2023年组合式的家具设计研究论文(优质19篇)

总结是了解自己在某个领域的成长和进步的重要方式。在撰写总结时，我们应该注重事实的客观描述。下面是一些大公司高管总结的经验分享，希望能给我们提供一些启示。

组合式的家具设计研究论文篇一

根据室内设计理论，小空间一般指的是小于80平方米的空间。那么在针对其进行家具设计对空间的合理利用，家具不同功能之间的相互专户就显得格外重要，以满足人们对家具最基本的物质功能的需求。同时家具设计在满足物质功能需求的前提下更为重要的是考虑到人的精神追求和审美需求。

1.倾向于选择实用性强，功能多，移动方便的家具。

家具的.实用性功能是家具的最基本特征，一件家具不论是外表装饰多么好看，材质多么昂贵，但不具有实用性，那么就不能称称之为家具，而是装饰品，显然这不是小户型家具者所需求的。由于空间狭小，需求者在室内进行家具摆放家具时为了腾出更大的空间，就希望家具的功能多，相邻功能之间可相互转换，方便移动的多功能家具。

2.对颜色和材质有个性化的选择倾向。

材料是家具的构造的物质基础，颜色是家具造型形象的要素。由于小空间家具的需求者多数是年轻的消费群体，他们的需求就显示出多样化和个性化。有的消费者喜欢木材的材质，因为木材更为环保，而有的则喜欢竹藤类，更为亲切自然。在颜色选择上多数用户会选择以橙黄色为主色的室内家具装饰，给人以自然温馨的感觉。

3.具有环保性设计的家具格外受欢迎。

环保符合当今时代的潮流，绿色设计，环保设计，近年在家具设计领域格外受到关注，符合以人为本的家具设计理念。小空间家具需求以年轻群体代为主，他们表着消费时代文化的潮流，在选择家具时，家具的无害性环保家性是他们靠要考虑的首因素。在保证家具的功能性满足的前提下，对家具所表达出的艺术和文化气息成为他们对家具选择的依据。

1.功能设计原则。

功能包括物质功能（实用功能）和精神功能（审美功能），我们在此所论述的是它的物质功能，即家具的零部件组合满足人们实际需求的属性。它是家具使用价值的保证，包括家具的舒适性，安全性存放的便利性和合理性等。对小空间的家具设计，我们主要考虑的是各种功能之间的相互转换，例如桌子和茶几之间功能之间的相互转换。另外应考虑其储存和运输的便利性，尽量设计出的家具外观小巧，拆卸简单。

2.造型设计原则。

家具的造型是家具的材料和结构所表现出的艺术形象。小空间的家具设计，由于空间的狭窄在家具造型的整体形象上要以低矮，灵巧为主。各造型要素之间要合理的组合搭配。家具线条的选取应以直线和曲线为主。直线给人以简洁和干练的感觉，体现出家具的简约风格，柔和的曲线能赋予家具的动态美。色彩选取应以简单色为主色，因为神色给人以压迫和拥堵的感觉，浅淡色能表现出距离感，使人能在视觉上感觉到空间的扩大。

3.系统性设计原则。

系统性设计原则就是指在进行家具设计时应从空间和家具搭配的整体性为原则，充分考虑到个元素之间按照形体法则空间搭配、体谅协调、虚实结合，不能单独的考虑某一个元素而不注重整体的搭配。

1.各功能之间的相互变换。

在对小空间家具设计时，首要考虑的是做大限度的利用节省空间，因此对家具的设计时要考虑到各功能之间的替换，以最大限度的体现家具的使用价值。如市场上流行的多功能家具只需稍改一下功能就可以转换成其它功能，例如床和衣柜之间的功能组合的多功能家具是这种方法典型的运用。

2.有效的进行空间开发。

在小居室的空间中要能够合理使用用空间，有些空间不是很大，但它可以讲家具有效的隐藏起来，以此来增加人的生活空间，例如有居室壁框型、凹入空间型等是这种方法的运用。

3.对家具进行模块化设计。

所谓模块化就是进行家具设计时通过改变模块的使用功能，进而使家具产生其它使用功能。如通过多个椅子组合成的沙发，每个椅子都有单一的使用功能，通过组合成沙发，形成了不同于单个椅子的功能。以上都是针对小空间家具的功能设计策略，在应用这些策略时同时注重其造型设计要有出动感性、灵巧性和艺术性。

结束语。

家具的发展历史贯穿在人类发明发展的过程中，是时代经济和文化发展的符号，满足着人类物质和精神的双重需求，具有时代性和艺术性的特点。小空间的家居设计服务于当今中国年轻一代消费群体，在理论和实践上不断探索，给他们在快节奏的都市生活中营造一个温馨、舒适的居室环境。

组合式的家具设计研究论文篇二

现代仿古家具，更多是对古典家具造型的仿制，缺乏对现代人生活方式的思考，若一味仿制古代家具，必然造成其在现代生活中的使用困扰。其次，市面上流行的仿古家具，更多是采用黄花梨木、紫檀木等红木家具制作，制作选料单一，其造价成本高，且由于现代化工业的发展，红木资源愈加匮乏，为新型仿古家具的大批量制作造成困难，更是不利于仿古家具的对外出口，对中国传统文化的继承与传播造成不利。对于古典家具，如何开发出适用于现代人使用的家具是个值得思考的问题。一方面，当代家具更多注重简约，实用性以及舒适性。基于古典家具在国内的使用现状，我们将新料新作的仿古家具模式进行深层次的挖掘，开发出一款符合现代化使用的新型古典家具。在当代家具设计中，形式上提倡非装饰的简单几何造型，且设计出来的成品须符合人的身体结构、人机工程学等。因此，本设计对多功能拼装组合式家具进行了探索开发。

2.1新型竹材的特点。

我国竹材资源丰富，竹材的加工应用技术已浸入工厂与企业。竹材工业在国内得到足够重视，且已取得一定成果，目前我国已成为世界上最大的竹制品出口国。新型竹集成材或重组竹是基于竹子开发的新型材料。将此类材料运用于古典家具中，有效解决了木材资源匮乏经过调研、走访、研究，以及深入了解，可知竹集成材或重组竹具有如下优良特性：第一，其造型丰富，可变换不同形式，用于家具加工中尤为便捷；第二，竹材结构相对实木家具更轻巧实用，在家居使用中更便捷；第三，新型竹材或重组竹纹理通直、优美，其部分物理性质可与紫檀、乌木等优良木材相媲美，在使用过程中，具有高程度的观赏性；第四，处理后的竹材板材防虫蛀，不会开裂、变形、脱胶，其高品质的物理特性确保家具能使用更长时间，更利于其完整性。新型竹材十分利于家具的生产，其轻便性、美观性、以及高品质的物理性能都预示着，新型竹材将在家具行业开拓出自己的领域。竹集成材作为一种新型的家具基材继承了竹材物理力学性能好，收缩率低的特性，具有幅面大、变形小、尺寸稳定、强度大、刚度好、耐磨损的特点。同时，竹集成材十分适用于大批量的'生产，为中国家具市场出口海外提供可能。在充分考虑国内外消费者的居室结构和审美观后，开发出一款多功能拼装组合式家具是十分必要的。

2.2组合式竹集成材家具设计案例分析。

经过深入探讨，本设计最终确立组合式竹集成材家具设计方案。该设计采用中国传统书法小隶体，以字形“宝”字为灵感来源。整体设计通过对宝字的抽象变形，设计出一个大书柜的家具。采用传统书法字体，将古典书法的韵味融入书柜中，与书本中透出的书香气息相辉映，同时体现了中国古典文化的古朴、沉静。整个书柜的材质采用竹集成材，单个零部件简单、大方，适合批量化生产，同时更具古典气息其中书柜的两侧可进行拆分，将其拼装后，即为古代案几仿古家具，其简洁的造型，具有明式家具的高雅、洗炼，不仅具有高观赏性，在当代生活中，其实用性更具吸引力。

3.结语。

中国传统家具崇尚质朴精雅的大风格趋势，组合式竹集成材家具在承袭前人优势的同时，也对现代家居进行了探索。它不仅为现代家具行业提供了一个新的探索方向，其功能性、实用性以及对传统家具的传承性具有深远意义，同时是对现代家具的设计新道路的思考。

组合式的家具设计研究论文篇三

（一）植被生态化屋面节能设计。

城镇化不断发展导致了城市环境问题日益恶化，尤其是城市热岛效应，针对裸露的屋面进行植被绿化，可以有效提高城市绿地覆盖率，改善城市气候，同样也适用于建筑节能设计范畴。植被的首要作用便是遮阳降温，寻常的遮阳构件只是通过反射的方式防止室内得热，而植被可以进一步减少夏季外层空气与建筑内部的热交换，同时利用光合作用吸收太阳辐射，从而降低周围环境温度，提升室内空调的节能效果；植被的蒸腾作用可以将屋顶存留的雨水散发到空气，降低周边环境的干燥程度，植被可以吸收co2和部分有毒气体，净化空气指数，同时还有一定的降噪效果；秋冬季节植被枯萎，屋顶土壤层干燥，保温效果明显，而常绿植被有阻热功能，防止建筑内部热量不外散。但是，屋面绿化相较于地面绿化有着更高的技术要求，屋顶荷重决定了土壤层厚度，所以适宜选择轻质材料，而植物容器也可以用木竹或者塑料来代替。而植被以浅根系的植物为宜，同时要求耐热抗风耐贫瘠。

（二）科学蓄水层屋顶节能设计。

植被生态化屋面需要一定的经济支出，而蓄水层屋顶节能设计会更加实惠。水作为液体中比热容最大的物质，有着热稳定性的特点，同时隔热散热效果明显。屋顶蓄水层设计可以消耗太阳的辐射热量从而直接降低屋面温度间接影响建筑周边温度，减少夏季室内降温的电量支出。防水建筑屋面蓄水不仅隔热降温同时又可以改善屋面混凝土使用条件，比如避免暴热骤冷引发的急剧伸缩，混凝土浸水有利于强度增加等。蓄水层设计可以和植被生态设计同时使用，以水生植物来避免蚊虫来避免蚊虫滋生。由于蓄水层蓄水管理将为繁琐，所以建议采用天然雨水，但须在一定高度设置排水孔，以防蓄水太高超过建筑荷重，而雨水收集除了用以做建筑蓄水层外还有着更为科学积极的意义，比如将雨水收集进行清洁用水，减少水资源的浪费提高水资源使用率。

（三）叠合防水层式屋面节能设计。

当前屋面从刚性防水设计到柔性防水设计，依旧没有根本解决建筑渗、漏、滴的现象，这与屋面防水材料选择与施工方法有着直接联系。通过实践观察，将单一刚性防水层或者柔性防水层做成叠合防水层，既能达到防水效果同时又可以保温隔热。传统的建筑工艺要求基面必须干燥，但是受露天作业下的潮湿雨水等因素影响，使作业效果大打折扣。而现在所讲的叠合防水层是将刚性防水和柔性防水综合使用，使刚性防水层成为第一层防水层，同时用成为柔性防水层的保护层。虽然工艺操作相对复杂，但是实际效果尤为明显。实践证明，叠合防水层在使用一定年数后油毡依旧如新，而暴露在空气下的油毡已经非常老化，最终失去保护效果。

二、提升自然资源使用率的节能设计对策。

（一）窗户科技材料使用节能设计。

基于采光通风需要和现代建筑特点，建筑物的窗户面积占有更高的比率，甚至有全玻璃式的落地窗设计。以至于通过窗户而消耗的热占屋面热能耗的四成左右，窗户节能设计成为屋面节能设计的关键之一，而窗户节能设计主要途径是改善现有材料隔热保温性能和综合封闭性能。当下科技含量较高的节能产品有铝木复合型材、铝合金断热型材、钢塑整体挤出型材以及upvc塑料型材等，尤其是以原料为硬质聚氯乙烯的upvc塑料型材使用较为广泛。而将镀膜玻璃、中空玻璃替代普通玻璃可以在一定程度上解决大面积玻璃热能损耗的问题。经过测算，防阳光双层中空玻璃和热反射中空玻璃的传热系数只有普通玻璃的四分之一左右。

（二）自然通风式屋面节能设计。

传统通风设计主要是开窗后的空气对流或者空调系统的运行，而开窗后通风效果不明显和空调设备运行所消耗的能源和带来的环境污染问题都是无可避免。所以自然通风式的屋面节能设计成为环保新理念。自然通风是以风压，热压或两者结合形成的，可以根据区域性差异选择不同的手段。翼型屋顶可以独立形成自然风的低压区和高压区，也可以结合烟囱，天窗的气流进出形成一个更为科学的通风系统。或者当建筑周围受其他建筑的影响无法形成通风系统时，可以建筑机械辅助组织气流，虽然将消耗一定的能源，但是相比空调的使用效果会更加明显，也更为健康环保。

（三）太阳能光热电一体化屋面节能设计。

我国屋面建筑节能设计目前应用最为广泛的是太阳能热水器，它的`显著特点是环保，节能，安装便捷，加热迅速等。但当下人们使用太阳能热水器多是在建筑完工后独立安置，集热板，管道杂乱安置，甚至破坏了原本屋面设计的防水层保温层。随着人们对其优势的重视，太阳能热水器的普及将会持续发展，同时也会更加安全节能。单单太阳能热水器并不能将太阳光的优势充分利用。德国推广普及的太阳能建筑，将其分为集热系统，蓄热系统，分配系统，辅助热源和控制系统。其中集热系统和屋面设计紧密相连共成一体。太阳能建筑可以通过介质在夏天将屋内的热气排出，作为调节气温的冷源，在冬季吸收热能经过循环作为供暖的热源。同时，通过太阳能集热系统和屋面建筑设计的结合储存的热能还可以满足不同温度的热水需求。太阳能屋面发电系统的建立使太阳能还可以转化为人们日常所需的电能。河南财税高等专科学校新校区七栋宿舍楼楼顶布满了太阳能光伏板，据悉依靠这些光伏板产生的发电可以满足学校80%的正常用电量，在夏季光能比较充足的时候，满足学校用电的同时还可以将剩余电量卖给国家电网。目前国内部分地区正在开始推广住宅屋面设计结合太阳能发电系统，相信这是继太阳能热水器之后对太阳光能的又一次重大利用，而太阳能光热电一体化屋面节能设计，也将在不远的将来得到全面广泛的普及使用。

