徐志摩的歌诗歌(汇总13篇)

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徐志摩的歌诗歌篇一

这是一个懦怯的世界：

容不得恋爱，容不得恋爱！

披散你的满头发，

赤露你的一双脚；

跟著我来，我的恋爱，

抛弃这个世界。

殉我们的恋爱！

我拉著你的手，

爱，你跟著我走，

听凭荆棘把我们的脚心刺透，

听凭冰雹劈破我们的头，

你跟著我走，

我拉著你的走，

逃出了牢笼，恢复我们的自由！

跟著我来，

我的恋爱！

人间已经掉落在我们的后背，——。

看呀，这不是白茫茫的大海？

白茫茫的大海，

白茫茫的大海，

无边的自由，我与你与恋爱！

顺著我的指头看，

那天边一小星的蓝——。

那是一座岛，岛上有青草，

鲜花，美丽的走兽与飞鸟；

快上这轻快的小艇，

去到那理想的天庭——。

恋爱，欢迎，自由——辞别了人间，永远！

徐志摩的歌诗歌篇二

「先生我给先生请安您哪，先生。」。

迎面一蹲身，

一个单布褂的女孩颤动著呼声——。

雪白的车轮在冰冷的北风里飞奔。

紧紧的跟，紧紧的跟，

破烂的孩子追赶著铄亮的车轮——。

「先生，可怜我一大化吧，善心的先生！」。

「可怜我的妈，

她又饿又冻又病，躺在道儿边直呻——。

您修好，赏给我们一顿窝窝头，您哪，先生！」。

「没有带子儿，」。

坐车的先生说，车里戴大皮帽的先生——。

飞奔，急转的双轮，紧迫，小孩的呼声。

－路旋风似的土尘，

土尘里飞转著银晃晃的车轮——。

「先生，可是您出门不能不带钱您哪，先生。」。

「先生！……先生！」。

紫涨的小孩，气喘著，断续的呼气——。

飞奔，飞奔，橡皮的车轮不住的飞奔。

飞奔……先生……。

飞奔……先生……。

先生……先生……先生……。

徐志摩的歌诗歌篇三

更无须欢喜——。

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮。

徐志摩这首《偶然》，很可能仅仅是一首情诗，是写给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。我们完全可以把此诗看作是人生的感叹曲。人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。无论是缠绵的亲情，还是动人的友谊，无论是伟大的母爱，还是纯真的童心，无论是大街上会心的一笑，还是旅途中倾心的三言两语，都往往是昙花一现，了无踪影。那些消逝了的美，那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。每一个人都有每一个人的方向，我们偶然地相遇，又将匆匆地分别，永无再见的希望。那些相遇时互放的“光亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，最好你忘掉”。

徐志摩在这样短短的小诗中，用了那么单纯的意境，那么谨严的格式，那么简明的旋律，点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的世界。我们漫步在这个世界之中，生发出多少人生的慨叹，多少往事的追怀，多少往事的回味，……但，并不如泣如诉，更不呼天抢地。我们只是缓缓而有点沉重地漫步，偶尔抬头仰望，透过葡萄架或深蓝的云彩，恰有一朵流星飞逝而过，我们心中，升起了缕缕淡淡的哀伤。但仍然漫步，那缓缓而又有点沉重的足音，如一个“永恒”，驻留在夜的天空。

不失轻盈，不失飘逸，却总是掩饰不住现实的悲伤，情感深处隐伏着一丝淡淡的失落。诗人对于美，对于人生，并不是看得可有可无的，而是怀着深深的眷恋，执着的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬间都无影无踪。他有憧憬，同时又无法摆脱一丝淡淡的哀伤。“你记得也好，最好你忘掉”似乎达观，超脱。但在审美心理上，却并非如此，“最好你忘掉”，其实是最不能忘掉。没有一点超脱，没有一点可有可无。有的是现实的哀伤，是一个真实的人，执着于生活的人，执着于理想的人，在屡遭失意中唱出的歌。憧憬与绝望，悲哀与潇洒，奇妙地交织在一起。是一个纯诗人的哀感。他的潇洒与飘逸，也多半是他为了追求典雅的美，节制自己的感情而来的'。

