最新中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写(实用12篇)

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中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇一

装饰设计是一门美化物体、环境的艺术，主要通过各种装饰元素和手段去表现人类的某种观念或情感。今天，装饰设计中运用最多的就是传统吉祥图案，这些图案题材丰富，寓意深刻，丰富了现代装饰设计的内涵，但不可避免地是在运用过程中出现了一些问题，许多设计师对传统吉祥图案的应用仍然停留在表面的层次，无法完美地实现形式之美与寓意之美的统一。那么，如何巧妙地将传统吉祥图案融入现代装饰设计，赋予现代装饰设计丰富的内涵呢?笔者认为需要注意以下问题：

将传统吉祥图案应用于现代装饰设计，丰富了现代装饰设计的表现形式和内容，拓展了其文化内涵，使之彰显出了民族特色。作为现代设计师，我们必须重视传统吉祥图案的运用，把握好形式与内容、历史性与时代性的统一，在正确理解和把握其内涵的基础上，对其进行艺术加工和创造，从而使之更好地为现代装饰设计服务。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇二

在人类文化发展的过程中，创造出了丰富多彩的纹样样式。在这些样式中，有很多也很符合现代人的审美需求，可以直接应用到现代室内设计当中。所以，对吉祥纹样进行直接引用是现代室内设计中最常用也是最简单的方式。比如，回纹、鱼纹、叶形植物纹、汉字书法等很多传统的吉祥纹样。这些纹样的设计风格简明并且形式美感很强，都很适合直接用于室内设计当中的大面积图案装饰或者室内的墙面装饰。

（1）元素的简化变形。在传统的吉祥纹样中，有一部分纹样对于现代人来说由于没有时代背景的衬托造成了图案元素识别性较低，并且比较复杂不利于理解与表达纹样寓意。对于这种复杂烦琐的吉祥纹样应提炼出纹样的精华，然后将纹样进行简化和概括，使纹样形式便于理解。在保持原有纹样寓意的同时又符合现代简约生活方式和现代人的审美观念。（2）元素的分解重组。现代社会已经进入了工业化生产的时代，所以为了使传统吉祥纹样既适应于现代化的生产加工方式又符合现代人的审美需求，需要将吉祥纹样进行拆分后根据形式美法则，运用对称均衡、单纯齐一、调和对比、调整比例、节奏韵律和多样统一等设计手法重新进行组合构图，形成能够融合新理念、新材料和新技术的全新艺术形象。重组后的纹样形式感强又便于加工制作，符合现代社会的生产需求。

2.3元素的抽象变化。

由于几何造型是现在室内设计中应用最为广泛的装饰造型，所以一些较为复杂的传统吉祥纹样可以利用几何造型元素，运用线条对纹样的主要内容进行概括处理并将其归纳成简单的几何形体，最后演变成点、线、面等基本元素所组成的装饰纹样。对传统纹样进行造型变化能够让传统的吉祥纹样更适应现代设计造型的要求，更能体现纹样的形式美感。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇三

当今，日益丰富的物质文化促使了设计更多注重人内心精神世界的需要，设计不再简单地以实用功能为主。设计结合纸艺艺术不但带给欣赏者更多的视觉享受和想象空间，而且给予人情感上的寄托和精神上的慰藉，使得设计具有创新性的内容和鲜明的艺术感染力。同时，借鉴纸艺元素进行各门类的设计，有利于纸艺文化的传承，使得纸艺在一种激活的状态下进入良性发展的轨道。纸艺在设计中的应用很好地促进了设计的创新思路，未来会有更广阔的发展前景。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇四

论文关键词:豫酒包装传统元素。

目前，包装除了具有保护商品、方便运输的功能外还具有重要的商业功能。对于白酒包装来说，随着白酒市场竞争的日益激烈，商家也越来越重视其包装，他们不仅追求白酒包装的差异性、独特性、原创性和人性化，还不断开始挖掘产品深厚的文化积淀，以提升其文化品位，来吸引消费者对其产品的关注。因此，市面上许多白酒的包装上都应用了很多的中国的传统元素，并把这些传统元素和现代设计结合起来，以适应时代的要求。而对传统元素的应用也是现在平面设计研究的一项重要课题。

