匆匆散文原文(实用13篇)

通过总结，我们可以更好地认识自己，了解自己的成长轨迹。写总结时要注意遵循客观事实和真实情况，不夸大不缩小。下面是一些总结的例子，希望能够为大家提供一些写作灵感。

匆匆散文原文篇一

作者:朱自清。

我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。

去的尽管去了，来的尽管来着;去来的中间，又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?

【赏析】。

朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日。时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望。但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着。他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值!每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。”(朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日)因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的脚印”(朱自清《毁灭》)以求得“段落的满足”。全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪。

《匆匆》是诗人的感兴之作。由眼前的春景，引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来。想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤。”(莎士比亚《仲夏夜之梦》)诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。诗人的情绪随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花。

“燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青了的时候;桃花谢了，有再开的时候。”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面。作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪。可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢?自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪。

“象一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，极度的夸张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音，没有影子”的特点。实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的声音。诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日子。可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了。时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了。

时间是怎样的“匆匆”呢?诗人并没有作抽象的'议论，他把自己的感觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西”。(朱自清《诗与感觉》)因此，空灵的时间被形象化了，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密”

“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有步啊，轻轻悄悄地挪移了。”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”。接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流。吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过。当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快。诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动。

在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着。黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。”如果说第三节还是以作者一天的具体感受来反映时间的流逝，以个别来反映一般的话，在这里，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括，使时间匆匆而去的各种影象凝聚在一个点上，使时间流逝的情况更加清晰可感：有色彩，是淡蓝色、乳白色的;有动感，是被“吹散去”，被“蒸融了”。诗人看到了，触到了，清醒地用全部身心去感受时光的流逝，追寻自己生命的“游丝般的痕迹”。

诗人随着情绪的飞动，缘情造境，把空灵的时间形象化，又加之一连串抒情的疑问句，自然而然流露出他心灵的自我斗争，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的执着追求。在朴素平淡中透出浓烈的抒情气氛。

诗歌具有音乐美的素质。格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感。散文诗抛弃了这一切外在的形式，它的音乐美，从诗人的内在的情绪的涨落和语言的节奏的有机统一中自然地流露出来。亨特认为：“虽是散文，有时也显出节奏之充分存在，因而它岔出了它的名义上的类型，而取得了‘散文诗’的名义，就是在诗的领域里的一种半节奏的作品”。(《美学概论》傅东华译)《匆匆》就是这样的“半节奏的作品”。

《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动，全篇格调统一在“轻俏”上，节奏疏隐绵运，轻快流利。为谐和情绪的律动，作者运用了一系列排比句：“洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时……”相同的句式成流线型，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速展开，使我仿佛看到时间的流。而且句子大多是短句，五六字一句而显得轻快流畅。句法结构单纯，没有多层次的变化，如一条流动的河连续不断，如一条调合的琴，泛着连续的音浪。它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，而是在句的流畅轻快上取胜，作者并没有刻意雕琢，而只是“随随便便写来，老老实实写来”，用鲜明生动的口语，把诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，使诗达到匀称和谐。

《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美。阳光是“斜斜”的，它“轻轻俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过……这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性，即一方面状时间流逝之貌，一方面又写出时间迈步之声。同时，诗人一方面状客观之事，一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起。我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动。

复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段。所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来，又增加了诗的旋律感。“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了;在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢?”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡。“我留着些什么痕迹呢?我何曾留着象游丝样的痕迹呢?”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美。结句的反复，反复强化作品的主旋律，画出诗人感情起伏的波澜。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果。

《匆匆》结构也十分单纯，十一个问句是情绪消涨的线索。问而不作答，飘忽而过，既显作品流畅感，也显出诗绪的跳跃性，使形象得以迅速展开。一般诗句为显示情绪的跳跃性，往往别于一般的语言句法结构，不顾语法的限制，省略一些句子成分。散文诗却不然，它基本运用是散文的句式，作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度。但它也别于散文，句与句，段与段之间形成间隙，凭作者思绪连接。《匆匆》的问句问而不答，而答意隐含之中，这既可启迪读者想象，引起深思，显出它的含蓄美，又合作者情绪的飞快流动，显出诗情跳荡的节奏美来。

匆匆散文原文篇二

一次普普通通的送行，让儿子改变了对父亲两个字的认识，更表现出那份伟大的父爱。

文中“我”虽然已经不小，也不是第一次出远门了，但并不放心的父亲还是执意要为我送行。到了车站，安排好了一切，还要嘱咐再三。父亲的一举一动让我不能理解，“我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？”但接下来的一幕让“我”明白了父亲的伟大，让我感受到了深深的自责。这也就是文章中最令人感动和难忘的一幕，“登月台，买橘子”，父亲“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去。”接着“他用双手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这是看见他的背影，我的泪很快的流下来了。”

对于普通人来说，这一个个简单的动作轻易的就能做到。但对于身材肥胖，腿脚蹒跚的“父亲”来说，这需要付出很大的努力。但他还是做到了，是对孩子的那份爱便成了他源源不绝的动力。

这一幕，深深地烙在“我”的脑海中。这一幕，也同样感动着千千万万的读者。

联系我们的生活，我们的父母有何常不是如此。即使儿女已从昔日的一棵小草长成了一颗苍天大树，但在他们的心目中，儿女永远是一棵长不大的小草，永远需要照顾。但无知的我们总是不能理解他们的良苦用心，总是嫌他们唠叨。殊不知，那一局局的唠叨是有点点滴滴的关爱凝聚而成的啊！