徐志摩处在一个贫困的国度最黑暗的年代，他满怀着“美”的希望，在时代的夹缝中苦苦追寻着理想的光芒，但都如海滩上的鲜花，一朵朵在瞬间枯萎。他的歌喉，在“生活的阴影”逼迫下，最后变得暗哑、干涩。即使早期一些诗，如“我不知道风在哪一个方向吹”等，虽然那么轻柔，那么飘逸，但仔细体味，也无不让人感伤。写于1926年的《偶然》，也是一样，诗的深层信息中荡漾着淡淡的哀伤。诗人无意投身时代火热的斗争，也无意于表现所谓的“时代本质”，但时代的苦难，也同样曲曲折折地映射在一个真纯诗人的心灵深处。

注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。

这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

徐志摩的歌诗歌篇四

偶尔投影在你的波心－－。

你不必讶异，

更无须欢喜－－。

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

有这交会时互放的光亮！

夜半松风。

这是冬夜的山坡,。

坡下一座冷落的僧庐,。

庐内一个孤独的梦魂;。

在忏悔中祈祷,在绝望中沉沦;--。

为什么这怒叫,这狂啸,。

金鼓与金钲与虎与豹?

为什么这幽诉,这私慕,。

烈情的惨剧与人生的坎坷--。

又一度潮水似的淹没了,。

这彷徨的'梦魂与冷落的僧庐?

我独自在海边徘徊，

遥望着无边的霞彩，

我想起了我的爱，

不知她这时候何在？

我在这儿等待--。

她为什么不来？

我独自在海边发痴--。

沙滩里平添了无数的想思字。

假使她在这儿伴着我，

在这寂寥的海边散步？

海鸥声里，

听私语喁喁，

浅沙滩里，

印交错的脚踪，

我唱一曲海边的恋歌，

爱，你幽幽的低着嗓儿和！

这海边还不是你我的家，

你看那边鲜血似的晚霞；

我们要寻死，

我们交抱着往波心里跳，

绝灭了这皮囊，

好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

这时候的新来的双星挂上天堂，

放射着不磨灭的爱的光芒。

夕阳已在沉沉的淡化，

这黄昏的美，

有谁能描画？

莽莽的天涯，

哪里是我的家，

哪里是我的家？

爱人呀，我这般的想着你，

你那里可也有丝毫的牵挂？

她是睡着了--。

星光下一朵斜依的白莲;。

她入梦境了--。

香炉里袅起一缕碧螺烟.

她是睡熟了--。

涧泉幽抑了喧响的琴弦;。

她在梦乡了--。

粉蝶儿,翠蝶儿,翻飞的欢恋.

停匀的呼吸,。

清苍渗透了她的周遭的清氛;。

有福的清氛,。

怀抱着,抚摸着,她纤纤的身形!

奢侈的光阴!静,沙沙的尽是闪亮的黄金,。

平铺着无垠,。

波鳞间轻漾着光艳的小艇.

醉心的光景,。

给我披一件彩衣,缀一坛芳醴,。

折一枝藤花,。

舞,在葡萄丛中,颠倒,昏迷.

徐志摩的歌诗歌篇五

生活逼成了一条甬道：

一度陷入，你只可向前，

手扪索着冷壁的粘潮，

在妖魔的脏腑内挣扎，

头顶不见一线的天光。

这魂魄，在恐怖的压迫下，

除了消灭更有什么愿望？

恋爱他到底是什么一回事?

