2023年王朔经典语录王朔最惊人的名句(优秀8篇)

人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面是小编帮大家整理的优质范文，仅供参考，大家一起来看看吧。

王朔经典语录王朔最惊人的名句篇一

1.我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过，正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。

2.年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了。

3.观众很可爱，观众能吃粗粮。

4.平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。

5.鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都好，那是扯淡。而且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。

6.老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。由此可见，真诚，与伟大的时代同步并不能保证一个作品笃定成功。

7.我的人生理想不是小说家，而是酒店大堂副经理，这样可以不负责地任过一辈子。

8.我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。

9.我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过。正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过?谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。

10.写作，其实就是排泄，大大的快感!

11.文学的关键在于，得你操文学，不能让文学操了你!

12.我压根儿对文学没什么认识，不知道什么是文学，自己想自己写。说实在的，对文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都可以有自己的标准。

13.新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼知道。所以，传统作家现在明显干不过新锐作家。

14.成名以后特别没劲，那是一帮什么人呀?是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

15.一个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。

16.过去作家中有许多流氓，现在的流氓则有许多是作家。

17.所有小说写的都是真事。怕吓着你们才叫小声说。

18.谁让咱们小时候没好好念书呢，现在当作家也是活该!

19.我不是文人，孙子才文人呢!

20.我不认识的人都对我抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自己一点把握也没有。

21.标准必须攥在自己手里，我觉得好就好。我把标准交给你了，你还不把我弄死了，我还得听。我还真不信这个了，我走个人路线，我就不跟你们同流合污，跟谁都不是一头的。

22.我去过一次什么大学，年轻特别不自重的时候，一上台我就觉得自己正一脸媚笑，想控都控制不住。

23.“后”整个历史翻篇儿，他们不知道的事儿多了。

24.“后”基本是被港台文化洗脑的一代，这帮孙子只知有港台。

25.我认为“后”基本不构成力量，基本是泡沫。他们基本上没有形成战斗力，我们“五六七”一出动就打垮他们。

26.谁没年轻过呀，别吹牛b了，靠年轻就能混事儿?

27.年轻最多一无知无畏。这世界不是年轻人创造的，年轻人只是生活的一部分。

28.“后”是社会底层呢，苦着呢，你到任何地方，有“后”为王的吗?各部门有他们管事的吗?就在网上吹牛b。

30.我压根儿对文学没什么认识，不知道什么是文学，自己想自己写。说实在文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都可以有自己的标准。

31.成名以后特别没劲，那是一帮什么人呀?是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

33.我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你一定要善意的批评实际上就等于是不让人批评。

35.郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要脸?他那帮“粉丝”小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀?别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀?那几百万算钱吗?太可笑了。

36.我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。

37.余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗?一个小说没写过，你配称作家吗?散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。

38.演员们的成名戏是怎么拍的?%不是睡觉睡出来的。

39.你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。

40.女人就像眼镜，度数不合适，继续戴着只会损坏视力。

王朔经典语录王朔最惊人的名句篇二

31、生活不能改变，我就改变，谁也甭想破坏我的好心情。

32、标准必须攥在自己手里，我觉得好就好。我把标准交给你了，你还不把我弄死了，我还得听。我还真不信这个了，我走个人路线，我就不跟你们同流合污，跟谁都不是一头的。

33、你本来信佛，和尚伤了你的心。你本来信基督，教会伤了你的心。你本来什么也不信，自己伤了自己的心。

34、我养过一只苍蝇，一冬天往玻璃上撞，春天我打开窗户，它经过窗口就掉下来，我说，你丫装什么呀?它说：不习惯。

35、我觉得快乐就是自我陶醉的能力，可以无视现实的，可以省略现实的，可以虚拟现实的，都挺牛掰的。

36、一帆风顺也是一种乏味。主要还是要看结局，结局可观，过程有些起伏将来都是谈资。

37、我不记得爱过自己的父母。小的时候是怕他们，大一点开始烦他们，再后来是针尖对麦芒，见面就吵;再后来是瞧不上他们，躲着他们，一方面觉得对他们有责任，应该对他们好一点，但就是做不出来、装都装不出来;再后来，一想起他们就心里难过。

38、青春的岁月像条河，流着流着就成浑汤了。

王朔经典语录王朔最惊人的名句篇三

现在想来，她当时的姿态不是很自然，颇带几分卖弄和搔首弄姿，就像那些电影小明星在画上上常干的那样。但当时我就把这种浅薄和庸俗视为美!为最拙劣的搔首弄姿倾倒，醉心，着迷，丧魂失魄!

——王朔《动物凶猛》。

那个黄昏，我已然丧失了对外部世界的正常反应，视野有多大，她的形象便有多大;想象力有多丰富，她的神情就有多少种暗示。

——王朔《动物凶猛》。

可能是腼腆的天性，或是从小就善于习惯于再执有坚定道德观的大人面前作伪，我一向能很好地掩饰自己的兴趣所在，愈是众目睽睽愈是若无其事。时至今日，这已经成了一种顽固的本能，常常使人误认为我很冷漠或城府颇深。

——王朔《动物凶猛》。

我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。另外我也不认为过份吹捧和寄予厚望对一个少年有什么好处，这有强迫一个体弱的人挑重担子的嫌疑，最好的结果也不过是造就一大批野心家和自大狂。

——王朔《动物凶猛》。

既然我已经在一种势力下面低了头，我宁愿就此尊重所有势力的权威，对一个已然丧失了气节的人来说，更坏更为人所不齿的就是势利眼。

——王朔《动物凶猛》。

我习惯于从逻辑上贬斥与我所奉准则不同的人，藐视一切非我族笑都的蹊跷存在，总认为他们是不健全、堕入乖戾的人。

——王朔《动物凶猛》。

人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的唯一办法就是欺骗。

《动物凶猛》。

当人被迫陷入和自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。

——王朔《动物凶猛》。

“在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。”

——王朔《动物凶猛》。

当受到压力时我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不!因为我从没被人说服过，所以也懒得去寻求别人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的惟一办法就是欺骗。

——王朔《动物凶猛》。

再有一个背判我的就是我的记忆。它歉一个佞臣或女奴一样善于曲意奉承。当我试图追求第一戏剧效果时，它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢，向我贡献了一个美丽妖娆的替身。

——王朔《动物凶猛》。

夏天在我看来是个危险的季节，炎热的天气使人群比其他季节裸露得多，因此很难掩饰欲望。

——王朔《动物凶猛》。

我可以无视憎恶者的发作并更加执拗同时暗自称快，但我无法辜负喜好者的期望和嘉勉，如同水变成啤酒最后又变成醋。

——王朔《动物凶猛》。

这是我的一个习性，当我受到压力时，我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阴奉阳违的手段也不挺身而出站出来说不。因为我从来没有被人说服过，所以也懒得去寻求被人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的唯一办法就是欺骗。

——王朔《动物凶猛》。

王朔经典语录王朔最惊人的名句篇四

现在想来，她当时的姿态不是很自然，颇带几分卖弄和搔首弄姿，就像那些电影小明星在画上上常干的那样。但当时我就把这种浅薄和庸俗视为美!为最拙劣的搔首弄姿倾倒，醉心，着迷，丧魂失魄!

