经典的散文作品如何写(优质16篇)

健康饮食和适量运动是保持身体健康的关键。设置可量化的目标，可以帮助我们更好地提高自己。总结是在一段时间内对学习和工作生活等表现加以总结和概括的一种书面材料，它可以促使我们思考，我想我们需要写一份总结了吧。编写一份完美的总结需要系统性思考。以下是一些总结范文的精华部分，供大家观摩学习。

经典的散文作品如何写篇一

漫步在阳光下，享受着阳光轻柔的抚摸。任它用光芒的潮水将我掩埋。阳光下，天空如水一般的透明澄澈。内心蓦然涌出一种温暖而又安全的感觉。沐浴在阳光下，心中的黑暗与烦躁都会被冲洗得一干二净。你会放下任何不必要的担心，去体验那种身心皆愉的自由。轻松和舒畅。

阳光的温暖，会让我们感到安心，心中会不由自主的涌出一股暖流。

阳光的威力是巨大的，无论是清晨的薄雾，还是夜晚的阴霾都会被它所驱散。

一切的黑暗，悲凉和恐惧都会随着阳光的到来而荡然无存。即使是最最阴暗的角落，也无处可藏。

阳光属于每个人，无论你是否富贵，是否乐于接受，它都会把自己的热量和光明赐予你。

走进阳光，你会感谢上苍，感谢他慷慨无私的赐予。想想看，若哪天这世上没有了阳光，将来会是何等的凄惨和可怕。

走进阳光，你会感到希望与温馨的气息。

经典的散文作品如何写篇二

之所以这几天在博客里为中国学生鸣哀不平，完全是被几个草根名博的好友给鼓动起来的，当真遇人不淑，哎哎！但饶是如此，那些话确实是涂鸦的真实感受，一早便想“酒放豪肠，酿成十分的恶毒”，挖苦咱们的烂污应试教育制度一番。

倒是因为前日拙作里随笔触到了余秋雨，所以便有某正在求学的好友来纸条，问我为何对余秋雨的玩意儿如此贬低，并且恳请本人对如何进行散文写作谈谈自己的看法。本来今天要续写儒学感悟，不过盛情难却，只好谨闻命矣！当然各花入各眼，我并无统一大众思想的能力和权限，只不过是提供一种最基本的思路，以作他人，主要是初尝文学写作的学生们的参考之用。其实涂鸦算得上网络“糖尿病”读者中的一员，每每见到一些用五彩缤纷的文字堆砌起来的文章，止不住就血糖升高。或许这就是我浪费大把的才气文思，不一门心思写正经文章，却竟甘心堕落，常常在纸张媒体和网络上，专与言情文章作对的原因。同样我估计到死也不会明白，余秋雨为何会在中国文坛浪得虚名，几成文学最高意识形态的化身，被千万文学爱好者奉若神明？先不论此人甚至比一个初学古文的学生都不如，竟连“致仕”、“熏风”等简单的古词的解释都搞不明白，而此等文章专靠煽情做作，只会浓墨重彩式的浮华文字的堆砌，却毫无最起码的思维见识和文学修养可言的人，是何以混入文坛第一线，至今居高临下，一览众山之小，能轻易冒充文化大师的？众所周知，当年余秋雨的`文化苦旅一度堪称现代文学的“散文圣经”。不过虽然其中的少数文章，涂鸦在求学时期，陆续在收获杂志上看过一点，只是结集成册，当我捧起这本天书之后，几乎一度无法终卷。

在一片花团锦簇，艳丽无比的笼罩下，最后还是念着毛主席的“下定决心，不怕牺牲，排除万难”的十二字真言，才硬是勉强释卷。尽管余秋雨的散文在当时，无论选材还是行文的方式，确实给人以出奇制胜，与众不同的感觉。但其人在叙述中国文化发展的过程里，观点老套，毫无新意，思想内涵极度贫乏。抒情部分的文字，几乎成了滥洒狗血！尤其在道士塔和风雨天一阁两篇文章中，此人将感情表现至空前绝后的廉价，端得成了其行文的独特风格。或许只有我们的余大学问家才有本事将中华文化的生死存亡，全系在了一个藏书楼上，将中华民族的责任重担，想当然地推脱在一个老道士身上。而到其后的那本行者无疆，那种无病呻吟的表达被其发挥至了极至，令人看完可以三天米水不进。可惜古人虽然教导我们“好而知其恶，恶而知其美”。只是直到如今，似乎还是很少有余粉丝能看出这再浅显不过的事实。导致我先前的批余之文不过“夜静冰寒鱼不饵，满船空载月明归”罢了。当然余秋雨的成功虽同文化发展走向畸形有关，同时不可否认的是，被那种美轮美奂下透出空灵的表面文字风魔得情难自已，从而把作者佩服得五体投地，乃是情有可原的事情。只是在一片虚幻之后，我们是否考虑过这样一个问题，即文字只不过是内心思想和感情的载体，只是一篇散文的配角，即使文字的本身再美，但缺乏一种内在的张力，无法自然有效地将思想和感情全面清晰地呈现在读者面前，这样被文字喧宾夺主后的各类散文，意义究竟何在？而即使这样的常识，让那些沉浸在搬弄新华字典的网友迅速改弦易辙，走上写作的正道也几乎是不可能的任务。