他来的时候我还不曾出世;。

太阳为我照上了二十几个年头，

我只是个孩子，认不识半点愁；

忽然有一天——我又爱又恨那一天。

我心坎里痒齐齐的有些不连牵，

那是我这辈子第一次的上当，

有人说是受伤——你摸摸我的胸膛。

他来的时候我还不曾出世，

恋爱他到底是什么一回事?

这来我变了，一只没笼头的马。

跑遍了荒凉的人生的旷野：

又像那古时间献璞玉的楚人，

手指着心窝，说这里面有真有真,。

你不信时一刀拉破我的心头肉，

看那血淋淋的一掬是玉不是玉；

血!那无情的宰割，我的灵魂!

是谁逼迫我发最后的疑问?

疑问!这回我自己幸喜我的梦醒,。

上帝，我没有病，再不来对你呻吟!

我再不想成仙，蓬莱不是我的分；

我只要这地面，情愿安分的做人，

从此再不问恋爱是什么一回事，

反正他来的时候我还不曾出世!

南方新年里有一天下大雪。

我到灵峰去探春梅的.消息。

残落的梅萼瓣瓣在雪里掩。

我笑说这颜色还欠三分艳。

运命说你赶花朝节前回京。

我替你备下真鲜艳的春景。

白的还是那冷翩翩的飞雪。

但梅花是十三龄童的热血。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎！

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉。

阔的海空的天我不需要，

我也不想放一只巨大的纸鹞。

上天去捉弄四面八方的风；

我只要一分钟。

我只要一点光。

我只要一条缝，

象一个小孩爬伏。

在一间暗屋的窗前。

望着西天边不死的一条。

缝，一点。

光，一分。

钟。

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘。

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草。

那树荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹。

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

然而，我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

徐志摩的歌诗歌篇六

1897年1月15日，徐志摩出生于浙江省海宁县硖石镇，自小过着富裕的生活，生活条件优越，是家里的长子。其父亲寄予他很好的期望。希望他长大后能从事金融事业，学习财经，走上经商之路。在他19岁时，由家庭包办，与宝山县巨门望族的女儿张幼仪结婚。想借这一婚姻成就徐志摩顺利进入金融行列。但事与愿违，徐志摩并不愿意屈服于家庭的束缚，对这样的婚姻更是充满了不满。他想要逃开被设计好的归宿寻找自己的新天地。于是，徐志摩毅然离开自己的家庭，走向了求学之路。他起先在北大攻读了法学，后赴美留学，获得了哥伦比亚大学经济学博士。但骨子里有着倔强，追求自由、美的诗人并不甘于此，他似乎想要找到属于自己真正的方向。于是他坚决地放弃了经商之路，来到了充满梦幻般美丽的剑桥大学。在那里，他结识了伟大的诗人泰戈尔，在那里，他遇见了为之倾心一生的才女林徽因。诗人在这所大学不仅学到了知识还深刻地感受到了自由、爱、美的思想。这对他后期诗歌质的飞跃定下了基础。可以说，徐志摩的一生都在追求自由，追求美，追求爱。而他的创作更是离不开这样的主题，这也是为什么他诗歌有一种空灵之美的根本所在。

徐志摩是中国文学史上最善于创造意象的诗人，他诗歌中的意象陌生而熟悉，善于将现实生活中的事物灵活的运用到其诗歌作品中，使平凡的事物带有诗意般朦胧的色彩，并创造出独特的意境，使得诗人诗歌意境具有绘画美、轻柔美、朦胧美。

诗人善于在诗歌中运用云彩、杨柳、夕阳等意象，构造出具有缤纷色彩的意境，让读者在欣赏诗歌的同时眼前呈现出一幅又一副的画面。如《呻吟语》“我亦愿赞美这神奇的宇宙，我亦愿意忘却了人间的忧愁，像一只没有挂累的梅花雀，清朝上歌唱，黄昏时跳跃。假如她清风似的常在我左右，我亦想望我的诗句清水似的流，我亦想望我的心池鱼似的悠悠；但如今膏火是我的心，再休问我闲暇的诗情――上帝！你一天不还她生命与自由！”在这首诗里，我们可以清楚地看到一只梅花雀在清晨、在午后、在黄昏时欢快地歌唱。游戏于树梢间，有清风拂过，有鱼儿游弋。画面优美，人在其中悠闲自在。

