最新塞拉斯经典语录(优秀19篇)

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塞拉斯经典语录篇一

6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。――杜拉斯。

8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个。――杜拉斯《情人》。

10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。――玛格丽特・杜拉斯《情人》。

12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜――杜拉斯《情人》。

塞拉斯经典语录篇二

写作是走向死亡，身处死亡之中。下面是本站小编带来的杜拉斯。

以供大家欣赏。

1.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

2.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

4.现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

5.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

7.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.

8.如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次。

爱情。

故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

9.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老。

10.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

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12.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。

13. 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

14.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!

15.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。

16.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

17.写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

18.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

19.迷恋是一种吞食。

20.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

21.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

1.如果一个女人一辈子只同一个男人作爱，那是因为她不喜欢作爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

2.夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

3.如果我不是一个作家，会是个妓女。

4.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

5.如果我不是一个作家，会是个妓女。

6.喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《。

圣经。

》、米什莱、夏多布里昂、

卢梭。

帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得。

萨特。

和波伏瓦都不是作家。

7.干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。

8.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

9.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

10.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

11.太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

12.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

13.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

14.对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有个男人。

15.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

16.爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

塞拉斯经典语录篇三

1、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。

2、当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。

3、后来他不知再和她说什么了。后来，他把这意思也对她讲了。他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。

4、多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。

5、性格决定了他们的`命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。

塞拉斯经典语录篇四

《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，她于是成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。

写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是、数学与学，但她却迷恋上了文学，并且终生从事职业写作的道。

《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而的爱情悲剧。

《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。

《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地相拥，除了，还是，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……《情人》的魅力之三是它的基调的。笔下的爱情是的，灵魂是的，是的……甚至连语言都是的……在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。

《情人》的最大魅力还在于它的自传性，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明、紧密，这不能不说是一个奇迹。

《情人》中无助的*，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人。把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。

说实话，这本书的前半部分我并不看好，被冗长繁杂的文字和时间模糊的跨度的信心，我甚至怀疑过这本书的水准。但是反复的劝慰自己，它肯定有它的独到之处，否则也不会有如此高的成就。于是我重新整理思绪，再次进入到角色里面。才发觉，作者之所以长篇累牍的叙述家庭琐事和社会背景，是为了迎合她的内心感受，她想让读者们知道，她所有的爱恨情仇，都是基于她的生活背景。如果认识原来的我，就会原谅现在的我。

这本书最精彩的地方是后半部分，作者的笔锋愈加凝练，一段段色彩凝重的自然风景把故事渲染的美丽而。而男女主人公无时无刻不在承受离别的撕心裂肺和伤心欲绝。爱，不能正大的爱；恨，只能的心底。看着揪心，摸着疼，真是无尽沧桑尽在其中埃。

“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受的面容。’我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意，也是我最熟悉、最为荡神驰的一个形象。”

塞拉斯经典语录篇五

1、此刻，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

2、同性恋像()癌症一样是一种必死无疑的疾病。

3、作家是难以忍受的，他杀人做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

4、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写感情的死尸。

5、发生一次感情故事比上床四十五次更加重要更有好处。

6、每当我有了欲望，就有了感情。

7、钟爱只写过一部小说的作家。钟爱的作家和作品有：《圣经》米什莱夏多布里昂卢梭帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

8、写作是走向死亡，身处死亡之中。

9、干吗要说作家呢？他们的书就已足够。

10、杀人的欲望是我的生活中的一个常数。

11、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。

12、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

13、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！

14、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。

15、你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。

16、在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。

17、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

18、为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。

19、的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。

20、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。

21、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

22、人一经长大，那一切就成为身外之物，不必让种种记忆永远和自己同在，就让它留在它形成的地方吧。

23、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。

24、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。

25、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。

26、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。

27、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。

28、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。

29、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。

30、在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西——她现在表达的`激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱——献给了这个日本人。

31、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

32、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

33、这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。

34、爱情并不存在。男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。

35、我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。

36、在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。

37、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

38、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。

39、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。

40、我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。

41、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老。

42、如果那个男生爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。

43、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，但是，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。