——王朔《动物凶猛》。

那个黄昏，我已然丧失了对外部世界的正常反应，视野有多大，她的形象便有多大;想象力有多丰富，她的神情就有多少种暗示。

——王朔《动物凶猛》。

可能是腼腆的天性，或是从小就善于习惯于再执有坚定道德观的大人面前作伪，我一向能很好地掩饰自己的兴趣所在，愈是众目睽睽愈是若无其事。时至今日，这已经成了一种顽固的本能，常常使人误认为我很冷漠或城府颇深。

——王朔《动物凶猛》。

我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。另外我也不认为过份吹捧和寄予厚望对一个少年有什么好处，这有强迫一个体弱的人挑重担子的嫌疑，最好的结果也不过是造就一大批野心家和自大狂。

——王朔《动物凶猛》。

既然我已经在一种势力下面低了头，我宁愿就此尊重所有势力的权威，对一个已然丧失了气节的人来说，更坏更为人所不齿的就是势利眼。

——王朔《动物凶猛》。

我习惯于从逻辑上贬斥与我所奉准则不同的人，藐视一切非我族笑都的蹊跷存在，总认为他们是不健全、堕入乖戾的人。

——王朔《动物凶猛》。

人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的唯一办法就是欺骗。

《动物凶猛》。

当人被迫陷入和自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。

——王朔《动物凶猛》。

“在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。”

——王朔《动物凶猛》。

当受到压力时我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不!因为我从没被人说服过，所以也懒得去寻求别人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的惟一办法就是欺骗。

——王朔《动物凶猛》。

再有一个背判我的就是我的记忆。它歉一个佞臣或女奴一样善于曲意奉承。当我试图追求第一戏剧效果时，它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢，向我贡献了一个美丽妖娆的替身。

——王朔《动物凶猛》。

夏天在我看来是个危险的季节，炎热的天气使人群比其他季节裸露得多，因此很难掩饰欲望。

——王朔《动物凶猛》。

我可以无视憎恶者的发作并更加执拗同时暗自称快，但我无法辜负喜好者的期望和嘉勉，如同水变成啤酒最后又变成醋。

——王朔《动物凶猛》。

这是我的一个习性，当我受到压力时，我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阴奉阳违的手段也不挺身而出站出来说不。因为我从来没有被人说服过，所以也懒得去寻求被人的理解。人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的唯一办法就是欺骗。

——王朔《动物凶猛》。

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王朔经典语录王朔最惊人的名句篇五

王朔没有女儿；他至今未婚，但却实和除谈过恋爱，好像那时除还在上大学，至今影响她最深的人也是王朔。

作品列表：

《空中小姐》。

《你不是一个俗人》。

《橡皮人》。

《过把瘾就死》。

《痴人》。

《许爷》。

《永失我爱》。

《谁比谁傻多少》。

《我是“狼”》。

《给我顶住》。

《一半是火焰一半是海水》。

《编辑部的故事》。

《浮出海面》。

《枉然不供》。

《千万别把我当人》。

《动物凶猛》。

《无人喝采》。

《我是你爸爸》。

《顽主》。

《刘慧芳》。

《看上去很美》。

《玩得就是心跳》。

《人莫予毒》。

(?from=like)王朔经典语录?

1、你演得很好啊，装纯，本来就是你的路子。

2、观众很可爱，观众能吃粗粮。

4、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接---我就不能让他觉得有志者事竟成。

人挡着我，我就给人跪下---我不惯着自己。

9、那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。

10、当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。"为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价特别有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，"即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。

