术语言戏剧化的表现。对电影而言，它更注重于“从一而终”、“速战速决”，缺乏了戏剧化的效果。因此，电视剧艺术的戏剧化比电影让人更加着迷。

四、电视剧艺术语言具有“懒散化”、“真实化”的特点。

“懒散化”也称为“生活化”，指电视剧艺术语言与生活息息相关，富有生活气息，与电影院安静的环境相比，大多数人更愿意选择和家人坐在电视机旁聊着电视情节。对很多人来讲，电影只是心血来潮时的一种放松方式，电视却是家中必备，这也就是为什么几乎所有中国人会在家里准备电视机的原因，因为电视比电影更加象征着“生活化”。另外，电视剧艺术还有“真实化”的特点，对于在电影院里面看电影的人来说，他们只能在封闭的电影院坐着，看着电影情节，沉浸在自己的幻想中。电影院讲究的是安静，让消费者静静享受电影的过程。然而，在家里看电视，“中间的广告，家人的叫唤，突然的刮风下雨”等这些因素，使人游离在幻想与现实之间，可以让人清楚地认识现实。正因为电视剧艺术语言有“懒散性”、“真实性”的特点，让不少人为它征服。

五、结语。

综上所述，电视剧艺术语言要想不断超越，不断进步，就必须不断发展它的特征，要让它更“平易近人”，更“亲和包容”，更“戏剧性”以及更“懒散真实化”。对于电视剧艺术语言来讲，虽然它在一定程度上要强于电影艺术，但是，电视的发展并不能简简单单地以电影作为参照物，电视剧艺术语言想要变得更好，它必须全方面发展进步，衷心地希望电视剧艺术语言能在时代的变革中不断提高技术，开拓创新，给世人意想不到的惊喜。

【参考文献】。

［1］洪忠煌．电视剧艺术语言初探［j］．中国电视，，7：41～43。

［2］水渺．电视剧艺术语言的四个特点［j］．甘肃社会科学，，1：90。