电影片名翻译心得体会(通用10篇)

心得体会不仅能够帮助我们总结经验教训，也可以激发我们寻求更高目标的动力。如何写一篇较为完美的心得体会是我们需要面临的一个问题。以下是小编为大家整理的一些心得体会范文，供大家参考借鉴。每个人的心得体会都是独特而珍贵的，只有通过不断总结和分享，我们才能互相学习，共同进步。让我们一起来看看吧。

电影片名翻译心得体会篇一

电影翻译是一种跨文化交流的活动,而电影片名的翻译又是影片翻译的重中之重.本文以电影片名翻译实例为论证,提出要使外语片名的翻译能达到体现异域文化和符合译语观众期待视野和审美情趣的'目的,在翻译中就应合理地选择使用归化与异化策略.

作者：陈莹莹作者单位：安徽理工大学,外语系,安徽,淮南,23刊名：华章英文刊名：magnificentwriting年，卷(期)：“”(9)分类号：h315.9关键词：电影片名归化异化

电影片名翻译心得体会篇二

英语影视中电影片名翻译的目的功能意义在我国英语影视的翻译中，电影片名的翻译有着特殊重要的地位。一个既能符合英语电影原始文化背景而又能直接适应现实生活中不同阶层的人们精神需求的翻译后的片名，不仅能通俗易懂、言简意赅地揭示出该英语电影的剧情内涵，而且会最大限度地激发更多观众的想象，最大程度地刺激更多观众的渴望神经。为此，我们很有必要借助目的论翻译理论对英语影视中的电影片名的'翻译技巧问题作一更深入的窥视或探讨。任何英语电影片名的翻译都必须有目的“想念”观众。翻译片名的目的功能价值，不仅在于制片企业可以赢利，更深层的意义在于，当我们在考虑翻译英语电影片名的时候，以新兴的目的功能翻译理论作为研究的基础，着力提倡以电影的观众为取向的英语片名汉语翻译方法，这是对传统翻译理论的一个突破性进展，也是对现代翻译理论研究的有益的重要补充，同时也为电影片名翻译的理论研究开辟了一个新的视角。

德国理论学家hans vermeer提出来的翻译目的论认为，由于文化环境、思维方式和表达习惯上的差异，原作品的意图以及语篇形式与译文读者的认知能力可能存在着一定的差距，原语与译语的语篇功能在很多情况下往往也难以一致；为适应译文文本功能、新的交际环境和译文读者的要求，翻译者在翻译过程中应把自己放在译文读者的位置上，并根据该译文的预期功能来决定自己的翻译策略。

一般来说，英语国家的电影是以其特有的文化底蕴和特殊的异域风情吸引着众多观众的眼球或视线。现阶段，伴随着世界经济一体化趋势的日益加速，电影业的商业化和产业化程度也日益加深，电影已经完全超越了传统意义上的艺术形式，英语电影的片名也已经不能作为一种单纯的纯文学形式来接受传统的“等效”翻译理论或“接受美学”等理论的研究，而越来越趋向于以“目的论”即把电影看作是一种有目的的交际行为为理论依据研究英语电影的片名翻译问题。

电影片名翻译心得体会篇三

近年来，随着全球化的不断深入，我们越来越多地接触到了各种来自世界各地的电影。在观影的同时，我们也会留意电影的片名。然而，片名的翻译却是一个十分困难的事情。作为一个爱好电影的人，我对电影片名翻译有些心得体会。

首先，电影的片名需要准确传达电影的主旨和情感。一个好的片名应该能够准确地概括电影的内容，并引起观众的兴趣。例如，电影《三傻大闹宝莱坞》的片名就非常准确地传达了电影的主题，让人对电影充满了期待。然而，片名的准确传达并不意味着要完全一致翻译，而是要适当调整，使得观众更容易理解。