王朔的更多了。

但韩寒并不是很看得上王朔，当然与炒作夜市有关系的。

６、七门功课红灯，照亮我的前程。

７、思想品德不及格，总比没思想好。

８、我是一块上海大金子，我会让很多人反思自己。

5、现在教育问题是没有人会一丝不挂去洗澡，但太多人正穿着棉袄洗澡。

8、我成为现象，思想品德不及格，总比没思想好。

13、占着茅坑不拉屎是可恶的，其实，最可恨的却是拉完了屎还要占着等坑。

15、名气就仿佛后脑勺的头发，本人是看不见的，旁人却一目了然。

给你个网址你可以在这里看看。都是韩寒经典语录。挺不错的。

王朔经典语录经典语句演员们的成名戏是怎么拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波讨厌了。郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要脸？他那帮“粉丝”、小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。观众很可爱，观众能吃粗粮。平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。人挡着我，我就给人跪下——我不惯着自己。这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接——我就不能让他觉得有志者事竟成。全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好像中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。朋友无非两种，可以性交的和不可以性交的。王朔，我的千岁寒的经典语句和幽默（1）认识多少人都没有用，这时候才知道人家是人家，你是你。（2）你们世代钻营，令尊不能急流勇退，已经不能用正直来自夸了。不同流合污可能，只怕也不是出于正直，是畏惧大祸。（3）好牌攥湿了，好牌攥出水了，好牌怀才不遇。（4）圣人就是自己不上桌，老在背后看牌给人支招儿，先走哪个，后走哪个，有时还看两家牌，他是明白。（5）人类尽可以相互丑化，但是，人类没可能把你变丑。就是全世界的人都把你踩在脚下，全世界的人都鄙视你，把你视作粪土，你还是你，你心里的美，心里的好----依旧。（6）大，足以使所有的壮烈都沦为寂寞，远，你就是一百年不做一件好事，也有等到你为每一个人做十件好事那一天，再过是个这么多年，每个人都欠每个人太多情了。（7)我可以不知道我是谁，但是我必须知道我不是谁。（8)这世界形形色色都是太阳投下的影子，神鬼相貌出自妄想。（9）以为自我真实，自我与众不同，自我是具美好身体----是此刻正在痛苦的思念，认定这个自我强大---势必在这个世界拓下印记，都是想象，放下一切执著的想象，就叫觉悟--佛。（10）祸前焦虑，祸没至，人半疯。祸至，平静得跟鬼似的。（11）这世上必须有一双眼睛让我想起来就亏心。（12）见佛拜佛，心中无佛。（13）众生自己不断，无人能代他断。（14）把梦话当醒话听，把梦话过了一辈子，也活过来了，自我感觉还可以，如果聊，她就是梦本人，如今她那么安详，连最微不足道的实话都闲残忍。（15）爱，感觉不到，就不是。（16）挖掘自个儿的内心，就是收获觉悟的福田。（17）凡是一切形象，都是自己想象。（18）本性才是唯一真实，载大千景象而来，载大千景象而去，人怕的，它都不怕；捆着人的，它哪儿都不存在。（19）下下人有上上智，上上人到大事就没主意了，轻视别人就是无边无量的罪。（20）菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。（呵呵，都耳熟能详了哈，本来不想写，可这也是经典啊）（21）一心庄严佛土的人.觉悟心就是不站在一切人性的立场看世界的那个认识。（呵呵，太长了，还是你们慢慢看吧）（22）原来一切佛法都来自自己的本性。（23）众生最终是要靠自己救自己上岸的。（24)有情种下觉悟这颗种子，因为多情才结出果子，无情也就没有种子，不见本性活百岁也不叫长生。（25）你好也就好在涉世未深。（26）不是风动，不是幡动，仁者心动。（27）佛性超越长久和每一次生起消失，所以想断也断不了偶；佛性超越善和不善。（关于佛法是不二之法，太长le)(28）慈悲是物质流露的唯一情感；文明，一片空地，自饮自醉。坐在那里不修善，到处奔走不造恶，一片寂寞无见闻，坦坦荡荡没有心。哎呀，要出门了，晚上回来再整理那些冷幽默吧.

王朔经典语录王朔最惊人的名句篇六

1.人在里面吃饭睡觉谈笑走动如同置身舞台。视野相当开放，内心却紧张，明白意识随时受到外来目光的观看，一举一动都含了演戏成分，生活场面不知不觉沾染了戏剧性，成就感挫折感分外强烈，很多事情都像是特意为不在场的第三者发生的。

3.阳光明媚的早晨，这双眼睛就会变得毛茸茸的，半遮半掩。直射的晨光会把里面照得一片透明，黑眼珠变成琥珀色，眼白则变得蔚蓝，两种颜色互相融合，再也看不清那里面的想法。这双眼睛是这张脸上最清晰的不分，其余眉毛鼻子嘴都像用最硬的h铅笔在白纸上飞快画出的淡淡线条，一定要在深色的背景下才能托出来。阳光稍一强，肌肤就被打透了，连头发也仿佛褪了色。

4.你还年轻，依然漂亮。

5.敢于对抗所有人，把梦做到底，是一种做人的极致。

6.张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。

7.韩寒老实说作品也不行，整个后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。

8.死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波讨厌了。

9.《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的sb大片我不看。

10.中央台的春节晚会多次啊!吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢!大红大绿多土啊!他们真的特别可笑，以为大红大绿是中国人。……你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。

王朔经典语录王朔最惊人的名句篇七

王朔经典语录精选300句由本站会员“rw1111”投稿精心推荐，小编希望对你的学习工作能带来参考借鉴作用。

1、人挡着我，我就给人跪下，我不惯着自我。

2、我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你务必要善意的批评实际上就等于是不让人批评。

3、《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的sb大片我不看。

4、观众很可爱，观众能吃粗粮。

5、郭敬明，完全一小偷，怎样那么不要脸？他那帮“粉丝”小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。

6、中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！他们真的个性可笑，以为大红大绿是中国人。……你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。

7、我压根儿对文学没什么认识，不明白什么是文学，自我想自我写。说实在文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都能够有自我的标准。

8、韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。

9、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片；所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好像中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。

10、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才提高的啊。

11、我前些年一向演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。

12、成名以后个性没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

13、张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不就应，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。

15、演员们的成名戏是怎样拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自我给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。

16、死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波厌恶了。

17、我从小就是一个坏孩子，他们一向骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过，正确仅有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自我。

18、这人太厌恶了，不接电话就是告你我不爱接，我就不能让他觉得有志者事竟成。

19、余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。

20、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。

22、年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了。

1、导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。参谋长臭点，司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。

2、写作，其实就是排泄，大大的快感！

3、演员们的成名戏是怎样拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自我给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。

4、标准务必攥在自我手里，我觉得好就好。我把标准交给你了，你还不把我弄死了，我还得听。我还真不信这个了，我走个人路线，我就不跟你们同流合污，跟谁都不是一头的。

6、所有小说写的都是真事。怕吓着你们才叫小声说。

7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越坚定自我要什么，越像一个八十年代的学校精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。

9、没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。

10、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才提高的啊。

11、“70后”60年代人都给自我吹过牛b。我觉得此刻是50年代人60年代人掌握社会资源，就是让你在这儿玩会儿。此刻这是一个好的提高，大狗小狗一齐叫，但您还是小狗，年轻算屁呀，谁没年轻过？你老过吗？真是的。

12、孔雀开屏固然好看，但转过去就是屁眼了。

13、我和老徐的博客的区别在于我是肺腑之言，她是一种无奈的生活态度，我真是一个自我感觉超级良好的人，所以有时洋洋得意之后也觉得自我特厌恶。可是老话说：肺腑尔能语，医师色如土。

14、文学的关键在于，得你操文学，不能让文学操了你！

15、中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修的，张艺谋是一典型代表，像《黄金甲》其实大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片酬了。埋单的永远是观众。

16、鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都好，那是扯淡。并且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。

17、郭敬明，完全一小偷，怎样那么不要脸？他那帮“粉丝”小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。

18、不能寂寞，语不惊人死不休，我是流氓我怕谁？

19、中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！他们真的个性可笑，以为大红大绿是中国人。满清来时才这样，明朝是那样吗？宋朝是那样吗？人家都水墨，不带挂色儿的，挂这么怯的色儿，穿着被面就上去了。什么呀，乱七八糟的。你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。