有一种轻柔之美。由雪花、柳絮等意象构成的意境往往使诗轻盈而优美。在诗歌《再别康桥》中，整首诗都萦绕着一种淡淡的离愁，细细品读，即能感受到轻柔之美。

“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻地招手作别西边的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影，在我的心头荡漾……”在诗句中，我们仿佛看见一位青年学者踮着脚尖轻轻的来，又轻轻的离开，河畔的杨柳犹如穿上新装的新娘，河水在荡漾，水草在招摇，诗人的心也随之波动，一切都那么的轻盈，害怕去打扰这样的美景。诗人要将这里的美景永远地留在康桥，只愿不打扰一切的悄然离开。

徐志摩的诗不需要你动脑筋去思考他到底要表达什么。我们要欣赏的就是诗歌所蕴含的多种诗意。梦幻般的朦胧美，犹如轻纱，犹如薄雾，似浓似淡。如徐志摩的诗《偶然》：“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！”短短几行字把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，全诗整体读来就如同一幅唯美的画面展现在读者眼前，让人流连，让人深思。“云――水”，“你――我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象相互交织。我们很难分辨清楚，但欣赏者却可以感受到一股朦胧的美感透彻心肺，感受人生路途中的交错。人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。这首诗简单，但也美丽，其美丽正因为其朦胧。那萍水相逢，不小心又错过的朦胧诗意被徐志摩淋漓尽致地抒发出来。他的很多诗歌作品就是用他朦朦胧胧若隐若现的形式创造意象并抒发情感的。

所以，我们说徐志摩的诗有一种空灵美，朦胧中透着清晰，轻描淡写中却有着浓郁而深厚的情感。他在诗歌中构筑的富丽多彩的艺术世界，具有绘画美，轻柔美，朦胧美，推动了现代诗歌的发展。

徐志摩的歌诗歌篇七

不是我说笑的日子。

我胸怀间插着发冷光的利刃；

相信我，

我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，

我的灵魂是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，

我的声调是象坟堆里的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，

我的口音象是冤鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；

但是相信我，

真理是在我的话里虽则我的话象是毒药，

真理是永远不含糊的虽则我的话里仿佛有两头蛇的舌，

蝎子的尾尖，

蜈松的触须；

只因为我的心里充满着比毒药更强烈，

比咒诅更狠毒，

比火焰更猖狂，

比死更深奥的不忍心与怜悯心与爱心，

所以我说的话是毒性的，咒诅的，燎灼的，虚无的；

相信我，

我们一切的准绳已经埋没在珊瑚土打紧的墓宫里，

最劲冽的祭肴的香味也穿不透这严封的地层：

一切的准则是死了的；

我们一切的信心象是顶烂在树枝上的风筝，

我们手里擎着这迸断了的鹞线；

一切的信心是烂了的；

相信我，

猜疑的巨大的黑影，

象一块乌云似的，

已经笼盖着人间一切的关系：

人子不再悲哭他新死的亲娘，

兄弟不再来携着他姊妹的手，

朋友变成了寇仇，

看家的狗回头来咬他主人的腿：

是的，

猜疑淹没了一切；

在路旁坐着啼哭的，

在街心里站着的，

在你窗前探望的，

都是被奸污的处女：

池潭里只见些烂破的鲜艳的荷花；

在人道恶浊的涧水里流着，

浮荇似的，

五具残缺的尸体，

它们是仁义礼智信，

向着时间无尽的海澜里流去；

这海是一个不安静的海，

波涛猖獗的翻着，

在每个浪头的小白帽上分明的写着人欲与；

贪心搂抱着正义，

猜忌逼迫着同情，

懦怯狎亵着勇敢，

侮弄着恋爱，

暴力侵凌着人道，

黑暗践踏着光明；

听呀，

这一片淫猥的声响，

听呀，

这一片残暴的声响；

虎狼在热闹的市街里，

强盗在你们妻子的床上，

罪恶在你们深奥的灵魂里……。

徐志摩的歌诗歌篇八

1.