其次，电影片名翻译还需要考虑到文化差异。不同国家、不同文化背景的观众对于同一部电影会有不同的理解。因此，在进行片名翻译时，需要充分考虑到目标观众的文化背景，以及他们对电影所具有的背景知识。例如，电影《飘》在中国被翻译为《乱世佳人》，将片名修改为更符合中国观众的文化背景和审美习惯。

第三，电影片名翻译要注意语言的美感。电影是一种艺术形式，片名作为电影的第一印象，必须具备吸引人的语言美感。一个好的片名不仅要准确传达电影的内容，还要能够在有限的字词中表现出电影的情感和主题。例如，电影《霸王别姬》的片名翻译就恰到好处地表达了电影的叙事情绪和主题，给人留下深刻的印象。

此外，作为一个庞大的产业，电影也需要片名来进行市场推广。片名作为一个重要的宣传工具，应该能够引起观众的兴趣，吸引他们进一步了解电影。因此，在进行片名翻译时，需要考虑到观众的消费心理和市场需求。例如，电影《谍影重重》的片名翻译为《TheBourneIdentity》，运用英文片名的简洁性和普遍化来吸引更广泛的观众。

综上所述，电影片名翻译是一个复杂且具有挑战性的任务。一个好的片名需要准确地传达电影的主旨和情感，并且兼顾文化差异和语言美感。片名的翻译不仅是对电影的一个重要修饰，更是一个推广和诱惑观众的工具。因此，只有在深入了解电影的情节和主题基础上，结合观众的文化背景和审美习惯，才能够做出一个恰当的片名翻译，让观众在第一时间对电影产生兴趣并愿意进一步了解。

电影片名翻译心得体会篇四

随着全球化的发展，英文电影已经成为人们生活中不可或缺的一部分。电影片名作为电影宣传的重要组成部分，它能够吸引观众的注意力，激发观影欲望，并独特地展现电影的主题。然而，对于翻译人员来说，翻译电影片名是一项充满挑战的任务。在这篇文章中，我想分享一下我在翻译英文电影片名方面的心得体会。

第二段：尊重电影主题和文化差异。

在翻译电影片名时，最重要的一点是要尊重电影的主题和情感表达。电影的主题通常是导演想要传达的核心信息，取决于电影类型和内容的不同，主题可能各有不同。因此，翻译片名首先要理解电影的主题，然后选择合适的词语进行翻译。同时，还需要考虑文化差异。不同国家和地区有着不同的文化背景和观影习惯，片名翻译也应该根据目标受众群体的文化背景进行调整，以便更好地传递电影的内涵。

第三段：保持简洁、有吸引力的词语。

由于电影片名要在有限的空间内展现其吸引力和独特性，因此保持简洁和有吸引力的词语是至关重要的。例如，经典电影《星球大战》的中文片名翻译为《星球大战》，简明扼要地揭示了电影的主题。另外，利用一些俚语、成语或谚语也能够使译名更具吸引力和独特性。然而，翻译人员需要在译名中保持平衡，既要符合电影内容，又要能够吸引目标受众的注意力。

第四段：适当考虑影片风格和情感色彩。

电影制作团队在制作电影时通常会有一个明确的风格和情感色彩。翻译人员在选择适当的片名时应该考虑这些因素。例如，对于一个悬疑电影，译名可能需要体现出紧张和神秘的感觉，以吸引观众的兴趣。而对于一部浪漫喜剧，译名则需要体现出轻松和幽默的情感色彩。因此，在翻译电影片名时，需要深入理解影片的风格和情感色彩，才能找到适合的译名。

第五段：保持译名的统一性和连贯性。

最后，译名的统一性和连贯性对于吸引观众和建立品牌形象至关重要。很多电影会推出系列续集或相关的电影，保持译名的统一性能增强电影系列的辨识度。例如，《哈利·波特》系列电影的片名都使用了相同的翻译方法，以保持系列的连贯性。同时，译名也应与电影海报、宣传语等其他营销策略相协调，形成整体的宣传效果。因此，在翻译电影片名时，需要考虑到整体的营销策略，并与制作团队保持密切沟通，以实现统一性和连贯性。