综上所述，通过实施屋面建筑节能设计，不仅可以有效节省建筑资源，同时也能进一步保护环境，有效改善建筑居住条件提高居住者的生活质量，成为当前建筑设计范畴的一项根本创新，值得在后续建筑屋面节能设计工作中，作出进一步应用。

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组合式的家具设计研究论文篇四

为使小户型住宅具有无限的.延伸性，组合式家具成为延伸小户型住宅空间必不可少的用具。组合式家具是根据板式家具的特点，将其所有的高度、宽度、深度等结合起来，柜子和箱子等各种具有储存功能的家具组合到一起的一种新型家具[3]。组合式家具具有占地面积小、功能齐全、简洁新颖等特点。它能根据面积大小以及使用者的情况进行拉伸、折叠、组合、旋转来满足使用者的需求，更加灵活，而且经济适用。组合式家具还结合了人体工程学，满足人在使用某种功能时肢体能够达到的活动范围。以下是组合式家具的几种类型：（1）拼合式家具：传统的家具体型大，且不能拆卸，制作时所用的材料不便于搬运、打理。而拼合式家具，适合大小户型，可以自由组合，多方面满足人们的需求.（2）隐藏式家具：对于小户型来说，怎样合理利用空间是最重要的问题。而隐藏式的家具在使用时将其进行拉伸就能满足使用。隐藏式家具一般都配有折叠桌椅、折叠沙发、折叠梳妆台等，使用时只需将其进行拉伸，使用结束之后将其折叠，只需占用很小的面积，制作简单、方便搬运，既满足了人们在功能上的要求，又为小户型的居住节省了更多的空间。（3）多功能式家具：多功能式家具将零散的家具用一整套家具代替，且功能齐全，占地面积小。例如榻榻米床，近几年来榻榻米床在我国得到了广泛应用，榻榻米床可以大大节省空间，床下面可以容纳大量的物品，且不会影响其正常使用，起到了睡觉与储物功能兼具的作用。（4）个性化组合式家具：根据户型的不同，对组合式家具的要求也有所不同。市场上的组合式家具大多根据普遍的居住情况制作，是批量生产和销售的。而有的住宅造型奇特，根据不同的居住情况，顾客可以根据自己的喜好定制自己所需要的组合式家具。

2.2组合式家具的使用材料。

在适合人们正常的起居生活中，床、衣柜、沙发、餐桌等家具是必不可少的。而这些家具占地面积比较大。对于小户型住宅而言，由于其面积小，会造成空间拥挤不堪，带给人一种压抑的感觉。我国传统的老式家具主要以榫眼结构的框式结构，框式结构虽然坚固，但是使用材料巨大，制作麻烦，占地面积较大，已经不太适合现代家具的发展趋势[5]。组合式家具变换形式多样在空间上带给了人们无限延展的可能，在制作过程中常用一些连接用的金属构件，可以省去不必要的材料使用。随着科学的发展，使用节能又环保的新型材料，例如太空记忆棉、中密度纤维板、记忆金属等。根据顾客对于家具的普遍要求，制作迎合大众喜爱的家具。且制作方式易于标准化流水线生产，节省了劳动强度和工作量，大大地降低了产品成本。组合式家具使用的材料大多是节能环保型材料。例如制作沙发的材料，基本是布艺、皮质、实木、藤艺，可方便拆卸洗涤。组合式家具大多是实木框架，实木家具天然、环保，且使用时间长，其原料来源于天然木材，将中国源远流长的历史文化融入到当代的设计中，使家具设计更加人性化，更好地融入到人们的生活中去，既节约了资源，符合工业发展的趋势，又将科学技术和组合式家具很好地结合在一起。

2.3组合式家具的模数化设计。

家具设计就好比是在一个大盒子里的“魔方”游戏，房子就是具有一定空间的“盒子”，而家具就是供我们研究的“魔方”，每一次的组合都会带给我们不一样的惊喜[6]。目前市场上的家具都价格不菲、造型固定、功能单一且缺乏设计乐趣。因此，模数化家具设计应时而生。模数化设计是指建立一个标准，对其部件的制作、使用等做出统一的规范。模数化家具设计是指将若干个通用模版和个性化模版，通过一定的连接方式，制造出不同类型的个性化家具。模数化家具设计便于拆卸，方便搬运，是组合式家具的一种新的类型。它提高了生产效率，节省了设计和生产的时间，方便模块的运输和储存，既节约了资源，又降低了成本。家具设计中运用“模数化”理念设计，可以提高家具的质量，延长家具的使用时间。用“模数化”理念设计出来的模块，可以实现模版之间的一致性。由于各个模块都具有独立性，改变某一个模块可以提高整个产品的质量，保留共性，提炼个性。运用模数化设计理念，实现组合式家具的多功能化，满足顾客对于家具不同功能的需求顾客还可以根据自己的喜好定制喜爱的家具，顺应了家具个性化发展的趋势。合理地选材、装配的选择，人性化的尺寸设计，使得家具的功能得到了更好地实现。且模块化家具设计方便家具损坏之后进行替换，提高了使用率，实现了资源可持续利用的目的。

3结语。

家具是我们生活中必不可缺的一部分，与我们的生活有着不可分割的关系。随着人们生活质量的不断提高，组合式家具的外观、技术等也在随之不断地发生着改变[7]。它既能够满足不同功能的使用要求，更符合现代生活的节奏，又可以更好地融入到小空间这类的背景里，适合人们不同层次的生活需求，极大地满足人们对于家具的需求，提升了空间利用率，改善了人们的生活质量，给广大居民带来了方便。随着人口不断增加，人们对家具设计的需求更加多元化。目前我国的组合式家具还处于起步阶段，发展体系还不够完善，有很多功能还不够齐全，划分不够细，但其具有广泛的市场价值和发展空间，其发展将会对人们的生活产生巨大的影响[8]。

参考文献。

[1]陈增弼.家具设计与市场竞争[j].家具与室内装饰,(06).

[2]刘树老.住宅户型与室内设计的新发展[j].家具,(01).

[3]杨中强.家具设计的继承与创新[j].家具与室内装饰,(04).

[4]张丹翔,郭琼.基于小户型的多功能变形家具设计[j].家具与室内装饰,(10).

[5]柯用叨.多功能家具产品设计项目化教学的探索与实践[j].美术教育研究,2017(02).

[6]张昱宏,辛一杰,叶喜.组合式多功能家具唤醒居家的“四维时空”[j].家具,(02).

[7]杨寅秋,张春艳.基于狭小居住空间改良的家具设计研究[j].绍兴文理学院学报(自然科学),2016(03).

[8]荣凯凯.小户型住宅室内家具研究[j].美与时代(城市版),(07).

组合式的家具设计研究论文篇五

摘要：本文从地铁空间的入口设计，地铁空间的色彩与照明，地铁的人性化设计等几个方面对地铁等几个方面对昆明地铁空间的环境设计进行分析，并对昆明地铁空间设计提出了一些个人建议。

关键词：昆明；地铁空间；人性化设计；环境设计。

随着地铁时代的到来，地铁空间入口可以说是一个城市的重要形象之一，也是人们进入地铁空间的第一印象，地铁入口连接着地上空间和地下空间，也就说明了联系地铁与城市功能空间的必经之路，地铁空间入口主要功能是吸引和疏散客流，功能的需求要求出入口数量巨大，设置分散。

（一）入口设计原则。

1.标识设计应易原则。

地铁的标识设计在地铁空间中也其重大作用，也是地铁系统设计中重要组成部分，地铁的标识也是属于地铁空间中的环境小品，而标识的设计主要遵循的原则就是易识别，在地铁的入口处及附近应出现大量视觉信息，并且统一的视觉形象和视觉符号，视觉传达效果在一定程度上影响其功能的发挥。而昆明地铁的标识相对国内城市就弱了好多。标识性不明显，在功能上就发挥的少了。特别是在人口密集的流动大的地方缺少了标识或标识少。比如，在火车站和汽车站的附近就基本没看到地铁标识，而这城市又有许多大量外来游客，这样容易造成出行不便。

2.新奇的入口设计。

在昆明地铁入口比较平淡，比较现代化，主要是玻璃和和混合材质，在这个有着独特民族性的城市，少了自己独有的特色，同时也不够显眼，也就是不明显，让人看不到，在众多建筑下埋没，一个城市的地铁入口也是这个城市的重要标志之一。应该设计更加突出而不唐突，和谐又有特色有有文化韵味。地铁空间入口的设计也非常重要，有特色个性具有设计感的入口会给人带来轻松愉悦感，同时也增加人们在探索中感受到路程的神秘感，这个是地上进入地下地下的过程所展的信息，也是人们进入地铁的一个过程，在这个过程中好奇神秘的诱导的会使人们对入口形成更大的诱惑力，让人们跟加愿意乘坐，也使每天枯燥的上下班的我们在生活上添加了一点趣味，让上下班的旅程不无聊，生活更加活力，这种满足了人们在心理上的感觉，也满足了人们的视觉感觉，也减轻了人们在地下空间容易产生的恐慌的心理反应。

（二）昆明地铁的入口设计方案。

1.简单标识处理式。

昆明这个民族气息最强烈的多元素的城市，应该有这属于自己的特色，从标识上外观的设计也应该有着一样的民族性，标识简单而醒目，识辨性强烈，增加出图形化的内容，加强它的功能性，同时也应再地铁附近都应该有地铁的标识，比如，在火车站或汽车站的出入口应出现附近地铁的标识，让游客们更家有方向的出行，而不是不仅仅只是在入口处出现。

2.浓重装饰式。

在有着简单的标识设计相对应的就是地铁空间入口设计了，就如法国巴黎王宫地铁入口设计，用特殊的材质独特的皇冠外形，与当地古老文化的气息相结合，让人过目不忘，在昆明地铁入口就缺少了这样文化气息，少了民族的装饰性，现代感和工业感会比较强烈，昆明地铁入口代表这云南，在中国云南少数民族是最集中也是最多的一个省，所以昆明地铁入口的设计少了民族性的亲切感，多增加民族元素和民族色彩会给人过目不忘的感觉。

二、地铁站空间色彩与照明。

地铁车站不仅仅是城市建筑一部分，而是作为一种重要的'城市文化载体，在地域文化中扮演这不可缺的角色。而色彩作为一种建筑外在表现语言，在地域文化建筑视觉形态要素中展有重要地位，色彩能够调节整体的氛围，丰富视觉效果，运用得当还能改善视觉效果，也能体现当地特色。地铁，给予这座城市对外展示具有特色的地域历史化的展示空间。

（一）地铁空间色彩。

1.符合地方特色。

对于昆明这座城市以及城市文化发展的关心，对地铁建筑的文化典雅和品质的追求，将地铁空间与昆明地域文化相结合。并且由地铁在推动城市发展、文明进步的同时，兼顾文化传播，正在成为城市文化建设的重要载体，而民族文化特色的艺术可以担当起这个主角，昆明是个多民族的多文化多元素的城市，正因为这样吸引了大量外来游客的到来，地铁空间就成为人们给这做城市带来重要印象之一。昆明地铁的每个站台空间，可以借鉴下以上外国实际案列，也可以设计的很有趣，昆明地铁空间可以设计不一样的民族特色，不同的地铁空间站台为不同的民族色彩，也营造不同的民族氛围，这样不仅突出了自己的特色，也给人们留下深刻的印象，让人过目不忘，同时也增加了每一个站的神秘感。2.改善空间效果一个事物给人带来的第一感觉大多是从视觉上带来的，色彩的另一个功能就是改善空间效果，而在一个固定的环境中，最先闯入人们视觉的是色彩，色彩处理的好坏不仅影响着视觉美感，而且影响着人的情绪及工作生活效率。由于人们容易将地下空间与死亡、埋葬联系在一起，同时处于地下空间可能会担心建筑坍塌而被掩埋其中的危险，而且设计简陋和通风不好的地下空间给人的感觉是潮湿和不舒适，不能只为了功能上的满足而忽视了环境给人的感觉。昆明地铁空间设计的比较简单在功能上是满足了，缺少了内部趣味的设计了，当人们在地铁站等待地铁时，给人一种不耐烦、不愿多呆的感觉，地铁内部的颜色主要是红色和粉色还有白色，给人一种亲切，愉快的感觉，但是地铁外部空间就缺少了种色彩，给人一种很冷的感觉，现代感会更强烈点，让人感觉不到民族气息。因此，我们可以改善空间环境，增加点元素或设施来丰富地铁空间的环境。

1.墙面照明。

地铁空间的色彩设计还能为空间内的照明设计提供良好的基础，进入看昆明地铁空间最开始接触的就是墙壁两边的墙面灯和壁灯，这种墙面灯和壁灯，不仅有照明功能，还具有引导作用，墙面面积最大，在墙面上加上明亮均匀的照明，让墙壁表面光洁如洗，就是所说的“光墙”效果。这不仅是在昆明地铁空间里用到，在中国地铁目前基本是遵循着一种“光墙”所营造的效果。这样会使空间变得很明亮、宽敞。这种方法设计会加起环境照明的整体效果，但是会缺少特色，显得无趣冷漠。昆明地铁空间照明设计和我国其他地铁空间照明设计一样，灯光直接照射在地面上，地面光滑反射出来的眩光，就会让人感觉不舒服，所以说地铁空间照明设计对人整体形成视觉印象非常重要。

2.标识牌和广告信息栏的照明。

地铁的标识牌主要功能是引导人们，具有引导功能那就必须是清晰、醒目，让人一眼能看到的，不能跟其他的广告信息栏混淆，在光环境设计中，材料到选择对照明设计有着直接的影响。在同一个光源照射下，物体本身的固有色起到很大作用的。标识牌和广告信息栏一般采用内透光的设计方式让光线透过材料以漫反射的方式照亮标识，并且通过顶面的直接照明形式加以补充。在地铁内部空间里，广告灯箱的数量会好大，所以要设置好位置，既能都是人们视觉停留的地方，也能是不会对知识系统和导向系统产生干扰，这也是要求处理好立面广告的照明设计同知识系统和导向系统，以及环境照明之间的关系。在昆明地铁入口空间处就是一条廊广告，让人不易识别系统标识了，不过昆明地铁内部空间的标识系统很明确比其他城市的都明确，显的更就加人性化，不仅仅是在每一节座椅尾端两面都有路线行程显示，在每一个长座椅处都有个液晶显示器，放大显示到站名称和时间，这样让人更清楚跟明白。也给人们出行提供了方便。