20、我不认识的人都对我抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自我一点把握也没有。

21、社会上多少人疯了自我都不明白，还在演正常人。

22、你厌恶我，就就应和我不一样，比我礼貌，你可千万留神不要变成和我一样的人。

23、蒸多大窝头将现多大眼。

24、中国电影想跟国际接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！

25、“80后”整个历史翻篇儿，他们不明白的事儿多了。

27、余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。

28、金庸的小说，总体印象，情节重复，行文啰嗦，永远是见面就打架，一句话说清楚的偏不说清楚，并且谁也干不掉谁，一到要出人命的候，就从天上掉下来一个档横儿的，全部人物都有一些胡乱深仇大恨，整个故事就是靠这个推动着。

29、我的人生梦想不是小说家，而是酒店大堂副经理，这样能够不负责地任过一辈子。

30、九十年代的大众娱乐，一件感人肺腑的事儿，全国人民都跟着哭；此刻电视上动不动就哭，却一件感人肺腑的事儿都没有。

31、“80后”基本是被港台文化洗脑的一代，这帮孙子只知有港台。

32、韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。

33、往前看，指日可待；往回看，风驰电掣。这是我对岁月的感受。

34、中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。可惜很多人一辈子没见到过彼此，一向在黑暗中喧嚣，却看不到真实是什么。

35、过去作家中有许多流氓，此刻的流氓则有许多是作家。

36、老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。由此可见，真诚，与伟大的时代同步并不能保证一个作品笃定成功。

37、我认为“80后”基本不构成力量，基本是泡沫。他们基本上没有构成战斗力，我们“五六七”一出动就打垮他们。

38、中国电影，神马玩意？看得睾丸素都要燃烧殆尽了，难道你们丫不觉得骗钱很可耻吗？第n代导演？一坨狗屎。

39、我压根儿对文学没什么认识，不明白什么是文学，自我想自我写。说实在的，对文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都能够有自我的标准。

41、新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼明白。所以，传统作家此刻明显干可是新锐作家。

42、当人被迫陷入和自我的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。

43、一个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。

44、我当然不看自我的书，谁自大看自我的作品，写完都写恶心了，还再回头看？

45、易中天，我以前以为他是个说书的，之后发现他很贫。

46、割了鸡巴敬神，神也得罪了，自我也疼死了。

47、明白光和光怎样打招呼吗?在最黑的地方见。

48、成名以后个性没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

49、年轻最多一无知无畏。这世界不是年轻人创造的，年轻人只是生活的一部分。

50、我们都是这样的人：应对压力，我们本能地选取顺从，因为我们没有被说服过，也懒得说服别人；人，都是骄傲和自以为是的，相安无事的唯一办法是欺骗。

51、《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的傻逼大片我不看，我在美国呆半年，美国大片就把我看恶心了，他们就一个路子。

52、生活不能改变，我就改变，谁都不能改变我的好情绪。

53、谁没年轻过呀，别吹牛b了，靠年轻就能混事儿？

54、我去过一次什么大学，年轻个性不自重的时候，一上台我就觉得自我正一脸媚笑，想控都控制不住。

55、朋友无非两种：能够性交的和不能够性交的。

56、我前些年一向演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。

57、最近看了几部电影，都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不类。

58、聪明人有一个特点，就是善于把无价值的事做得有声有色，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。

59、青春的岁月像条河，流着流着就成浑汤了。

60、有的时候我也不懂自我为什么这样阴暗，把别人的事儿一律往坏处想。穷人出本书认定这人不甘寂寞，不守本分；名人说两句闲话就认定这人是装孙子，没话找话；媒体报道某人某事就说是炒作；导演拍部片子，卖钱了是傻逼。说来说去，就不相信这人目的就是他正在干的这件事，必须要去打探猜他后面的真正动机。

61、张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话此刻都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，此刻只等待着一个契机。张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不就应，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。

62、谁让咱们小时候没好好念书呢，此刻当作家也是活该！

63、一千万美元以下的，上房不带剑的，叫人瞧不出咱们从前心里其实挺狠的，不叫电影。

64、我觉得他张艺谋风风火火的，从1988年到此刻，都20年了，能够歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，能够荫庇后人了，你60的人，跟20的人怎样争啊？他怕这个声望下去，并且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。

65、我从小就是一个坏孩子，他们一向骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过。正确仅有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过？谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自我。

66、我不是文人，孙子才文人呢！

67、我一向反感信念过于执着的人，仅仅自我欺骗也就罢了，往往对别人造成很大的伤害。

68、“80后”是社会底层呢，苦着呢，你到任何地方，有“80后”为王的吗？各部门有他们管事的吗？就在网上吹牛b。

69、什么也瞧不见还站在那瞧，仰着脖子，瞪着白内障，这叫信仰。

70、金庸能卖，全在于大伙儿活的太累，很多人活的还有些窝囊，所以，愿意暂时停停脑子，做一把文字头部按摩，能无端生些豪气，跟着感受一道善恶是非终有抱这一古老的中国便宜话，第二天去受罪还能怀着点的期望。

1写作，其实就是排泄，大大的快感！

2没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。

如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。

3《满城尽带黄金甲》我没看。

地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。

国产的傻逼大片我不看，我在美国呆半年，美国大片就把我看恶心了，他们就一个路子。

4数学就是做，不断做，做到你考试的时候发现试卷上所有的题目都做过，就行了。

5再有一个背判我的就是我的记忆。

它歉一个佞臣或女奴一样善于曲意奉承。

当我试图追求第一戏剧效果时，它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢，向我贡献了一个美丽妖娆的替身。

《动物凶猛》。

6(这是)我个人的保密，涉及到别人我不愿意说，我个人无事不可和人说的。

吸毒嘛，我告诉你我吸过，我当卫生员的时候就接触了这个……”

“我认为那是恶习，这个东西叫滥用精神类的药品，是麻醉品。

但我躺在地上时，你们谁关心过我？”

7中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。

可惜很多人一辈子没见到过彼此，一向在黑暗中喧嚣，却看不到真实是什么。

晒黑了，就觉得健康；

烫皮儿了，梦更近了；

起泡了，已经在梦里了，痛并欢乐着；

泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，肉疼了，鼻子哭了。

《我的千岁寒》。

9一个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。

国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。

10我觉得中国人的家庭关系不太正常，孩子承担这么多的义务，父母拼命来要求孩子，说什么赢在起跑线上我异常厌恶这种说法，把孩子训练成一个赚钱机器，这就叫成功，表面是为孩子好，其实是想自我将来有个靠山，无情剥夺孩子童年的欢乐。