总结段：总结观点。

总之，翻译英文电影片名是一项需要综合考虑主题、文化差异、词语简洁有吸引力、影片风格和情感色彩以及译名的统一性和连贯性的工作。只有在深入理解电影的内涵和背景的基础上，才能找到最适合的翻译方法和译名，吸引观众的兴趣，传达电影的信息。翻译人员在这个过程中起着重要的角色，需要具备对电影的深入理解和灵活运用语言的能力，以提供优质的翻译作品。

电影片名翻译心得体会篇五

电影作为一种艺术形式，在全球范围内具有广泛的影响力。然而，在不同国家和文化中，同一部电影可能会被赋予不同的名称。尤其是英文电影片名的翻译对于吸引观众和传达电影主题至关重要。在这篇文章中，我将分享我的心得和体会，探讨英文电影片名的翻译策略以及其在跨文化传播中的重要性。

第二段：平衡传达电影主题和引起观众兴趣。

在翻译英文电影片名时，我们需要平衡传达电影的主题与引起观众兴趣之间的关系。片名应该能够准确地反映电影的情节和核心主题，同时吸引观众的注意力。例如，电影《辛德勒的名单》的片名在英文中叫做《Schindler'sList》，它既反映了电影讲述的是一个人物的故事，也能引起观众对于这部历史题材电影的兴趣。在这个过程中，我们需要研究电影的主题、情节和目标观众，以确保翻译的片名能够准确传达电影的核心信息。

第三段：保留原味与适应当地文化。

在翻译英文电影片名时，我们面临的另一个挑战是保留原始影片名称的“味道”同时适应当地文化。片名的翻译不能仅仅是直译，还需要考虑到当地观众的文化背景和口味。例如，电影《分裂》的英文片名是《Split》，中国的翻译为《生吞》。这个翻译在保留了电影中的主题的同时，也包含了中国观众对恐怖电影独特的文化期待和兴趣。因此，理解目标文化和观众的背景是翻译英文电影片名时至关重要的一步。

第四段：避免意译导致片名失真。

在翻译英文电影片名时，我们应该避免意译导致片名失真。如果翻译过于自由，甚至可以说是误导，会导致观众对电影的期望与实际有较大的偏差。例如，电影《无敌破坏王》的英文片名是《Wreck-ItRalph》，而中国大陆的翻译为《无敌破坏王》，这个翻译准确地传达了电影的主题和情节，让观众一目了然地了解到电影的内容。因此，在翻译英文电影片名时，我们应该尽量避免过度解读或曲解原意，以确保翻译的片名能够准确地传达电影的核心信息。

第五段：跨文化传播中的重要性。

在电影的跨文化传播中，翻译的英文片名起着至关重要的作用。一个好的英文片名不仅能够吸引更多的观众，还能为电影树立良好的口碑，提高在国际市场的竞争力。例如，电影《泰坦尼克号》的英文片名是《Titanic》，这个片名简洁明了，富有冲击力，成为全球瞩目的经典之作。因此，通过翻译英文电影片名，我们能够在全球范围内推广电影，并且引发观众的兴趣和讨论。

总结。

综上所述，翻译英文电影片名是一项重要而艰巨的任务，需要平衡传达电影主题和引起观众兴趣的关系，保留原味与适应当地文化，避免意译导致片名失真。在电影的跨文化传播中，翻译的英文片名起着重要作用，能够吸引观众、树立良好口碑，并提高电影在国际市场中的竞争力。因此，我们需要充分理解电影的主题、情节和目标观众，结合当地文化，通过准确、简洁、有影响力的片名，将电影带给更广泛的观众群体。