三、人性化设施。

随着人类文明的进步和科学意识的增强，地铁作为一种规模庞大的公共性交通建筑，服务对象是以人为中心，时代的发展，不仅仅只是要体现出功能化，更要体现人性化设计，人们在空间环境中进行的活动会有意无意受控于该环境，地铁空间里面所有的设计都是为人服务。

（一）人文关怀。

1.无障碍设施。

昆明地铁空间设施也是很完善的，在地铁站入口处就设置了盲道，对于视觉障碍来说，盲道是行进中仅此于盲杖等到“辅助工具”。大大的给视觉障碍者提供了方便。进入大厅内可以乘坐电梯，电梯也是人们使用最频繁且最理想的垂直通行设施，尤其当残疾人，老年人及幼儿在公共空间里上下活动时，电梯是最快最轻松到达每一楼层的工具了，地铁电梯的梯厢内都是有特殊要求的，首先是电梯门的宽度，关门速度，电梯厢面积等具体规定，然后是梯厢设施了，安装扶手、镜子、地位选层按钮、报层音响、电梯厅的显要位置上的国家无障碍通用标志等。在地铁空间内部还设置了在两端还专门设有老、弱、病、残、孕专座，并用深红色区分开来，坐上去感觉非常舒适。车厢内的扶手全是银色不锈钢，握感非常符合中国人的手型，而且手拿开后不会留下指纹和印记，地板则是从德国进口的防滑材料，淡蓝的颜色和整个车厢融为一体。在地铁空间里无障碍设计也包括了扶手和卫生间洁具样式，这点在昆明地铁无障碍设计中现的少了。

2.配套服务设施。

在地铁空间人性化设计也有着配套的服务设施，地铁空间人口流动大，公共设施的设计就是为了方便人们在车站内的公共活动而设置的，也满足了人体心理和生理上的需要，地铁空间服务设施主要分为休息设施和方便方便设施以及文化设施。休息设施最主要的就是座椅，站内的方便设施包括垃圾箱、用水器、查询机等。在昆明地铁空间里休息设施和方便设施都有，但却缺少文化设施，地铁车站文化性设施主要包括雕塑、小品等，是以提供人们欣赏为主要目的的公共设施，同时是营造地铁空间环境的工具，是构成空间环境的一部分，也是这座城市文化的表现形式。在车站内部观赏设施对空间塑造中起到很大的作用。地铁空间观赏型设施和其他所有公共设施一样都是一人为本，都是为人服务而设置。

3.信息导向系统。

导向系统设施，就是使人一看就知道要去的方向上的位置。导向系统设施是为在车站活动到人们确定位置和方向。而地铁内的信息导向系统对于外来人员和不熟系地铁的人来说相当的重要。有了信息导向系统会给人们带来好多方便，在昆明地铁空间设置的信息导向系统包括地铁系统、导视标识系统等。信息导向系统上也设置了国际国内的通用符合来传达信息，让不同国家，不同地区的人都可以识别。

（二）全防火设计。

对于地下公共空间，设置火灾自动报警系统，是非常必要的，室内消火栓系统和自动喷水系统，都是地铁防火设施必备，地下空间的安全疏散散光环境包括火灾事故照明和疏散指示照明标识牌，这些标识牌是地下空间发生火灾时引导内部人员进行疏散和逃生的重要设施，很多事故在地铁空间发生火灾后照明供电中断，周围一片漆黑，遇险者无法辨别方向，就容易造成大量死亡，也是造成死亡的一个重要原因。在设计这些标识设施时一定要设置可靠的照明设备和醒目的疏散标志。谈昆明地铁空间设计目的就是为了提升地铁空间的高雅和品质，也增加了更多的艺术感和设计感，在追求品质的情况下添加了人性化因素让地铁空间更加符合以人为本为服务中心，地铁作为一种实用，方便、快键的交通工具，也是衡量一个城市运营能力，现代化程度的象征。时代在不停前进，对于地铁空间设计也会有越来越高的精神体现，相信，随着城市地铁空间设计的不断发展，地铁空间会有更加品质。

组合式的家具设计研究论文篇六

近些年来，许多新的设计字型出现在中文字体中。这些优秀的设计不仅有一个新的面貌，独特的风格，而且广泛的设计和生活领域。创意字体从信息、视觉、艺术的角度，你会发现只有设计创新才会带来强大的生命力和艺术感染力。创意字体设计具有其他设计元素和设计手法所不可替代的传播效果，带来了一系列的社会和经济价值，极大地丰富了我们的精神生活。当我们进行字体设计时，我们倾向于关注如何更改字体，并尝试将字体从笔画、图案、甚至结构更改为使它们看起来不同。但是记住，创造性字体的首要原则是准确地识别文本信息。易于阅读是字体变化的基本前提。当公众看到有创意的字体时，他们可以快速做出反应，而不用猜测。对于一些需要修饰和更改的文本，尽量不要损坏字体结构，确保文本信息传输功能不受影响。以字体结构的适当变化为准则是合适的。对于装饰来说，字体结构的过度变形很容易使读者失去其意义，尽管思维混乱，字体设计的信息功能和使用价值仍然令人困惑。往往更优秀的创意字体更像是一个高的认可度，喜欢给人们留下深刻印象的`人过目不忘的符号。在现代设计中，创意字体设计应坚持个性化原则。字体作为一种特定的形象才能脱颖而出，获得受众最大程度的理解、关注和同情，并追求视觉化、个性化、文化内涵和独特的审美为目标。在个性化字体制作的过程中，有时会改变文字笔画的方式，有时会演变字体结构，进行创新，有时还会出现字体、表现形式、个性化，如图像、字体等。个性的运用从审美原则和审美的角度挖掘文本的意义。同时，个性化设计的字体不是每个词的个性，但安排相互影响彼此关系的文本几组，以便在整个文本的整体和谐，美观悦目，有的甚至字形不变，通过变形、空间、光、颜色的结合，只有聪明的处理可以更加个性化的独特的艺术感染力的提高。字体的演变，是一个不断进步，不断创新，突出个性化的设计过程，正是因为这个原因，许多字体的诞生并不受传统的字体模式的束缚，如国外一些著名设计师开拓字体设计领域甚至是概念上的突破，事实上非常有个性的字体将耳目一新。因此，个性化的字体不仅会被谈论，其意义在于打破传统的思维模式，拓展我们的交往空间，并增添大量的精神诉求。创造性字体设计是一种创造性的思维活动，包括一系列形象思维的创造过程，如字体的细化、风格的确定和表达形式的选择。联想和想象在创造性思维中非常重要，它们被广泛使用。它们是决定字体设计成功与否的重要条件之一。联想是从一个概念到另一个概念，从一个事物到另一个事物的思维形式。它也是一种潜意识的创造性思维活动。积极和自觉的联想能有效地促进人类的记忆和思维。在字体设计的过程中，联想和想象是记忆的提炼和升华。不断拓展和创造是创造性字体思维表征的具体体现。

1.通过字形变化表达字体含义。

汉字的形象化表达是对文本意义的形象化。指通过笔画的形象化、整体形象化、添加形象化，进一步传达文本的意义。将图形和字体元素有机地结合起来，在文本信息内容的基础上，利用视觉图形来改善文本的传递功能，从而达到识别的目的。这种创造性的方式创造了一种新的视觉语境，同时也增添了兴趣传达形象的意义。写意是汉字设计中一种创新的思维方式，它还包含着具体的造型思想。一般来说，人们对“形”的独特含义的理解往往是通过象形，这是翻译成同音词和同义词。通过图形和图形的结合，达到了沟通和交流的目的。字体设计的过程中，不同的字体的出现会带来不同的视觉效果，应进一步打破传统字体的呆板形象，自觉加强汉字风格化，以最大程度发挥汉字的新的独特形式。汉字应该被添加到图形元素在象形文字的视觉形式的想法和概念设计，努力创造一种的新的审美境界。

2.字形变化和字体含义相结合。

字体的表达意图往往是文本触发下的对象，是情感和想象的主体，表现出文本的特殊意义，用一种巧妙的思想表达文本的内容和深层次的思想。不同事物聚在一起的思想形态、情感色彩和创造性思维特征的多样化，都能有超越字体设计的意义，可以给人带来无限的思考空间，给人留下深刻的印象。创意字体设计的关键是“意”，情感和想象力是必不可少的。本文主要是文字内容抽象，设计空间更为广阔，无论是具象或抽象的线的使用，是有机的或无机的形，把颜色、字体变化是由联想展示创造性情感创造新的图像文本样式，超脱具体形状。这种类型的创意设计带有强烈的心理暗示和间接性，当你看到这些并使字体设计产生创意意图时，往往幽默风趣地表达出来，不禁露出微笑。总之，无论是比喻联想，还是接近联想，都不应为客观事物所限，只有遵循美学规律，发挥丰富的艺术想象力才能创造出有趣的作品。形意结合字体在设计中有很大的局限性，设计中必须要注意深刻理解文字的内容，不能勉强去生搬硬套，设计之前要做到如何构思出表意形象与文字的内涵有明确的关联，以求达到观者思想的自然衔接与交流，直至产生共鸣，是设计师必须面临思考并解决的问题。字体设计是对文字的设计，必须传达特定的信息，不仅仅是装饰和美化字体的形，还需要将文字的特定含义和深层寓意通过视觉化的语言表达出来，这种设计手法就是意象。形就是意的表象，意是形的内涵，意象字体就是将二者完美的结合起来。然而，意象化的字体设计并不是具体的“形似”更不是简单的“看图说话”，而是把文字最本质最能代表事物特征的东西提取出来，付之与人的思想观念，反馈到文字的本身，这其实也是学习汉字象形的要领。汉字的生成就是通过形象思维准确的传达出逻辑思维，具有了超脱的品质和传神的特征，这样不仅让字体具有很大的视觉震撼力，更让观赏者产生强烈的心理效应。

参考文献：

[1]张道一著.《汉声杂志：美哉汉字》.台北：汉声杂志社，1996.

[2]王受之著.《世界现代平面设计史》.深圳：新世纪出版社，1999.

[3]曹方著.《现代汉字艺术设计》.南京：江苏美术出版社，2000.

[4][日]杉浦康平著.《亚洲的书籍、文字与设计》.北京：中国青年出版社，2006.

[5][日]田中一光著.《田中一光的设计世界》.北京：中国青年出版社，1998.

[6]蒋华.《中国“美术字”研究——现代文字设计的中国路径》，中央美术学院设计学院，2009.

[7]康兵.《汉字字体的创意设计》.《新美术》，2009（4）.

组合式的家具设计研究论文篇七

随着我国经济快速发展，城市人口的大量增加，土地资源紧缺直接导致了房价居高不下，尤其在发展中的城市，买房问题更为严峻。以北京为例，据房价统计显示，北京五环房价均价5.7万元/m2。于是在北京、上海、广州、深圳、杭州等国内大城市的房地产中出现了许多80m2两室一厅和50m2一室一厅的居住空间[1]。而购房者大多是年轻夫妇和工薪阶层，在每日的忙碌过后，希望有一个具备基本功能的休息住宅，以享受生活的宁静，小户型住宅刚好满足了人们的这一需求，自然而然成为了他们心中的理想型住宅。价格较低、功能齐全的小面积的住房，受到了越来越多消费者的青睐[2]。我国民用家具的生产和设计之前大多停留于传统的形式，主要以框架结构为主，针对大面积的家具做单一的设计，形体比较大，已经无法满足人们的需求。因此，室内家具也在随之发生着改变，组合式家具就是根据国内居住的环境、条件和国外家具样式发展起来的一种新型家具。对于小空间来说，空间利用尤为重要。人与家具接触的时间超过了三分之二以上，人们花费较少的价格购买到占地面积小、外观新颖且功能齐全的家具是推动组合式家具发展的重要原因之一。家具作为生活中必不可少的物品，它是一个时代的文明载体之一，是生活水平与个性化的体现，它已不再像以前一样只注重其实用性。近几年来中国的家具行业得到了飞跃式的发展，品牌的提升、品质的优化、产业的崛起、设计的创新、成本的降低，是组合式家具能够飞速发展的一个重要原因。

组合式的家具设计研究论文篇八

中国办公家具市场正在以每年10%的速率增长，根据中国家具协会发布的数据，中国家具业的生产总值达到7300亿人民币，民用家具占其中的70%，办公家具占30%，办公家具行业处在一个很好的淘金时期。本项目受地方企业委托，基于企业现有的技术条件，为其开发办公家具产品，适应现代化企业的办公需求。

一办公家具市场概况。

办公家具消费主要集中在两类消费群：企业和政府。高端消费群如欧美跨国公司在华企业、政府机关、银行等办公场所基本被国外家具业巨头如赫尔曼米勒、海沃氏、hni等企业的产品占领。中国家具出口尽管已达200亿美元，但大多走的都是低端路线，不少家具生产企业仅仅是国外品牌的廉价制造基地，成本优势也在逐年丧失。目前国内尚没有哪家办公家具公司能占到办公家具生产总值1%的份额，而国外成熟市场前三名的品牌占到30%以上的市场份额，如美国steelcase营业额近240亿人民币，日本kokuyo也有180亿人民币。与此同时，近几年来欧美市场的低迷正在迫使出口企业回头瓜分国内市场，加剧了企业之间的竞争。办公家具的销售渠道经历了从家具卖场、品牌独立店到品牌店中店的发展过程。随着互联网电商的普及，办公家具实体店的销售受到了互联网的巨大冲击。办公家具的设计则经历了从大众化、差异化、定制化到个性化的发展过程。个性化（选配）服务将通过网络和由消费者直接参与共同设计来完成，产品竞争从服务意识的竞争转向服务技术的竞争。微利时代来临，产品生命周期逐步缩短，企业需要差异化的经营战略，富于创意和特色的家具企业才能保持旺盛的成长势头。