其实包括写手的许多散文作者的生活积淀其实非常之深，阅历也十分的广阔，所以在进行散文写作时，所选的题材往往可以比较广泛。只是以写作技巧而言，很多人根本连入门功夫都没学会。而为了掩饰这样的短陋，这些人往往不是动辄把文章搞得天花乱坠，落英缤纷，便是在散文的抒情部分，使用大量的笔墨，去描写自己的感想和心情，试图用虚伪做作的煽情方式来刺激读者的感情线，达到所谓让自己的文章去打动人心的目的。

经典的散文作品如何写篇三

清风推开浮云的遮掩，月光洒向壮美的河山。那一轮明月，经朝历代，圆了又缺，缺了又圆。青山万里，是游子追寻的脚步;长河百代，是慈母织补的衣衫。流淌的月华，泼洒着浅淡的水墨，展开一轴无边的温婉画卷。人间万户，在桂花香影的轩窗外，共此一天皓月星光。

又逢中秋，又是圆月高挂的良夜佳辰。那些沉积在远古的传统文化，开始被清秋的蛩声唤醒。中秋，最早出现在《周礼》一书。而中秋节，起先制定于唐朝，又盛行在宋代。古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制。这种拜月祭天、祈求团圆的习俗，从风云的唐宋至烟雨的明清，一直流转到繁华的今日。

一轮清清朗朗的明月，让多少久别重逢的喜悦挂上桂影婆娑的枝头，又让多少合家团圆的亲人在月光下偎依取暖。它淌过千年的时光，见证了无数离合悲欢的故事，依然以纯粹清绝的风姿遥挂在深邃的苍穹，接受着世人千古不变的虔诚膜拜，将明净无尘的灵韵付与人间大地。

露从今夜白，月是故乡明。依稀记得乡间村落，家家户户围坐在庭院里，焚香拜月，对着篱畔的菊花，吃上团团圆圆的月饼。到如今的城市人家，亲友良朋相聚在楼台窗下，饮酒望月，细数着宁静温馨的流年。丝丝缕缕的记忆，如同菊花的幽香，在月光下轻浅地浮动。

苍莽的群山一次又一次涌动着潇潇秋意，那来自高古的天空将目光与灵魂漂洗得莹洁透亮。今夜，谁停下幽雅的琴弦，在花间月下，独酌一壶佳酿，相期在缥缈的云汉。谁在风清露白的中宵，空闻凄清的雁声，遥忆故乡的明月。谁在那玉宇琼楼，乘风而舞，唱一阕“但愿人长久，千里共婵娟。”的千古词章。那海上升起的明月，照见如梦的佳期。那无声栖落的秋思，又悄入谁人的家中。

月光下晶莹的霜露，打湿了远方匆匆的步履。那涉水而来的是仗剑江湖的李白吗?他飘逸浪漫的诗心在长风万里的云海遨游。那飘蓬辗转的是寄身他乡的杜甫吗?他忧国忧民的情愫在天地之间纵横驰骋。那乘风而去的可是把酒问青天的苏轼?他轻盈灵动的思绪在天上宫阙恣意挥洒。还有吟咏“海上生明月，天涯共此时”的张九龄，还有许多的文人墨客，他们带着天南地北的风物人情，用浓淡各异的水墨将月亮点染得千姿百态，留给后人旷达温婉的诗篇。

一曲《彩云追月》从迢递的古道飘然而来，弦声撩拨起一池的秋水，余音袅袅的意蕴在极远极近处隽永起伏。夜已经很深了，那轮月亮在很深的夜里更加的圆润亮丽、剔透晶莹。她轻盈地流泻在瓦屋、窗台、回廊和石径上，弥漫着历史的深邃无垠，也携带着大自然的慈爱与平和。她沉落在澄净的秋水中，就是这样你中有我，我中有你，就是这样相濡以沫，不离不弃。秋风打湿了悠远的时空，那轮被水墨浸染的圆月，沉淀着的千秋不改的如画江山，朝代更迭的煌煌政史，还有万古长存的天地人和。

一只青鸟，打远处的南山飞过，穿过秋天的帘幕，落在故园的楼头。青砖黛瓦的院墙衍生了斑驳的苔藓，带着时光的痕迹，带着岁月的性灵。那株古拙的桂花，像一位安宁的老者，深情地守望着一段又一段悠远的历史。摇曳的灯光下，慈母那双渐渐苍老的手，颤抖着思念的抚摸，将远方的游子呼唤。还有饮露的寒蝉，唱彻了夜晚的梧桐，将经秋的心事风干。

秋水般明净的风，自悠长的小巷吹来，轻轻拂过沿街高挂的红灯笼，像一片片流动的红云。清凉的院落围坐着欢聚的家人，洁净的桌几上摆放着新鲜的水果与精致的月饼。他们品茶赏月，感受着团圆的幸福，一种简单平实的幸福。轻盈的桂花飘落在石阶上，弥漫着幽淡的芬芳。不知是谁，临着高楼，唱起了满月的歌，一轮清澈，一轮明朗，徐徐地向幽蓝的天幕舒展。