走着走着，就散了，回忆都淡了；

看着看着，就累了，星光也暗了；

听着听着，就醒了，开始埋怨了；

回头发现，你不见了，突然我乱了。

2.

我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。

心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。

傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。

你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

3.

一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，

不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，

甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

ps:···一生再也不敢那么勇敢，为你···。

4.

一个人的漠然加上另一个人的苦衷，

一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，

一个人的付出加上另一个人的掠夺，

一个人的笃信加上另一个人的敷衍。

爱情是一个人加上另一个人，

可是，一加一却不等于二，

就像你加上我，也并不等于我们。

这种叫**的情啊···。

如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。

5.

你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，

你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。

我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。

太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。

转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，

一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

6.

许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，

曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，

其实什麼都没有，什麼都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。

我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。

笑我们这麼傻，我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。

却还一直傻傻的期待，到失望,再期待，再失望...

7.

习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。

习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。

习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。

习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。

ps:你走吧，我总要习惯一个人。

8.

谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，

谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，

先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，

先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算···。

9.

我习惯了等待，于是，在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。

我不知道，这样我还要等多久才能看到一个答案；

我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果？

思念，很无力，那是因为我看不到思念的'结果。

也许，思念不需结果，它只是证明在心里有个人曾存在过。

是不是能给思念一份证书，证明曾经它曾存在过？

10.

一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声。

冷了，给自己加件外套；

饿了，给自己买个面包；

病了，给自己一份坚强；

失败了，给自己一个目标；

跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑。

是啊，我总是一个人，你从来不曾来过，

我也从来不曾出现在你的世界。

11.

似乎习惯了等待，单纯的以为等待就会到来。

但却在等待中错过了，那些可以幸福的幸福。

在失去时后悔，为什么没有抓住。其实等待本身就是一种可笑的错误。

明知道等待着一份不知能否到来的幸福···。

12。

或许可以爱很多个人，但只有一个人会让你笑的最灿烂，哭的最伤心。

于我——应该都笑的灿烂，但我不明白给我最灿烂的是谁。

哭，那是经常的吧。

但是我不明白伤心，让我最伤心的是谁。

只是心太痛，太痛……之后便不觉着痛了。

也记不清楚那些班驳的光影。

13.在一段时间我喜欢一段音乐，

听一段音乐我怀念一段时光。

坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。

那时听着那歌会是怎样的心情？

那时的我们是否相遇？是相遇还是错过？

还是，没有结局的邂逅？

14.

立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。

在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。

独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。

人们手牵手地逛着游乐园。

他是她的独一。我是所有人的无二。

世界充满了我们相遇的几率。

我却始终无法遇见你。

15.

你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；

你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；

你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；

你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

16.世界曾经颠倒黑白,如今回归绚丽色彩。

世界曾经失去声响，如今有你们陪我唱歌。

夜里黑暗覆盖着左手，左手覆盖着右手。

曾经牵手的手指，夜里独自合十。

风吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫长的打坐。

你是天下的传奇，你是世界的独一。

你让我花掉一整幅青春，用来寻你。

五．四．三．二．一.他和她的迷藏。

开始……。

17.

当一个人沉醉在一个幻想之中，他就会把这幻想成模糊的情味，当作真实的酒。

你喝酒为的是求醉；我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。

18.

有些女人。会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。

然而，这个女人。就是得不到她一直盼望着的好。

19.