44、如果我不是一个作家，会是个妓。

45、爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想。

46、男生，就应十分的爱他们，十分十分的爱他们，否则，就不可能忍受他们。

47、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，正因我在写作。

49、我更钟爱和不爱我的人在一起，而不钟爱和太爱我的人在一起。

50、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

塞拉斯经典语录篇六

练，枯冷，极度的痛苦，激情潜伏在这种基调之下，低沉悲伤。看似缓慢自述似的自由叙事，但通篇读下来，感觉没有任何多余的字词，每一句，每一段都用心之致，给人以极大的震撼和愉悦。虽然是小说，但非常适合拿来朗读，我觉得好的文字是拿来读的。读起来充满韵味，“情人”就是这样。()。

小说的主题任然是关于爱情，死，希望这些内容。对于现实生活中的普遍现象在具体的时间和具体的背景条件下描述，但又采用很多不同以往的写作方法而增加了小说的魅力。具体采用何种方法我不知道，但并不影响我去喜欢它。文中采用的那种回溯性的叙事过程，即于小说弥漫的基调很贴切，也一下抓住了读者的心，产生信任感，接受虚构既是真实。如：

“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来的太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了……衰老的过程是冷酷无情的……我倒并没有被这一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆意践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样……”

因为读了“情人”,我又买来杜拉斯的其它小说，但却没有这样大的乐趣，她的小说总体来讲是比较难懂的，特别对于我们这样不是专业人员来说更是如此。“情人”之所以让我喜欢是在于语言的魅力，王道乾先生的译文真是非常的精妙，读过了才知道语言的艺术这样震撼人心。译者的艺术水平直接影响原文的艺术感染力。记得在读泰戈尔的诗集的时候，前后读过好几个版本，诗的韵味真的相差好多。感觉新的版本远不如老版本。“五四”时候的作家语言的把握能力优于现在。也可能是我个人欣赏角度的不同，每个人的喜好差别而已。最后，非常感想有这么好的作家让我能读到这么好的作品，感受到这么有魅力的语言，并能够学习。

塞拉斯经典语录篇七

1、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

2、你年轻时很美丽，身边有许多追求者，不过跟那时相比，我更喜欢你经历了沧桑的容颜。

3、你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。

4、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。

5、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。

6、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。

7、在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。

8、那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。

9、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。

10、酒一经喝上，我就成了一个女酒鬼。

塞拉斯经典语录篇八

1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。

2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的。人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。

3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。

5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。

塞拉斯经典语录篇九

不知是我看书少，还是它优秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口气看完的书。

按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。

但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。

据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。

虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。

很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。

那年她六十五。

他们见面了。

他去找她了，在7年疯狂的给她写信之后，她终于回复了，她同意见面了。

他便留了下来，十六年，直到3月3日，她走了，结束了…。

他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，就像作者说的：只有文字的真实。

作者用了太多的重复句式，有时显得嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。

顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。

一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。

当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。

另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。

书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。

我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。

我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。

塞拉斯经典语录篇十

我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

恨之所在，是沉默据以开始的门槛。

那时候你还年轻，人人都说你美丽。

在我很年轻时，一切已经太迟。

泪水既安慰了过去，也安慰了未来。

向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。

如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。

或许爱情当时并不存在，只因为有了回忆的描摹，爱才以情窦初开的美丽面目示人。

恨之所在，就是沉默据以开始的门槛。只有沉默可以从中通过，对我这一生来说，这是绵绵久远的苦役。我至今依然如故，面对这么多受苦受难的孩子，我始终保持着同样的神秘的距离。我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有做，不过是站在那禁闭的门前等待罢了。

那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。

今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。

这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。

我们本就不应该把围困住我们的。沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。

突然之间，她知自己深爱着他。一份她从不承认的爱情。那份曾经流失的爱情，就像流水过细沙般，瞬间消失。这段情，终被她重新发现。在大海上，在音乐飘扬时，被发现。

与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜。

玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家，剧作家，电影编导，1914年生于法属印度支那嘉定市，即后来越南西贡，现在的胡志明市，父母为教师，有两个哥哥，16岁遇到一个中国情人，帮她的家里渡过难关，18岁返回祖国，在巴黎大学攻读法律，数学，政治学，1935到1941年在法国殖民地部当秘书，笔根不辍，1996年去世。