其实，在我们生活之中的“背影”还有许多，只是我们没有用心地去发现。所以，只要我们用心地去感受，你会发现。其实，生活中的每一个点滴，每一次感动都能会集成一张张美丽的“背影”。

让我们用心去发掘那一张张“背影”用感恩的心去铭记他们，去报答他们！

所以，感恩的心，从现在开始！

匆匆散文原文篇三

匆匆。逝水匆匆，流年匆匆，情梦匆匆。

昨日种种，喜怒哀痛，都在匆匆中转眼流走，转头成空。

我追逐着我的梦，匆匆行在曲折的陌路。四周物欲横流，辨不出哪个角落，才是心真正的归宿。

梦的彩色光晕始终在诱惑着我，走向一个又一个扑朔或阴暗的心灵驿站。

我已经没有后路，我的内心，又被这充斥着铜臭的现实叨扰！

匆匆，一切都是匆匆。日月在匆匆中轮回昼夜，日子在匆匆中不断延续。

没有终点的流年，只是一种虚幻。梦亦如是，就在匆匆的虚幻中，永生、不朽。

【二】。

梦匆匆向我走来，又匆匆离我而去。匆匆流年里，梦始终只留给我一个匆匆的背影。

没有任何深情言语的倾诉，我的心底，却留下了梦一串无形虚拟的脚印。

梦的脚印一直伸向遥远、遥远、再遥远的未来，始终没有终点，也未曾停留。

我和我追逐的梦，就像是红尘两个匆匆的生命过客，走在一段没有交汇的旅途。

匆匆彷徨在这段旅途中，我的梦始终虚无飘渺，如同少年初开的情花，在突然迷路时绽开的一朵惘然。

此梦可待，心却惘然！既然梦如此难以追逐，不如先在自己风云叱咤的文字里，体验笔端的最后一抹豪迈！

温婉的`情、匆匆的梦，散射于醉态酣然的字里行间，踉踉跄跄，哭哭笑笑，读懂的，只有我自己。

对梦莫名其妙的宣泄，痴痴看着流淌在文字里的荒唐和无奈，我终于长身立起，搁笔，一叹。

【三】。

匆匆的流年，匆匆的脚步，匆匆的梦。

追逐在匆匆里，我看不到梦的眼睛，也听不到梦的声音。

一纸悲喜横流的文字，在日月轮回的匆匆流年里，泪水般无声的流淌……。

匆匆散文原文篇四

人生真是奇怪，每天习以为常，每天又与众不同。

总是一样的朝阳，却又不一样的彩云。总是一样的晨风，却又不一样的步履。我在日子的翻阅中款款前行，流连穿梭于这本书的字里行间。当我迎着或急躁或沉静的风儿走向办公室的时候，我心里是怀着好奇甚至是激动的。我猜想着今天会有怎样的故事发生，是高兴的，还是伤心的；我猜想今天我会和谁擦肩而过，我们会不会相顾一笑；我猜想有什么样的好运气等着我，不过也许我并没有什么好运气，可是我一定要抱着侥幸的希望呢。我觉得生活不会老是这样的平淡无奇，肯定有一个人、有一件事、有一份惊喜在某个地方静静地等着我，在我经过的时候一下子蒙住我的眼睛，嗲声嗲气地说：猜猜我是谁？这样想的时候，我的脚步便轻快了不少，我的眉梢便有了些许喜气，我的嘴角也有了浅浅的笑意。

生活是甜蜜的，就像是有一支玻璃棒轻轻地搅拌，那甜甜的味道正在这搅拌中慢慢地溶化开来，愈来愈浓。

每天，我都睡得如此香甜，当闹铃的欢唱将我从梦中叫醒，我的心情是快乐的。睁开眼睛，我看到的是一如既往的爱我的老公；我拉开窗帘，映入眼帘的是一片盈盈的绿色；我洗脸的时候，无一例外会听到窗外的清脆婉转的鸟鸣……所有的这一切都是如此的熟悉，如此的香氛。我吃早餐的时候，旁边坐着我的同事，他们和我一样，生活得紧张而惬意；我喝上午茶的时候，心中会想待会儿我一定要接着看《季羡林散文》，这位可爱的老者——他的文笔朴素中却不乏幽默，浅淡中总是蕴藏着深厚的底蕴。读他的散文，让我感知的是真真切切的容颜与从从容容的神情，他的笔端汩汩流出的不仅是恳切的诉说，还有几分令人激动的小可爱。然后，我会记起今天我的几班孩子们还等着我引领他们复习功课呢，我细细斟酌着给他们一些什么样的指点，带他们做一些什么好玩的知识训练。我暗暗地告诫自己：不要着急，注意休息，别让头痛这个恶魔缠上我！我把林语堂的“闲适哲学”搬过来，倏地就砌成一座不高不矮的城墙，这样我会觉得安全多了，仿佛各种风险都被挡在了这座城墙之外。然后，我会抽时间看看操场上各色的草花，它们斜斜的开着，每有蜜蜂或蝴蝶离去，就微微地招手致谢。那花蕊上停落的各样的蝴蝶，它们的翅膀上有各种不同的花纹，它们扇动翅膀的韵律也是各不相同，好像各有各的传统和秘笈。草丛中觅食的鸟儿时不时警觉地四面张望，那机灵的模样真的很讨人喜欢。天空是明净的，有时有云，有时什么都没有。

工作累了，我还会和我的网友聊上几句，互表挂念。或者说一些俏皮随意的话，这时，我的心情是非常放松的，就像刚刚抿了一小口香醇的咖啡。睡觉前我还会看会儿《甄嬛传》，尽管我已经看过好多遍，但是其中的细节还是如此地吸引我，一点儿也不会让我感觉无聊和厌烦。