二办公家具产品调研。

家具设计的瓶颈在于家具产品涉及的材料和结构种类繁多，家具设计的创新很多时候依赖于材料和结构的创新。以下是对办公家具产品设计相关要素的调研和分析：

1办公家具的功能和材料要素。

系列办公家具的功能部件一般为：办公隔断、员工桌、经理桌、洽谈桌、会议桌、文件柜等六部分。办公家具所用材料涉及面非常广泛，常用板材有刨花板、细木工板或pvc板；常用面材为钢板、铝合金板、玻璃等；常用管材为铝合金型材、钢管；常用修饰材料有铁丝网、人造革、布艺、橡胶等等。

2办公家具结构要素。

家具结构即家具构件的组合与连接方式，它取决于材料和工艺的发展，如金属家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的.结构设计特点。家具结构受材料属性的约束比较大，同时要兼顾制造成本和工艺条件，以及造型样式的需要。不同类型的家具可以有相同的结构设计，如中国传统家具常用的榫卯结构，可以运用于支撑类家具如座椅和储藏类家具如书柜中。不同材料的家具却通常具有不同的结构方式，如钢木家具、实木家具、藤制家具可以有完全不同的结构方式，因此，办公家具结构设计方面的考虑通常在材料选定之后。

3办公家具人机要素。

办公家具在人机方面需要考虑的因素主要表现为：合适的桌面高度、大小和容膝空间；拥有支肘板的桌面更人性化；合适的屏风高度和材质，相对隔离且方便沟通；抽屉拉手的人性化设计；桌面物品摆放设计；方便电脑使用的人性化设计，其中包括接线盒位置、主机箱位置、散热孔、拔插优盘等。

4办公家具模块化考虑。

传统的家具由零部件组成，而模块化家具则由模块组成。模块是可组成系统的、具有良好的可重用性和完整接口的单元。家具模块划分指的是通过对家具的功能进行分解，将具有相同或相似的单元分离，用模块化原理对之进行统一、归并、简化，形成具有特定功能和接口结构的通用独立单元，即模块。模块化设计要求遵循通用性原则、互换性原则、系列化原则。家具板材的直线切割要考虑模数问题，曲线切割则要考虑减少废料和废料利用的问题。

三办公家具用户调研。

本项目的用户调研主要从三方面展开，一是针对办公室职员、部门经理、企业负责人的访谈，二是办公家具使用情况的问卷调查，三是不同办公环境的现场照片分析。从中发现用户在办公家具使用过程中存在的问题依次为：

1物品摆放混乱：随身包、衣服、水杯、垃圾桶、纸巾、盆景等随身物品没有归属。

2团队之间技术交流不方便：如工程师们就产品结构进行互动和讨论。

3桌面高度不能适应不同身高的人体尺寸。

4长时间坐着办公致使腰背肌肉酸痛。

5电源线网络线数据线混乱。

6拔插优盘不方便等办公家具不仅仅是一张放置电脑的桌子，它是办公职员在公司的一个小家的缩影。因此在办公家具设计的过程当中，必须充分考虑使用方面的功能性，以上用户调研中发现的问题是办公家具设计中的重要参考。

组合式的家具设计研究论文篇九

“以人为本”这一概念最早是在欧洲文艺复兴时期出现的，意指设计中按照人的尺寸和功能需求来创造、组织空间。“本”“，根本”的“本”，其与“末”是相对的，它一一回答我们生活中最根本是什么、最重要是什么、最值得关注的问题是什么。近年来，家具设计中越来越重视家具的尺寸、色彩、造型、材料和细节处理等。随着人类物质文明的进步，生活质量的不断提高，人们的审美价值观发生了变化，逐渐对周边的环境、家具有了一定的审美要求。本着以人为本的设计理念的家具设计逐渐走进人们的视野中，日趋受到大众的欢迎。舒服适度的尺寸、舒心愉悦的色彩、流畅又不缺美感的线条、亲切的用材以及自然淳朴的风格，让人性化的家具大大受到人们的青睐。所谓的人性化设计，无疑就是以人体工程学为基础，包含了人体工程学特点的设计。只要是涉及到“人”使用的家具，都应该以人体工程学为基础加以考虑设计。人体工程学是一门研究人与机械、与环境关系的学说，是室内设计必须具备的要素。家具设计的“以人为本”延续居住人原有的生活方式，在其基础上使家居环境更加协调和舒适，在一定程度上满足了人们对家具生活多功能的一个需求。人性化设计的家具，不仅可以从根本上保证家具设计的人性化，还可以达到人们高水平、高质量的生活要求。设计出的人性化家具不仅仅满足了其使用功能，满足使用者的心理期待和生活需求，这不但体现了对人性的关怀，还从根本上提高在现代家具设计中“以人为本”理念的意义。

1尺寸人性化。

在设计家具中，要以人体工程学为基础，使设计出来的家具符合人体基本尺寸和进行各种活动范围所需要的尺寸要求。以最普通常见的座椅为例。每天几乎有三分之二的时间我们都是处于坐着的一个状态。设计的座椅不符合人体的基本尺寸，会给使用者的身体带来严重损害。在设计座椅时一定要充分考虑人体的基本尺寸，根据各种活动范围所需要的尺寸要求，更好的把握座椅的座高、座宽、座深、坐面角度、靠背高度与宽度以及靠背角度、扶手高度和椅垫等等，从而设计出具有人性化的座椅。然而，当使用群体不同时，所设计的家具在各方面也是有所区别的。因此在设计座椅的过程中还要针对不同的使用群体进行尺寸的计算把握和设计。例如儿童家具设计，它和成人家具在尺寸设计中是大有不同的。儿童家具设计所涉及到的尺寸要以儿童的人体尺寸为根据，从而再去设计符合儿童使用的儿童家具。

2色彩人性化。

任何一种设计都离不开色彩。色彩的视知觉有着丰富的内涵，有唤起人们第一视觉的作用。在人体的各种感知中，视觉是最主要的感觉。色彩有着很强的性格感，可以在一定程度上对人们的心理产生相应的影响。

3造型人性化。

丹麦设计师凯?保杰森曾经说过，“让线条带有一丝微笑”。一语便道出了造型设计上要有人情味、人性化的真谛。一件好的.家具设计，是在造型观念的统领下，实现功能、材料与结构的完美统一。

4材料人性化。

材料是构成家具的重要基础，也是家具设计中较为重要的一个因素。随着科学技术的发展，家具材料越趋向于多样化。木质材料在家具材料选择上是较多使用的，木质的家具具有较高的观赏性和良好的手感。对于现在来说，在家具材料的选择上，人们趋向于自然淳朴，较多地强调绿色环保。例如，在儿童家具设计的时候，首先考虑的是安全性问题。在选材上主要以实木为主，避免使用金属材料。这不仅是因为天然的木材不会对人体造成伤害，而且实木也比贴薄木等其他贴面材料的人造板更耐儿童的刮擦磨损。在家具涂料及胶粘剂的选用上要以安全性和环保性为主，选用水性涂料或不含有机溶剂的涂料，这样才符合儿童的需求。

5细节人性化。

细节决定一切，这句话在这里同样适用。细节的人性化使家具更具人性化，充满人情味。大部分家具都是有棱有角的。在处理家具的棱角时，特别是儿童家具，为避免碰伤孩子，家具需要做磨边处理；橱柜门的把手可以做成圆形、椭圆形，以方便儿童握取，但又不能过于细小，以防儿童在奔跑中不小心碰伤。设计家具的整体重心要稳固，并有一定的重量，尤其是书柜等高大型家具，使孩子不能够轻易地举起和扳倒。如果家具的重心不够稳固，造型结构不够稳定，就极其容易被儿童在玩耍攀爬过程中踩翻，发生意外事故。

6结束语。

在家具设计中，如果设计出来的家具只具有合理的使用功能，却缺少艺术美，那么家具在失去它应有的市场价值的同时，还会失去使用人群。如果只有所谓的艺术美，使用功能不合理不实用，那么只能是单纯的陈设品。在以以人为本为设计理念的家具设计中，使设计的中心围绕使用者的需求，根据人体工程学、环境心理学、审美心理学等学科科学地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面的特点，对尺寸、外形、材料、色彩等进行设计，从而设计出充满人情味与艺术性的家具。

组合式的家具设计研究论文篇十

家具设计课程是产品设计、环境设计等艺术设计类专业的主要课程之一。相对于当前专业课程教学中较多存在重技术手段、轻构思创意的普遍现状，在教学上如何启发、教育学生，正确引导他们掌握并较好地在设计方案中运用发散与收敛等创造性思维，是当前设计专业教学需要认真研究并解决的问题。

发散思维和收敛思维是设计中常用的创意思维形式，由美国心理学家吉尔福特提出。发散思维又叫扩散思维、放射思维、辐射思维等，是指在思考过程中，围绕一个问题，从已有的信息出发，充分发挥想象力,沿着不同方向多角度、多层次去思考、探索，从而获得众多的解题设想、方案和办法的思维形式。发散思维可以突破思维定势和固有局限,找出许多新的可能。正如吉尔福特说：“正是在发散思维中，我们看到了创意思维最明显的标志”。收敛思维又叫求同思维、聚合思维、辐集思维或集中思维等，与发散思维相对，是指在解决问题的过程中，以某个思考对象为中心，尽量多的利用已有的经验和知识，重新组织各种信息，从不同的方面和角度，将思维集中指向这个中心点，通过综合、筛选等手段得出一个合乎逻辑规范的结论，从而达到解决问题的目的。可见，发散思维是在短时间内提出较多的可能，具有开放性，表现了思维的广度；而收敛思维则是从众多的可能中寻求一种最佳答案，具有封闭性，体现了思维的深度。

发散是收敛的基础，收敛是发散的目的，二者紧密联系在一起,既相互区别、相互协同，又交替运用、辩证统一。吉尔福特曾言：“也许我们正需要发散思维与收敛思维之间的协调”。家具设计是一种造物活动，需依赖于发散思维与收敛思维的协调结合，只有两者交替协作运用，一个创新过程才能圆满完成。在家具设计过程中，没有发散思维,就很难达到新颖独特；没有收敛思维,任何有创意的设想也难以具有现实性的品格。可见，这两种思维形式以各自不同的方式体现着创造性，为了更有效地解决问题，应发散思维与收敛思维并举。只发散不收敛或是只收敛不发散都是不可取的，也是不可能的`，只有把两者很好地结合起来，才能得到创造性的成果。

三、发散与收敛思维方式在家具设计课程中的具体实施。

总的来说，发散与收敛思维方式在家具设计课程中的具体实施过程可按三个阶段进行，即先发散，再收敛，后优化。

（一）使用发散思维，提出多种可行性方案。

发散思维过程是形成家具设计创意的第一阶段。面对一个新的家具设计命题时，首先采用发散思维进行设计构思，往往能激发出无数令人称绝的创意火花。在家具设计过程中，应确立一个明确的主旨思想，围绕着某一中心点发散开去。倘若脱离中心点，只是一味的发散，那形成的方案也会因主题不明而不知所云。同样,如果只有主旨，不将其发散开去进行构思，那么该设计就易落入俗套无味的境地。由于学生平时的创意训练不多，缺乏生活积累，所以形成的构思寥寥。此时，教师必须及时启发、引导学生，通过欣赏相关主题的作品，从造型、色彩、材质、文化内涵等多方面拓展学生的设计思路。让学生紧扣主题发挥想象力，先不考虑太多类似技术、结构的可行性及合理性等问题，争取在尽可能短的时间内生成尽可能多的创意和设想。同时要求学生以草图形式快速表现构思，以保留最初的、最真实的想法。这些构思需与主题相关，可以是某些特定的，也可以是一些零散的、不完整的，甚至不可能每一个都十分正确、有价值，这样才能在数量上有足够的保证，为随后的收敛思维提供尽可能丰富的资料。

（二）利用收敛思维提炼好的选择。

对于家具设计创意的形成，收敛思维同样是十分重要的。发散思维产生的构思创意并不都是正确、合理、有价值的，有的甚至是荒谬的。若没有收敛思维将发散思维形成的诸多创意进行整理形成完整的构思，那么这些创意和想法则成为无用的东西。当有了足够丰富的资料后，我们必须使用收敛思维进行分析、比较和扩展，将前期得出的众多方案融入技术、结构的可行性及合理性等因素进行考量,以便选出最符合设计定位和各项要求的可行性方案，同时注意将其他方案中的优点补充进来，加以完善，并做出效果图。在家具设计的收敛思维阶段，教师扮演着重要引导者的角色，需要运用相对成熟的知识、经验和逻辑思维，帮助学生分析、评价诸多方案，形成完整的创意构思。

（三）整合优化，形成最佳方案。

设计是复杂性和矛盾性的统一。家具设计过程中，需运用发散思维获得不同的方案，也要运用收敛思维进行评价、总结，但往往不可能只经过一次发散和收敛就取得满意的结果。事实上，设计往往整体要经历发散——收敛——再发散——再收敛的不断收缩的螺旋上升的思维过程，才能确定最后的方案。发散是走出创意设计的第一步，但在整合优化阶段仍要不时的用收敛思维回到中心点对创意进行审视，理清头绪后再发散，但逐步更具目的性。一个优秀家具设计的出现，从最初的主题确立，到创意扩散，最后形成最终方案，整个过程都贯穿着发散与收敛两种思维方式的结合使用、彼此交织、相互促进，通过多次的发散、收敛、再发散、再收敛的循环，才能真正完成。

在家具设计课程教学过程中，只有发散思维与收敛思维有机结合，认识和掌握二者的互补规律，才有利于学生设计思维的培养，更好地获得创造性成果。因此，教会学生适当有效的思维方法十分必要。

（一）善于储备、勤于积累。

任何好的创意都离不开生活的积累和知识的储备。学生缺乏创意或构思没有新意，主要是因为平时看的少了，知识积累不够。引导学生不仅要学习书本上的知识，还要积极相互学习，善用网络资源，更要向生活学习，甚至通过实践求知，这样才能为设计提供足够的创意素材。正所谓：不积细流无以成江海，不积跬步无以至千里。强调和注重学生的知识积累，才能真正达到培养学生创意能力的目的。