从1943年以杜拉斯为笔名发表《无耻之徒》开始，到最后一部作品《这是全部》，在长达半个多世纪里，共发表三十多部小说，参与制作的戏剧和电影有20多部，在她众多著名的小说中，以发表于1985年的《情人》最为著名，这部小说获得了法国龚古尔文学奖，为她赢得了世界性的声誉。

1.文化“混血儿”

他的身上，有古老中国的烙印，长相俊美，金灿灿的皮肤，没有肌肉，少髭须，浑身乏力，自卑，胆怯，颓废，懒散，柔弱，优雅，深情，爱哭，身上有烟草和香料的味道，臣服于父亲和父亲的财产。

同时，又具有具有法国绅士文化的色彩，如：留学法国，会说法语，言谈举止优雅，穿西装，坐穆新汽车，有穿着制服的专职司机，家里有很大的房子。

如果说，他长相俊美，优雅，身上有一些法国文化色彩，有钱，满足了一个贫穷的法国少女对情人的想象，那么他身上的深深的中国烙印，他的黄皮肤，他的胆怯和阴柔，代表了法国及其西方社会对中国文化的想象，而他的财富和他身上的文化混血现象代表了海外投机和海外殖民的西方国家对东方国家的集体想象。

2.被压抑者。

3.绝望的等待和被等待者。

小姑娘离开了，对小姑娘来说，他们的爱情也结束了，但是对于杜拉斯来说，他们的爱情还在继续，或者刚刚开始，她需要用他绝望的，无果的等待来构建她的爱情，对杜拉斯来说：等待——爱情——现实——离开——继续等待，经历了这五个阶段，才算是完整的爱情，从一开始的等待，到最后继续等待，再到很多年后相见，他们的爱情才算真正的完成，因此，他是一个等待者，那是他的深情，而对她来说，深情固然有，但深情背后，她需要他的等待，来构建她的爱情，所以他又是一个被等待者。

塞拉斯经典语录篇十一

1、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱情去死的。

2、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。

3、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。

4、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。

5、我的生命的历史并不存在。

6、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。

7、就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。

8、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。

9、我的生命的历史并不存在，那是并不存在的，没有的，并没有什么中心，也没有什么道路、线索，只有某些广阔的场地处所，人们总是要你相信：在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。

10、爱，之于我，不是一饭一蔬;不是肌肤之亲;是平凡生活中的英雄梦想。

11、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。

12、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。

13、人一开始回忆，就已经开始变老了。

14、“沙漠”，这里一个多么令人无奈的比喻，然而生活又却是如此，我们无时不刻处在“沙漠”的包围之中。

15、社会总叫人无奈，我们尽管去抗争、去反对，但或许我们根本就不可能取得胜利，有时候，权利和地位真的让人哭笑不得。

16、我们哭，要说的话都没有说，我们后悔彼此并不相爱，我们根本什么都不知道。而他这个人，和别人也没什么不同，就像是夜里遇到的最后一个顾客。

17、房间里有焦糖的气味侵入，还有炒花生的香味，中国菜汤的气味，烤肉香味，各种绿草的气息，茉莉的芳香，飞尘的气息，乳香的气息，烧炭发出的气味，这里炭火是装在篮子里的，炭火装在篮中沿街叫卖，所以城市的气味就是丛莽、森林中偏僻村庄发出的气息。

18、当一个人开始回忆的`时候，就已经苍老。

19、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。

20、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。

塞拉斯经典语录篇十二

有人说杜拉斯是力量的暴君，是个玩火者，也是一个情人。你可以不喜欢她，但你无法拒绝她。在杜拉斯的语言药店里，装满毒药的瓶子往往会混合着解毒剂。她会让你在短暂的痛苦中保持着持续的清醒，感受到短暂与永恒、狂迷与冷静、残忍与宽容、活着与死亡都包裹在界限与无限中。

博尔赫斯说：“人类的三个能力：记忆、理解、意志并非学究式的幻想。”随着岁月的流逝，人人都被迫背上越来越沉重的记忆负担，你可以失去记忆，但不能失去对记忆的知觉，否则你想从某个地方重新开始就拾不起来了。“它会在做梦时，在夜间工作时，在翻阅一本书或拐过一个街角时浮现出来”。只有那些真正理解了意志力在时间的记忆里耐心等待的人，才能战胜时间，在某个注定的时间“特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