也有让我不满的地方，偶尔的，我会想：为什么我没有一些时间和我的老友相聚呢？多少个日日夜夜了，我们再没有见过面，而是各自过着属于自己的生活，享受着那些一去不复返的岁月，这多多少少是令人有些遗憾的。不能没有遗憾。

晚上，有课了，我会和我的孩子们一起在闷闷热热的教室里同甘共苦，储备知识，迎接期末考试。面对即将到来的考试，我和我的学生还是有几分紧张的，毕竟是一次竞赛，我们没有必胜的把握。没有课的时候，我会读一些无关紧要的书籍，感受那些我不曾拥有的故事，体味那些不同的生活气息。

生活是如此的平凡，波澜不惊，我就在这波澜不惊中静静地守候……。

可是，我还是觉得日子匆匆、太匆匆了，我舍不得这即将过去的又一天，舍不得这一天的平平淡淡，它们一去就再也不复返。岁月呀，我是如此的痴痴地爱着你，虽然我经常被头痛折磨，可是你知道的，我对你的爱有增无减。日子呀，你慢一些走，让我再看看你的长长的秀发，还有你越来越远的背影，我知道你也舍不得我呢。

所以，让我们相拥，相吻。

匆匆散文原文篇五

光阴似水，寂寞无声，20xx年就这样悄无声息的流走了。留下的，唯有昨天的回忆和今天的思念而已。匆匆，太匆匆，一切都来不及细细的去品味。

——题记。

公元20xx年，农历甲午年，一个极为平常的年份。然而，在这一年里，我似乎经历了太多的“想不到”，也似乎在这些“想不到”当中，变得更加成熟了——忽然发现自己好像真的长大了！童年成了一个遥远的梦。不过，在昨天的旧时光里，我似乎还能看见那个在大门前遥望远方的男孩。

你看他吧，青涩的脸庞上略显呆质的眼神，在那呆质眼神中似乎还有一些忧伤的苦涩。看起来傻呆呆的，但他的确有太多的不明白——一个又一个的问题困恼着他。那些问题是他的困恼，同样也是我的命题！还没等我弄明白自己的命题是什么，光阴又悄悄的溜走了一年。猛然间，我明白了——很多问题不能想，越想越不明白。也许打开命题的钥匙，就在旧时光里——即人生的经历。只有明白了这个，你才能豁然开朗的。

有人曾经说过：我们人生中所要经历的“三历”——学历、经历、病历。是的，此“三历”是我们每一个人完成生命旅程的必经之路。学历，使你认识世界，获得生存技能：经历，使你认识自己，获得一颗坚强的心脏：病历，使你认识生命，获得人生的顿悟！

20xx年，中国人似乎都在说：我的时间都去哪了？然而，消失的不仅仅是我们的时间，还有曾经的自己。旧时光里总是有太多的故事，而青春永远都是主旋律。那么，我的青春呢，它去哪儿了？那些十七、八岁的青春年华统统不见了，再也找不回来了啊。别兮，我的青涩岁月，我将永远把你怀念！

二十三岁的我，应该还属于青春的行列吧，但总觉得自己未老先衰了：二十三年的人生旅程上，到处都是空白，但感觉自己似乎已经经历了太多太多了。喜欢忧伤的音乐，爱读温情的文字，梦想着四月天里的邂逅，还有那一杯苦咖啡。一切看起来都太小资了，也不太像一个大男孩的爱好，但这就是最真实的我。不拒绝任何形式的热闹，但我绝不会长久的停留在那里：这里，宁静的夜晚，才是我永远的地盘！

匆匆，太匆匆。当光阴送走青涩的脸庞时，你似乎应该去承担一个属于男子汉的责任了！不为别的什么，作为这个家庭的长子，你就应该去承担那一份属于你的责任！你也许无法改变所有人，但你至少可以去影响某些人：也许你连某些人都影响不了，但你至少要去做好你自己！

一个人的旅行，没有亲人，没有朋友，唯有一颗虔诚之心。是的，必须要有初恋般的热情和宗教般的意志，人才有可能成就某种事业！你应该永记前辈导师的遗言。无需恐惧，无需害怕：相信自己，超越自我：一路向前，永不回头！像一个男人一样去承担，顶不住压趴下了，也应该默默地去承受，绝不能逃避你的责任和使命！

匆匆，太匆匆。昨天，越来越多，明天，越来越少，现在，珍重千万！永远不要忘记自己的“根本”：任何所谓成就和挫折都是人生路上的一个微不足道地小插曲而已，既是微不足道的小插曲，因此大可忽略不计。

匆匆，太匆匆。时光，无声的流淌着，青春，无情的逝去着。此刻，请允许我道一声：岁月，安好！青春，安好！

匆匆散文原文篇六

去天池山游玩，在玉女溪的林间小道上遇到一群年过花甲的叔叔阿姨，他们头戴红色旅游帽，手里拿着路线图，像是一路问询步行过来的，有的相互搀扶，有的拄着拐杖，有位大叔腰间挂的唱机正放着《大地飞歌》，旁边的阿姨大声地跟唱。看他们精神矍铄的样子，你会不由自主地会心一笑：多可爱的老人啊！

两位阿姨问我这里离天池有多远，我有点诧异：这里已经离飞来石很近了，往天池去还得绕弯多走许多路呢！我给阿姨指了路，顺便好心地提醒阿姨：要去天池远着呢，最好走大道坐车去，不如先去飞来石看伟人卧像吧！