（二）提高兴趣、树立信心。

正是由于学生平时知识积累不够，在进行家具设计的时候创意匮乏且普遍质量不高，因而难免会产生失落的情绪。若教师在这个时候对学生进行严厉指责、批评打击，很有可能加重学生沮丧的心理感受，认为自己在专业学习上是没有“天分”的，滋长心灰意冷的负面影响，严重者对课程学习逐渐丧失兴趣。面对这种情况，教师应该在适当批评教育的基础上多多给与学生鼓励与支持，肯定学生方案设计中的某些优点，树立他们的学习信心，进而着重指出设计创意中的不足和缺点并提出修改、优化、完善的意见。如此一来，学生创新思维的积极性得到了保护，必定能提高专业学习兴趣，强化教学质量，取得较好的教学效果。

（三）启发鼓励、多向思考。

教师在家具设计课程教学过程中，应注重培养学生从不同的角度、方向或层面思考问题的习惯，锤炼创新能力。鼓励学生敢于打破常规，摆脱思维定势，学会灵活变通，从多角度思考问题，提高提炼、归纳、总结问题的意识和能力，并通过实际案例剖析，有目的、有针对性地要求学生采用发散与收敛思维解决家具设计中遇到的实际问题。比如可以从家具设计的材料出发，设想它的多种用途或多种材料的组合；也可以从其形态、结构出发，设想利用该形态、结构的各种可能性等等。

（四）多种教学方法并用。

家具设计是一个复杂的思维过程，在具体的教学实践中应采用多样化的教学训练方法。学生创新思维的培养须使发散思维和收敛思维交互训练、结合进行。对教师而言既要启发学生积极思考，拓展思维，又要加强比较、分析，围绕教学目的和要求筛选最佳的方法和途径。只有这样，才能体现发散思维和收敛思维的综合运用、协调发展，才能培养学生的创造性思维。

五、结语。

家具设计的教学实践，要培养、发展学生的创造性思维。相信通过完整教学过程的演练，学生在家具设计课程中亦能较好地掌握发散与收敛的设计思维，做到两者并重，并自觉地将之运用到相关专业课程的学习中去。如此对促进学生设计思维发展，提高学习能力，培养高素质人才是大有裨益的。

组合式的家具设计研究论文篇十一

摘要:通过对比网络销售与实体销售的区别总结网络营销的优势与特点，罗列目前家具在网络销售流程中主要的四个环节出现的问题，针对这些问题在基于家具设计的基本原则上提出网络销售家具设计需要注意的四个要点。结合网络销售家具优势特点重新构建网络销售家具设计流程，让网络销售的各个环节与设计紧密结合。探讨未来针对网络营销渠道家具设计的方向。

关键词：网络销售;家具设计;营销渠道;。

组合式的家具设计研究论文篇十二

摘要：文章以古罗马时期和洛可可风格两种性别倾向明显的家具风格为例，对比分析了西方古典家具性别化的历史背景，并从造型要素、形式美法则和装饰方法等方面探究了其性别化的具体表现形式及意涵。结合目前我国家具设计的现状和趋势，提出可以通过借鉴西方古典家具性别化特征来实现现代家具造型设计的个性化，为现代家具设计的创新提供思路。

关键词：西方；古典；家具；性别化；设计。

纵观西方家具发展史，一些特定时期如古罗马、哥特式风格、仿罗马式、洛可可风格和新古典风格时期等的西方古典家具，在造型上能够显著体现出男性化和女性化的特征。为了更深入地理解西方古典家具性别化造型特征的意涵，本文以古罗马和洛可可时期为例对其历史背景、造型要素和装饰方法等方面进行对比探析，从而为借鉴西方古典家具性别化特征来实现我国家具的个性化设计提供新思路。

1造型性别化形成的历史背景。

1.1古罗马时期。

罗马是意大利半岛中部西岸的一个小镇，经过长期的发展，从一个闭塞之地逐渐崛起成为地区间的强大国家。古罗马（公元前6世纪-5世纪）时期重视军事力量，崇尚暴力和杀戮，具有英勇无畏、崇尚荣耀的特质[1]。在这种精神力量下其建筑和家具造型也具有明显的男性化特征。尤其是铜质家具和石材家具具有坚厚凝重的特点，显示了一种男性化的风格，表现了罗马帝国尚武好战精神。

1.2洛可可风格。

洛可可风格家具盛行于法国路易十五时期（公元17-18世纪），路易十五皇帝当政，受宫中女宠影响，这时期的家具在造型上呈现明显的女性化特征，放映了他们的爱好与情趣。家具整体尺寸较小，容易搬动，适合在较小的闺房中使用，造型纤细、弯曲尖腿是腿部造型的唯一形式，整体轻巧，丰满柔润，宛如妇女体态（图2）[2]。

2造型性别化的表现形式。

2.1造型要素。

2.1.1点线面。

在点线面方面造型性别化特征表现是由方、圆或曲、直来产生的。如方形的点相对于圆形的点，曲线相对于直线，平面相对于曲面，皆是前者具有男性化倾向，而后者更具女性化特征。古罗马时期家具的挺拔、强健，单纯、简朴，厚重的特征，体现了男性的统治地位。对比代表极端享乐主义时期洛可可风格家具的造型是反对直线的，大量的非对称的s型c型曲线大行其道。不规则曲线婉转曲折，优美、轻快、流畅，富有柔和优雅之感，体现了女性风格的主导地位。

2.1.2质感。

不同性别对质感的偏好有着较大差异，坚硬和柔软等同于阳刚和阴柔的对比。都在传递给人某种视觉和触觉的感官判断，或阳刚或阴柔，或阴阳相济。古罗马时期的家具，除了木质家具外，铜质和石质家具的成就较大，主要材质是黄铜、大理石和石灰石等，能充分表现出厚重的男性化艺术特征。相对于坚硬、冰冷的材料，洛可可时期的家具倾向于更加温和的质感，木材多用温润的胡桃木，加之硝基漆透明的漆膜给人有温度的肤视感。

2.1.3色彩。

从色彩心理的角度，不同的色彩具有不同的性格与表现力。古罗马时期，铜质和石质家具呈现的是材质本身的色彩，表层贴面的珍贵木材多为暗色，体现坚厚凝重的艺术特征。洛可可家具的装饰上以青白色为基调，模仿西欧上流社会妇女的苍白肤色，以示高贵[3]。此外，在胡桃木本色基础上镂刻优美的曲线，通过金粉涂饰或彩绘贴金，最后再以漆膜罩光，使整体产生富丽豪华之感。体现了新王朝女权高涨形势下，上层社会女性的爱好。

2.2形式美法则。

2.2.1比例与尺度。

在家具造型中，合理的比例能够使家具外观造型更符合人的生理和心理的需求从而产生和谐之美的视觉感受，因此优秀的家具设计大都具备良好的比例关系[4]。西方古典时期的罗马家具和洛可可式家具各自独特的比例关系是展现其风格特征和内在意涵的重要方面。男性权利为主的古罗马时期家具尺度偏大，通过夸大来表现雄伟的气势。与此相反，洛可可时期的家具采用亲切的尺度，家具的尺寸变小了，满足了当时上层社会女性沙龙生活中方便交际的需要，同时也反映了女性生理和心理的特点。

2.2.2对称与均衡。

对称与均衡决定着家具的功能特点、结构特点以及形式布局。几乎所有的西方古典家具都是对称的结构，尤其是具有男性化倾向的家具，是一种等量均衡。而女性化倾向的家具，在构图上也常采用动态均衡，即在求得不失重心的原则下，虽然中心线两边的形态和色彩不相同，但通过各组成单体家具或部件之间疏密、大小、明暗以及色彩对比来实现均衡。如洛可可式家具，打破形式美中的对称和均衡的艺术规律，弯曲造型采用非对称的s型和c型和涡卷形曲线，追求运动中的纤巧与华丽，更加多变，具有变化、活泼、优美的特征，形成了具有浓厚浪漫主义色彩的风格。

2.2.3节奏与韵律。

在家具造型设计中，将家具的形体结构和零部件的体、形、线等要素，进行连续的排列组合与分割，产生曲直、起伏和大小等有规律的重复和交替，便形成节奏感的艺术效果，若再进一步深化表现出抑扬婉转和运动方向的连续变化，便给人以韵味无穷的律动感。如具有男性化倾向的仿罗马时期家具反复使用建筑上的连环拱廊和成排的车制的杆件，都使得其外部形式产节奏感。韵律之于节奏，更适于表现女性的柔婉。如洛可可家具风格采用多变的曲面和复杂的波浪曲线，创造了富有流动感的柔美的女性风格。

2.3装饰方法与图案。

2.3.1装饰方法。

古罗马时期家具的装饰手法有雕刻、镶嵌、绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。木质家具往往以名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰，在石材上雕刻主要采取立体感的、浮夸的`做法，各个细部的雕刻深度较大，来强化男性的力量感。女性化倾向明显的洛可可式家具，主要手法是在木材上雕刻和髹漆，但是雕刻的手法是精细纤巧的雕刻装饰，配以色彩淡雅秀丽的织锦或刺绣包衬，高贵瑰丽的视觉效果。

2.3.2图案与纹样。

家具的图案和纹样是围绕着特定的风格而设定的，是家具精神特征的强化。具有性别倾向的家具风格其装饰纹样反映了其内在意涵的需要。古罗马时期家具装饰图案和纹样的题材主要有：王冠、叶饰、狮头、飞禽等，还有战利品雕饰武器、盔甲、花环和贝壳等[5]。这些装饰内容无不与权威、力量、王权有关，对男性的英雄主义的表现淋漓尽致。而洛可可式风格家具，雕刻装饰的图案主要有：狮、羊、猫爪脚、“c”形、“s”形、涡卷形的曲线、花叶边饰、齿形饰、叶蔓与矛形图案、玫瑰花、海豚、漩涡纹等。包括东方装饰图案，如中国园林中的假山和岩石、喷泉等，这些题材给人带来的是女性的轻松、浪漫和随意之感。

在人们生活方式和审美情趣不断提升的背景下，家具产品的创新设计显得尤为迫切[6]。今天的人们都在追求自我存在的价值，最大限度的展现自我，必然产生个性化需求。个性化追求已经形成了家具市场消费的主流导向，满足个性化的消费者已成为家具企业的一个发展趋势[7]。个性化追求是独特性、非大众性，从而表现与众不同。在造型创新方面，要把握古典家具的神韵和风格，综合思考传统文化精神和当代审美意识的融合方式[8]。以西方古典家具的性别化特征为鉴，可以将家具造型性别化作为个性化的一个切入点，尊重人在生理和心理等方面的性别差异，根据不同的性别特点来对家具的造型、材料、色彩、地域等进行定位和设计，是一个富有人情味并充满人文关怀的创新设计思路，并能体现“以人为本”的设计理念。（图3）所示连衣裙造型的现代家具，体现了女性化特征。为了适应个性化的消费需求必然导致了家具定制化运营模式。而如何既满足用户的个性化定制需求，又能批量化生产，有效的利用资源，尽可能的减少成本，是定制家具模式发展所要解决的现实问题[9]。可以根据性别对同类产品的不同细分市场的第一层次，进而面向个性化细分市场。这需要对不同性别倾向的家具在功能、外观、结构、尺寸、材料、工艺等方面进行分析总结，归纳出产品或其零部件在设计、制造的过程中的相似性质，以尽可能的减少产品内部多样化，扩大产品外部多样化，同时又能体现个性化，解决个性化定制与大规模生产之间的矛盾[10]。从而达到主流消费者所追求的平价化和个性化的平衡。

4结语。

任何创新都可来自于对传统的继承和发展，正如西方千百年来的家具设计，始终都没有超出古埃及家具创造者的想象。除了古罗马家具的男性化和洛可可式家具的女性化，典雅的新古典家具和古希腊优雅的克里斯莫斯椅等，无不反映出造型设计性别化特征的脉络。随着我国社会的发展和物质的极大丰富以及标准化生产带来的日益凸显的大众化问题，内在的精神需要越来越显得重要，成为现代家具设计的主要诉求之一，并形成一种明显的发展趋势。因此，西方古典家具造型设计性别化特征可以是现代家具设计的创新源泉之一，当加以借鉴为现代个性化家具设计提供思路。

参考文献：

[1][英]彼得弗兰科潘.丝绸之路[m].杭州:浙江大学出版社,.

[2]陈于书.家具史[m].北京:中国轻工业出版社,.

[5]许美琪.西方古典家具史论[m].北京:清华大学出版社,:165.

[7]郑哲.谈个性化家具设计的切入点[j].艺术与设计(理论),,(08):129.

[9]刘佳.为满足个性化需求家具企业营运模式的研究[d].北京:北京林业大学,.

[10]叶芳.大规模定制家具设计方法研究[d].昆明:昆明理工大学,:3.