河南省是全国酒类产品生产和消费的大省，白酒制造业是河南省传统的支柱行业之一，豫酒历史悠久，文化积淀深厚。宋河道教文化、仰韶文化、杜康文化、大河文化灿烂辉煌，依狄、杜康造酒始于河南。改革开放以来，河南白酒发展迅速，涌现出一大批名优产品，形成了全国闻名的豫酒板块。

豫酒曾一度低落，现在正处于复兴阶段，然而形势依然严峻，面着残酷的挑战。针对这种现状，豫酒积极采取了一系列措施，其中积极实施名牌战略，重塑豫酒群体形象就是其重要一点。正是因为这一系列措施市面上我们所看到的豫酒包装不断的升级出新、新技术、材料不断与其结合。而且豫酒还利用自己深厚的文化积淀，提升其文化品位，这也在包装中显现出来了。

(1)对汉字艺术的借鉴。汉字是中国传统文化的重要载体，在形成渊源上有很强的象形因素，在漫长的历史发展中逐渐形成了以形表意、以意传情的字体构成，几乎可以说，汉字是物象符号化、语言图像化的典范。汉字书法艺术在品牌形象文字上的应用。书法是一门古老的艺术，从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的楷书、行书、草书诸体，书法一直散发着艺术的魅力。书法是汉字的书写艺术。豫酒在品牌形象文字上大多都是采用汉字的书法艺术，如杜康、仰韶、宋河粮液、张弓等，因为书法能有效的突出商品的民族特色，形式感也很强，而且能引起当地民族文化中的民众对之产生认同感，进而产生亲切感。如杜康酒“杜康”二字采用毛笔的书法表现，与其他印刷字体形成即对比又协调统一的整体感，而且极易识别，充满情趣。展示了它独有的个性魅力和深厚的文化底蕴。纂刻艺术在品牌形象文字上的应用。中国印(篆刻)，又称篆刻或玺印、印章，历来被归为“金石艺术”。中国印的红白二色中极富内涵，方寸间蕴含中国人特有的审美情趣与丰富的哲理，连同书法、绘画、诗歌并称中国四大传统艺术的“四绝”。仰韶酒推出的“仰韶陈酿”、“仰韶人家”、“仰韶窖香”等都采用了印章的形式，虽然形式上略有变化，但它采用这种印章的形式人们一看便知是仰韶酒。这种篆刻的形式个性、醒目，能引起人的注意并留下强烈的印象。采用汉字艺术作背景纹。汉字艺术在豫酒的包装上应用非常广泛。包装中的文字不但可以传达文字本身所承载的信息，还可向消费者展示商品独特的文化内涵、品牌形象和商品自身的特色。包装设计中文字要素的组成分为品牌形象文字，广告宜传文字，功能性说明文字等。本文主要从品牌形象文字为主进行分析。如杜康和仰韶酒除了主体纹样外，都采用了汉字作为盒身的低纹。杜康酒采用多种书法字体作为低纹，无意间就增强了其年代的久远感，传达了浓厚的酒文化。仰韶酒的低纹是十二生肖和天干这些字结合起来而成，增加了趣味性，很能吸引受众并留下深刻的印象。

(2)传统装饰纹样的借鉴。我国的传统装饰纹样，从新石器时代晚期算起，已有六、七千年的悠久历史。它朴中显美，有其独有的装饰风格和民族语言。这些宝贵的装饰纹样，对今天的白酒包装设计的创作和发展，起着重要的借鉴意义。彩陶纹样的应用。河南仰韵酒业公司生产的仰韶酒采用了彩陶时期的纹样如人面纹等作为低纹或低纹的一部分，这些纹样纯朴、浑厚、爽朗正与我们中原地带人们的性格相符，极易产生认同感和亲切感。另外，以突出仰韶文化来借以提升自己的文化底蕴和悠久的历史。河南张弓酒业公司生产的张弓酒在主纹上采用了餐餐纹，杜康酒采用了青铜器的造型和纹样，以此来突出其文化底蕴的深厚。龙纹的应用。龙纹图案是中华民族优秀的文化艺术遗产，是中国传统艺术宝库中的一颗璀璨的明珠，是我国劳动人民智慧的结晶，凝聚着中华民族共同的审美情趣与心理特征。千百年来，它一直以其独特的艺术风貌和生气盎然的感染力而著称于世。它作为中华民族传统文化的重要标志和象征，代表了人们欣欣向荣追求和吉祥美好发展的愿望，具有强烈的艺术魅力，具有鲜明的本土艺术特色。龙纹图案在豫酒的包装中也是常见的图案。如仰韶酒就采用一了龙纹作为主纹。吉祥图案的应用。吉祥图案如福禄寿喜、万字、如意、莲年有鱼等揭示了我们的民族文化心理，并具有深层的精神象征传递着亲切愉快地寓意。因此在豫酒中的应用也比较多，如部分仰韶酒包装采用了中国结，汝阳杜康采用了连年有余的图案，传达出一种吉祥美好的寓意。