一位阿姨笑着说：“谢谢闺女！我们有时间，不急，今天的目的是看天池，飞来石明天再看。我们不喜欢坐车，这么好的风景坐车就体会不到了。”

整天觉得身心疲惫，内心没有片刻的宁静。总想挽留些什么，却总是在手忙脚乱中让好时光蹉跎。就像今天，出来游玩也是走马观花浮光掠影，不能真正静下心来感受亲近山水的乐趣。

静心想来，人生路上到处是风光，勤奋工作安身，安心读书养心，相夫教子宜家，游山玩水怡情，结朋识友慰心，每段时光都有它的美好。与其匆匆忙忙地疲于奔命，不如安心徜徉其间，享受彼时彼刻的风光，也让自己的人生活出一份闲适和从容。

人生只一世，风情万千种。前行路上，别太匆匆。

匆匆散文原文篇七

我用什么才能留住你？我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月光。我给你一个久久的望着孤月的人的悲哀。

——题记。

走了便走了，谁也留不住你。当你迈着细碎的小步儿，伴着江南那一架年迈的水车地转动悄悄离去，我伸长的手，却再触不到你纤细白皙的指尖、抚不到你娇美灵透的脸儿、抱不到那曾经紧拥在怀的你。去了、去了，便去了罢。该走的，终究留不住。

与你走过的，那是一段叫做青春的日子。青春，我不记得我是否真正正正的与你疯狂。至少，脑海中，那段记忆，并不刻骨铭心。在一个夏日的午后，慵懒的太阳透过窗，照亮了每一个角落，还包括我的心。我在墙角瞥见了一本陌生的笔记本。谁的？我暗暗问自己。拾起它，吹去灰尘，那些小颗粒在阳光下四处逃窜。好奇心催促我翻开，谁都有窥视别人隐私的好奇。但我承认，此刻的我只是因为好奇而已。翻开，扉页上，我的名字映入眼帘。我不觉惊恐万分，何时，合适我拥有过一个如此的本子。翻开罢了，或许是那个好事者的恶作剧行为呢？可是，我再一次被现实打倒。那些熟悉的字体、熟悉的话语、一个有一个曾经纪念的.日子、一段段美好的回忆，记载着我的青春、记载着那段不堪回首的记忆、记载着那个爱做梦的年纪。

原来，原来曾经的我拥有过你。阳光下，笔记本发出一抹淡淡的光。看着、读着、回忆着，眼泪已在脸庞肆意流淌，最后脱离这张英俊的脸庞，击打着脚下惊惶的大地。是一段怎样的喜悦？那些日子，肆无忌怠的疯狂；那些不知世事的岁月。原来，青春，这样美。原来，青春，拥有过。

合上笔记的一瞬，现实又把我拉入无尽的黑暗。我笑了、抑或是哭吧？我也说不清楚此刻的自己到底是怎样的，或者已经是疯癫……曾经，我把你遗失在最阴暗的角落。在这不知名的一天拾起，竟是如此感动。回味着那段真挚的美好，笔记本的最后的一页，多了这样一句话：原来，年少的无知已经悄然逝去，再也无法触碰……落款：这个不知名的一天、不知名的一个人。

匆匆散文原文篇八

全无睡意的午后，执笔静坐。

无意间，翻到很多年前的日记，一样的春天，不一样的心绪和语言。

四月，在一个浮着灰云朵的阴天，敲开我日期的窗扇。

恍眼就进入了大学，告别他的课堂已有三年之久，我多想再次端坐在他的课堂，哪怕仅仅只有十分钟，我也愿意。可是对于现在来说，这么小小的愿望是多么的奢侈啊！

有时候看着他的照片和照片边上附带的文字:走进新时代，飞向蓝天，东山再起。这短短的十几个字便诠释了他一生对教育事业的奉献，眼泪不禁模糊了我的视线，那时神采飞扬，讲课幽默风趣的老师，说没就没了，到现在我都无法接受那个事实。时间真的很可怕，它能腐蚀一切，即使是再坚强的心。

冷暖自知，心存感恩。时常会记起他教给我们的几句话:低调做人，高调做事，学会感恩。这句话被我深深地记在了心里，我一直拿它作为我的座右铭鞭策我自己。还记得那时我们经常把他叫来宿舍聊天，我们谈理想，谈人生。每次听他讲年轻时如何实现了自己的理想，我就仿若在听一位说书人在说书一样，那么认真，那么富有激情。是呀，人生就像一本起伏有致的小说，情节环环相扣。没有预知，不可删改。

有一些日子远远地去了，像是陷落在某个时光的转角，再也寻不回。我喜欢一个人静静地依偎在阳台的一角，塞上耳机，微微闭上眼睛，让柔柔的春风拂过脸颊，抚平心中的涟漪。然后安然地回想着那些支离破碎却刻骨铭心的画面，往事随风越走越远，当我小心翼翼地翻着那些青春纪念册，我仿若听到了同学在说:语文老师不来，我们就不照毕业照。噢，原来那年的点点滴滴竟让我念念不忘到如此地步。我认真地回味着，嘴角早已微微上扬！

张爱玲说，有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音。忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他那时的那种感受，是永远都不会改变的。的确，就像此时我想起我的语文老师一样，心里的那种崇敬感一直都在，从未褪减。现在，那学校依然在，小道旁的香樟树依旧苍绿，鸟语花香，晴空无云。门卫叔叔，食堂阿姨依旧那副夫妻相，而老师却不在了，我们这些学子也已经分隔天涯，漂泊一方，很难再聚齐，再联系，再谈天说地。