电影片名翻译心得体会篇六

电影作为一种重要的文化艺术形式，不仅仅在原生国家拥有广泛的观众群体，也早已越过国界，成为世界各地人们共同的娱乐享受。而电影的片名作为一个重要的代表，不仅仅是电影的标识符，也是电影推广的重要手段。在翻译片名时，准确、传神、具有吸引力是非常重要的。从个人的翻译经验中，我深感片名的翻译是一项具有挑战性的工作，需要综合考虑电影内容、文化背景和受众期望等多种因素。

第二段：考虑电影内容和主旨。

电影是一种语言和文化的交融。片名作为电影的第一形象，必须具有相应的吸引力和代表性，以吸引观众的注意力。在翻译片名时，我通常首先理解电影的主旨和核心，即导演希望通过电影传达的信息和主题。然后，将这些核心元素与翻译片名的语言和文化进行结合，尽可能呈现电影的内在意义。

第三段：关注文化背景和受众期望。

一个好的片名应该在传达电影内容的同时，也能引发观众的兴趣和期待。因此，在翻译片名时，我会花费大量时间和精力去了解目标受众的文化背景和审美观念。这样一来，才能更好地选择适合受众口味的翻译片名，以吸引他们的关注和购票欲望。

第四段：运用创意和巧思。

片名的翻译需要具备一定的创造力和灵感。有时候，直译并不能完全表达原片名的意义和魅力。因此，我常常运用巧思和创意，在翻译片名时加入一些元素，以更好地反映电影的特点和内容。引发观众的好奇心和想象力，从而产生观影的动机。

第五段：不失准确和传神。

片名的翻译虽然需要有创意，但最重要的是准确和传神。一个好的片名应该能够精准地传达电影的主题和情感，让观众能够迅速理解电影的主旨并产生情感共鸣。因此，在翻译片名时，我时刻保持警觉，不仅要密切关注电影的内涵和情绪，更要保持专业性，确保翻译的准确性和准确性。

结尾段：总结观点并展望未来。

通过不断的实践和努力，我逐渐领悟到电影片名翻译的重要性和技巧。在今后的翻译实践中，我将继续努力拓宽自己的知识视野，加深对电影文化的理解，以期能够更好地翻译出高质量的片名，为观众带来更多的视觉与触觉盛宴。在这个扁平化、全球化的时代，电影片名的翻译不仅仅是一种语言工作，更是一种文化创造和传播。正是因为这个重要性，我们才需要不断研究和探索，以期能够创造更多优秀的片名，推动电影文化的传递与交流。

电影片名翻译心得体会篇七

一、非诚勿扰ifyouaretheone剧情简介：秦奋(葛优饰)的天才发明被风险投资人(范伟饰)出天价买断。一夜暴富的这位“剩男”揣着家底开始了“征婚”旅程。漫漫“征途”上，各怀心事者纷至沓来，一段“人间喜剧”演出2008世间百态。几经周折后，秦奋终遇倾心佳人梁笑笑(舒淇饰)。无奈，美人心有所属。秦奋究竟如何逆流而上？几番悲欣交集后，有志者事竟成！秦奋终于带着他的真爱开始一段全新征程。

片名翻译赏析：本片主要开头就是主人公想找个人结婚，“theone”恰恰能够表明主人公想找到心目中的那个她的愿望。然而电影的线索是征婚，一个一个来试，所以英文片名翻译中加了“if”。中文名是从否定意义上说的：不诚恳，不适合就不要来打扰；英文名反了过来，从正面来假设：如果你合适。这两者有异曲同工之妙，着实为非常好的片名翻译。

片名翻译赏析：中文名称直截了当地介绍了片中很重要的一个剧情，男主人公为了寻找爱情已经相了101次亲，而当他找到自己的真爱时，他渴望对方能够答应自己。西方的婚礼中很重要的一部分就是相互说“yes,ido”，所以该片的英文名也很巧妙的使用了归化加意译的手法，点明主人公为了使女主角sayyes而付出的艰辛努力。三、一代宗师thegrandmaster剧情简介：广东佛山人叶问（梁朝伟饰），年少时家境优渥，师从咏春拳第三代传人陈华顺学习拳法，师傅“一条腰带一口气”的告诫，支持他走过兵荒马乱、朝代更迭的混乱年代。妻子张永成（宋慧乔饰）泼辣干练，二人夫唱妇随，琴瑟合璧。