那一轮明净如水的白月光，从远古到今朝，从乡村到城市。它沐浴过古人，又照耀着来者;它守侯清风，又静待白云。它流淌过江南的水乡，跋涉过塞北的烟尘，抵达了清秋的人间，将祥和与宁静，团圆与温馨留给天涯的旅人，留给纷纭的众生。

经典的散文作品如何写篇四

打开心内的窗，浴着光辉的母亲。

在公共汽车上，看见一个母亲不断疼惜呵护弱智的儿子，担心着儿子第一次坐公共汽车受到惊吓。

"宝宝乖，别怕别怕，坐车车很安全。"——那母亲口中的宝宝，看来已经是十几岁的少年了。

乘客们都用非常崇敬的眼神看着那浴满爱的光辉的母亲。

我想到，如果人人都能用如此崇敬的眼神看自己的母亲就好了，可惜，一般人常常忽略自己的母亲也是那样充满光辉。

那对母子下车的时候，车内一片静默，司机先生也表现了平时少有的耐心，等他们完全下妥当了，才缓缓起步，开走。

乘客们都还向那对母子行注目礼，一直到他们消失于街角。

我们为什么对一个人完全无私的溶入爱里会有那样庄严的静默呢?原因是我们往往难以达到那种完全溶入的庄严境界。

完全的溶入，是无私的、无我的，无造作的，就好像灯泡的钨丝突然接通，就会点亮而散发光辉。

就以对待孩子来说吧!弱智的孩子在母亲的眼中是那么天真、无邪，那么值得爱怜，我们自己对待正常健康的孩子则是那么严苛，充满了条件，无法全心地爱怜。

但愿，我们看自己孩子的眼神也可以像那位母亲一样，完全无私、溶入，有一种庄严之美，充满爱的光辉。

经典的散文作品如何写篇五

相爱四年，她开始觉得这样的关系是否可以结束了。她问他，我们可以结婚了吗？他说可以了，她问他，你会爱我一辈子吗？他说是的，我会爱你的一辈子。那么如果时光可以倒流的话，我们还会像从前一样的相爱吗？他说的，从第一眼的相识，我就认定你是我此生最美的新娘。那时候她的心无比的甜蜜。一个月之后他们结婚了。

婚后的生活依然如变恋爱时一样，平淡没怎么起伏，没天都是这样的平凡。她总他，这样的生活你不烦吗？他总是回答，我不懂得怎么叫做烦，每天看到你的就觉得幸福无比。如果你觉得烦的话，那么我们就生个孩子吧。她在他的哄骗下，在一年之后，生下了一个健康的女孩，他幸福的`四处炫耀，他对她更好了，只是生活还是这样的平淡没有起伏，这个时候他又问他，我们之间的爱情算是美好的爱情吗？他的回答是，是的，我们的爱情是美好的，因为这个世界上，你再也找不到像我这样爱你的人了。请你一定要相信我，不管世界的上事怎么变，我都不会改我对你的爱。

因为这样的话，她放弃成为女强人的想法，而成为了真正的家庭主妇，孩子四岁的时候，她的样子依然十分年青漂亮。因为他从来都会努力的把家务做完，并且也努力去购买好的保养品，让她美丽如初。有一段时间，她问他，你为怎么不会有七年之痒。他笑着说，别说七年之痒了，七天之痒我都有了，但是爱一个人的心怎么轻易去改变呢，再说了，我是用真心去爱你的。我不想因为一些东西而且改变这些美好的东西。她因为这样的话，又在一年之后为他生下了一个儿子，那时候他幸福的亲了又亲她的脸。

婚后二十年，孩子们都长大了，都在学校里很少回家，所以家里往往只有她。那时候她觉得特别的孤单。因为长年的家庭主妇生活，让他的朋友特别的少，而且也五十岁的人，再去外面和人谈天说地，她也学不来。有一天，他拿了一些平时上班用的东西回到家里，她笑着问他，以后你不用上班了。他说不用了，以后我就在家陪你了。孩子们都上了学，而且她们读书的费用都存有，并且以后我们的生活费用了都有保障，我现在要偿还对你爱情债了，亲爱的，我们去旅行吧。不管那里，只要有我和你就足够了。那时候她感谢他对她的平凡的爱情。

经典的散文作品如何写篇六

走过的风雨。

漂泊的红尘。

终有一日。

也会尘埃落定。

烟消云散过后。

唯有一帘幽梦。

伫立彼岸。

静静的等待着。

诉说着曾经。

凝望你远去的背影。

浮生谨记你的美。

永远的埋在心里。

留予我一世情殇。

浮华沉世的岁月。

花落花开。

可惜不是你。

陪我到最后……。

经典的散文作品如何写篇七

清明过后，村东头的老洼渠水已不再冰冷，渔草被清澈的渠水冲洗的鲜绿明亮，草节忽然间长的又粗又长，细细的叶子像紫菜叶一样在明静的水中随水流咨意飘摆，一些小鱼小虾和泥鳅也不知从哪儿钻了出来，或在水草中毫无顾忌地游嬉，或吞吐着浸水柳枝，显得灵动宜人，是那么的生机盎然。春余夏始，洛水一年中最美好的时节开始了。