组合式的家具设计研究论文篇十三

在我国，男性内衣市场还处于起步阶段，市场的发展空间很大。同时，随着运动、舒适、休闲与性感的兴起，男性对内裤的消费需求和着装方式发生了巨大地改变。目前男性内裤正由三角、平角内裤的传统模式转变为运动化、情趣化、性感化、舒适化的风格，这些变化必然要求内裤结构的改进。受女性内衣设计元素的影响，男士内衣的款式造型手段越来越灵活。

1男性内裤种类。

男士内裤的造型主要有以下几种：三角型、平角型、丁字型和情趣型等（如图1）。不同的人群要求穿着不同造型的内裤，例如，较瘦或易出汗的男性适合穿着三角型内裤，因为三角型内裤便于排汗；胖瘦适中的男性适合穿着平角内裤；丁字裤不宜长时间穿着。男性不宜穿过紧的内裤，因为过紧的内裤不仅影响排汗，而且还容易引起皮肤病和前列腺炎。男性选择内裤有时也直接影响外衣的造型，如瘦高男子穿薄料长裤就尽量不要穿平角内裤，因为内裤裤腿纹褶皱会造成外裤的不平整；运动时不要穿普通三角内裤，运动时穿普通三角内裤可是很多人都容易犯的错误，之所以说错，是因为运动时穿着薄薄没有支撑力的三角款式内裤，年轻时不觉有何不妥，用不着等到人老珠黄，你的臀部就会因为弹性纤维组织松弛，支撑力不够而向地心看齐。

2内裤的`基本结构。

内裤一般由前片、后片和裆三部分组成。所以对于内裤结构的变化，只有从这三部分入手。内裤的结构制图尺寸：腰围、臀围、裤长、股上长等。由于内裤面料具有弹性，所以内裤成品的腰围尺寸一般小于实际人体腰围尺寸（一般约为人体实际尺寸的75%—80%），前、后片腰围都有一定的起翘量（一般为1—2cm）。对于内裤而言，臀围线的确定一般为：（身高/5+1）/3+2；裤长的大小很灵活，视内裤造型而定。

2.1内裤的前片。

我们在此以平角裤为例（如图2-1）。内裤的结构设计点主要集中在前片，可以说内裤的款式变化主要体现在前片（含象鼻）（如图2-2）。前片中的象鼻结构起到凸起的作用，我们可以在此加放一定的量，来改变凸的效果。我们可以通过调整象鼻弯的大小来纠正前侧缝线的长度。

2.2内裤后片（如图2-3）。

内裤后片没有什么太大设计点，后片主要是满足臀部的舒适度，我们可以在臀部加一定的省量来达到臀部厚度的需要。当我们制作紧身平角内裤时，由于面料的弹性较大，穿着后面料伸展较大，后中缝线相对伸展较小，穿着后就会卡在臀沟部位。制作紧身内裤版型时应尽量不在后中开缝，这样可以减少对臀沟的压迫。

2.3内裤裆部（如图2-4）。

内裤裆长分为三部分：前中长、后中长和底裆长。一般底裆长为13—14cm，前中长约为16cm，后中长约为18.5cm，臀腰高11cm。裆部是内衣中连接前、后裤片下裆部位的特有结构，它是以适应人体臀部形态调节内裤横裆处松紧而设计，可以避开人体体液分泌和增加一定活动量的位置，同时利于节约面料。但是在内裤中按照内衣的方式增加裆片并不舒适，会导致裆部量太多，贴身衣物如果褶皱太多穿着起来并不舒适，所以我们在裆部的处理上一定要有分寸。

3内裤中的结构线形。

3.1侧缝线。

作为连接内裤前、后片的侧缝线可大可小，最小可以为0。侧缝线要根据内裤类型所定，男式平脚内裤侧缝相对较长，前、后中长相差不大；三角内裤的侧缝长一般约为5—8cm；丁字裤为3.5cm左右。脚口侧缝点一般不会低于臀围线，而平角裤的侧缝点在臀围线以下。

3.2分割线。

由于男性的体型的原因，一般男性内衣前面有三条分割线，使得内裤成品具有凸的效果，容纳男性生殖器官。除此之外，分割线还可以调整和修饰身体曲线的作用，表现出男性的阳刚之气。大块面的分割将淡化年龄的差异，适合于追求时尚、健康的男性群体。男士内裤分割线有直线、横线、斜线和弧线等四种。

（1）硬直、男性化、刚毅的性格，直线是男装运用比较多的线形。

（2）裤中一般是用来作为装饰线，使得前片不那么空。

（3）包括斜线分割和弧线分割。曲线与直线线形相比，曲线具有柔软、优雅的感觉，更能体现出服装与人体结合时所特有的感情色彩。曲线有几何曲线和自由曲线两种。圆、抛物线、双曲线等都属于几何曲线，几何曲线具有确定、明了的性格；自由曲线就是随意画出的曲线，比如斜线、弧线和回旋线等，自由曲线有着柔软、优雅、花哨的性格，给你温暖、不断变化的感觉。

4内裤结构的对称应用。

对称是结构造型设计最基本的构成形式，在服装中较为常用。对称分为左右对称、局部对称、回转对称等，这些形式主要是彰显造型的稳定、理性等特征。它们使造型因素形成统一和谐的整体。

4.1左右对称。

人本身就是左右对称的，内裤的款式、图案也多采用这种形式。

4.2局部对称。

内衣某局部采取的一种对称手段称为局部对称。这种对称的位置要经过专心设计，一般在短裤前片门禁处运用装饰配件完成。

4.3回转对称。

它是指对称轴某侧的形态反向排列，形成稳中求变的格局。这种形式一般是利用内衣的结构处理或者面料的图案来实现完成的。

5结语。

本文简单介绍了男性内裤的结构设计，目前国内男性内裤优秀设计师寥寥无几，好的设计让我们拭目以待。在男性内裤结构设计中，我们也可以多借鉴女性内衣的设计元素。而且，我们必须重视男性内衣的设计，因为随着国内白领男性、中产男性和其他高收入男性的迅速增加，随着品位、精致、性感等“男人群落”的出现，男士们对品牌内衣的需求，已经悄然成势。在服装市场不甚景气的今天，作为后起之秀，男士品牌内衣是为数不多的保持稳步发展的行业之一。

组合式的家具设计研究论文篇十四

互联网给我们的生活带来了颠覆性的变化，对办公环境产生的影响也是革命性的。形形色色的创意公司、小微企业如雨后春笋般入驻到各种产业园区，办公家具的设计也相应出现了以下的设计趋势：

（1）风格化：色彩的大胆运用、创意风格和主题设计直追民用家具。如将回纹、云纹、八角亭等中式元素融入设计，或者以简洁、非对称、甚至夸张的几何形态来强调存在感。

（2）模块化：以不同形状的面板，搭配不同材质和形态的桌脚、电脑主机柜、桌面文件柜、抽屉柜、立式文件柜等功能模块，实现多种功能组合，满足不同的办公需求。

（3）智能化：轻轻一按即可全部自动上锁的抽屉，对办公室实现电子控制的触摸屏，能实现空间情景灯光设置的记忆遥控器，触摸感应弹开的柜体；轻松实现升降的圣奥i-work主管桌等。

（4）弹性化：移动办公，在有限的办公空间内，可根据工作要求将独立的办公室变成大会议室、将独立的办公桌组成会议桌，其办公家具都将非常易于重组。弹性办公家具的核心概念即资源的最大化利用，由此而带来办公家具组合的多样性。

五设计思路。

基于以上对办公家具市场、办公家具产品、办公家具用户、办公家具设计趋势等的调研与分析，在与企业进行充分沟通的前提下，为企业制定如下设计思路：

六设计实践。

首款设计为“低成本设计”，具体设计定位如上表所述。经过草图构思、草图评审、三维建模及渲染、效果图评审、设计深入、场景渲染等环节，最终确定方案效果如下图。这是一款员工桌组合的设计，产品英文命名为“jejec”，是中文名“步步高”的英译。设计理念如下：形态：产品整体以直线和折线为基本造型线，简洁端庄，符合现代办公家具的发展趋势。色彩：本设计以白色为主色调，辅助以深灰色，营造出洁净和安静的氛围，同时具备品质感。黑白主色中添加绿色低屏，为优雅整洁的办公环境带来一抹生机和亮色。功能：为每一位员工配备了一个中等高度的柜子，含两个抽屉，两层搁架。下层适宜摆放书籍、个人用品等杂物；上层可摆放盆景，或者与同事交流。主机箱柜的内侧面开有条形线槽，以便手机充电线或耳机线的接入；电脑的电源线等从柜子内侧面的圆形线槽接入，保证了工作台面的完整性。材料：本设计桌面材料为价格较低的层压板，符合低成本设计的要求。桌子支撑架为钢管，桌腿采用钢板折弯，不需要额外的配饰和模具，同样符合低成本设计的要求。

结语。

任何一种产品的设计开发，都是建立在对产品的深刻理解之上的。在办公家具的设计开发过程中，材料本身的局限性限制了产品的造型自由度（如桌面和柜体必须为板材），而材料与结构的多样化，增加了设计调研和构思的难度。本文仅在办公家具设计方面作了一些粗浅的尝试，希望能为相关设计人员提供一定的参考。

组合式的家具设计研究论文篇十五

现代社会是图形取代文字的社会，图形取代文字已是大势所趋。图形比文字有着更高的艺术魅力。今天，网络信息高速发展，中国和西方的文化相互交汇、相互碰撞。现代文明与传统文明的传承以及鲜明的对立，形式了当今平面设计图形设计中的多元化。随着时代的进步与发展，我们的生活也不断朝着图形化的方向发展，无论是商品的包装、书籍的装帧，还是广告的招贴，都是建立在图形创意设计的基础上。而设计作品的整体效果更是与图形创意有着直接的联系。具体分析，图形创意设计并不是对客观事物的简单模仿，而是创造，是对客观事物的改造及再加工。其中，图形创意的灵魂便是创造性思维方式，平面设计除了是技巧方面的创造外，更是思维方面的创造。对于平面设计师而言，只有充分应用图形创意思维，不断摆脱常规限制，才能实现创新，设计出更有魅力的作品。

1平面设计中图形创意的重要作用。

当今信息时代中，人们每天都在生产、传播、接收着成千上万条信息。在信息传播的今天，图形在其中扮演着越来越重要的角色。图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象，是视觉传达中的媒体，它对人们之间、文化、信息方面的沟通起着不可忽视的作用。在图形设计中，符号学的运用，影响着图形的形象性的表达。根据记载，“图形”一词其特征可以概括为绘、写、刻等手段产生的图像符号，是说明性的图画形象，以区别于词语、语言、文字的视觉形式，可以通过各种手段进行的大量复制，是传播信息的视觉形式。图形是一种视觉语言，是设计作品中敏感的视觉中心。随着现代科技的发展，计算机辅助工具对设计的介入，图形设计的手法也开始日趋多样。它可以借助摄影、电子媒介的形式出现。作为视觉空间设计符号形象的一种，图形同时也是准确且直接的视觉传达媒体，在信息及文化交流方面，起到了至关重要的作用。在整个设计版面中，图形作为主要的视觉元素，可将欣赏者的兴趣充分调动起来，只有图形具有浓厚趣味的表现，人们才会对整个平面设计予以重视，进而展开更深一步的了解。［1］就图形创意的重要作用展开分析，其主要体现在以下几点：其一，可将平面设计的整体思想灵活且准确地表达出来，加深人们对设计主题的理解；其二，借助视觉效应，可大大增强人们的注意力；其三，对人们心理反应进行猎取，在用图吸引大家的视线后，使其逐渐将关注点放在文字上，从而对设计的思想展开更深层次的了解。

组合式的家具设计研究论文篇十六

现当代的设计圈中，“混搭”风潮已越发普及，得到了广泛的关注。伴随着人们不断地发明出各类新型材质，“形态混搭”作为最初的设计重点，已经被越来越多的设计师所舍弃，设计师将更多的注意力放在了衣服的材质上。由不同材质混搭制成的衣服种类越发丰富，市场行情也越发广阔。每年有许多大品牌会开办自己的时装展，在其时装展中，我们不难看到材质混搭的衣服出现。薄纱与皮草的组合、牛仔和丝绸相配、雪纺长裙用朋客铁钉进行装饰……表面上似乎完全不能相配的材质，被设计师们用独特的手法组合在一起，不仅没有想象中的突兀，反而给人以一种耳目一新的感觉，以近乎不可思议的方式夺取了观众的眼球，征服了人们的心灵。时装界是“混搭”风潮最初起源的地方，但因发展前景被人广泛看好，混搭便更多地被建筑业、工业等众多行业的设计者所使用，也由此进入了家具设计领域。

二、材质混搭的应用。

1.混搭的基础概念。

mix&match是混搭的英文全称，家居领域出现且流行混搭的时间，没有人可以准确地进行回答。似乎最早正式出现于日本的时尚杂志。，《zipper》中写道：“新世纪的全球时尚仿佛出现了迷茫，将会是什么成为新的流行趋势呢？搭配的随性化似乎成为了主要的时装潮流。”从狭义的角度对混搭进行分析，其是专用于时尚界的名词，其意思则是将不同种的风格或者不同材质的物品按照设计者个人的喜好进行拼凑，完全独属于个人的风格便由此混合搭配而形成；从广义的角度进行分析，在现当今的各个领域中都有“混搭”的存在，其差距仅仅在于混搭的形式，不同的功能、造型、色彩、材质甚至于文化都可以进行混搭，混搭的形成不具备任何规矩的约束，其目的就在于要展现自我的个性。

2.材质混搭盛行于家具设计的原因。

（1）木材资源的缺乏壥澜缂揖咦懿值的37%是由我国家具的产值所占据，并且我国的家具出口数量常年位居世界第一。与此同时，我国却是世界上人均拥有森林资源最少的国家。近年来，我国的经济始终呈现着快速发展的态势，人民的生活水平也在此背景下得到了不断地提高，这也直接加剧了我国原本的木材的供需矛盾，也间接性造成了木价的昂贵。许多的家具设计师不得不尝试摆脱木质材料的思维约束，创造性地采用其他新型廉价的材料到个人的设计中，从而直接地降低家具设计对于木材的需求。

（2）结构与造型的要求木质材料具有干时收缩、潮湿时膨胀的特点。基于此，木制的家具极其容易受到环境影响而产生不可恢复的损坏。例如：产生变形，亦或是木头开裂。相较而言，这个问题可以通过使用其他的材料而得到根本上地解决。例如：金属，塑料等。这些材料都可以根据设计者的想法制造出风格前卫的造型，这些所显现的差别仅在于其采用了不同的.加工工艺，这也在最大程度上发挥出了设计师的想像力。

（3）改变的审美观念以及个性化订制需求现当代，人们对于美的感想是，厌恶相同的衣着，追求能够彰显个性的品味。木材是我国流传下来的传统家具的制作材料，但家具设计的表现力在单一木材的使用上终究是有一定限度的，现在的人们试图体验不同寻常的生活，并且以此来满足人们自身对于个性化的不懈追求。

（4）新材料的发明壍凡有新材料被研发出来，其终究都会使用在家具的制造上。有些新型材料成了制造家具的重要材料；有些材料则原本一成不变的家具形态带来了改变，给了人们程度不同的视觉冲击；甚至有些材料给设计师们灵感，基于材料的特性制造出可以最大程度发挥其优势的家具。无论如何，人们都必须承认，传统的木质家具会在每一种新材料的出现时受到极大的冲击，但不可否认的是，也正因为这样，家具设计才可以摆脱原本的单一性，达到现当今造型丰富多彩，材质各种各样的地步。