片名翻译赏析：片名直接点明影片的主要内容是关于一代德高望重的武术宗师的故事，主题鲜明，所以英文译名也采取了直译的手法，使得观影者一眼就能看明白这部影片讲述的内容，切合主题，不拖不沓，清楚明了。

四、听风者thesilentwar剧情简介：1949年，新中国建立之初。江山初定，百废待兴，和平的表象下没有硝烟的战争早已拉开序幕。败逃台湾的国民党接连向大陆派出特工，伺机破坏。为了应对接二连三的破坏活动，中共成立情报部门701局与敌方展开连番较量。同年10月初，701局控制的侦听局莫名消失，为了查清消失电台的下落，701局负责人老鬼（王学兵饰）授命代号二〇〇的张学宁（周迅饰）去上海寻找耳力超群的钢琴调音师罗三耳。结果阴差阳错，学宁找到了罗德小徒弟——耳力同样超群的盲人调音师阿兵（梁朝伟饰）。

片名翻译赏析：该片英文片名如果直译回汉语就是无声的战争，但实际上片中讲述的故事最为重要的一个元素就是电台中的声音。风几乎是悄无声息的，但总能有耳力超群的人能够听到，也可能是译者为了故意夸大，借“silent”来表明主人公赢得这场战争的不易。总体来讲，此片名的翻译不好不坏。

五、中国合伙人americandreamsinchina剧情简介：20世纪80年代，三个怀有热情和梦想的年轻人在高等学府燕京大学的校园内相遇，从此展开了他们长达三十年的友谊和梦想征途。出生于留学世家的孟晓骏（邓超饰）渴望站在美国的土地上改变世界，浪漫自由的王阳（佟大为饰）尽情享受改革开放初期那蓬勃激昂的青春气息，曾两次高考落榜的农村青年成冬青（黄晓明饰）以晓骏为目标努力求学，并收获了美好的爱情。然而三个好友最终只有晓骏获得美国签证，现实和梦想的巨大差距让冬青和王阳倍受打击。偶然机缘，被开除公职的冬青在王阳的帮助下办起了英语培训学校，开始品尝到成功的喜悦。在美国发展不顺的晓骏回国，并加入学校，无疑推动三个好友朝着梦想迈进了一大步。

只是随着成功的降临，他们的友情也开始承受严峻的考验„„片名翻译赏析：西方人对“americandreams”是再熟悉不过了，本片名的翻译采取了归化的手法，把发生在中国通过奋斗而成功的故事译为发生在中国的美国梦。但个人认为，自改革开放以来，很多人都通过努力实现了各自的梦想，尤其是近期中国梦的提出更是呼应了这一主题，所以应译为“chinesedreams”更为恰当，同时这样也能更有力地向国外推广国内的文化。

电影片名翻译心得体会篇八

电影翻译是一种跨文化交流的活动,而电影片名的翻译又是影片翻译的重中之重.本文以电影片名翻译实例为论证,提出要使外语片名的翻译能达到体现异域文化和符合译语观众期待视野和审美情趣的'目的,在翻译中就应合理地选择使用归化与异化策略.