渠岸上总会出现一些残弱的闲散人员和我们这些不安分的孩子。大人们常常或蹲或坐在渠沿边、桥墩上，捉着自制的鱼竿，一边吧嗒着汗烟，一边静默地像打瞌睡似的望着水面的浮子，小孩们或三或五的围在他们身边，都自觉地屏着气，不动，不吭声，只是目不转睛的盯着浮子，在鱼虾钓出的一霎时，都雀跃地围上去拉丝线，取鱼虾，并把拍死的蚯蚓段挂在鱼钩上，那一景，真可谓“静如处子，动如狡兔”。

这些钓竿是极其简单的。较为讲究的人用家里夏天撑蚊帐的竹杆作鱼竿，用尼龙丝作鱼线，用麦芒针(即大头针)制作鱼钩，剪几段公鸡毛的粗梗作浮子;其他大多都是找一根芦苇，或是一根较直的树条来做鱼竿，用几根洋线搓合在一起当鱼线，把小洋针用火烤红后，弯曲成鱼钩，鱼浮子则用几节高粱穗的细杆或剥了皮的大蒜杆制成，用破碗或瓶子盛着从粪坑边挖来的又黑又红的蚯蚓。现在看来，这些钓具是极其短小而粗糙地，然而就是这种原始的渔具和原始的方法，居然钓到了成桶成桶的鱼。

没有钓竿的我也不会闲着，偷偷地从家里拿出一个小竹篮，在篮鋬上拴一根绳子，跑到水渠边，把篮子扔到水里，再慢慢地拉出来，每篮子也总能捞获些小鱼小虾，把小鱼抓出来装进玻璃瓶中;把青青的小河虾，捏出来，学着大人放在嘴中一咬，腥腥地，咸咸地，别提多美了。遗憾的是没有钓具，不能满足童趣，想拥有一根钓竿，竟成了儿时的渴望。

前日，妻子在电话中告诉我，岳父自去年夏天以来，嗜上了钓鱼，三伏三九，风雨无阻，都会欣然接受大自然愉悦的邀请。我默然。仿佛看到在伊洛河畔，一渔翁一钓竿，收放自如，安之若素，心绪澄明，了无牵绊。

前半生的在乎与执着，拥有了一根奢侈的钓竿，却没有钓到智慧，钓到情趣;愿后半生能活的明白，感受大自然的恩泽，一如摛一缕清风，沐一身夕阳，钓一竿风月。

经典的散文作品如何写篇八

诵读经典，享受最美的太阳，一路有你，便风雨无阻。

——题记

盈盈月光，我掬一杯最清的；落落余晖，我拥一丝最暖的；灼灼红叶，我拾一片最热的，漫漫书海，我寻一本最经典的。

经典，仿佛是我生命中不可缺少的一部分，翻开书本，一切的烦恼忧愁，都离我而去。在我的脑海中，只剩下那壮阔浩瀚的故事，一次次冲击着我的心房。

经典，让我学会了坚持。翻开海明威的《老人与海》，我仿佛看见那多日无猎物的老渔夫，仍然无悔地选择踏上那渔船，又一次踏上了途。这一次，他是幸运的，却又是不幸的，他捕到了一条大马哈鱼，可血腥味吸引了鲨鱼，来与他争抢猎物，他并未灰心，在狂风暴雨中与鲨鱼战斗，终于带着大马哈鱼的骨架上了岸，傲然说出：“人可以被毁灭，但不可以被打败。”是的，人不能被打败，无论前方的路怎样，我都将一如既往地走下去，该来的总是会来，无法逃避时只能一战，纵使毁灭亦无悔！

经典作品，让我读懂了人情冷暖，世事无常。翻开莫泊桑的《羊脂球》，我看见了善与恶。我明白，善与恶并不在于职位大小，心中有爱，就已足够。

经典作品，如同一次旅行，将你带到苍凉的内蒙古感受古老的狼图腾，将你带到荒芜的孤岛与鲁滨逊一起生活，将你带到时而愤怒时而平静的海边聆听老人的信念，将你带到安静的旧北京与英子一起体会那种淡淡的哀愁。

经典作品，如同一次对话，一个其貌不扬眼神犀利的`中年人告诉你什么是战争什么是和平，一位留着棕色长发的微笑的男人讲述着飞鸟与鱼的爱情，一个头发梳得一丝不苟的先生正襟危坐批判着封建呼吁着科学，一位蓄着胡子的老学者，缓缓地解释着中国沿袭千年的“礼之用，和为贵”。

高尔基说过：“书籍是人类进步的阶梯。”不错，书是我们成长的摇篮，而那些经典书籍，则是无法超越的传奇。我们读书，不仅仅是为了消遣时间表，更多的是要从中收获知识与做人的道理。