面对，不一定最难过。

孤独，不一定不快乐。

得到，不一定能长久。

失去，不一定不再拥有。

不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。

20.

耳。没有喧闹。

眼。没有缤纷。

嘴。沉默不语。

21.

他的世界没有她，她的世界只有他。

世界就是这样，从来没有公平可言。

这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。

22.

你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，

我会带着笑脸，和你寒暄，

不去说从前，只是寒暄，

对你说一句，只是说一句，

好久不见...

23.

如果真相是种伤害，请选择谎言。

如果谎言是一种伤害，请选择沈默。

如果沈默是一种伤害，请选择离开。

24.

少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。

现在，我再也不会任性的让任何人带我走。

我学会了，自己走。

徐志摩的歌诗歌篇九

我想起了我的爱，

不知她这时候何在？

我在这儿等待——。

她为什么不来？

我独自在海边发痴——。

沙滩里平添了无数的想思字。

假使她在这儿伴着我，

在这寂寥的海边散步？

海鸥声里，

听私语喁喁，

浅沙滩里，

印交错的脚踪，

我唱一曲海边的恋歌，

爱，你幽幽的低着嗓儿和！

这海边还不是你我的家，

你看那边鲜血似的晚霞；

我们交抱着往波心里跳，

绝灭了这皮囊，

好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

这时候的新来的双星挂上天堂，

放射着不磨灭的爱的光芒。

夕阳已在沉沉的淡化，

这黄昏的美，

有谁能描画？

莽莽的天涯，

哪里是我的家，

哪里是我的家？

爱人呀，我这般的想着你，

你那里可也有丝毫的牵挂？

徐志摩的歌诗歌篇十

让他们快活去，我们并且感谢你天帝的慈恩，因为他们占领这一天的风光。

但我却感谢我是与卑微的共间着运命：他们忍受着，负载着权力的重量，他们掩护着他们的顽面，在黑暗中吞声的饮泣。

他们一阵阵的抽痛都已跳荡入你的黑夜的隐秘之深沉里，他们忍受的每一次侮辱归纳在你的伟大的沉默里。

清晨是他们的了。

太阳呀，升起来照着流血的心开作清晨的鲜花，也照出骄傲的火炬的夜晏萎成了灰烬。

徐志摩的歌诗歌篇十一

雪花的快乐。

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沙扬挪拉一首。

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沪杭车中。

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翡冷翠的一夜。

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阔的海。

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再别康桥。

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云游。

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苏苏。

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草上的露珠儿。

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夜半松风。

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私语。

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夜

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康桥再会吧。

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笑解烦恼结。

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默境。

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希望的埋葬。

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一小幅的穷乐图。

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哀曼珠斐儿。

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诗

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破庙。

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祷“一个祈祷。

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一家古怪的店铺。

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石虎胡同七号。

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月下雷峰影片。

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灰色的人生。

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甯寺闻礼忏声”常州天甯寺闻礼忏声。

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先生！先生！

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盖上几张油纸。

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一条金色的光痕。

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去罢。

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留别日本。

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太平景象。

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庐山小诗两首。

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毒药。

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白旗。

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婴儿。

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问谁。

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谁知道。

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卡尔佛里。

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为要寻一个明星。

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古怪的世界。

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叫化活该。

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在那山道旁。

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消息。

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不再是我的'乖乖。

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残诗。

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落叶小唱。

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为谁。

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一星弱火。

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多谢天！我的心又一度的跳荡。

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我有一个恋爱。

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无题。

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难得。

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天国的消息。

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乡村里的音籁。