作者：陈莹莹作者单位：安徽理工大学,外语系,安徽,淮南,232001刊名：华章英文刊名：magnificentwriting年，卷(期)：2007“”(9)分类号：h315.9关键词：电影片名归化异化

电影片名翻译心得体会篇九

电影作为一种重要的文化艺术形式，其片名翻译是传递影片内容和吸引观众的重要手段。然而，片名翻译面临着许多挑战。首先，片名需要准确地传达影片的主题和情感，但同时又需要有足够的吸引力来吸引观众。其次，不同的文化背景和语言之间的差异使得片名翻译更加复杂，需要翻译者有深厚的语言功底和文化素养。本文将从这两个方面展开，探讨电影片名翻译的心得体会。

第二段：传达主题和情感的准确性。

准确地传达影片的主题和情感是片名翻译的首要任务。一个好的片名能够简洁明了地传达电影的核心内容，让观众在看到片名时就能够产生共鸣。翻译者需要仔细研读原片的剧本和观看电影，深入理解影片的主题和情感，才能够选用合适的词语和表达方式进行翻译。同时，翻译者还需要考虑观众的认知和文化背景，以确保译名在目标文化中能够产生同样的效果。例如，在翻译喜剧片名时，可以采用幽默的手法，使观众在看到片名时就能够体会到影片的幽默感。

第三段：吸引观众的表达方式。

除了传达主题和情感外，片名翻译还需要有足够的吸引力来吸引观众。观众通常根据电影的片名来判断是否要观看该片，因此片名的吸引力直接影响影片的票房收入。一个好的片名需要具有独特性和亮点，能够引起观众的好奇心和兴趣。翻译者可以运用修辞手法、押韵和双关等技巧来增加片名的吸引力。例如，在翻译悬疑片名时，可以采用暧昧的词语和表达方式，使观众在看到片名时就能产生一种想要解开谜底的欲望。

第四段：文化差异与翻译的挑战。

文化差异是电影片名翻译中的一大挑战。不同的文化背景和语言之间存在着巨大的差异，不同的文化对于电影的理解和欣赏也存在着差异。因此，翻译者在翻译片名时需要考虑到目标文化的认知和接受能力。有时候，为了适应目标文化的审美和口味，翻译者需要做出一些调整和变通。例如，对于一部具有浓厚本土特色的电影，翻译者可以选用一个包含了目标文化元素的译名，来增强观众的接受度和情感共鸣。

第五段：影响翻译效果的因素与总结。

除了前述几个方面外，还有一些其他因素会影响片名翻译的效果。首先，译名的长度和易记性对于观众的记忆和反应有很大的影响。一个简洁易记的译名能够更好地传达电影的信息和吸引观众。其次，市场对于电影片名的接受性和推广度也会影响译名的选择。一个好的译名需要能够适应市场需求和潮流，并能够在海报、广告等媒体上有效推广。综上所述，电影片名翻译需要翻译者有深厚的语言功底和文化素养，并且需要考虑到片名的准确性、吸引力和目标文化的特点与观众需求，以提供一个既符合影片内容又具有市场价值的译名。

电影片名翻译心得体会篇十

随着世界文化领域交流的快速发展，越来越多的英文电影引入中国市场。电影成了浓缩了的生活窗口，也是透视一个国家文化的窗口。我国每年都从国外大量引进电影，近几年国外大片又在中国市场上红红火火，使英文电影在中国有了日益庞大的观众群体，成为中国观众了解西方文化的重要途径。好的开始是成功的一半，英文电影片名的翻译是一项重要的、富有创造性的工作。电影片名翻译可能改动得与其母语名称完全不同，来适应本土市场。即使是这样，英语电影片名的翻译也应该遵循一定的原则。

第一，信息价值。

第二，审美价值。

生动而美观的题名能吸引观众，传递美感，这是电影标题的美学功能。我们在此讨论的是将英语电影片名译成具审美价值的汉语片名，汉语文字必须简洁、优美、生动、形象，力求浓缩和概括电影内容，揭示其主题，同时又要尽可能符合汉语表达习惯和审美情趣。实现审美价值要讲求精练，总体而言，选词时应力求做到：音意俱美，达意传神。经典名著"gonewiththewind"意思就是随风而去可是原著小说译名《飘》以其简洁贴切获世人称赞，而且更有美感。在影片公映时考虑到票房号召力而将其编译为《乱世佳人》，既是对内容的另一种诠释，又通过使片名通俗化而吸引了观众，使其大获成功。片名也与影片一道深入人心，成为中国观众心目中永恒的经典。