无意间，经典名著已陪伴我走过无数个日日夜夜，它的情节，它的天真，它的惊险，无一不甘落后牵动着我的每一根心弦。它们，就是世间最美的太阳，它们散发着光辉，永远都是神圣的！

诵读经典，享受这世间最美的太阳。漫漫书海中，我要挑选几本最经典的，一路上便不会寂寞。经典，一路有你，便风雨无阻！

在成长的岁月里，我一直享受着读书所带来的快乐。翻开书本，我默默地成长，合上书本，我看见百变的人生。

一本本经典让我们成长，看懂人生中的花开花落，我已停不下成长的脚步。

经典的散文作品如何写篇九

一个男人，同时爱着两个女人，他不知道自己爱她们哪一个多一点。有人教他：“你遇上开心的事情，首先想到要告诉哪一个?你首先想到她，就是爱她多一点。”

不，这不是验证爱情的唯一方法。

你悲伤的时候，你想跟哪一个一起?你首先想到她，才是爱她多一点。

如果你开心和悲伤的时候，首先想到的，都是同一个人，那就最完美。如果开心的时候和悲伤的时候，首先想到的，不是同一个人，我劝你应该选择你想和她共度悲伤时刻的那一个。

人生本来是苦多于乐。你的开心，有太多人可以和你分享，不一定要是情人。如果日子过得快乐，自己一人也很好。悲伤，却不是很多人可以和你分担。你愿意把悲伤告诉他，他才是你最想亲近和珍惜的人。

倒过来说，开心的时候才想起你，悲伤的时候，就去找别人。这种情人，太不稳健了，他并没有把你当作可以厮守终生的人。

情人在快乐的时候，首先想到我，我当然高兴。然而，他在悲伤的时候，也愿意回来我身边，让我看到他的软弱，我才会相信，我在他心目中，是很重要的。

你悲伤的时候，首先想到谁?

经典的散文作品如何写篇十

“一齐渡过绵绵雨季，我们才学会了相信，站在两个人的伞里，珍惜一种相依为命，就算渐渐丧失了力气，我还是会用生命保护你……”一首《伞下的幸福》，让我们感动。

你边走边想着刚才和他吵架的一幕，也不知走了多少路，突然，起风了，风越发大起来，还夹杂着一些尘土，眼睛也有点睁不开了。哇！仿佛要下雨了，哎！情绪不好的时候，连天气也会和你作对。本想走入这夜色里，能够缓解下那颗受伤的心的，此刻，这温柔的夜色也突然有了情绪……正想着，一道闪电划过夜空，随后，就哗啦啦的下起雨来。哎！外面的天空与自己内心的天空一齐下起雨来……雨好大阿！这一刻，你突然有点想他了，你甚至已全然忘记了刚才和他吵架的原因了。大概在缺乏安全感的时候，个性容易想他吧！风好大，雨也好大阿！闪电后，雷声轰鸣，雨水打在你的脸上，好冰冷……此刻，你心中仿佛已无不快的成分了，只有想念占据。

“走吧！我们回家吧！”他撑着伞，你立刻走入伞下，和他肩并肩，轻轻搂着对方……走入伞下，仿佛走入了他的温暖的世界！你们肩并肩，紧紧挨着，他怀里的温度足够温暖，你瞬间也感受到了这样的温度，什么吵架、生气此刻已抛到了九霄云外了。“以后，不准你随便跑出来明白吗”他关切的说道。“以后，也不准你随便说伤我心的话！”你嘟着嘴说道。“哈哈！此刻扯平啦！”他笑着说道，把你搂得更紧了。

雨声、笑声，此刻，已融在了伞下的幸福里！你们的背影亦慢慢的不见在了这雨夜里……。

经典的散文作品如何写篇十一

威尼斯(venice)是一个别致地方。

出了火车站，你立刻便会觉得;这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”(gondola)。

大运河穿过威尼斯像反写的s;这就是大街。

另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。

轮船像公共汽车，在大街上走;“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。

威尼斯并非没有桥;三百七十八座，有的是。

只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。

可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。

威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。

在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着。

远处是水天相接，一片茫茫。

这里没有什么煤烟，天空干干净净;在温和的日光中，一切都像透明的。

中国人到此，仿佛在江南的水乡;夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。

海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。

威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。

这个方场南面临着一道运河;场中偏东南便是那可以望远的钟楼。

威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。

除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年--钟楼便在它的右首。

再向右是“新衙门”;教堂左首是“老衙门”。

这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。

铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。

紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府;这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。

圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。

十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等;十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如栏干等。

所以庄严华妙，兼而有之;这正是威尼斯人的漂亮劲儿。

教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的.地，蓝色和红色的圣灵像。

这些像做得非常肃穆。

教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。

在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。

教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称;钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。

但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称;又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。

教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。

好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势;这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。

十八世纪意大利卡那来陀(canaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。

德国德莱司敦画院中有几张，真好。

公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀(tindtoretto，十六世纪)的大画《乐园》最著名;但更重要的是它建筑的价值。