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她是睡著了。

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五老峰。

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一块晦色的路碑。

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西伯利亚道中忆西湖秋雪庵芦色作歌。

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西伯利亚。

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她怕他说出口。

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在哀克刹脱教堂前(excter)。

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海韵。

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呻吟语。

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起造一座墙。

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客中。

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再不见雷峰。

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「这年头活著不易」。

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我来扬子江边买一把莲蓬。

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丁当——清新。

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决断。

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青年曲。

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三月十二深夜大沽口外。

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梅雪争春(纪念三一八)。

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「罪与罚」(一)。

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新催妆曲。

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半夜深巷琵琶。

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偶然。

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人变兽(战歌之二)。

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「拿回吧，劳驾，先生」。

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珊瑚。

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残春。

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秋虫。

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变与不变。

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最后的那一天。

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天神似的英雄。

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秋阳。

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哈代。

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我不知道风是在哪一个方向吹。

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西窗。

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恋爱到底是什么一回事。

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深夜。

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在不知名的道旁(印度)。

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他眼里有你。

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枉然。

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拜献。

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生活。

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我等候你。

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黄鹂。

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季候。

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残破。

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爱的灵感。

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渺小。

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山中。

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雁儿们。

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你去。

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在病中。

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火车擒住轨。

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献词。

徐志摩的歌诗歌篇十二

街上没有一只灯：

那车灯的小火。

冲着街心里的土——。

左一个颠播，右一个颠播。

拉车的走着他的踉跄步;。

······。

“我说拉车的，这道儿哪儿能这么的黑?”

“可不是先生?这道儿真——真黑!”

他拉——拉过了一条街，穿过了一座门，

转一个弯，转一个弯，一般的暗沉沉;---。

街上没有一个灯，

那车灯的小火。

囊着街心里的土——。

左一个颠播，右一个颠播。

拉车的走着他的踉跄步;。

······。

“我说拉车的，这道儿哪儿能这么的静?

“可不是先生?这道儿真--真静”

他拉——紧贴着一垛墙，长城似的长，

过一处河沿，转入了黑遥遥的旷野;---。

天上不露一颗星，

道上没有一只灯：

那车灯的小火。

晃着道儿上的土——。

左一个颠播，右一个颠播，

拉车的'走着他的踉跄步，

······。

“我说拉车的，怎么这儿道上一个人都不见?”

“倒是有，先生，就是您不大瞧得见!”

我骨髓里一阵子的冷——。

那边青缭缭的是鬼还是人?

仿佛听着呜咽与笑声——。

啊，原来这遍地都是坟!

天上不亮一颗星，;。

道上没有一只灯：

那车灯的小火。

缭着道儿上的土——。

左一个颠播，右一个颠播。

拉车的跨着他的踉跄步：

······。

“我说——我说拉车的喂!这道儿哪……哪儿有这么的远?”

“可不是先生?这道儿真——真远!”

“可是……你拉我回家····你走错了道儿没有?”

“谁知道先生!谁知道走错了道儿没有!”

······。

我在深夜里坐着车回家’，

一堆不相识的褴褛他，使着劲儿拉。

天上不明一颗星，

道上不见一只灯：

只那车灯的小火。

袅着道儿上的土---。

左一个颠播，右一个颠播。

拉车的跨着他的蹒跚步。

徐志摩的歌诗歌篇十三

容不得恋爱，容不得恋爱！

披散你的满头发，

赤露你的一双脚；

跟着我来，我的恋爱，

抛弃这个世界。

殉我们的恋爱！

我拉着你的手，

爱，你跟着我走；

听凭荆棘把我们的脚心刺透，

听凭冰雹劈破我们的头，

你跟着我走，

我拉着你的手，

逃出了牢笼，恢复我们的自由！

跟着我来，

我的恋爱！

人间已经掉落在我们的后背，

看呀，这不是白茫茫的大海？

白茫茫的大海，

白茫茫的大海，

无边的自由，我与你与恋爱！

顺着我的指头看，

那天边一小星的蓝。

那是一座岛，岛上有青草，

鲜花，美丽的走兽与飞鸟；

快上这轻快的小艇，

去到那理想的天庭。

恋爱，欢欣，自由。

辞别了人间，永远！