第三，商业价值。

电影是一门文化性和商业性兼具的艺术，在电影片名翻译时同时要考虑到商业因素，这就要求译后的片名能唤起观众的心理认同，激发审美愉悦而产生观看欲望。美国电影prettywoman，可以直接翻译为"漂亮女人"，但是单从片名上看，太过普通，没有特色，观众根本看不出女主人公的身份。而译为《风月俏佳人》，把一个漂亮而又身陷风月场中的女子栩栩如生的表达出来了，一个"佳"字传神地表达出了女主人公与那些唯利是图的俗艳的妓女完全不同的形象，也更能抓住观众的眼球。

1.直译。

直译就是语义翻译需要最大限度地保留原片名的内容和形式，而且能产生较高的文化信息传递的有效度。片名的直译是比较简单且保险的方法，由于是按照原片名直接译出对应的汉语片名，它的好处在于能最大限度地保留原片名的味道。

2意译。

意译来自语言上的差异，当原文的思想内容与译文的表达形式有矛盾时，为了保持原文的内容而不能完全再现其表层形式的风格。：译者在受到社会文化差异的局限时，不得不舍弃原文的字面意思，以求译文与原文的内容相符和主要语言功能相似。同时电影片名翻译不同于一般文学作品的翻译，还具有一种广告性质，要能吸引观众观的眼球，吸引更多的人来观看，是以提高票房，赚得利润为目标的。

有些片名如果直译，由于文化的差异，观众对译名会茫然不知其意，或直译缺乏艺术的感染力。这类片名需采用直译和意译相结合的方法，直译以传达原片名的字面意思，意译以补充原片名的隐含之义，以最大限度地反映原片名的信息量，增强译名的艺术感染力，是一种非常值得称道的翻译方法。从这个角度来说编译，是直译和意译补充的翻译，即脱离英文原片名，根据影片内容而另取译名。编译法更灵活，应用更广泛，也更具有中国特色。编译的情况主要是把中国典故或成语用于西片名，可谓之"移花接木"式。影片"threesmartgirls"《三个聪明伶俐的女孩》是讲夫妻失和，三个女儿设法使父母破镜重圆的故事。中文名不拘泥于原名，编译为《满庭芳》。这是词牌名，又使人想起经典。

综上所述，我们不难发现：英文电影片名虽然很短，翻译起来却没有看上去那么简单，不同的影片名侧重点不同，很难找到一个统一的公式将其套用在影片名的翻译当中。好的翻译是一种享受，要想做到这一点，需要译者具有良好的语言素养、审美能力以及翻译技能。翻译时要考虑到方方面面，既要考虑文化因素，也要考虑语言因素；既要考虑方法问题，也要考虑观众的接受效果；既能激发观众的想象力，也能给观众留下深刻的印象。总之一定要得到观众的认可。一部精彩的片名翻译会为影片增色不少，有利于影片的传播对国外影片名的翻译是一门艺术，我们的翻译工作者还需要更加努力，为国内影视爱好者提供更多的影视文化大餐。

“导学案”是教师编制的用于引导学生自主学习、自主探究的学习方案，是教师精心指导学生进行自主学习，自主探究，自主创新的材料依据。从教师备课的角度看，编写“导学案”是一种创造性劳动，其关键在于问题设计，设计紧扣学习内容，突破学习重点难点的问题，是学习高效的重要保证。

自主学习阶段的问题设计来源于两个方面，一是教师的设计，二是学生的发问，主要来源于教师的设计，问题设计应当遵循以下原则和策略。

1．针对性原则。

（1）紧扣教学目标正如射箭打靶要瞄准，设计的问题也要对准中心点，要根据教学目标，扣住重点，抓住难点。这样也就抓准了方向，教学的重点任务也基本落实了。抓重点难点，体现了教师以学生为本的教学思想，它要求教师从学生的角度来思考问题，教师针对重点、难点，设计问题，犹如写文章之开门见山，直奔主题，比较干脆利落。而对于学生在自读自悟过程中动态生成的问题，要理性处理，优化，这些问题可能会挤占有限的对话时空，也可能产生冗余信息，干扰教学目标的达成，这就需要教师进行调控，将其整合为围绕教学目标并能引发学生探究的“真问题”。