站在回忆的渡口，只想说：不悔梦归处，只恨太匆匆。

匆匆散文原文篇九

时光太匆匆，我还没来得及忘记，你就走了。让我在日复一日中提醒自己忘记他，但我越是想忘记，就记那个人记得越清楚。

后来明白了也许忘记他我或许做不到。索性就随时间去消化吧。夜深人静脑海里浮现的最多的篇章就是他和关于他。原来我那么留恋那段时光，自从遇到他我就在那里没走出来过。他在我在，他不在我等他回来。

因为只有这样，我才可能与他重逢。

我以为只要我不变，就可以留住时光。我以为只要我停留在和你遇见的时光里不走，你就会驻足守候等我归来。我以为只要我停留在爱你的时间不走，就可以留住爱，却没有想到爱越来越稀薄。

我以为我保持遇见你时的容貌，穿着也一如既往，这样你一个转身在人群中就能找到我。

我怕你转身看不到我，怕熙熙攘攘的人群影住你炽热找寻我的目光。所以我就在原点等你回来！

可惜我忘记了，就在你转身的那一瞬间。我没有告诉你在等你，我心里还有你。你的转身就是诀别，怕因为留恋而打破游戏规索性连头都不回。

我期待你回头朝我走来拥我入怀还我一场歇斯里底的救赎。你期待我放下自尊心上前紧紧环住你的腰向你索一个吻。

谁都等着对方先做出让步，这是一场没有对手的拔河比赛，我用尽了力气，却发现我在和空气拔河。输赢又有什么两样呢？输赢身边都少了你！

我可能还是会停留在和你曾经经历过的时间空间里，因为习惯，因为寂寞。也许只是因为找不到更喜欢的。

因为思念过甚，我刻意的制造我与你相识，相熟，相知的场景，桥段。

生活大部分时间都是拿来回忆的，有时候觉得这样过的特别的不真实。慢慢我开始有些分不清什么时候是醒着什么时候是睡着。我发觉只有当我吃饭用牙齿在咀嚼时我才觉得我还在真实的活着。

我想留住那段时光，却发现根本抓不住。我想留住那段时光中的自己，日日照镜却发现早已面目全非。

所以我能留下的可能也只是一种生活方式，一种习惯。一个和你曾经去过的地方，吃过的都喜欢的食品。同一首歌还有更多有关于你的一切不禁让我常常陷入睹物思人的不能抑制想念的情绪里不能自拔！

当想你变成习惯，当有没有你在我生活中出现，我都幻想着你的存在。这可能就是我继续爱你留住时光的最好的方式！

任时光匆匆，面目全非。但是我见识过你最清纯的样子，你拥有过最纯真的我！

匆匆散文原文篇十

时间在走，年龄在长，懂得多了，看透的多了，快乐的也越来越少了。不得不承认时间改变了很多。不得不承认时间褪去了好多伤痕，不得不承认时间太匆匆。

再这个世界上，谁也不是谁的永远，唱一曲风花雪月，吟一阕岁月静好，烟火、流年、红尘、沧桑，再时间匆匆中慢慢淡忘。

就得为孩子考虑奶粉钱，尽量过比自己好的生活而节省。还没来得急好好孝顺父母，却发现岁月早已爬上了他们的双鬓，还在为我操心。

时间都去哪儿了？

时光如此清浅啊！

匆匆散文原文篇十一

我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;象针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。

去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样的匆匆呢?早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身边垮过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?

朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日。时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望。但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着。他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值!每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。”(朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日)因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的脚印”(朱自清《毁灭》)以求得“段落的满足”。全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪。

《匆匆》是诗人的感兴之作。由眼前的春景，引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来。想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤。”(莎士比亚《仲夏夜之梦》)诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。诗人的情绪随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花。

“燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青了的时候;桃花谢了，有再开的时候。”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面。作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪。可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢?自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪。

“象一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，极度的夸张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音，没有影子”的特点。实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的声音。诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日子。可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了。时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了。

时间是怎样的“匆匆”呢?诗人并没有作抽象的议论，他把自己的感觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西”。(朱自清《诗与感觉》)因此，空灵的时间被形象化了，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密”

“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有步啊，轻轻悄悄地挪移了。”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”。接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流。吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过。当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快。诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动。

在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着。黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。”如果说第三节还是以作者一天的具体感受来反映时间的流逝，以个别来反映一般的话，在这里，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括，使时间匆匆而去的各种影象凝聚在一个点上，使时间流逝的情况更加清晰可感：有色彩，是淡蓝色、乳白色的;有动感，是被“吹散去”，被“蒸融了”。诗人看到了，触到了，清醒地用全部身心去感受时光的流逝，追寻自己生命的'“游丝般的痕迹”。

诗人随着情绪的飞动，缘情造境，把空灵的时间形象化，又加之一连串抒情的疑问句，自然而然流露出他心灵的斗争，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的执着追求。在朴素平淡中透出浓烈的抒情气氛。

诗歌具有音乐美的素质。格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感。散文诗抛弃了这一切外在的形式，它的音乐美，从诗人的内在的情绪的涨落和语言的节奏的有机统一中自然地流露出来。亨特认为：“虽是散文，有时也显出节奏之充分存在，因而它岔出了它的名义上的类型，而取得了‘散文诗’的名义，就是在诗的领域里的一种半节奏的作品”。(《美学概论》傅东华译)《匆匆》就是这样的“半节奏的作品”。