这是一种颠倒，颠倒的人性，这不是爱孩子，所以就会出现那样奇怪的逻辑，就是我为你好我能够打你，我爱你我打你。

《致女儿书》。

11演员们的成名戏是怎样拍的？99%不是睡觉睡出来的。

你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自我给睡烂咯，都没有用。

绝对不比其他行业更黑，都是公开的。

12草根就没有话语权吗？是沉默大多数吗？

不是皇家生下来的都是草根，我这样理解。

你怎样理解？

13刻薄在三十年代是上海左翼文人的强项，很出了些语言棍子或曰大师。

14我抖得像个桑巴舞女演员，牙齿为周身韵律打着节拍。

我从跳台的梯子上是蹲着屁股朝后爬下来的，脚软得像耳朵一样撑不住任何东西，直到踩着了地面仍感到随时都会仆地而死。

《过把瘾就死》。

15敢于对抗所有人，把梦做到底，是一种做人的极致。

16死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波厌恶了。

它说：不习惯。

19时光对我说：你忘了我也没用，因为你想忘了的，与我无关。

20谁让咱们小时候没好好念书呢，此刻当作家也是活该！

21王彬彬（南京大学中文系教授）为了城市户口和就业，博士毕业又去拉关系，混进南京军区，这是对人民军队的玷污，我觉得十分卑鄙。

22我和毛主席怕过谁呀。

23我期望能够活在电影里，所有生活中遇到的不如意，到电影里都被简化成一行字幕：很多年以后。

24人在里面吃饭睡觉谈笑走动如同置身舞台。

视野相当开放，内心却紧张，明白意识随时受到外来目光的观看，一举一动都含了演戏成分，生活场面不知不觉沾染了戏剧性，成就感挫折感分外强烈，很多事情都像是特意为不在场的第三者发生的。

《看上去很美》。

25我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你必须要善意的批评实际上就等于是不让人批评。

26平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。

社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。

人类就是装着装着，才提高的啊。

27当受到压力时我本能地选择妥协和顺从，宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不！

因为我从没被人说服过，所以也懒得去寻求别人的理解。

人都是顽固不化和自以为是的，相安无事的惟一办法就是欺骗。

《动物凶猛》。

28聪明人有一个特点，就是善于把无价值的事做得有声有色，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。

29文革中那些说起来近乎纪念碑式的人物都不分先后做了丑恶表演，你高我，我高你，其下作还不如今日监狱里关的那些刑事犯。

30我说张艺谋是搞装修的，你不能说装修有问题，什么都需要装修呀。

并且刻薄不刻薄，您听着，您不爱听您就不听。

这是我对他的看法，我不能对他有看法呀？

31既然我已经在一种势力下头低了头，我宁愿就此尊重所有势力的权威，对一个已然丧失了气节的人来说，更坏更为人所不齿的就是势利眼。

《动物凶猛》。

32我羡慕那些来自乡村的人，在他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡，尽管这故乡其实可能是个贫困凋敝毫无诗意的僻壤，但只要他们乐意，便能够尽情地遐想自我丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡，从而自我原宥和自我慰藉。

33文章这个东西，在语句通顺，错别字不多到影响阅读的情景下，好坏完全没有评判的标准。

34老作家都没资格谈“人格”二字。

35女人就像眼镜，度数不适宜，继续戴着只会损坏视力。

36老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。

由此可见，真诚，与伟大的时代同步并不能保证一个作品笃定成功。

37这人太厌恶了，不接电话就是告你我不爱接，我就不能让他觉得有志者事竟成。

38大家喜欢刘慧芳那样的人物，吃多大的苦都得自我扛着，多虚伪的价值观，我不伺候了！

39我们中国人比你们看的透，历史感比你们强，从来都是让历史告诉未来——没此刻什么事。

40我这辈子说得最让人无从反驳的话就是被子不用叠。

——本来就是要摊开睡的——然而这也是第一个被人反驳掉的。

懂么，这就是规矩。

我们之所以悲哀，是因为我们有太多规矩。

41那是一个明白无误的虚点，像袜子上的一个洞，别人看不到，我自我心知肚明：我标榜的那一路小说其实是在简化生活。

《看上去很美》。

42我明白世界上没有鬼魂，但有噩梦。

假若那些身临其境般又极为逼真的梦中场面日复一日地再现、强化，便足以使人大白天也产生带有强烈真实感的幻觉，异常是梦中的环境和气氛与现实中的环境和气氛完全一模一样。

《一半是海水，一半是火焰》。

43最纯洁的关系是金钱关系，最平等的关系是契约关系。

44我打你，我追着你坚强！我有多快你比我还要快！

我天天打打你让你学得快——我打死你怕你成祸害！

慈，是盼你日后头一个被狼拖走。

孝，是一家大猴不让小猴活。

《我的千岁寒》。

45时光是个收破烂的，你本想将破烂扔给他，却不细心把自我也扔了。

《时光说》。

46夏天在我看来是个危险的季节，炎热的天气使人群比其他季节裸露得多，所以很难掩饰欲望。

《动物凶猛》。

47你是一面清澈的镜子，处处照出我的原则。

《给女儿的信》。

48中华民族是来自五湖四海的，汉族本身就是一个混血民族。

北京猿人一个妈生的，流徙四方，五十万年后都不认得了，再结婚也出现杂交优势。

《致女儿书》。

49那些貌似热情的话都是开涮。

这种涮人的恶癖基于一种根深蒂固的优越感。

是的，自以为了不起，有折腾劲儿少立身之才，沦入社会底层而不自知，肉烂嘴不烂，于话语中维持自大，像活在梦里，依旧卓尔不群，睥睨众生。

是爱装大个儿的，是流氓假仗义，也有点不甘寂寞，然而，还就不是什么乱七八糟笑容可掬的所谓小人物。

《看上去很美》。

50中国电影想跟国际接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！

51一个足球迷，一个金庸迷，都跟义和团似的，千万别招他们。

52所有自夸的、自以为正确的，在外招摇的，都是暗中夹带自我私利的，必须有人出来给他们添点恶心，别让他们觉得有一手遮天的好事，占多大便宜现多大眼，这不是洒狗血，是行使自然律。