无论你愿意与否，在这里，我们都不能不提及爱尔兰诗人叶芝那首写给他的至爱毛特岗的情诗——《当你老了》。灵魂与灵魂超越时空与肉体在诗句中对歌，岁月的沧桑在爱意下屈服。

当你老了，头发白了，睡思昏沉。

炉火旁打盹，请取下这部诗歌。

慢慢读，回想你过去眼神的柔和。

回想它们昔日浓重的阴影。

多少人爱你青春欢畅的时辰。

爱慕你的美丽，假意和真心。

只有一个人爱你朝圣者的灵魂。

爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹。

垂下头来，在红火闪耀的炉子旁。

凄然地轻轻诉说那爱情的消逝。

在头顶上的山上它缓缓地踱着步子。

在一群星星中间隐藏着脸庞。

是的，只有一个人爱你朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，爱你现在备受摧残的面容，那个人才是你值得信赖而又灵魂互赖、生死相随的真爱。

塞拉斯经典语录篇十三

《来自中国北方的情人》纪应天译华艺出版社1993。

《情人·附“来自中国的北方的情人”》纪应天译敦煌文艺出版社2000。

《玛格丽特·杜拉斯研究》户思社著复旦大学出版社2007：

第47页来自中国北方的情人。

1、相信许多女人，美丽的或不美丽的，不太年轻的或太不年轻的都幻想过这样一个场景——当紧张而忙碌的生活将疲惫和无奈涂抹到她们的脸上，渗透到她们的内心的时候，一个陌生的抑或是熟悉的声音穿过现实生活的喧哗，真切地停留在她们的耳畔：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，……对我来说，现在的你比年轻的时候更美，与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。

2、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

3、“也许经历过岁月磨砺的女性不会幼稚到回头去寻觅那个岁月深处的身影，但也无法抑制如云雾般在内心飘浮的激情和渴望。”

这些句子都集中体现了《情人》一书的艺术特色。

《情人》的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。

《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的。

《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的，甚至连语言都是绝望的。在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。

《情人》的最大魅力还在于它的自传性，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。

只要你是真的爱对方，只要你为了你们的幸福生活而努力付出，那么天长地久的爱情就在你的身边，不是你拥有了天长地久的爱情，而是你创造了天长地久的爱情.

相信自己~只要有爱，幸福就一定会存在~。

“当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜”

吻在身体上，催人泪下。也许有人说那是慰藉。

正是这样，他们喜欢你，就因为你是你。

衰老的过程是冷酷无情的。

欲念就在把它引发出来的人身上，要么根本就不存在。

谁能听懂小孩的笑语，就能用笑唤醒谁。

“假如你要写发生在威尼斯的事，就别去威尼斯。”

“男人，应该非常地爱他们，非常非常地爱他们，否则，就不可能忍受他们。”

“跟大家一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。”

“我更喜欢与很不爱我的人在一起，而不喜欢与太爱我的人在一起。”

物质生活，蓝眼睛黑头发。安妮宝贝——月语录她说，这个世界上，你所感知到的一切物质，都是由原子构成的：原子是微小颗粒，从来不停息运动。它组成一切：细菌，大海，血液，银河，星辰，地球，云朵，花瓣；眼泪，光线，粮食，石头，蕨类……我们，他们，它们，都是由相同的原子构成的。以同样原子构成的植物在世界上以不同的形式存在，也许，一切事物的区别只在于各自不同的结构体系。就如同母亲喜欢所有的植物，惟独偏爱的是有香气的白色花朵。有一种滇藏木兰，母亲曾经种在庭院里。，花瓣硕大，芳香扑鼻，在异常寒冷的早春开放，花先于叶开放。所以，这是一种自我体系格外坚硬而强烈的花朵。在夜色中，她们坐在雨檐长廊的竹凳上，观望它光秃挺拔的枝干上，如白色灯笼一样悬挂的白色大花。月光给饱满坚强的花瓣洒上一层光辉，如同散发出来的淡淡雾气。