三、卓越代表——朱小杰。

著名设计师朱小杰1993年从国外留学归来。且澳珀家具有限公司由其在温州创办。在该公司中朱小杰担任经理职务，且兼任总设计师。此举拉开了朱小杰个人原创家具设计的大幕。在朱小杰个人原创的家具设计中，其绝对的主角便是“乌金木”，该材料英文名是zingana，其原产于西非地区，因该材料的边材为白色，中心显现出黄褐色，以及极具观赏性的带状条纹在其上，该材料被众多人所喜爱。初的德国科隆家具展，制作完成没有多久的“细竹”系列家具被朱小杰带去德国参加了此次展览，这一主题的设计中包含了中国明式家具的精髓，与此同时，融合了当时的时尚元素在其中，达到了传统与新潮的有机结合。介于此，该系列家具得到了来自世界各地观众的关注。同时，在设计中大胆创新，混合搭配木材、钢材等彰显个性化化的材质，也让其得到了当时众多业内人士的喜爱与赞扬。

四、不同材质的特性分析。

家具设计中最为主要的物质基础是材料，每种材料都具有其自身与众不同的物理属性，带给人不一样的触觉以及视觉上的感受。现代科技结晶产生的材料，类似于金属、玻璃等材料，给人以新潮的感想；而皮质、玉石等材料则给人们带来了原始与质朴的气息，让人们在日常的家居生活中贴近大自然。崳娫谏杓萍揖吖程中，其所使用材料的长处与不足需要设计师进行充分地考虑，扬长避短，学会脱离传统的思维定势，以创新的精神进行思考。这些往往是优秀的设计作品能否被制造出的根本要素。没有灵魂的作品算不了优秀，设计师一定要在作品中彰显出自身对于个性化的追求。

五、结束语。

自古以来，木制的家具一直占据着最为重要的位置，不论是在消费者，亦或是设计师们的心中。但伴随着社会的不断发展，以及人民生活水平的不断提高，其已逐渐跟不上人们求新求异的步伐。现当代的人们追求更多的是个性化的彰显以及强烈的视觉冲击力，这便要求设计师们脱离传统的设计理念，大胆创新。由此可见，材料的混搭便是在所难免。不难看出，家居设计中采用材料混搭具有极为广阔发展前景。

组合式的家具设计研究论文篇十七

家具产品设计除了对产品的质量有着重要的影响,还对产品的制造成本、生产周期、市场接受程度,以及产品的售后服务都会产生重要的影响。所以,在人类进人知识经济时代的今天,家具设计也需要从传统设计模式转向现代设计模式。纵观整个经济的发展和产业的划分,家具设计也需要融人生产性服务业的大发展中,逐步独立化和市场化,并且与制造业相辅相成,将设计过程贯穿到整个产业运营链中,实现设计大管理。笔者提出家具设计的rds模式,重点从设计的前期信息搜集调研和产品战略规划研究、设计过程中的方案设计和评审,以及生产和营销的后期跟踪服务三方面着手,阐述rds设计模式的具体内容,为家具设计提供一个较为全面的设计参考模式。

1.1家具设计前期的资讯调研和产品战略规划研究。

所有产品设计开发的基础,都是对产品设计因素调研后构成信息的分析和结论。一款家具产品涉及到的影响因素非常广泛,这决定了产品构成的资讯信息也必然复杂且相互关联。如果在设计前期不能获得全面的第一手资料,在信息中寻找到设计的突破点,那么后面的设计活动就很难继续展开,或者就算展开结果也很难预测,并且会由于前期的定位不准,导致后期满足不了市场需求与消费者需求,设计最终失败。大力投人对各种资讯信息的搜索、分析和归纳,才能真正定位好产品和市场,避免设计盲点。设计开展前,通过各种企业规划、生产资源、市场信息等资讯交流,提高产品设计效率,最终实现新产品的成功推广。在家具设计活动前期,我们需要了解影响设计的因素,它包括:(1)产品功能因素。即目标产品所需要满足的功能要求,如生活需求、概念表达、文化宣传等。(2)目标群体因素。家具产品的目标消费群体的行为习惯、生活方式、心理特征以及与人体尺寸等都对产品的设计有主导性的影响。例如设计一款老年人用的坐具,老年人的.行为习惯和心理需要,决定产品的舒适度和色彩感。(3)市场环境因素。包括行业消费趋势与特点、竞争对手的产品特征、市场价格以及售后反馈信息等。例如售后反馈信息反应白领阶层更倾向弧线型的办公台面。(4)生产技术因素。产品设计前,需要掌握了解生产企业自身加工技术水平、工艺流程以及材料性质等。例如企业擅长表面处理技术,那么在设计开发时可以考虑选用什么材料有利于最大化利用工艺优势,突出产品亮点。(5)行业发展影响因素。行业发展影响因素包括政府政策影响,相关行业影响,能源资源因素影响等。(6)产品战略因素。包括企业定位与产品战略、产品战略规划与竞争分析、产品开发管理与平台模式、产品营销战略规划与策略制定、产品经理的定位与职责等。

信息搜集,是一个涉及产业链各环节的过程。市场信息和客户需求,可以通过营销部门的数据反馈、市场调研问卷以及相关文献资料和走访记录等得到;产品功能,由产品定位以及综合其它信息决定;技术因素,可从企业内部的技术部门和行业技术发展方向获得信息;产品战略因素,由企业管理者综合结合内外部条件,权衡利弊后制定出品牌战略方针和产品营销战略规划等。获得真实可靠的第一手资料的途径还有很多,需要调动各方面积极因素,信息越是全面可靠,越能确定产品开发的设计方向,降低设计周期,提高设计方向。

在分析和归纳这些影响因素的过程中,为了得到更为科学合理的分析结论,需要运用到各种数据统计分析方法,例如因子分析法、主成分分析法、聚类分析法等得到各种影响因素的权重比例关系。这种资讯搜集和分析过程,更有助于设计人员以及后期生产营销的各相关人员对设计产品定位的清晰了解。在设计活动正式开展前,产品的市场接受度、营销亮点和生产可实施性都有一定的基础支撑,大大减少后续环节操作的风险性。

1.2设计过程中的方案设计和评审。

通过设计开发前期信息咨询的搜集、整理分析和规划研究,得到产品开发的设计方向和基本定位,接下来进行设计的具体活动方案的设计和评审。前期的分析调研及规划研究相对科学合理的基础上,这阶段的方案制作和评审主要是将前期的综合信息结论运用到产品具体设计中,包括产品的外观设计、材料选择、功能实现、工艺流程、制造成本、营销亮点、品牌推广战略等,都需在方案中给出具体定位,然后通过评审例会或者其他互动形式,由产品流经的各个部门人员和目标客户代表集中讨论,进行产品细节改进和完善。

家具设计的方案制作内容主要包括以下几种设计类型:(l)功能或性能有全面要求的设计。即应对客户的特殊功能要求而开发的新产品,通常采用综合类设计方法,前期市场客户需求调研结合其他影响因素,整合得到产品功能定位,进行方案设计。(2)技术性能有要求的设计。比如桌类家具,在满足功能要求的基础上,对其表面耐磨损度和平整度有要求,这就需要在设计的过程中,考虑选用一些耐磨损并且不易变形的材料。(3)要求提高生产效率的设计。即设计方案制定过程中,满足基本功能需求的基础上,在产品研究、开发、设计、制造和检验全部采用快速方法,可以采用并行或协同设计与制造、网络设计与制造方法,加快设计制造进度。(4)要求降低生产成本的设计。降低成本是家具设计中始终要考虑的一个目标,但是对于某些产品来说降低成本是作为设计的主要考虑因素,所以方案设计要从材料、产品结构、制造工艺、自动化程度等方面来考虑。如果原材料成本较大,可以选择利用五金件结构代替桦卯结构。(5)要求体现产品升级的设计。产品的改型或变型设计和快速反应设计是实现这一任务的重要手段之一。例如家具风格由传统形式升级转型到新中式,可以重点以产品的外形为突破点,实现转型。(6)满足某一主题的设计。需要迎合设计主题,制定设计方案,例如绿色家具设计,主要针对材料的环保性和资源的低能耗设计方案。(7)改良设计。如果需要在产品原有基础上,进行消化、吸收和再创新,这和新产品设计一样,采用系统工程的设计理论与方法;如果只针对某一方面进行改进,那就根据具体内容采用设计方法。例如引进的巴洛克款式家具,需要对其尺寸进行改良,那就重点以目标客户群的尺寸为依据,调整家具尺寸。(8)突出某一特性的设计。设计的家具产品重点需要突出某种特性,这就需要相对弱化产品的其他性能,使亮点突出,主次分明。例如,为了凸显传统家具的雕刻工艺,这就需要在设计时了解不同雕刻手法的工艺特点和艺术效果,选择适合的装饰部位。

产品的设计表现可以通过软件虚拟化,通过电脑和互联网代替以往的纸和笔。设计师完成自己的设计方案后,通过一些技术软件,如cad,501记works等,将产品直观的表现出来。同时,企业可以利用虚拟实现技术(如cult3d)将产品设计方案制作成三维模型发布到网上,利用局域网的便捷性向内部各部门演示产品功能和使用操作,等到新产品研发完成后也可借助互联网向客户展示新产品设计,实行预销售[5]。在这个阶段,设计者可以利用软件的交互系统或者交互设备搭配调整产品的颜色、配置以及内部结构,通过相关部门和人员的参与互动,搜集反馈信息,及时做出应对的方案调整,这样方便快捷的同时也节省了时间和成本。

设计方案进行评审前,为使方案更为成熟有效,可进行样件制作。样件制作过程中,设计人员及生产管理人员需要全程跟踪指导样件制作的每个环节,了解生产操作的可实施性程度、生产周期和效率、材料能源消耗、产品实物效果以及软装搭配等,根据样件生产过程中了解到的问题权衡后进行方案调整。以样件的生产数据为基础,换算出批量生产的能源消耗、人工周期、材料用量等数据,在评审过程中,可提供这些相关生产数据,为综合评定设计方案提供参考。同时,设计人员为实现产品的加工制造,需要对市场上机械设备的性能、加工条件、刀具等进行了解和调研,了解最新的加工工艺,指导生产进行改进或者提出引进新设备和新工艺的方案。比如,由于木材软硬程度不一样,经过雕刻机后的雕刻图案的木材纤维断裂引起的毛躁程度不同,可以考虑调整雕刻机走针的频率和进深,或者引进更为先进的精雕机床。

评审过程,主要是结合家具产品的设计定位,对设计方案的可行性进行审核,并提出改良和完善意见。此时的设计方案已经集中体现在一个具体的样件产品上,评审的对象包括:产品的外观、功能、材料选用、五金件、工艺要求、成本以及市场预测等。评审过程需要有开发设计人员、生产制造人员、质量检测监控人员、营销人员,有时甚至加上协作厂家、客户代表等协同讨论。这要求有完善的设计管理与协调机构,组织和协调各个相关部门和群体参与到评审中,同时搜集和整理产品评审的意见和建议信息,在正式投人生产前,对方案再次进行调整,确保方案最大化的合理有效,当然这种便于信息沟通的例会制度也是必不可少的。

2结语。

随着市场经济竞争的日益激烈,家具制造业也面临着各种挑战,在生产活动中无论开发新产品或是改良旧产品,都不能缺少设计管理。从生产性服务业的发展来看,工业设计逐渐独立和市场化,家具行业发展也越来越需要更为专业的设计团队统领整个产业链的各个环节,为企业从产品研发到市场推广提供系统设计方案。面对消费群体的个性化需求,生产方式也随之改变,随之产生了应对各种消费和生产需求的设计模式,家具设计需要更多的人才加人进来,整合这些模式,结合市场和企业自身条件,制定更为完善合理的设计战略。

组合式的家具设计研究论文篇十八

[摘要]通过对江苏中小家具产业设计管理活动的研究，提出了设计项目管理作为设计管理的重要组成部分必须结合企业自身优势制定科学、系统的管理模式以提升企业的综合竞争力。

[关键词]中小家具企业；设计项目管理；设计管理。

1家具新品设计项目管理筹备。

设计项目开始前筹备工作千头万绪，但如何理清新品的设计目标和方向，如何执行如何评估等均是设计筹备的重要内容，俗话说：万事开头难，一旦有一个好的开始接下来的工作也相应会顺理成章、手到擒来。中小企业不像大型企业分工明确、在筹备过程中应根据企业人员配备结合新品开发数量及难易程度制定计划表。

2设计项目管理制定与执行。

设计项目计划，petergrob指出：教育设计师具有管理方面的知识和教育管理者具有设计方面的知识是结合设计与管理的两大前提”[2]。在项目设计之初首先要立足企业自身情况，比如：特色优势、成本优势、速度优势、定制优势等，然后设定产品的风格走向将自身的特色做大做优，或走小众路线以优质产品和高效的售后走一条小而专的差异化设计营销策略，走适合自身发展的道路而不是与大企业正面交锋。设计计划是项目管理的重中之重，计划不仅明确了各职能部门的职责重要的是在实施过程中将人与人之间搭起交流的桥梁形成一股合力打破各自为政的消极应付的行为，在合作过程中充分调动每个人积极性，不断激励和发掘个体的价值，承担各自的责任和义务。

3设计计划实施。

3.1市场调研。

中小企业由于研发经费限制寄希望通过新产品研发为企业带来生机，成败关乎企业的生存，所以在设计研发之初应该对目标家具市场进行充分细致调研分析，根据企业自身优势扬长避短找准设计的目标和方向是新品研发的关键，毕竟万事开头难，准备的越充分项目进展就越顺利。调研过程中要有针对性地对同类品牌风格、市场定位、销售情况等进行比较分析。找出时下产品在形态方面的流行趋势、材料、色彩及软装等方面的流行元素并根据调研资料预测未来家具设计未来发展方向，提出切实可行的设计契入点。

3.2设计阶段。

根据调研结果确定设计主题或方向，找出关键词。以2d、3d的形式创作若干方案，然后设计师讲述个人对于项目的理解以及相关意见，最后绘制初期草图。方案确定：分工和项目报告、明确技术要求、统一项目风格、技术与方法指导，根据分工完成这一阶段的方案深化与修改大量草图绘制后在其中挑选在4个方案进行深入对比然后再从4个方案中选择一个作为最终选定的打样方案。设计方案确定后在项目经理和结构工艺师一起审核结构工艺流程及合理性，以及成本核算可控的前提下最终敲定批量生产图纸。