53朋友无非两种：能够性交的和不能够性交的。

54余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？

一本小说没写过，你配称作家吗？

散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。

还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。

20***0。jpg。

55一个男子失恋以后，要么自杀，要么再恋一次爱，而第二次找对象的要求往往相近于第一个，这种心理是微妙的，比如一样东西吃得正香，突然被人抢掉，自然要千方百计再想找口味相近的——这个逻辑只适用于女方背叛或对其追求未果。

若两人彼此再无感情，便不存在这种“影子恋爱”，越吃越臭的东西是不必再吃一遍的。

56冬天天冷，大雪封山，一出门就是一溜脚印，跟踪别人经常被人反跟踪，搞不好就被人家抄了窝子，堵着山洞，像守着冰箱一样样吃。

《致女儿书》。

57仅有逢场作戏的人才热衷感情至上，用空洞的海誓山盟欺骗对方。

——没有比这更不正派的了。

58孩子生下来都是天使，大人把他们教育成“人”。

59我不记得爱过自我的父母。

再之后，一想起他们就心里难过。

《致女儿书》。

60有这个词存在，必是有那么一种行为。

这激起了我们极大的好奇心。

《看上去很美》。

61你厌恶我，就应当和我不一样，比我礼貌，你可千万留神不要变成和我一样的人。

62所有小说写的都是真事。怕吓着你们才叫小声说。

63经验告诉我，大部分人不配我用诚实的态度对待。

诚实大多数时候不会使事情更简单，反而导致尴尬和不必要的浮想联翩。

一般会被指为缺心眼儿，同时助长一种极为不良的心态：自大。

《致女儿书》。

64我的心境并没有因为骂了一顿这个无辜的、平心而论还算和善的老头子好多少。

《过把瘾就死》。

65我生性不爱受困，常常违反班规，班主任常罚我抄班规20遍，我只好三支笔一齐握。

我常对人说，我的一手好字就是这么练出来的。

66占着茅坑不拉屎是可恶的，其实，最可恨的却是拉完了屎还要占着等坑。

67金庸那时候老了，想把自我立为宗师，要进中国文学殿堂。

68我女性朋友太多了！过几天我就准备让到我家住。

69最近看了几部电影，都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不类。

70蒸多大窝头将现多大眼。

71在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。

这也类同于猛兽，仅有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。”

《动物凶猛》。

72少年和中年的分野是，人小树大，看似遥遥无期。

《致女儿书》。

73搁今日就是一傻逼，“有朋友从外地来，能乐得不明白自我姓什么。”

“三个人了准有一个人能教我。”