(3)中国传统绘画的应用。中国绘画艺术具有悠久的历史和独特的民族风格，有着自己完整的艺术体系和系统的思维创作方法。自古以来，中国绘画艺术就以幽深含蓄的意境美、流畅飘逸的线条美、超凡脱俗的笔墨韵味美、力透纸背的功力美以及景在画中、意在画外的情趣美著称于世。因此它也是现代设计中被广泛应用的一个重要元素。

豫酒的外包装中中国传统绘画的应用非常多。如宋河粮液在包装上大多采用《清明上河图》中的一个部分，不仅显示出它历史的悠久，而且给人留下了深刻的印象，《清明上河图》中的人物采用了中国传统绘画人物的表现手法，给人视觉上以美的享受，还采用了中国传统绘画作为白酒包装设计图形。

豫酒外包装中对传统元素的借鉴是很丰富的。对传统元素的应用主要采取了三种应用方法:直接应用传统元素;在传统纹样基础上进行变形;传统纹样与现代、新颖的构成形式相结合。豫酒外包装直接应用传统元素和在传统纹样基础上进行变形的比例较高，而与现代设计元素结合的相对于前两个较少。在市面上很多豫酒的外包装直接采用中国画或传统纹样作为主体纹样或者低纹，因为商家觉得这些传统纹样的意义，时代背景，构成的形式或背后隐藏的观念与自己的产品相符合，能够发挥它在包装中的作用。另外，一些传统纹样不能够直接使用在包装上时，商家就会要求设计师在原始图案的基础上进行再创造和再加工，以符合自己产品的要求。而与现代的、新颖的构成形式相结合的包装设计作品并不多。因为这种纹样不仅具有很强的时代感和时尚气息，而且还能够体现产品深厚的历史文化底蕴，在豫酒中很多不太知名的白酒厂家根本是做不到的。

在这些大量的豫酒包装中，也出现了很多的问题，如脱离实际、照搬照抄;。

简单拼凑、随意组合;重复雷同、千篇一律;张冠李戴、指鹿为马。一些豫酒包装不考虑产品的实际情况，对传统纹样也不认真研究和分析它的内涵和时代特点而直接照搬，这样的传统图案是无法增加产品的文化附加值的。对传统纹样的简单拼凑和随意的组合，是肤浅和无意义的。

中国的传统元素是现代视觉设计的重要设计元素，对今天的豫酒包装设计的创作和发展，有着十分重要的借鉴意义。正确合理的应用这些传统元素，可以提升企业的文化内涵，得到消费者的认同感，进而提升商品在市场上的竞争能力。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇五

中国传统园林的精髓在如今的小区景观设计中仍有着非常旺盛的生命力，可以说借鉴传统园林的理念是发展小区景观建设的关键。因此，小区景观设计师应该结合传统园林的精髓和现代科技理念，打造出更多富有美感和带有中国传统特色的小区景观。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇六

2.1设计理念的生态性发展。

小区景观的设计要根据自然环境的特点来进行设计，并以此营造出一种文化气氛。对该地域的历史文化要进行充分挖掘和发扬。同时为了能够让人居住在具有文化品味的小区环境下，设计者要力争创造出具有多元性、连续性以及丰富性的环境文化。所以如果想建设好小区的景观特色，重视居住环境景观文脉的延续性非常重要。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇七

1.1建筑构件———“三雕”