3.3设计项目实施。

项目实施过程也是各项任务拆解过程，任务拆解后可以有效地跟踪管理。家具新产品研发项目实施主要可分为三个阶段。首先，需要对新产品的设计创意进行筛选然后由市场推广部门、工程人员、打样师傅及财务来共同研讨，研讨内容包括市场可行性分析、技术可行性分析、制造可行性分析以及投资风险评估等，通过一系列的讨论最后归纳分析结果，提出产品开发建议及风险评估等第以降低企业的开发风险；其次，根据第一轮的讨论结果安排新产品的模型制作，在模型制作过程中及时调整整体尺度、局部尺度、结构、材料以及工艺等并做好记录工作。在打样过程中及时解决在批量生产过程中可能遇到的工艺复杂、结构不稳、比例不协调等问题。打样过程是不断反复不断修改的过程以达到成本最小化、结构最优化、造型最佳化。blackdecker设计总监马丁吉耶克先生认为：设计管理主要职责是建立和培养一支由企业内部和外部成员共同构成的团队，在团队成员中能互动地提高自己的设计水平激发创造能力[3]。首先根据企业设计项目内容组建团队，团队成员需要在设计、结构工艺、生产、策划及营销这几个方面有各自专长，团队的另一个灵魂人物就是设计经理，设计经理在管理层面应做到：组织整个设计流程，具备良好的沟通能力能够化解矛盾协调小组成员之间的关系，能够对各个环节做准确评估；技术层面应具备多工种的超前的设计视野对家具产品流行趋势能够精准把握。因此设计经理的角色至关重要，他直接决定着产品的风格走向以及产品的命脉。团队分工核心点就是淡化个人成绩，保持工作热情并乐于奉献，将个人成绩充分融入集体。另外，项目经理不能事必躬亲或以领导者自居将自己的思想强加于团队成员之上，优秀的设计经理应懂得如何调动成员的激情全身心投入新的项目中，更应该懂得取舍、退让，适当放权予以团队，让团队成员发挥他们的想象力和创造力以此提高团队成员的成就感，让团队在一种积极向上朝气蓬勃的气氛中工作。当成员中有不同意见的时候项目经理应全方位思考给予准确合理回复。

4设计评估。

评估标准是行业专家、企业主以及设计师等共同制定的一个量化指标，所以制定标准的时候一定要把握好评估标准的合理性及可行性。它是新产品的质量、销量以及利润的保障。

4.1制定评估标准。

在家具设计项目整个开发流程中均需制定相对应的评估标准，如：打样阶段评估标准；量产过程中各工种的评估标准；成品评估标准；产品品牌形象评估标准；上市评估标准等。评估标准的制定可以有效监管整个产品开发流程的标准化、制度化，是企业生产及经营过程中的指导性工具。在设计及生产的各个环节中对应评估标准生产，在保证产品品质同时也能够增强员工的责任意识。

4.2生产评估。

企业应根据家具产品开发定位的档次合理制定评估标准，评估标准的制定应该根据不同部门制定相应的评估标准，做到每个设计及生产流程的量化和标准化评估体系。打样阶段的评估标准：当设计方案确定后即今日产品打样阶段，此阶段的评估标准应以确定的设计方案的造型、结构及工艺为标准，应严格按照图纸的尺寸和结构要求进行打样。此阶段评估标准应结合图纸及相关技术要求进行设定。通过打样评估后最终确定材料、加工工艺、机械设备使用、结构工艺图纸等。打样时在制作过程中遇到问题时需要设计师及生产负责人一起研究解决。量产评估：量产时在每道工序上精心设定评估标准，比如在家具制造的选材、开料、组装、打磨、油漆等环节，让评估标准成为工人的一把尺，让工人有据可循，时刻把控质量关。

4.3成本评估。

由于中小家具企业应发挥船小好调头的优势，砍掉非核心业务以避免摊子过大造成的资金紧张，将企业的精力集中到自身拥有的核心优势的业务上。因为在信息化产业化高度发达的今天任何企业都不可能靠自身能力发展全部产品，因此必须通过合纵连横织造一张覆盖面广、反应迅速的供应链来补充企业非核心业务，形成强有力的战略联盟，这样可以集中优势资源为我所用。通过联盟的方式可以有效减轻中小企业运营成本[4]。当今社会在人们满足基本生活需要后更多的消费者开始转向个性消费，中小企业应及时调整生产策略适时砍掉销量不好、品相差的产品，精简家具类型，由大规模生产转向小批量生产或定制。这种经营模式不仅极大地降低了企业库存成本而且可以及时更新换代。

4.4质量评估。

家具质量优劣直接影响品牌的销量、用户利益及品牌美誉度，减少企业损失，因此质量评估便是企业的重中之重。质量评估应在家具生产过程中的选料、开料、榫卯、组装、打磨、油漆、包装等每个环节和工序进行严格控制，以免问题产品进入到下一个工序。评估内容在物料入库、工序流程、及成品入库阶段定期以常规检查和抽查的方式进行，并做好检查记录。在检查过程中检查人应具备丰富的检验经验结合质量评估制定的.检验方法、手段、工具以及相关技术规范数据模板或样品进行严格把控。

4.5市场评估。

评估是产品推向市场的重要节点，可分为项目开始前设计评估、生产评估以及投放市场前评估。每个环节中的评估需要相关人员参与及相应的评估方法，苏州斯可馨家具在新产品进驻市场前召集全国上百家经销商进行评审，因为经销商常年与消费者打交道非常了解时下消费者的审美倾向、功能需求以及价格定位，在征得多数经销商的一致认可后方可以正式投放市场。由于中小企业的经销商不及大型企业有众多的经销商但可以借鉴这种模式调动一切可以调动的资源组织相关的家具经销商对新产品进行评估。另外，中小企业参加展会是新产品走向市场的试金石，它不仅能够快速有效地接近大批国内外家具经销商，而且可以避免因吃不准市场而盲目生产带来的风险。

5结语。

省内中小家具企业对设计资源和设计活动而建立的计划、组织、领导以及完善的设计管理策略，亟待行之有效的以项目驱动的设计管理机制对企业进行科学管理。国外五十年代开始的设计管理经过几十年的发展被广泛应用于各行各业，它不仅有效地提升了企业的劳动效率同时增强了企业的竞争力，为企业的发展起到了重要地推动作用。也有经济学家认为科学管理的根本目的是谋求最高的劳动生产率，因此就需要科学化、标准化的管理方式进驻企业管理，使企业能够根据自身的优势在领导、组织、用人、计划、控制等方面密切合作形成一个有效系统的管理模式来促进企业的不断发展。因此科学的项目管理方法可以有效地将有限资源合理分配，将各部门的任务责权明晰、评估标准明确并能严格执行项目的正常开展。中小家具企业应掌握一套科学合理的项目管理方法，在整个新品的开发过程中需要根据企业自身的人力资源、设备、技术及相关资源制定明确的设计定位、计划、规范及评估标准等。项目管理不仅包含企业内部管理同时还包括资源整合管理，企业应避开自身薄弱领域选择产业联盟中的优势资源增强产品类型，充分发挥中小企业灵活多变的特质进行资源整合。在团队负责人与成员共同努力下同舟共济，在规定时间和预算的前提下保质保量完成新品开发任务。

【参考文献】。

[1]朱长岭.上半年中国家具行业发展情况综述[eb/ol].

[2]刘国余.设计管理[m].上海：上海交通大学出版社，.

[3]kim,y.-ng,k.-ngmajortrendsindesign。

[4]徐人平设计管理[m].北京：化学工业出版社，.

[5].张立群.设计管理的方法体系[j].装饰,（04）.

组合式的家具设计研究论文篇十九

论文摘要:室内设计是发展迅速的新兴学科。新一代设计师需要多方面的素质与知识结构,其中最关键的就是创造性的思维能力。创造性是设计活动的本质特征,在室内设计教学中以怎样的方式开发学生创造性思维是对专业教师提出的必然要求。

在信息科技普及的新时代背景下,室内设计成为与现实生活结合紧密而又逐渐趋向大众化的专业。学生获取知识的渠道快捷而多样,使得他们对学校专业教学知识的依赖性不断减少,同时传统课堂作为提供交流场所的功能也逐渐淡化;另外,面对国内市场的特点,多数从事室内设计的人员所掌握的是将客户的想法快速转化为图纸的能力,而并非推陈出新。这种急功近利的思想影响了在校学习的学生,使一些学生不重视设计的原创价值。因此,在信息泛滥和现实利益的驱使下,学生的创造性思维不但没有得到发挥,反而呈现萎缩状况。

当前的室内设计专业课程教学过程概括起来主要可以包括五方面内容,即专题讲座、课题调研、概念方案、设计深化、成果讲评。笔者将就整个教学课程的实际过程中不同阶段教师的指导内容和产生的问题,以及教学方法策略的调整总结如下。

一、专题讲座阶段。

指导内容:学生在未进行具体设计之前,需要理论构架性较强的知识概念的铺垫。教师应精心准备与课题相关的内容,包括理论原理方法、设计技巧、实例分析等。

其中问题:由于理论课课时较短,教师往往无法对原理方法和设计技巧给予系统讲解,有的只进行概述或个别的案例介绍,而设计原理往往无法借助几幅图片和有限的案例就能表述清晰全面。学生对教师讲解内容消化少,可以从之后的修改草图中看出。

策略调整:讲座应不断贯穿在设计课程深入的各个阶段之中,进行有针对性而非泛泛的概述,通过阶段式增加理论知识的深度,使学生的设计实践与理论思维交替进行,从而加深对课程的理解并提高运用能力。同时鼓励学生利用课余时间对课程所涉及到的内容进行拓展性阅读,以利于建构更全面的知识结构。

二、课题调研阶段。

指导内容:教师根据课题要求提出对设计项目的整体环境、背景、功能等资料的收集和考察。

其中问题:学生的课题报告条理化不明确,往往是各种资料的堆积,或者并非根据现场调研的体验,只是通过书籍或网络已有的资料整理而成,忽略了自己探索问题、发现问题的过程。

策略调整:在这个阶段教师应当根据不同的设计项目安排具体而详细的调查要求,鼓励学生以自己喜欢的方式选择调查内容,并通过亲身到市场中进行实际调研,提高市场分析和调查研究的基本能力。同时教师应当在课堂中给予思维方式的引导,比如,对调查研究资料进行分析与概括,抽取有效内容进行提炼并逐步形成自己的清晰概念;学会与同行切磋交流,了解本专业的发展动态等,以便快速进入设计状态。

三、概念方案阶段。

指导内容:学生做设计,首先拿出设计方案的构思,教师发现问题并及时调整修改设计方案。

其中问题:在此阶段学生往往是片段的灵感或者零碎的想法,有时会用书上的图片来说明自己的设计构思。不同的学生表现出不同的思维特点:有的学生有许多想法但不知该如何取舍;有的学生想法独特却难以表现;更多的学生则在这个阶段头脑空白,没有任何想法,很难将教师在理论课上所讲的抽象概念转化为具体设计行为。而教师直接在图纸上提供修改方案,很容易割断学生自己的思路,代替学生思考,造成学生的不解和茫然。

策略调整:以修改指导为主要方法的教学行为,始终处于思维向度的单边,并不利于学生建立自己的思考模式。开始的阶段学生需要花费很多时间来对设计题目进行分析和理解,这个过程中他们需要教师的指点和必要的启发式引导。因此,在课堂教学过程中师生的双向交流应当是最为重要的,教师应当鼓励设计思路的多样性,注重学生之间的交流,并创造一个相互交换思想、激发灵感的教学环境,鼓励学生将课余时间获取知识的渠道和内容带到课堂中进行交流与分享,通过头脑风暴等方式方法,使学生在相互交流的过程中不断拓宽设计思路,促使学生主动获得创意构思的源泉。

四、设计深化阶段。

指导重心:在基本确立了概念方案之后,修改学生的设计草图,指导学生将设计概念、平面布局、立面及效果图表现、设计细部、材料使用等逐步完善、深化,直到最终完成。

其中问题:设计深化的草图指导过程是设计课程中花费时间最长、形式单一而又相对枯燥的教学阶段。学生在设计过程中可能会出现各种困难,比如,有的学生由于对课题兴趣的减弱而变得没有耐性,或者始终停留在某个阶段不能深入;有的对自己的设计思路产生怀疑,不断地改变方案,造成时间的浪费;有的学生在思路还不明确的情况下急于做表现图,等等。并且由于学生接受能力的个体差异,使设计的进度出现很大差距,很难进行统一的指导。

策略调整:还没有实践经验的学生不可能迅速解决所有的问题,因此必须把设计任务分解为若干层次,有步骤地解决,必须使学生明白每一步思考的重点是什么。设计创作过程往往是比较个人化的,此时教师应当针对不同学生的'思维特点,找到共性与个性,并应及时介入作品案例进行分析,帮助学生完善设计理念,学生对自己的设计一旦产生系统的理念之后,后续的深入细节的过程就会变得轻松而有意义。同时鼓励优秀学生将设计过程的构思及改动过程展示出来,以此激励其他学生将设计继续深入下去。

五、成果讲评阶段。

指导内容:对学生已经完成的作业进行评价并给出成绩。

其中问题:由于设计作业评价标准和尺度的不确定性,使得教师大多以最后的出图效果作为依据,忽视设计过程中学生的思路积累过程。设计课程的后期学生因赶作业急于交图,往往平日很用心做出的图却在最后出图阶段匆匆结束,使设计效果大打折扣。

策略调整:突破以前单一效果图的表达方式,以文本形式展现作业的全过程。教师应在课堂中组织模拟方案汇报场景,锻炼学生在规定时间内使用设计层面的语言,清晰、有条理地表达设计概念和设计手段。同时鼓励学生将自己的作品排版、成果展现进行创造性的设计,锻炼学生的综合能力,为今后的设计职业生涯打下良好的基础。另外,教师评定成绩应当适当参考平时的阶段草图成绩。

结语。

创造力的培养是所有设计学科的共同特征,因此创意思维教学是室内设计教学的核心内容。面对新形势下的大学室内设计教育,教师应当在教学过程中敏锐地发现各种变化,及时调整和完善教学方法,注重学生学习方法的培养,帮助学生建构自己的知识体系。

参考文献:。

[1]贾倍思.从“学”到“教”.建筑师,第119期.

[2]潘琳.室内设计教育新概念.室内设计与装修,第2期.