——这不是傻逼吗？

搁今日哪个宝贝说这么一顿大实话，谁会给他出书？

还当祖宗敬着，招来一堆更傻逼的人认真学习？

74人挡着我，我就给人跪下———我不惯着自我。

75原先的梦想也是相信有个幸福存在，有个人间天堂，一个公平的社会，人和人都互相信任，也值得信任，人和人都不互相消灭，一个无忧无虑，一个欢乐无比，感情根本不是事！

没说平等，说的也是平等以后的社会。

《我的千岁寒》。

76为什么我还会有难以排遗的寂寞心境和压抑不住的强烈怀念？

为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？

77那些对一本书做出评判的评论家，都象被戴上绿帽的丈夫，别人都比他们早悉奸情，而他们自我还蒙在鼓里。

78八十年代这拨孩子的成色不好。

79他向我提出结婚申请时，我们也做了半年毫不含糊和的朋友。

期间经过无数的考验，最无耻最肆无忌惮的挑拔者也放下了离间我们关系的企图。

能够说这种关系是牢不可破和坚如磐石的，就像没有及时更换药的伤口纱布和血痂粘在一齐一样，任何揭开它的细心翼翼的行为都将引起撕皮裂肉的痛楚。

《过把瘾就死》。

――明白了，可是一扭脸，忘了。

蓝天有指示，蓝天画得很清楚，可是一低头，只顾哭，哭得肝疼，哭谁，不曾记得。

《我的千岁寒》。

81红学家是最无聊的一群。

82张钰你也别过多说她，弱者没人撑腰，她只能来恶。

83我们不会互相诽谤，互相鄙薄吧？

《一半是海水，一半是火焰》。

84不是我要蹂躏你，这话儿不说我心里不爽！

85人生可是百年，最终仍要分手，永世不见，我们可是提前了5分钟而已。

《过把瘾就死》。

86本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循循善诱。

他告诫我年轻的时候应当把精力都用到学习上去。

要树立远大梦想，要有自我目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；

做革命的可靠接班人。

87如果过分沉醉于手段，最终总把目的忘了。

《玩的就是心跳》。

88你能够驱散任何罩在你身上的阴影。

《致女儿书》。

89识的大门这就等于向我们开了条缝，新词汇瀑布般倾泻在我们这些孩子头上，从黑板、书、歌、阿姨和大孩子的嘴里一进而出。

那是一个神奇的过程，纷纷扬扬的世界被笔划繁复的文字重组，每一件形象分明的物体都有一个单线条的缩写，每一个动作、每一个念头都有命名，一提便知。

那时我才知自我有多渺小，在人类活动中所占的份额之少，一些词完全与我无关，写出来望而生畏，每个字都认识，联在一齐不明就里。

《看上去很美》。

90你还年轻，依然漂亮。

《一半是海水，一半是火焰》。

91没有比想在别人记忆中不朽更自欺的。

《玩的就是心跳》。

“80后”整个历史翻篇儿，他们不明白的事儿多了。“。

93我不想谈过去，穷途末路的人才对过去恋恋不已。

《过把瘾就死》。

94我只明白80后出过一个小偷叫郭敬明。他的行为算什么？

对我们来说算入室盗窃。

95成名以后异常没劲，那是一帮什么人呀？

是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

96中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。

那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！

他们真的异常可笑，以为大红大绿是中国人。

你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。

97人还是要交几个坏朋友的。

日子是最操蛋的，隔几天跟你起一次腻。

酒还能随时给自我起个哄。

但也不能太拿它当朋友，一齐玩行，跟它交心，不明白给你带哪去了。

也就是把它当个骚货，闲了招它两下。

高兴是发愁的男朋友，发愁一下班就叫他出来。

你好像和正义很熟？你简直就是真理本人。我和道德最不熟了。

社会，就是一帮人在那装呢。人啊，就是装着，才提高的。

我一向在演一个自我，一开始以为别人不明白。

其实别人全明白，就看我演呢。

欢乐她妈是清白，她爸叫善良。

我不是他们俩生的，我是自私和虚荣生的。

我还有一叔叫自尊，这叔是残疾人。

一舅叫虚伪，这是一全乎人。

《我的千岁寒》。

98这是你出生的那一刻，你在宇宙洪流中，受到我们的邀请，欣然下车，来到人间，我们这个家，投在我们怀中。

每个瞬间都是一幅画，完美的，死亡那一刻也是如此。

你是从画上下来的，我们都是，我们为人之前都是在画中。

永恒是一副无涯的壁画，我们是其中的一抹颜色。

这之后也要回到画中，所以不要怕死，那就像把降落的镜头倒放。

向天上飞去是不疼的，因为你不会撞在一个结实的平面上，是一个没有落点和终点的过程，不结束。

是溶在里面，像黄油抹在一片烤热的面包上。

到你想找自我，已渗透开来，在灿烂之中。

你就是灿烂，如果灿烂有眼睛的话。

你会看到自我的出生，看到一切，因为这一切原封不动一五一十摆在你眼前。

《致女儿书》。

99我照猫画虎学会了很多平时常说的话怎样写：

桌子、椅子、吃饭、劳动什么的。

还有一些蛮抽象的字眼：

社会主义、共产党、国家、革命，因为总听，习以为常，也当作有实物形状的名词不假思索地认识了。

写的时候脑中一概浮现出一尊高大魁梧的男人身影，以为这都是关于这男人的不一样称呼。

《看上去很美》。

1、我原先以为书面语是僵化的，但此刻看来不是。书面语用好了能够消解词汇原有的意义，造成距离感。

2、我前些年一向演一个北京lm王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。

3、当代中国电影的确缺乏好故事，可是原因不全是编剧本事问题，而是整个中国原创小说的疲软。"为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价异常有道理，电影依靠剧本，但编剧不该为剧本差负全责，"即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。

4、在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。这也类同于猛兽。

5、我当然不看自我的书，谁自大看自我的作品，写完都写恶心了，还再回头看？

6、郭敬明，完全一小偷，怎样那么不要脸？他那帮“粉丝”小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。

7、小说我当然还在写，但暂时谁都不让看，我怕盗版，我怕老了后还要靠国家救济。

8、“你爱我？你也不问问我是不是爱你！

9、我不认识的人都对抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自我一点把握也没有。

10、那演名人演精英的余秋雨，经常说一半是对的，扯最终又不对了。很多人假装谦卑，实际上控制很多资源，搞绝对权力。天天在那儿招摇撞骗的，往往是知识精英，读过点书，明白。

11、最怕粉丝，敌人好办，针锋相对，粉丝盛情难却，叫我怎样写。

13、我是个自食其力的劳动妇女，我觉得很光荣，没什么丢人的。男人长期以来把我们压在底下，当作玩物儿，他们能够同时占有几个女人，还会被赞作风流倜傥。而我们呢，和一个以上的男人发生关系就成了破鞋什么的。这公平么？身体是我们自个的，凭什么只许他们胡来而不许我们乱搞？我就不信这个邪，就要扭一扭这种歪风邪气。

14、成名以后异常没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

15、余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。

16、我们都是这样的人：应对压力，我们本能地选择顺从，因为我们没有被说服过，也懒得说服别人；人，都是骄傲和自以为是的，相安无事的唯一办法是欺骗。

17、我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你必须要善意的批评实际上就等于是不让人批评。

18、我压根儿对文学没什么认识，不明白什么是文学，自我想自我写。说实在文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都能够有自我的标准。

19、余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，这老哥哥，他的书我都看过，余秋雨也就最早一部好，之后就不行了。

20、我不能容忍我的作品哪怕一页平淡无奇，要么有活力，要么有悬疑，要么有机智，要么有幽默，再不济也要有无耻；不能让读者愉悦，也要让读者吃惊乃至激愤憎恶。煽他们的情，煽他们的欲，七情六欲，煽着谁是谁。总而言之不能让他们太舒坦，太心平气和，就是说不能让他们最终变得厌倦。

21、我一向反感信念过于执着的人，仅仅自我欺骗也就罢了，往往对别人造成很大的伤害。

22、易中天，我以前以为他是个说书的，之后发现他很贫。

23、仅有逢场作戏的人才热衷感情至上，用空洞的海誓山盟欺骗对方——没有比这更不正派的了。

24、我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一响和满地粉碎的结果来表达我的感情。当然，同我鼎沸欲喷的情绪恰成鲜明对照的就是我身体的一动不动。

25、王朔说金迷：金庸能卖，全在于大伙儿活的太累，很多人活的还有些窝囊，所以，愿意暂时停停脑子，做一把文字头部按摩，能无端生些豪气，跟着感受一道善恶是非终有抱这一古老的中国便宜话，第二天去受罪还能怀着点的期望。

27、“红学家”是最无聊的一群，怎样能让红学家来改这些东西？把曹雪芹的真事都安贾宝玉头上，哪有这么干的？太可笑了。”

28、先锋的和前卫的文学当然要有，但比例应当控制，总不能搞成这样，让人家说你们都弄成同性恋俱乐部了———我这话不是贬义，就是说，不要搞成少数人的特殊嗜好。

29、我觉得他（张艺谋）风风火火的，从九八年到此刻，都年了，能够歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，能够荫庇后人了，你六十岁的人，跟岁的人怎样争啊？他怕这个声望下去，并且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。

30、张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话此刻都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，此刻只等待着一个契机。张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应当，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。

31、鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都好，那是扯淡。并且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。

32、没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。

33、王朔论北京文化：北京文化有股张狂气，见谁灭谁，专检那大个的灭。

34、王朔要表现的就是“卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢”

35、你洋人再能，你横不能小日子过的和咱华人一模一样吧？你覆盖得了俺们主观世界，你覆盖不了俺们客观世界。

36、街上全是坏人……他们都叫你学好，好自个使坏。

37、王朔说人：卑贱者最聪明，高尚者最愚蠢。

38、金庸的小说，总体印象，情节重复，行文啰嗦，永远是见面就打架，一句话说清楚的偏不说清楚，并且谁也干不掉谁，一到要出人命的候，就从天上掉下来一个档横儿的，全部人物都有一些胡乱深仇大恨，整个故事就是靠这个推动着。

39、演员们的成名戏是怎样拍的？百分之九十九不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自我给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。

40、老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。由此可见，真诚，与伟大的时代同步并不能保证一个作品笃定成功。

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王朔：孤单是给你最好惩罚。

朔黄铁路司机岗位职责。

注朔质检岗位职责培训试题。

王朔经典语录王朔最惊人的名句篇八

1.青春的岁月像条河，流着流着就成浑汤了。

2.生活不能改变，我就改变，谁都不能改变我的好心情。

3.往前看，指日可待;往回看，风驰电掣。这是我对岁月的感受。

4.什么也瞧不见还站在那瞧，仰着脖子，瞪着白内障，这叫信仰。

5.割了鸡巴敬神，神也得罪了，自己也疼死了。

6.不能寂寞，语不惊人死不休，我是流氓我怕谁?