首先是木雕，中国许多的房屋都是由以木头为原料，打磨木料成为建筑构件，使得木料之间相互榫接而成房屋骨架。随着人们解决了生理需求之后，人们往往会去追求精神享受，使原本规整的东西变得更有艺术价值，那么首先就产生了“木雕”，木雕一般都在房屋的内部结构，如房梁、房柱、房橼、房门、窗户都以此作为雕刻对象。那么为什么首先是木雕呢，首先是因为木质材料比较好雕刻，刻画，一般的雕刻元素为花鸟、虫鱼、人物、山水等具有中国古风意境的装饰画，以达到一定的装饰效果与其寓意。其次是石雕，石雕一般用于柱础跟栏杆，一般多为装饰性效果，其表现多为花走兽。也是表达一种寓意，用于栏杆的也有一定的功能作用就是连接两个石面作为构件的“抱鼓石”。最后是砖雕，砖雕是指在门楣、门框、门套、门牌上面一系列在砖石上面进行雕刻。其雕刻难度较大，一般都含有深刻寓意，多为求福纳吉。雕刻做工十分精细，主要运用的手法是空间层次的构造。不仅具有装饰效果，还具有一定的功能性，用来防止墙面上的外皮脱落影响墙面美观。

1.2室内陈设。

中式室内陈设的装饰有很多，例如桌椅板凳、字画、屏风、盆景、陶瓷、古玩等方面。中国传统的古典室内陈设很有讲究，一般为对称方形，讲求天圆地方。整体布局规整、高雅，一般采用原木色，即棕色调。也符合中国自古以来的文化传承———“君子，雅士”之格调。其装饰也要经过严格的休整，要有一切自然之物最为华丽。

传统的陈设风格跟中国传统装饰元素互为依托。传统陈设需要以元素作为基础，才能呈现出中国古韵。但是传统元素装饰需要以陈设来营造一种中国古韵，既为载体，所以这两者之间联系很紧密。现代的中国传统装饰元素在现代室内设计中的表现形有三种：完全堆砌、点缀局部、中式意境营造。当然也有一定的缺点和局限性。

2.1完全堆砌。

完全堆砌就是去完全的仿照古典装饰，比如房橼、门楣、门框、屏风、隔扇。是为了纯粹的装饰性风格，舍弃原本所有一定的功能性。但是尽管是从外观装饰上面也做不到仿照古典以原木作为装饰基础，用以现代木屑板材压制，在以木皮包裹的“工业产品”。也没有传达古典韵味。这种完全的堆砌行为，有的时候会造成画虎不成反类犬的效果，也是可笑与可悲的。

2.2点缀局部。

局部点缀就是在局部营造一定的中国传统装饰韵味。基本以中式古典家具为主进行装饰，对于现在的室内极简与现代室内设计的简约风格有部分冲突，需要设计者大量的精力去考量装饰设计元素，如果融入得不是那么恰当，就很容易不伦不类。但是融入的恰当就会起到画龙点睛的作用。2.3中式意境营造中式意境营造这就是现在中国传统装饰元素与现代室内设计结合最好的结合。就是以浓重的色彩基调，精致但又规整的设计风格，古典装饰儒雅蕴意这几个方面来体现。现代中式室内设计的陈设，就需要古典装饰元素的提取，但是同样也要迎合现代室内设计的极简，将传统元素更加的概括化，但是也很容易只有其形没有其蕴。

3.1精简概化，化具象为抽象。

3.2功能增加，由装饰到实用。

首先，我们需要明白中国传统装饰元素的来源与用途，其本身是为了装饰建筑构件的。既为本身具有功能性的建筑构件来进行美化，让,它具有一定的审美意义。大多数都是寓意吉祥，从物质需求的层面升级到精神享受的层面。那么现在的古典装饰元素与现代室内设计的结合就是以上所阐述的三种，问题就是虚有其表，甚至连表面装饰都没有达到其目的，为什么？因为与现在室内设计极简风格不符合。那么未来的方向就是以装饰为目的，但是也要巧妙地增加其功能，但是也不能太注重表现装饰形式。例如中国佛教之花———莲花。现在许多的设计师从莲花开花的形式过程来设计台灯、吊顶，既有功能性，又表现了中国传统装饰元素，同时与现代室内极简设计风格相融合这就是非常好的设计点与结合点。