蓝蓝的天空银河里，有只小白船；船上有棵桂花树，白兔在游玩。桨儿桨儿看不见，船上也没帆，飘呀飘呀，飘向西天。

童年的歌谣，母亲都会唱。不会唱的，买回来曲谱，也就一首一酋地学会，再唱给她听。母亲嗓音清甜，即使年老之后，听起来也如同少女，是糯脆的南方口音。为她唱歌，为她诵古诗，与她对话，在她看来十分重要，绝不忽视或忘记。最终，她又会告诉她，科学常识要说服是，月亮本身没有光芒，清凉如水的月光，是它折射的太阳光线。月亮上其实并没有桂花树，也没有白兔。这是一个绝对荒芜的无情的星球。有起伏的山岭，碗状凹坑结构的环形山32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333332633539，以及叫做月海的平原，而所谓平原，远望时就是球体上的斑状阴影。没有大气，也许有一些冰。如此而已。这个不毛之地，无法成为人类的乐园，也不是为人类而存在。就像无数螺旋架形状的壮丽星系，是为一种秩序和规律而存在，绝不是为了人类。哪怕人类对它百般试探和琢磨，都是无用。一轮完满冰冷的月亮，维系着它与地球之间的距离。这是它的尊严所在。它的明净洁白，满缺变化，同样，也是为一种秩序和规律而存在。人对自己的处境，其实没有丝毫把握。因为宇宙中还有百分之九十以上存在的暗物质。暗物质是人所无法见到的无法想像的存在。

塞拉斯经典语录篇十四

买了一套杜拉斯的书，封面上放着一张杜拉斯八十多岁时的照片，一个满脸皱纹的老太太。双眼神彩奕奕地从书上望过来，嘴巴紧抿着，嘴角有力地向下弯曲，这是一个勇毅而智慧的表情。如果满脸漠然地走在大街上，这个老太太跟那些给小孙女讲童话故事的老祖母没什么两样，只有翻开她的书，读着那些简短有力的句子，你才知道什么是杜拉斯。

杜拉斯为什么要放这样一张照片呢？

从照片可以看出，她曾是一个漂亮女人，她为什么不隐瞒自己衰老的面容呢？

正是因为这张照片，买了这套书，在此之前，常在自命不凡的女人们的写作中，看到她的大名，以模仿她为荣，以读懂她为骄傲，凡是大家喜欢的――我就不用去凑热闹了，不关注超女，不看《大长今》，我也随着时光走到了今天，时间不会拉下任何一个孩子。

这一定是个特别自信的女人，她相信的，不是岁月的力量，而是人的精神。

这样的女人，正是我所喜欢的。只有这样的女人，在白发和皱纹毁掉她的容颜之后，看见她的灵魂，光彩四射，更加迷人。

读尼采，容易被他鼓动，变得自信十足，甚至有些狂妄，相信自己能战胜一切。

读杜拉斯，你会发现，原来写作可以是一切。有的人就是为写作而生的。你竟然会相信，自己也可以像她那样，将一切都纳入写作之中。坐在电脑前，一辈子。

她像一个慈祥的老巫婆一样在耳边轻轻地说：“写作，除此之外什么也别做。”“写作，那是我生命中惟一存在的事，它让我的生命充满乐趣。”“那不仅仅是写作，是作品，那是黑夜里的百兽的吼叫声，是每个人的喊叫声，是你我的喊叫声。那是社会令人绝望的大规模的庸俗化。”我们写作，可不就是在吼叫吗？有时温柔地低语，有时大声地吼叫，因为欢喜和幸福，因为绝望或孤独。写作中的杜拉斯就是燃烧的威斯忌，疯狂、热烈、陷落、沉醉。她说自己“写一些让人读不下去、但却是完整的书。”的确如此！《英国情人》、《广岛之恋》、《爱》、《街心花园》、《副领事》，哪一部都看不甚明白，甚至不想再看下去。奇怪的风格，无头无尾的句子，神秘出现又无由消失的人物，像醉酒者的呓语，突然冒了出来，语无伦次，或者说胡言乱语。她把书的大部分藏在了自己心里，她的书写，不过是留给读者的蛛丝马迹，真正完整的那部书，在她的心里，她是有意的。读她的书，就走进了她设置的迷宫，无力自拔，又枯燥又绝望，可是，还是要读下去。

她是一个巫婆，在文字里下了咒语。

她生活在战乱中，我们生活在和平里。对写作来说，这两者没什么不同。前者，让人有吼叫的充分理由，后者，让人想吼叫，却无从说起，被闷着的痛苦，对未知前途的期待，对写作边缘化的不适，世俗生活严重的诱惑。这一切，正在吞噬文字的力量。我们面临的，是更深的孤独，更平淡的死亡，更没有前途的写作。