运河上有了这所房子，增加了不少颜色。

这全然是戈昔式;动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。

最好看的是它的西南两面;西面斜对着圣马克方场，南面正在运河上。

在运河里看，真像在画中。

它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。

最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子;上一层便繁密得多，为装饰之用;最上层却更简单，一根柱子没有，除了疏疏落落的窗和门之外，都是整块的墙面。

墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。

威尼斯人真不愧着色的能手。

这所房子从运河中看，好像在水里。

下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子;这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。

府后有太息桥;从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。

拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。

威尼斯的夜曲是很著名的。

夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。

可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。

雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”，在微波里荡着，像是两只翅膀。

唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。

曲词自然是意大利语，意大利的语音据说最纯粹，最清朗。

听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。

音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。

在微微摇摆地红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。

唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。

不愿意听了，还可摇到第二处去。

这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。

从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。

一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画;楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。

屋里暗极，只有早晨看得清楚。

丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。

《十字架》一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。

佛拉利堂在圣罗珂近旁，有大画家铁沁(titian，十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(canova)的纪念碑。

卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子;铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。

他的《圣处女升天图》挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。

倍里尼(giovannibellini，十五世纪)的《圣母像》，也是他的精品。

他们都还有别的画在这个教堂里。

从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园;从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。

今年是第十八届;加入展览的有意，荷，比，西，丹，法，英，奥，苏俄，美，匈，瑞士，波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了;未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。

颜色大概鲜明，教人眼睛发亮;建筑也是新式，简截不啰嗦，痛快之至。

苏俄的作品不多，大概是工农生活的表现，兼有沉毅和高兴的调子。

他们也用鲜明的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。

威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。

大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。

经典的散文作品如何写篇十二

每当夕阳西下，余辉挥洒在满城高楼间的时候，一个叫杏的名字就浮现在我的记忆里。漂泊了几十年的往事，也象红霞般再次映入眼幕。

认识杏的那个日子早已悄然而逝，和所有过去的时光一样，仿佛什么都没有发生过。或许，这世界上，只有我一个人才能把它融进了生命里。

那年我二十岁，在一座美丽的城市里参加一个学习班。望着窗外不远处鲜花环绕的喷水池，正在构思着一首落花流水的散文诗。当杏的身影突然出现在我视线里的时候，那充满青春气息的纯情美，也就莫名地烙印在了我的心里。

其实没有半点诗意。杏是来找人的，问我一个叫玲的女孩住哪儿，我说不知道，但却多余地问她姓什么。她掩着羞容又莫名奇妙地回答我说，下次告诉你。我不知道有无下次，但心里从此便有了等待。

数日后我外出归来，当我仍旧怀着等待的心情推开那扇窗时，惊喜地看到了一个同样等待的倩影。我至今仍记得当时奔出去的情景，语无论次。平日能说会道的我，竞然显得那么笨拙。但她却告诉我，她将离开这座城市，要到另一个城市工作去了。相见即别离，心情便沉重起来。如是她说，下午我们去走走吧，我来叫你，等我。

又一个激动人心的等待。记得整个下午我的心都在异常地跳动，显得坐立不安。于是在屋外的林荫小道上慢步，消磨和享受着等待中的时光。就那样来来回回地走啊走，似呼小道永无尽头。从灿日当空走到夕阳西下，走到灯影栅栏。但不可思意的是，当时竟无半点气脑，那样无怨无悔。

再见到杏，已是两年之后了。在那年并不寒冷的冬日里，我出差去了杏工作的那座城市，在朋友组织的欢迎宴会上，我吃惊地发现了杏。时光的推移，杏变得更成熟更美丽动人了。但此时，各人脚下的路已走到了多岐的路口。

多年来，令我深深自责的是，在与杏共同走到一个路口时，我却用了极冷漠的口吻向她道https:///别，并立即改变了自己道路的方向，不顾她满脸歉意和忧伤。其实，从离开杏的那一瞬间，我已后悔，尽管这么多年来我一直在走自己的路，但总盼望着前面能再遇上她。

也许是天意吧，二十年后我又很偶然地遇到了杏。但这时，我们只能象所有久别重逢的老朋友一样，随随便便地闲聊，满不在呼似的。事实上，这么多年来我们从未互相表白过什么，只是心中的等待，坚持了好久。

经典的散文作品如何写篇十三

凡在北国过过冬天的人，总都道围炉煮茗，或吃涮羊肉，剥花生米，饮白干的滋味。而有地炉，暖炕等设备的人家，不管它门外面是雪深几尺，或风大若雷，而躲在屋里过活的两三个月的生活，却是一年之中最有劲的一段蛰居异境;老年人不必说，就是顶喜欢活动的小孩子们，总也是个个在怀恋的，因为当这中间，有的萝卜，雅儿梨等水果的闲食，还有大年夜，正月初一元宵等热闹的节期。

我生长江南，儿时所受的江南冬日的印象，铭刻特深;虽则渐入中年，又爱上了晚秋，以为秋天正是读读书，写写字的人的最惠节季，但对于江南的冬景，总觉得是可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。