《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动，全篇格调统一在“轻俏”上，节奏疏隐绵运，轻快流利。为谐和情绪的律动，作者运用了一系列排比句：“洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时……”相同的句式成流线型，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速展开，使我仿佛看到时间的流。而且句子大多是短句，五六字一句而显得轻快流畅。句法结构单纯，没有多层次的变化，如一条流动的河连续不断，如一条调合的琴，泛着连续的音浪。它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，而是在句的流畅轻快上取胜，作者并没有刻意雕琢，而只是“随随便便写来，老老实实写来”，用鲜明生动的口语，把诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，使诗达到匀称和谐。

《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美。阳光是“斜斜”的，它“轻轻俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过……这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性，即一方面状时间流逝之貌，一方面又写出时间迈步之声。同时，诗人一方面状客观之事，一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起。我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动。

复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段。所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来，又增加了诗的旋律感。“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了;在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢?”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡。“我留着些什么痕迹呢?我何曾留着象游丝样的痕迹呢?”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美。结句的反复，反复强化作品的主旋律，画出诗人感情起伏的波澜。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果。

《匆匆》结构也十分单纯，十一个问句是情绪消涨的线索。问而不作答，飘忽而过，既显作品流畅感，也显出诗绪的跳跃性，使形象得以迅速展开。一般诗句为显示情绪的跳跃性，往往别于一般的语言句法结构，不顾语法的限制，省略一些句子成分。散文诗却不然，它基本运用是散文的句式，作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度。但它也别于散文，句与句，段与段之间形成间隙，凭作者思绪连接。《匆匆》的问句问而不答，而答意隐含之中，这既可启迪读者想象，引起深思，显出它的含蓄美，又合作者情绪的飞快流动，显出诗情跳荡的节奏美来。

【1】《白种人上帝的骄子》。

写在自己国家电车头等车厢里，受西洋小孩凶恶的目光的逼视而生的屈辱，愤怒和“迫切的国家之念”：“谁也是上帝的骄子；这和昔日的王侯将相一样，是没有种的！”这里，被压迫者的阶级意识升华为半殖民地的中国人民的反帝的民族意识，后来朱自清拒领美国救济粮儿贫病以终的中国人的气节，由此可见。

【2】《生命的价格——七毛钱》。

写了农村底层儿童和妇女的普遍的非人的“人生”：在人口可以买卖的黑暗旧中国，“人货”成了商品的一种，“人货”中，妇女是价格低廉的一种，男女小孩又是价格最低的“生货”，而低廉到七毛钱便可以买一条人的生命，更是超出人的想象。然而，这还不是被卖的女孩飞人生涯的开始，等待她的将是辗转被卖的命运：或卖为婢，或卖为妾，或卖为妓，总之，她将度过的是血与泪的一生。对照祥林嫂和包身工，便可知道这类花七毛钱便可以买到的女孩今后的万劫不复的命运。

【3】《阿河》。

写的是年轻的阿河被卖，帮佣，逃婚，被绑，再逃，告贷赎身不得，而终于自卖的事，题材有些近似祥林嫂前半生的故事，结局虽不如祥林嫂的悲惨，但在冷酷人群的笑骂声中独自和命运作拼死一搏的阿河，也是欲哭无泪了。对个人家境和生活艰难的描写，也是朱自清写人生的一个重要的侧面。

【4】《儿女》。

写的是“蜗牛背了壳”的那种“幸福的家庭”，无论自责或自嘲，都透露着艰辛生活得苦涩。

【5】《背影》。

文中“近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中的光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事。那知老境却如此颓唐······”，若非自身也领尝了人生坚信的况味，便不能发此浩叹。儿子从背后看父亲，既扫去了平素父亲面对作者时所作的对一切不如意之事的掩饰，使其喜怒哀乐真实呈现，又暗示了儿子是在一种为父亲所不知的情形下去领会这份爱心的。

【6】《荷塘月色》。

通过对月下荷塘的描写，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满情绪以及对未来美好自由的向往。

【7】《桨声灯影里的秦淮河》。

我和平伯同游秦淮河，秦淮河热闹的景象中夹杂着“被逼以歌为业”的歌伎的卖笑生涯，虽则“卖歌和卖淫不同”，对她们的身世，我们“究竟应该同情的”，所以当听到“一只载妓的板船”经过时传来的响亮而圆转的清歌，清游中的作者，却感到了寂寞。

【8】《执政府大屠杀记》。

朱自清此文记述的是1926年“三·一八惨案”。朱自清是“三·一八”大游街的参加者，自始至终；也是“三·一八”大屠杀的身历者，亲眼目睹。面对“各报记载多有与事实不符”的情况，他挺身而出了，仗义执言，为了揭露，控诉，谴责。然而统观全文，却甚少横眉怒目、声色俱厉的感情词语。他好像只是作为一个游街展示的参加者，絮絮地述说着一个平凡的人的不平凡的一天。

【9】《绿》。

通过梅雨潭的绿绿的潭水，抒写作者之情，它是一篇写景散文，但“一切景语皆情语”，作者将他对祖国山水的一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中，“溶景入情”，情景交融，使景物既写得细腻生动，又具有绵密深厚、真挚清幽的情致，抒写出“作者心灵的歌声”，从而使全文充满着诗情画意。

【10】《白水漈》。

朱自清突出描写白水漈瀑布的细和薄，他写那凌虚而下的瀑布，“只剩一片飞烟”似的“影子...通过“影子”的轻，“软弧”和“橡皮带儿”的软，精密地描写出了白水漈瀑布在微风中的形态。