4、结束语。

中国传统装饰元素在现代室内设计中有许多种运用方式，本文着重讨论了三种。完全堆砌、局部点缀、中式意境营造这三种。从中进行探讨，揭示现有的这三种运用的优点、特点及其问题。得出未来中国传统装饰元素在室内设计相结合的大方向。作为以后中国传统装饰元素在室内设计中运用的突破点来思考，有利于我们今后从事相关行业。也是将我们需要迎合一部分的世界现代室内设计的潮流，但是我们也需要保持我们文化的纯粹性，要在这世界文化交流的大熔炉里站住脚步，也要需要向世界推广我国的古典文化。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇八

2.1云纹的历史与风格特点。

3.1.1靳埭強——《九九归一澳门回归》。

3.2.1《禅》。

综上所诉，云纹这一中国传统视觉语言中的装饰纹样，不仅仅只传递给我们它的艺术形态，还传达着中国天人合一，和谐自然的人文精神和古老而厚重的哲学思想。对于现代招贴设计来说，承载着中国传统文化并且极富动感和浪漫情怀的中国传统云纹，值得我们深入研究并且运用。如果设计的形式符合大众的审美习惯，同时也蕴含着深厚的中国文化底蕴和意境，会让公众有一种情感共鸣，作品也更容易被诠释和接受。

从一方面来说中国传统云纹纹样本身就是一种“设计”，而我们现在需要去做的是更好的将传统元素“古为今用”，让中国传统元素与现代化的设计思想相结合，将中国传统元素运用现代化的设计方法进行“再设计”，使其更符合现代大众的审美，同时还要传承中国传统元素的文化内涵。现在是经济全球化的时代，也就意味着设计也在朝着“全球化”的方向发展，我们要努力将中国传统元素的内在精神融合到现代招贴设计中。为现代招贴设计的精神内涵的多样性提供理论参考，让中国传统元素在国际化世界艺术殿堂中拥有一席之地。

现代招贴设计本身就是视觉语言的表达，设计者向受众传达自身的思维过程与结论，达到告知和劝说的目的。图形作为招贴设计中的重要组成元素，是受众直接感知的重要媒介，这就需要设计者充分把握视觉语言所包含的意义，这是现代视觉语言转换和融合必须关注的，我们在今后的设计学习过程中要将传统与现代相结合，在设计符合现代大众的審美心理的情况下，传承中国传统文化的精神内涵，将中国传统纹样的视觉语言融入现代化的设计浪潮中。

参考文献：

【1】李砚祖.视觉传达设计的历史与美学.[m].中国人民大学出版社.2000年。

【2】张曼娟.平面设计与传统文化的导入.[j].内蒙古艺术.2006年。

【4】古月、李薇.中国传统纹样图鉴.[m].东方出版社.2010年。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇九

中国传统吉祥纹样是展现中国传统文化的艺术表现形式之一。随着时代的发展和进步，在现代室内设计中我们要让传统的艺术形式转变为一种新的艺术形象。将传统与现代融合在一起，利用新理念、新技术和新材料对传统吉祥纹样进行重新构思和运用，让现代设计图形和吉祥寓意完美结合，使传统吉祥纹样在体现中国传统文化的同时在现代室内设计中焕发新的活力。

1.1吉祥纹样的类型。

吉祥纹样的素材都是来源于人们的日常生活，纹样图案表达了人们对于美好生活的向往。对于吉祥纹样的类型，可以按照不同的体系分成不同的类别。比较常见的是根据纹样图案的内容和形象进行分类，所以出现了能够赋予许多动物美好寓意的吉祥动物纹，表达追崇与敬畏的瑞兽纹，变化多样、形态活跃的植物纹，构图严谨、造型复杂的人物纹，还有由器物的不同功能变化组成的器物纹、造型抽象的几何纹。这些传统的吉祥纹样也可以相互组合形成吉祥纹样的组合图案，或者直接用书法文字等进行装饰。

“吉祥”，其意为祥瑞，是预示好运之征兆。在图案吉祥寓意表达方面，人们习惯结合日常生活中的各种素材，以寓意、谐音、比喻、双关、拆分重组等最常用的艺术表达方式来展现素材潜在的含义。如果将一种动物用纹样的形式表现出来，就构成了一幅有吉祥寓意的作品，在作品中人们不仅看到了吉祥纹样的艺术形态，人们还能通过艺术形态感受到纹样潜在的语言。所以，吉祥纹样除了能够展示形式美，还有潜在的寓意表达。比如，书法文字本身带有很好的装饰效果，这时就可以运用谐音借助部分文字名词构成同音词来阐述吉祥寓意。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇十