“尽管绝望还要写作。啊，不，是带着绝望的心情写作。那是怎样的绝望呀，我说不出它的名字。”常常想，写作是什么。写作不正是一件令人绝望的事情吗？人的宿命不就是绝望吗？从生走向死，人因为有思想，所以有明了的悲哀。杜拉斯将这几点放在一起：孤独、死亡、写作，酗酒。写作就是这样一件令人绝望的事啊。在最初的功利主义思想淡然后，不再追求发表，追求闻达。只是写给自己看，只是想，用文字，语无伦次地记下时光里的一切琐碎。似乎那样就能证明生命的确存在过，她没有走远，她在自己的文字里，尽管缺少了质感，我们仍能在读它们时再次感受到旧有时光的存在。电脑让写作变得泛滥，铺天盖地的诉说充斥眼前，史无前例的喧嚣，深夜握笔，有如坐在茫茫大海的孤岛上。只有更深地沉静，再沉静，面对墙壁，说自己想说的话。这不是杜拉斯式的绝望，是我们的绝望。杜拉斯的绝望，其实是带了优越感的，她的书在全世界受到关注，被一部接一部地改编成电影，她已站在高峰之巅。或者说，在这种荣誉的逼迫下，她更深地躲进文字之中，看到了极尽繁华与人生宿命相对比之下的荒谬，所以更感绝望。文字最终还是无力的，能够施惠于后人痛快于自己，已经不错了。

可她那些关于写作的话，她对写作的理解，那种人笔合一的梦一般的境界，却让我身不由己，被她诱惑，并受到新的盅惑，以为写作是解决所有问题的唯一办法。

我中了魔咒，迫不及待地坐在电脑前，敲下了一篇又一篇文章的开头，我的亲爱的、刚刚受孕的孩子们，在激情之中诞生的产物，不知道能不能顺利长大。

“一些白天的书，消磨时光和外出旅游时看的书。但不是嵌入思想、反映生活悲哀和思维模式的书。”杜拉斯的书，当然不是这样的书，它们是最坚硬的石头，注定会在时光里永久停留。由此想到自己的第一本散文集，一次失败的尝试，它在诞生的过程中受尽了一切委屈。我将自己最珍爱的思想和最宝贵的青春，以一种不负责任的方式集合在一起，展览出来。它其实应当被更多的人看到，它应该以闪光的样子出现在读者最多的书店里。我的遭受了太多委屈的孩子啊，让我满心愧疚。我的文字，它们是我的石头，它们应当属于知音，夜晚的.灯光，心领神会的阅读，我应当珍惜它们。是杜拉斯教会我这样的道理。

“写作可以让人走得更远。”这是精神之旅，是生活中的另一种生活，不管它如何地艰难，令人绝望，它却魅力永存，因为一旦开始写下第一个字，就只能顺着思绪的走向，让自己滑向未知的前景。也许，写作本身未知的命运，就是写作者坚持下去的理由吧。写我的，写给自己看，别人的懂得，那不过是写作的意外收获。或者说，写吧，用文字铺一条走向同类的路，当我死去时，这条路正好到达天堂的门前。

“我和所有人差不多。我想在马路上永远不会有人回头来看我。我就是平常。平常的胜利。”这就是杜拉斯的坦然，所以，她将自己八十岁的面容放在书的扉页上。看着她平凡的衰老的面容，我却感受到了巨大的震撼。她是一个明智的美女，将自己包裹得很好，却香气四溢。在马路上得到眼珠青睐的女人，太多了，做一个像她一样的老太太，却是我终生的理想。她是多么骄傲啊，又像一个顽皮的小女孩，因为她在平常里藏了太多的不平常，她是一个胜利者。

最后，她说：“我不强调，我走了。”她走了，带走了她心中那些完整的书，留下了这些呓语般的文字。不同的人，从这里找到自己需要的内容，凡是来过的，总有所收获，这些呓语般的文字，是杜拉斯留给所有写作者的宝库，她是一个慷慨的巫婆，她把魔法带走了，却将宝库留了下来。即使她是邪恶的巫婆，我却由衷喜欢这样的诱惑，她让我重新体验到了写作是一件快乐的、自然的事情，在写作中，可以得到自由。事实上她更像写作者的守护天使，守卫着写作的神圣。