匆匆散文原文篇十二

林花谢了春红，匆匆太匆匆。春天或许就是这样，满眼的珠光宝气云蒸霞蔚，那些花儿还没有来得及仔细鉴赏就片片飘落了，真有一些哀婉叹息之意。

走在校园的洁净的小路上，走在宽阔的大马路上，走在我回家必经之路小花园里。亲眼所见那繁华似锦就在不足一个月的时间都已经不存在了。“花无百日红，人无千日好。”道出的不仅仅是世事的变迁更有人事的更迭。面对落花流水，再多的惋惜都阻挡不住日的朝升夕落月的夕升朝落，不管自己是何种心情何种心态，日子还是在匆匆太匆匆中一天天滑过去了。生活是一本大书，生活更是一本小说，只是我们还来不及仔细品味它，这一页就翻过去了，总是感觉慢了半拍滞后了许多，怨恨与惆怅之情不由自主地涌上心头，化作一种无法排解的愁绪，让人难以解脱。

抬头仰望，看那落尽繁华的树木也并没有懈怠：玉兰树已满是绿叶子了，在人间四月芳菲尽的时节，留下一片绿荫为树脚下的三叶草遮风挡雨；杨柳刚刚洒尽漫天飞舞的“暴雪”，那片片绿叶子一天一个模样一天比一天大一圈；核桃树累累垂垂的絮子也散落了一地，核桃叶子却越发馨香了。生命也许不止就蕴含在这片片绿叶之中，那么年轮的加深也许就是岁月的积淀时序的沉香了。叶子呢？叶子总有一天会飘零凋落。不是吗？谁可以解开生老病死这一自然谜题。为什么我身边一些至亲至爱的人都要遭受病痛的折磨？从开学到现在几乎每一周都有探望病人的任务需要完成，这就是人到中年要经历的吗？一段时间以来情绪一直低迷，什么都不愿意去做什么都不愿意去想。机械地去重复一天又一天的日子，把自己的生活变成七天加七天这么简单单调而又乏味。爱人警告我：你走出去，走出去看看，每一天早起给自己一个好心情。沐风栉雨十八载，只有他最懂我了，我也最听他的话了。

其实何必走出去？只是自己心境的不平静而已，我自己深深懂得，思绪的信马由缰最难以平复。刚刚看到美国的omidasadi创造性的运用美工刀和针在叶子上雕刻精致的画，不由感慨万千：当平凡的落叶遇上有心人，也会变得与众不同。一片红枫叶，当邂逅刀针之后，可以变成另外一个样子可以坦然面对世人对待艺术品的默叹，而不再是面对“落红不是无情物，化作春泥更护花”的慨叹了!一匹栩栩如生的骏马就镌刻在枫叶之上；一朵硕大无朋的牡丹在火红的枫叶上盛开；一只蝴蝶在引航，后面紧随着的是数以百计的小蝴蝶。在只有手掌这么大小的方寸之间，树叶子在讲述着故事，每一个故事是那么的温婉可人，令人手不释卷！

是的，在看花时只注重花的绚丽多彩，谁会留意一片凋零的叶子呢？而屈指算一算，每一种花都有花期的限制只在三五天一两个月里走过繁华走过辉煌，只在那时引来蜂围蝶阵招来驻足围观。之后就是叶子天下了，从春到夏到秋，每一片叶子又何尝不是一片风景呢？这世界无需渲染只要一个本真就可以了。所有的所有都是可以变化的，只有内心的关照才是自己精神境界的体现。我们都渴望像花儿一样绚烂，“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”是泰戈尔的追求。然而更多的人是一生普普通通平平凡凡无所建树了，那么我们存在的意义又是什么呢？就是负好责任了，是花儿就绽放是树叶就苍翠，无须眷顾谁的脸色谁的颜面了，曾经的迷茫在痛定思痛之后会更加清晰。朋友说：无论如何，守住自己的底线即可。是了，半年之中一直在摇摆，外界的任何变化都可以干扰到情绪的变化。一点点沉静下去沉淀下去，如岁月积淀历久弥香，真的很需要心灵的洁净。

林花谢了，还有绿叶；叶子枯了，还有叶画可以欣赏。一路前行总会有无限风景。这些年朋友来了又去了，步履总是那么匆匆，能够在我身边留下的我会更加珍惜。这么冥思静想，又会坦然面对一切。该来的总会来任谁都无法阻挡自然的法则，该走的总会离开任谁都无法阻挡世事的变迁。这一切犹如过眼烟云一般，繁华落尽也就见真纯了。何为雅何为俗？舒适为度。

林花谢了春红，匆匆太匆匆。这一路走下来，一路接受无数的关注关照，在匆匆忙忙之中保持一颗感恩之心，感谢所有的相识相知相伴，我更感谢的是那在最艰难的时刻的不离不弃。几天前的七八个同学小聚，酒酣耳热之际，大家不由的慨叹：同学三年情谊是那么深厚。我们几个可以说你的事情就是我的事情一般，有事只要说话开口就行，只要能做到的大家都会尽力而为。那一刻陡然间觉得不仅仅是同学之间的情谊了，更是一种情同手足的兄弟姊妹的情分。那一晚我们谈了很多很多，餐桌上我从来都是滴酒不沾的，大家也都很宽容没有人刻意去劝。我们回忆起一起上学的日子老师的呵责自己的糗事，那一幕幕虽然经历了二十多年，一切仿佛发生在昨天，怎能不令人唏嘘。一向不喜欢聚会却默默地恋上那种氛围，也许是对那份温情的迷恋。相聚短暂相忘很难，原来有些事情会在生活中留下很深的刻痕。