在全球“中国风”愈演愈烈的今天，设计师都在挖掘中国传统服饰元素即传统符号应用在自己的设计中。基于对中国传统吉祥符号的喜爱，设计师们阐述了许多中国传统吉祥符号的文化内涵，彰显出强烈的地域民俗风貌和审美文化特征。

索绪尔认为任何符号均有能指与所指两个层面，符号的能指是指声音、形象等符号的物质层面，符号的所指是指声音、形象所表达的概念、意蕴。符号活动的本质是人类内部经验的一种转换活动，在这个转换活动的过程中，符号表现出了其特有的功能。

中国传统吉祥符号是中华民族传统文化的重要组成部分，是表现民族历史的一套完整的艺术形式。先人们通过这些直观可感的完美形式，表达对幸福美满生活和财富的热切和渴望。融合了人们精神生活和物质生活诸多方面的追求，是我国民俗风情的一部历史画卷。

（一）吉祥符号的起源。

中国吉祥符号起始于商周，发展于唐宋，鼎盛于明清。吉祥图案远在夏、商、周三代青铜器上即已出现，如欢愉生动的风鸟纹、鱼纹等都蕴含着吉祥的生命。装饰纹样以吉祥为主题是在汉唐兴盛起来的，汉代是吉祥图案发展的集成时期，也是装饰整体上脱离夏、商、周三代天命神学的严谨规范进入世俗化的一个转变时期。汉代文物中更是屡屡可见。此后千百年来，“吉祥”一直成为中国装饰艺术的主题。

（二）题材。

传统吉祥符号巧妙地运用人物、动物、等题材，通过借喻、比拟等手法表现出“富、贵、寿、喜”等含义，创造出图形与吉祥寓意完美结合的美术形式。其中贵代表着权力和功名；富是财产富有的表示，包括丰收；寿可保平安，有延年之意；喜，则与婚姻、友情、多子多孙等有关。中国传统中的吉祥之物繁多，表现形式多以图案、纹样形式出现的吉祥符号、纹样、图式，表达了人们追求的各种美好愿望，以至于图必有意，意必吉祥。

（三）构成方法。

1、以谐音表达。

以谐音表达是指以被表现的图、形、物的名称谐音而成，如福寿双全、金玉满堂、喜上眉梢、竹报平安、百事如意等；汉字因其自身的特性，为谐音双关提供了广阔的天地。

2、以纹样形式表达。

以纹样形式表达也就是将一些动植物的自然属性、特性等延长并引申，即给被表现的图形物以特定的、大众认可的吉利含义，这是最为常见的手法。如龙凤呈祥、三阳开泰、龙马精神、马到成功等；又如龙、凤、蟒来象征权贵。

（一）哲学观念。

中国古代的宇宙观认为，宇宙是金、木、水、火、土五种基本元素或物质构成，一切事物均可一分为二、对立转化的整体，它构成了中国传统哲学的基础，它既为中国传统吉祥符号的诞生与发展提供了最具普遍意义的宇宙观的指导，又为中国传统吉祥符号的设计定下了具体的模式。

中国文化在思想观念上的强调人与自然的和谐统一，即“天人合一”的哲学思想以及从孔子“仁者爱人”到老庄“道法自然”的思想，吉祥符号理论的形成奠定了基础。

（二）传统的设计观念。

中国传统吉祥符号在遵循变化与统一前提下的造型特点有如下几个方面：

1、具象题材、抽象运用。

吉祥符号中的主要题材均直接或间接取自自然界和平民生活中常见的动植物、器皿、用具等。这些具象的事物，吉祥符号在造型中不受具体形象的限制，往往服从视觉上的快感，而突破平凡的樊笼，体现出抽象形式的艺术美感。

2、对称与均衡是构图的惯用手法。

吉祥符号常常存在一条中心线（或中心点），在其左右、上下或四周配置同形、同色、同量或不同形（色）但量相同或近似的纹样，这种组成形式称之为对称与均衡的构图。其中，对称与不对称是依据样纹占据空间位置的状况而言的，它交代了吉祥符号组织单元的布局；而均衡与不均衡指的是纹样各部分力量分布的状况，它决定着吉祥符号的平衡美感，通过对称与均衡的构图手法。