我也曾到过闽粤，在那里过冬天，和暖原极和暖，有时候到了阴历的年边，说不定还不得不拿出纱衫来着;走过野人的篱落，更还看得见许多杂七杂八的秋花!一番阵雨雷鸣过后，凉冷一点;至多也只好换上一件夹衣，在闽粤之间，皮袍棉袄是绝对用不着的;这一种极南的气候异状，并不是我所说的江南的冬景，只能叫它作南国的长春，是春或秋的延长。

江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物;因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红时也有时候会保持住三个月以上的生命。像钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点—丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气;“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。

说起了寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠;在北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也决不会有享受这一种清福的机会的。我不知道德国的冬天，比起我们江浙来如何，但从许多作家的喜欢以spaziergang一字来做他们的创造题目的一点看来，大约是德国南部地方，四季的变迁，总也和我们的江南差仿不多。譬如说十九世纪的那位乡土诗人洛在格(peterrosegger,1843—1918)罢，他用这一个“散步”做题目的文章尤其写得多，而所写的情形，却又是大半可以拿到中国江浙的山区地方来适用的。

有几年，在江南，在江南也许会没有雨没有雪的过一个冬，到了春间阴历的正月底或二月初再冷一冷下一点春雪的;去年(一九三四)的冬天是如此，今年的冬天恐怕也不得不然，以节气推算起来，大约太冷的日子，将在一九三六年的二月尽头，最多也总不过是七八天的样子。象这样的冬天，乡下人叫作旱冬，对于麦的收成或者好些，但是人口却要受到损伤;旱得久了，白喉，流行性感冒等疾病自然容易上身，可是想恣意享受江南的冬景的人，在这一种冬天，倒只会得到快活一点，因为晴和的日子多了，上郊外去闲步逍遥的机会自然也多;日本人叫作hiking，德国人叫作spaziergang狂者，所最欢迎的也就是这样的冬天。

窗外的天气晴朗得象晚秋一样;晴空的高爽，日光的洋溢，引诱得使你在房间里坐不住，空言不如实践，这一种无聊的杂文，我也不再想写下去了，还是拿起手杖，搁下纸笔，上湖上散散步罢!

经典的散文作品如何写篇十四

朱自清是中国现代诗人、散文作家。文笔清新，所著合编为朱自清全集。关于朱自清的散文作品，一起来看看学习一下吧!

1、茶房在轮船里，总是盘踞在所谓“大菜间”的吃饭间里。他们常常围着桌子闲谈，客人也可插进一两个去。但客人若是坐满了，使他们无处可坐，他们便恨恨了;若在晚上，他们老实不客气将电灯灭了，让你们暗中摸索去吧。所以这吃饭间里的桌子竟像他们专利的。当他们围桌而坐，有几个固然有话可谈;有几个却连话也没有，只默默坐着，或者在打牌。我似乎为他们觉着无聊，但他们也就这样过去了。他们的脸上充满了倦怠，嘲讽，麻木的气分，仿佛下工夫练就了似的。最可怕的就是这满脸：所谓“施施然拒人于千里之外”者，便是这种脸了。晚上映着电灯光，多少遮过了那灰滞的颜色;他们也开始有了些生气。他们搭了铺抽烟，或者拖开桌子打牌。他们抽了烟，渐有笑语;他们打牌，往往通宵达旦——牌声，争论声充满那小小的“大菜间”里。客人们，尤其是抱了病，可睡不着了;但于他们有甚么相干呢?活该你们洗耳恭听呀!他们也有不抽烟，不打牌的，便搬出香烟画片来一张张细细赏玩：这却是“雅人深致”了。

我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。

去的尽管去了，来的尽管来着;去来的中间，又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

3、盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的`曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。

4、梅雨潭是一个瀑布潭。仙瀑有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见花花花的声音;抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布;坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的;仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着;人如在井底了。这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着;岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布也似乎分外的响了。那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺;不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角;瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒;远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确切些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。--这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。

6、我结婚那一年，才十九岁。二十一岁，有了阿九;二十三岁，又有了阿菜。那时我正像一匹野马，那能容忍这些累赘的鞍鞯，辔头，和缰绳?摆脱也知是不行的，但不自觉地时时在摆脱着。现在回想起来，那些日子，真苦了这两个孩子;真是难以宽宥的种种暴行呢!阿九才两岁半的样子，我们住在杭州的学校里。不知怎地，这孩子特别爱哭，又特别怕生人。一不见了母亲，或来了客，就哇哇地哭起来了。学校里住着许多人，我不能让他扰着他们，而客人也总是常有的;我懊恼极了，有一回，特地骗出了妻，关了门，将他按在地下打了一顿。这件事，妻到现在说起来，还觉得有些不忍;她说我的手太辣了，到底还是两岁半的孩子!我近年常想着那时的光景，也觉黯然。阿菜在台州，那是更小了;才过了周岁，还不大会走路。也是为了缠着母亲的缘故吧，我将她紧紧地按在墙角里，直哭喊了三四分钟;因此生了好几天病。妻说，那时真寒心呢!但我的苦痛也是真的。我曾给圣陶写信，说孩子们折磨，实在无法奈何;有时竟觉着还是自杀的好。这虽是气愤的话，但这样的心情，确也有过的。后来孩子是多起来了，磨折也磨折得久了，少年的锋棱渐渐地钝起来了;加以增长的年岁增长了理性的裁制力，我能够忍耐了——觉得从前真是一个“不成材的父亲”，如我给另一个朋友信里所说。但我的孩子们在幼小时，确比别人的特别不安静，我至今还觉如此。我想这大约还是由于我们抚育不得法;从前只一味地责备孩子，让他们代我们负起责任，却未免是可耻的残酷了!