7.朋友无非两种：可以性交的和不可以性交的。

8.蒸多大窝头将现多大眼。

9.知道光和光怎么打招呼吗?在最黑的地方见。

10.孔雀开屏固然好看，但转过去就是屁眼了。

1.我的人生理想不是小说家，而是酒店大堂副经理，这样可以不负责地任过一辈子。

2.我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。

3.我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻逼。我从来没认为我正确过。正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过?谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。

4.我不认识的人都对我抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自己一点把握也没有。

5.标准必须攥在自己手里，我觉得好就好。我把标准交给你了，你还不把我弄死了，我还得听。我还真不信这个了，我走个人路线，我就不跟你们同流合污，跟谁都不是一头的。

6.我去过一次什么大学，年轻特别不自重的时候，一上台我就觉得自己正一脸媚笑，想控都控制不住。

7.你讨厌我，就应该和我不一样，比我文明，你可千万留神不要变成和我一样的人。

8.有的时候我也不懂自己为什么这样阴暗，把别人的事儿一律往坏处想。穷人出本书认定这人不甘寂寞，不守本分;名人说两句闲话就认定这人是装孙子，没话找话;媒体报道某人某事就说是炒作;导演拍部片子，卖钱了是傻逼。说来说去，就不相信这人目的就是他正在干的这件事，一定要去打探、猜他后面的真正动机。

9.我和老徐的博客的区别在于我是肺腑之言，她是一种无奈的生活态度，我真是一个自我感觉超级良好的人，所以有时洋洋得意之后也觉得自己特讨厌。但是老话说：肺腑尔能语，医师色如土。

10.我当然不看自己的书，谁自大看自己的作品，写完都写恶心了，还再回头看?

1.写作，其实就是排泄，大大的快感!

2.文学的关键在于，得你操文学，不能让文学操了你!

3.我压根儿对文学没什么认识，不知道什么是文学，自己想自己写。说实在的，对文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都可以有自己的标准。

4.新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼知道。所以，传统作家现在明显干不过新锐作家。

5.成名以后特别没劲，那是一帮什么人呀?是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。

6.一个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。

7.过去作家中有许多流氓，现在的流氓则有许多是作家。

8.所有小说写的都是真事。怕吓着你们才叫小声说。

9.谁让咱们小时候没好好念书呢，现在当作家也是活该!

10.我不是文人，孙子才文人呢!

1.我们都是这样的人：面对压力，我们本能地选择顺从，因为我们没有被说服过，也懒得说服别人;人，都是骄傲和自以为是的，相安无事的唯一办法是欺骗。

2.当人被迫陷入和自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。

4.平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。

5.我一向反感信念过于执着的人，仅仅自我欺骗也就罢了，往往对别人造成很大的伤害。

6.聪明人有一个特点，就是善于把无价值的事做得有声有色，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。

7.没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。

8.中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。可惜很多人一辈子没见到过彼此，一直在黑暗中喧嚣，却看不到真实是什么。

10.社会上多少人疯了自己都不知道，还在演正常人。

1.鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都好，那是扯淡。而且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。

2.老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。由此可见，真诚，与伟大的时代同步并不能保证一个作品笃定成功。

3.余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗?一个小说没写过，你配称作家吗?散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。

4.余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，这老哥哥，他的书我都看过，余秋雨也就最早一部好，后来就不行了。

5.张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。

6.我觉得他(张艺谋)风风火火的，从1988年到现在，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，可以荫庇后人了，你60的人，跟20的人怎么争啊?他怕这个声望下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。

7.金庸的小说，总体印象，情节重复，行文啰嗦，永远是见面就打架，一句话说清楚的偏不说清楚，而且谁也干不掉谁，一到要出人命的候，就从天上掉下来一个档横儿的，全部人物都有一些胡乱深仇大恨，整个故事就是靠这个推动着。

8.金庸能卖，全在于大伙儿活的太累，很多人活的还有些窝囊，所以，愿意暂时停停脑子，做一把文字头部按摩，能无端生些豪气，跟着感受一道善恶是非终有抱这一古老的中国便宜话，第二天去受罪还能怀着点的希望。

9.易中天，我以前以为他是个说书的，后来发现他很贫。

10.我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越坚定自己要什么，越像一个八十年代的校园精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。

1.《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的傻逼大片我不看，我在美国呆半年，美国大片就把我看恶心了，他们就一个路子。

2.一千万美元以下的，上房不带剑的，叫人瞧不出咱们从前心里其实挺狠的，不叫电影。

3.导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。参谋长臭点，司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。

4.九十年代的大众娱乐，一件感人肺腑的事儿，全国人民都跟着哭;现在电视上动不动就哭，却一件感人肺腑的事儿都没有。

5.演员们的成名戏是怎么拍的?99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。

6.中央台的春节晚会多次啊!吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢!大红大绿多土啊!他们真的特别可笑，以为大红大绿是中国人。满清来时才这样，明朝是那样吗?宋朝是那样吗?人家都水墨，不带挂色儿的，挂这么怯的色儿，穿着被面就上去了。什么呀，乱七八糟的。你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。

7.最近看了几部电影，都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不类。

8.中国电影，神马玩意?看得睾丸素都要燃烧殆尽了，难道你们丫不觉得骗钱很可耻吗?第n代导演?一坨狗屎。

9.中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修的，张艺谋是一典型代表，像《黄金甲》其实大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片酬了。埋单的永远是观众。

10.中国电影想跟国际接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢!

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