中国传统的吉祥符号是中华民族历史文化上的瑰宝，它体现了中国五六千年的璀璨文化，并作为一种精神历年传承至今，在现代装饰中被大量使用，像北京2008年奥运会吉祥物——福娃的设计就是一个典型代表，是把吉祥元素融入现代设计中的典范，也是把民族的文化精神观念融入奥林匹克运动会精神的完美体现。

然而，在吉祥符号的时代性特点上，注定了它有不完美的地方，因此，我们要把握好它的精神实质，理性地加以分析和应用，使吉祥符号在现代设计中得以传承和发扬。现在国外和国内的设计师都用中国元素，对于我们来说重要的不是简单地照搬而是独立的、有创意的设计。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇十一

1.植物种类与绿化模式单一、重形式、轻功能。

目前我国居住小区景观设计中最突出问题就是绿化模式单一，从设计到营造都没有切实做到“功能第一”的原则。如对于居民的活动、休闲、游憩、停车等基本功能的考虑不周或缺失，景观营造侧重于设计图纸和外在形式的美观表现，使参观的作用代替了园林景观的参与性、共融性的功能和作用。很多小区园林景观设计从整体角度看都在利用大片草坪里点缀乔木、灌木的方式，模式规划方面难以找到所要突出的重点与特征。同时仅种植几种常见植物的绿化方式易造成居住区绿化结构层次单调，失去园林物种具有多样性的特征。

2.草坪铺设和种植面积过大，忽略植物群落配置，过于平面化，缺乏创新。

在我国居住小区绿化方面，目前存有过分追求草坪面积而忽视质量的现象，且在空间营造上缺乏“林荫型”的立体绿化模式。大规模单一的铺设草坪既不科学，也不划算。草坪处在生长旺盛季节时，必须进行高频率浇水和修剪，维护管理费用是一般乔、灌、草组合绿地的3至5倍，而其发挥的生态效益仅是同样面积复合群落的1/4。据专家研究发现，大面积种植草坪会导致10多种对人体有害的杂草共生，它们不仅和林木幼苗抢夺肥料、水分、阳光，还会导致动物与人类染上疾病，必须利用药剂喷洒才能避免杂草危害。同时大片的绿地不仅占用了人的休憩空间，更降低了树木可以做为绿色屏障、减少环境污染和噪音、改变小区气候、净化空气、改善环境质量的生态功能。

3.设计与施工脱节，绿地率较低，没有形成组团效应。

现阶段，我国很多城市对居住小区绿地率都有明确规定，然而开发商为取得更大的经济利益，常常用绿化覆盖率一词误导消费者进而缩减绿地面积来扩大建筑密度；或是图纸上的绿地率在方案评审时已经达标，但因资金或施工等问题，投入使用后实际的绿地率常常达不到图纸要求。另外受到一些不可抗力因素的作用与影响，仍有许多旧小区绿化布置分散，只有零星的小块草坪点缀，既不能形成组团效应，也不能达到美化环境与净化空气的作用，使小区整体绿化效果大大降低。

首先，绿化设计应从单一的平面化转向空间构成中的立体化模式。绿化是评价居住环境质量的重要指标，绿化不应该仅是绿色植物，还要充分利用点、线、面、立体式布局进行立体的绿化空间设计，配合人们观赏、户外休闲、提升生态环境的作用。如采用不同高度和不同种类的'绿化，形成强弱不同的空间分隔；利用墙壁种植攀缘植物，弱化建筑形体生硬的几何线条，美化、彩化硬质建筑空间；因地制宜、科学合理地实施乔、灌、草、藤本等不同植被的搭配方案，尽可能做到立体群落种植。在合理的满足人们观景、亲近大自然的需求的同时最大限度地发挥植物的生态效益，在解决城市用地紧张的同时实现空间层次的丰富多变。其次，景观小品设计添加创意元素，因地制宜的体现城市风格与人文特征。景观小品的运用不仅要结合小区的绿化满足整体环境需求，还应充分考虑住户要求，着重加入人文内涵，突出文化艺术品味。设计过程中可以结合主题风格与特色适当加入创意元素，通过丰富的形式、多样的功能、完美的细节设计等等多层次多方位的体现人与自然和谐。如：从人的生理、心理感受出发，优化景观小品的原材选择、造型设计、组合搭配、空间摆放，改进小区绿地的内部道线型等，满足人们的行为、心理、美学需求，为人们在家居生活之余提供方便、安全、舒适、有趣的休闲空间。最后，设计要从人体工学、行为学以及人的需要出发，实现居住区园林景观的观赏和使用两个功能共融，提高其实用价值。设计师们必须充分利用园林的规划设计进行科学合理的安排，特别是现代建筑中高层建筑越来越多，高楼间一定要留出足够大的空间，创造可观、可游、可参与其中的轻松舒适的自然空间，营造生态、环保、可持续的人与自然和谐共生的美好生态环境。