更多。

经典的散文作品如何写篇十五

在一阙清词上，许你……(诗词组合)。

作者：蝶小妖。

鹧鸪天。

瘦尽今宵为了谁，茜纱窗下盼君归。筝音澹澹抚心曲，月色娟娟伴紫薇。

——摘自蝶小妖《鹧鸪天·无题》。

还记得那一晚吗?一根水管。

突然爆裂。

镜面延伸的纹路。

孤傲成一条五月河。

那一刻，我多想让自己空白。

一次一次。

灌醉自己。

你手拿一支无弓的羽箭。

朝我射出锥心的故事。

那一晚，我连划十一根火柴。

想划亮天空。

思绪紧贴心的部位。

奔跑、奔跑。挣脱囚禁的尘世。

玉蝴蝶。

两心剥，田园唱晚，为忆选、第二家乡。驾星光，梦魂飞跃，隔地苍茫。

——摘自蝶小妖《玉蝴蝶·心曲》。

一只玉蝴蝶，有话要说。

却欲言又止。

漂泊的人，该怎样抒写爱的童话。

我站在思念的渡口。

手，是迎风的帆。

足，是起航的船。

穿越沧海，到达你居住的地方。

我探下身子。

也许，我的表达。

还不够明朗。

结结巴巴，甚至还有语病。

但那只蝴蝶，在你的花园中栩栩如生。

眉妩。

笔端肺腑，展雪笺、诗意如诉。看江水潺潺，流淌在、寸心处。

——摘自蝶小妖《眉妩·无题》。

胡杨的枝桠，正以风的速度。

丈量心的距离。

念你名字的沙弥。

没了木鱼，如何诉。

天空亮了起来，拽起我的爱情。

穿越江水。

我来时，你没有察觉。我不知道。

横在我胸口的痛。

究竟是你的骨，还是你的柔。

捣练子。

君赋月，我拈棋，一阕清词吟自痴。十指相间疑似梦，楚河汉界苦沉思。

——摘自蝶小妖《捣练子·相思词十四韵》。

你临风赋月，我手拈围棋。

这个场景。

我精心描绘了很多次。

那盘棋局，你赢我赢?无关紧要。

今世，我只想慵懒地。

卷在你的叶心，包裹前世的寒冷。

你我约定。

在一阕清词上，读瘦，一段爱情。

经典的散文作品如何写篇十六

在一阙清词上，许你……（诗词组合）。

作者：蝶小妖。

鹧鸪天。

瘦尽今宵为了谁，茜纱窗下盼君归。筝音澹澹抚心曲，月色娟娟伴紫薇。

——摘自蝶小妖《鹧鸪天·无题》。

还记得那一晚吗？一根水管。

突然爆裂。

镜面延伸的纹路。

孤傲成一条五月河。

那一刻，我多想让自己空白。

一次一次。

灌醉自己。

你手拿一支无弓的羽箭。

朝我射出锥心的故事。

那一晚，我连划十一根火柴。

想划亮天空。

思绪紧贴心的部位。

奔跑、奔跑。挣脱囚禁的尘世。

玉蝴蝶。

两心剥，田园唱晚，为忆选、第二家乡。驾星光，梦魂飞跃，隔地苍茫。

——摘自蝶小妖《玉蝴蝶·心曲》。

一只玉蝴蝶，有话要说。

却欲言又止。

漂泊的人，该怎样抒写爱的童话。

我站在思念的渡口。

手，是迎风的帆。

足，是起航的船。

穿越沧海，到达你居住的地方。

我探下身子。

也许，我的表达。

还不够明朗。

结结巴巴，甚至还有语病。

但那只蝴蝶，在你的花园中栩栩如生。

眉妩。

笔端肺腑，展雪笺、诗意如诉。看江水潺潺，流淌在、寸心处。

——摘自蝶小妖《眉妩·无题》。

胡杨的枝桠，正以风的速度。

丈量心的距离。

念你名字的沙弥。

没了木鱼，如何诉。

天空亮了起来，拽起我的爱情。

穿越江水。

我来时，你没有察觉。我不知道。

横在我胸口的痛。

究竟是你的骨，还是你的柔。

捣练子。

君赋月，我拈棋，一阕清词吟自痴。十指相间疑似梦，楚河汉界苦沉思。

——摘自蝶小妖《捣练子·相思词十四韵》。

你临风赋月，我手拈围棋。

这个场景。

我精心描绘了很多次。

那盘棋局，你赢我赢？无关紧要。

今世，我只想慵懒地。

卷在你的叶心，包裹前世的寒冷。

你我约定。

在一阕清词上，读瘦，一段爱情。