这个女人，与我的祖母同龄，19出生，到老年时，作品才获得丰收，才拥有了名气和地位。她一生拥有过无数的情人，最后一个情人，竟然小她40岁。

一个巫婆级别的女人。

塞拉斯经典语录篇十五

4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯。

6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯。

8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。——杜拉斯《情人》。

10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。

12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》。

14、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。

16、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》。

17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》。

22、你仿佛集千名女子于一身——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》。

23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》。

25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想——杜拉斯。

29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。——杜拉斯。

30、他说他爱她直到他死——杜拉斯《情人》。

32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。——杜拉斯。

33、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布罗陀水手》。

35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》。

塞拉斯经典语录篇十六

1、下午黑暗的电影厅好比沙漠中的一片绿洲，是孤独的人的黑夜，是人为的，民主的黑夜。

2、我还未老。

3、在我很年轻时，一切已经太迟。

4、为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。

5、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。

6、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。

7、爱情之于我，不是寻常的一饭一蔬，而是疲惫生活中的英雄梦想。

8、厌倦还在，只有厌倦不时会袭来。我每次都以为厌倦到了头，可是这不对，厌倦的尽头总是另一个厌倦的源头。

9、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。

10、战争遥遥无期，我的青春也漫无止境。我既摆脱不了战争，也摆脱不了我的青春。

11、每一本打开的书，都是漫漫长夜。

12、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。

13、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。

14、像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。不可避免。当人孤单时会失去理性。我相信这一点：我相信当人完全孤单时会精神错乱，因为什么也不能阻止他产生个人的谚语。

15、我的面容各有关部位也了变化，两眼变得越来约大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上课满了深深的裂痕。我倒没有被这一切吓到，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。

16、这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。

17、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。

19、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。

20、在生活在压迫下，在贫穷的奴役下，你难道还要他们全都长成圣人一般吗?他们身上所有的丑恶，都是源自这个畸形的社会和畸形的生活，我们无可摘择。

21、消逝了的童年，消失了的天真和乐趣，在长大的过程中我们丢失了太多的美好，染上了太多的丑陋。

22、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。

23、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

24、男人常常从性的方面解释我书中所写的事物，仿佛那就是我既定的立场似的。他们从他们读到的、我们所做的一切之中精心挑选出一些什么来。他们对于不属于他们的那种性关系加以嘲笑。

25、好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。

26、现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

27、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。

28、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。

29、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。

30、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。

塞拉斯经典语录篇十七

不知是我看书少，还是它优秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口气看完的书。

按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。

很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他们见面了。

他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，就像作者说的：只有文字的真实。

作者用了太多的重复句式，有时显得嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。

一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。

当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。

另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。

书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。我知道不管是作家、心理学家、艺术家或是别的什么人，要保持心智不受困扰就要把幻想与现实分开，保持清醒的客观，避免走入疯癫状态；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因为在杜拉斯的小说里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小说。

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塞拉斯经典语录篇十八

38.他说他爱她直到他死――杜拉斯《情人》。

40.我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。――杜拉斯。

41.她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布罗陀水手》。

43.比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜――杜拉斯《情人》。

45.我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们。

塞拉斯经典语录篇十九

玛格丽特·杜拉斯，(1914-1996)法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。籍贯：法国一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和。

张爱玲。

并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家。

1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。杜拉斯在写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

1、夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在感情中相互激励;在通奸中，女生因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男生则从中看到一个更能激起情欲的目标。

2、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

3、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

4、我写女生是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自我。

5、如果一个女生一辈子只同一个男生爱，那她就不是真的钟爱。

6、我爱男生，我只爱男生。我能够一次有个男生。

7、钟爱只写过一部小说的作家。钟爱的作家和作品有：《。

圣经。

》米什莱夏多布里昂。

卢梭。

帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得。

萨特。

和波伏瓦都不是作家。

8、写作是走向死亡，身处死亡之中。

9、干吗要说作家呢?他们的书就已足够。

10、杀人的欲望是我的生活中的一个常数。

11、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老。

12、如果那个男生爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。

13、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，但是，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。

14、如果我不是一个作家，会是个妖女。

15、爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想。