三、结束语。

社会的发展和形势要求设计者用发展的眼光去研究和探索居住小区园林景观设计这一综合性的课题，通过建设具有较高水平的人与自然和谐交融的绿色空间环境，改善城市生态质量和人居环境，实现城市的可持续发展。

中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文如何写篇十二

现代室内设计中墙面有壁纸、装饰画等多种装饰形式，是传统吉祥纹样良好的装饰载体。现在室内设计中就经常会使用植物纹样制作的壁纸来装饰墙面，能让室内空间展现出清新自然之感。中国的传统书法文字则可以通过文字本身的结构来创作装饰画，以装饰画的形式来修饰墙面，体现各种吉祥美好的寓意。另外，回纹和祥云纹也经常作为装饰纹样在墙面装饰中反复出现。

现代住宅建筑中的天花与传统建筑中所表现的天花有所不同。传统建筑里会采用大面积的吉祥纹样来进行天花装饰，但是现代住宅建筑中，天花大多造型简洁并且色彩变化较少。在天花上进行纹样装饰可以选择局部点缀，或者选择适当位置进行小面积的纹样装饰，让传统的吉祥纹样与现代装饰设计相衬托，创造出新的造型组合与变化。

地面的`铺装设计在室内设计中是不可忽视的内容，所以传统吉祥纹样需要将现代的设计理念和工艺技巧应用到地面装饰设计当中去。目前，室内广泛应用的瓷砖、地毯等地面铺装材料都是很好的应用载体。在运用的过程中利用装饰材料的材质、色泽和纹理来表现几何纹、植物纹等纹样的艺术造型，便能够恰当地在铺装设计中体现装修风格的主题和造型元素。

在如今的室内住宅隔断中，能够使用的传统吉祥纹样的题材有很多，几乎所有的吉祥纹样都能够在现代建筑隔断中使用，特别是在玻璃隔断、木质屏风和中式隔断中应用广泛。不论是在玻璃隔断中增加传统吉祥纹样，还是在木质屏风隔断中使用镂空式的吉祥纹样，都可以让隔断在室内装饰中同时满足功能与装饰的需要，对室内设计起到分隔空间的效果又兼具传统装饰元素，并且对于空间层次感有很大的提升。

传统吉祥纹样在室内陈设品中同样得到了广泛运用，花卉纹、植物纹、百福图、书法文字等题材都经常被作为设计素材，有很好的装饰效果。在壁挂毯中最常用的传统纹样就是植物纹、花卉纹和凤鸟纹，而在布艺装饰品中福、禄、寿、喜字纹最常见。传统吉祥文字和不同字体的书法也经常出现在装饰画和壁纸里面。另外，各种材质的器物也是人们生活中常见的陈设品，龙凤纹、缠枝纹、婴戏纹等多种装饰纹样以及各类吉祥纹样组合而成的图案都可以在这些器物的表面得到很好的展现。

4结语。

总体来说，想要将传统吉祥纹样通过新的应用载体和装饰材料融合到现代的室内设计之中，需要不断挖掘和探索传统吉祥纹样的精髓，找到传统与现代的连接点。在人们越来越重视室内空间装饰设计的时代，传统吉祥纹样已经成为室内设计新的灵感来源，我们需要将吉祥元素的精髓融入时代精神的血液之中，既体现出浓厚的文化底蕴又满足人们对现代审美的追求，让传统的吉祥纹样展现出新的生机与活力。

参考文献：

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