当我思绪婉转至此才发现，我用我的文字也可以把那短暂的瞬间保存下来作为永恒的记忆了。虽然林花谢了春红我不会匆匆太匆匆！

匆匆散文原文篇十三

朦胧夜色，一帘帘月光清澈如水如眸，循着时光的斑斑锈迹，回首前程的繁荣，只不过一场秋雨一场寒。秋风落叶，任去留，我是漂浮在秋梦里的花，花香消散在风雨之外；我幻化成一朵孤单的魂，在你的十指之间游游荡荡，只为寻一个善始善终。

人来人往的黄昏，看着落日的街道，一如既往地与我不告而别；而我，却要努力逃开你用爱设下的陷阱。花间月色流连，顾影自怜；秋季噩，又见山里红，依偎在秋风的怀抱里，数着时间的枝节，盼一段归程，却把梦盼断成空。

在社会的大染缸里摸爬滚打，狠心将当初那颗敏感脆弱的心揉碎，学会了一个人独立飞翔。城市的霓虹交错，像一盘披上了迷雾的棋局，所有人都无法独善其身，当一个两袖清风的旁观者，而我也不例外。城市，是一座大大的迷宫，华丽而奢靡，街道林立着美丽的落地橱窗，昂贵的首饰，满目琳琅的商品，像一个个金色的梦，在玻璃窗上摇曳晃荡。站在城市的正中央，车水马龙，络绎不绝的人流，形色匆匆地从我身边穿过。时间将我们分割成对角，夜深时，有没有人为你点亮一盏灯；在你入梦后，有没有为你把手放平；在你哭泣时，有没有人为你擦干眼泪。城市，是一场安静与喧嚣的交锋，而我总是站错战场，输了一段遥远的旅途，输了一段有你陪伴的红尘。

今夜盛装出席爱情这场孤独的狂欢，把全世界的谎都说了一遍，却骗不了你一个心痛的眼神，你说我是不是太弱不禁风。你是路人，却渗入了我的梦。如果可以，请给我一个的梦，一个没有时间限定的梦，我就能忘记所有关于你的伤痛。

岁月，总喜欢推波助澜，一波未平一波又起，让人永远不能安稳。

有一天当你回头发现自己学会了说这世界所有的慌，人变得圆滑尖锐，不在对身边的人坦诚布公，收住了真情流露；并不是你太唯利是图，不懂人情世故，而是岁月太尖酸刻薄，赤裸的现实把人的丑恶披露地太过露骨，让恐惧掩藏了真实，埋葬了秘密。

又是一个季度的末程，踩踏在脚下的蹉跎光阴，如一把刺向我胸膛的锋利匕首，步步紧逼。秋，残阳斜照的黄昏，人独自面朝霜花，背向晚空，而最美的风景永远在路上徜徉，在等最好的你来，开启那一扇透视岁月冷暖的窗。被枫叶染红的思念，风雨无阻，漫过了山头，渗入了故土，透入了心窗。

残酷三月江南烟花笑，憔悴十月岭南黄花瘦，天地浩大，而你我只不过一指流沙，风一吹，我们就会亡命天涯。江上月色寒，乌篷船上划动的双桨，瑟瑟埋怨的长笛，奏响了一段段青梅往事。天上的月，只顾几时圆几时缺，却不知人间每分每刻都在上演着离合悲欢。银河迢迢思念暗度，生与死是一个永恒不变的神话；天涯两相隔，斩断了一段白头韶华，秋月荻花，漂浮缕缕芳香，密集了旅人对故土的思念。秋天的乡村，安静而和悦，人们坐在各自家的门前，享受着丰收的喜悦，生活殷实而美满。晚归的牧人，吆喝着高亢的音调，唱着乡村的歌谣，阡陌田埂到处都是安详美好。竹林间，清泉石上流，小小的人儿相互嬉戏打闹，成群结伴，牵着桀骜不羁的老黄牛，沐浴着夕阳的光辉，穿过纵横交错的阡陌，走上回家的路。

逝者如斯，岁月蹉跎嘲弄人间的离散别恨；年年春色依旧满园，人面桃花渐换素颜，俯拾起的沧桑成了一片荒野，你也随着记忆的流水，越来越遥远。年少清瘦的黄花，惊鸿一暼的美丽，唯美了整个萧条的秋。尘缘如梦，隐隐约约触摸到了你的美丽；一梦之后，和黎明一起醒来，爱恍如隔世，虚幻了时空。爱，是人一生最好的修行，我无法做到空如枯禅，心无杂念，声声敲着木鱼，念着没有七情六欲的佛经，放下爱恨嗔痴，大彻大悟。

天凉好个秋，一次回眸，一世云烟，只愿在你怀里不醉不归；难了的宿世情缘，爱到底是念是痴或是空，还是一场秋梦，空留余恨绕梁。秋颜易逝，花易残，若我们相见，不念，静静在重逢之外翩跹，独品一段离殇。时光跨过岁月的鸿沟，踏下轻盈的足迹，悠然卷起昔日的美丽扬长而去，舍弃了你和我的金玉良缘。

等你，等到秋意清凉。犹记那年，清风浦上，阳春三月，桃花争艳，问君何时恋，问君何时归，君却无言打马而去，一去不归。从此以后，于扬子江头，我静默成一株桃花，守候君的归期；我陪黎明醒来，随夕阳西下，只期待与你再重逢。

秋夜月圆，情却难圆。情至荼蘼，追忆成灰，日日夜夜，守住年年岁岁。“死生挈阔，与子成悦；执子之手，与子偕老。”一生年华成流水，梦里花落落不尽相思泪；与你一生辗转，有泪，有苦，有喜，有悲，而我却不悔梦归处，只恨太匆匆。