（2）贴近学生生活教师设计的问题应适合学生年龄特点，根据其认知水平开发其“最近发展区”。问题设计倡导学生将自身的生命体验融入文本解读之中。要让学生与文本进行真实有效的对话，就要把“悬疑”的视角移到作为阅读主体的学生这边，让设置的问题成为文本世界与生活世界的中介，即问题的切入点既与学生的知识背景和生活经验对接，又属于其认知缺失或空白的区域，引导他们将前在经验作为新知识的生长点。这就需要对问题结构进行改造，让学生在解读课文时更充分地融入自我，从而开启思路，将自身的感性积累作为教学资源，在整合、提炼文本信息的过程中自主建构意义。

2．层次性原则。

问题设计要体现层次性，先易后难，注意梯度，要注意问题排列的逻辑联系。问题设计应先易后难，符合学生实际的文化知识水平和想像能力。设计的问题，要由浅入深，由人物行为的刻画到人物内心，由景物、事件到情感、思想，由大概内容到具体细节，由文本内容等。根据文本内容，遵循阅读规律，逐层发问，层层递进，环环相扣，正如特级教师钱梦龙说:“先问一些比较易懂的问题，让学生尝到解决问题的乐趣，再逐步加大难度。这样,同学们就好似登山一样，过了一个高峰，又有另一个高峰在自己的面前了。于是他们登高的乐趣就越来越浓，课堂气氛就越来越活跃了。”设计的问题，应注意封闭和开放适度协调，思维聚合与思维发散相得益彰。在问题设置的先后顺序上，要注意问题间的逻辑顺序。

3．启发性原则。

在教学活动中，与现实生活背景相关、结构不良的开放性问题，往往更能激起探究欲望和开启思路，这就需要创设开放的对话情境，在引导学生“怎么想”上让问题具有启发性。要针对每篇课文的特点和学生的心理特点，从设计学生感兴趣的问题入手，使他们思维活跃，思路开阔，能根据自己的知识辐射开去。课堂中的问题设计，要让学生在掌握知识的同时，训练和提高思维能力，教师应善于从不同的角度设计问题，可以使学生掌握解决同一问题的多种解答方法，既拓宽思维的空间，又能培养发散型思维能力。教学中要善于把课本知识与课外有关知识联系起来思考，扩大知识的利用价值。

4．适量性原则。

一篇课文设计多少问题，要根据课文难易因地制宜。应根据教学重点、难点精心设计问题，设置的问题数量要适量，要聚焦课程教学目标。问题设置过多，过杂，学生抓不到要领，对知识点的掌握不深刻，课堂教学效率就不高。过少，学生思考力度不够，课程资源可能浪费。因此，教师在教学前应熟悉教材，理清思路，明确该提问的问题是什么，设置多少个问题，这样才能很好的驾驭课堂，增强教学效果。

5．创新性原则。

古人云“学走于思，思起于疑”，创新源之“好奇”与“质疑”，课堂上适时适度，而且富于艺术技巧的创意提问，能加快把知识转化为语文素质能力训练的进程，是发展学生思维，保证和提高教学质量的有效途径。“不愤不启，不悱不发”，“千呼万唤始出来”的问题设置，能够使学生感觉到知识的“活水”源源不断。

1．推敲文本，设计问题。

（1）深研教材设计问题。

问题是课堂的生命，肤浅的问题是没有生命力的。只有当教师站在作者的立场上、站在读者的立场上、站在教师的立场上、站在学生的立场上充分认识文本、解读文本，审视文本的精神内核，并以此作为阅读教学的基点，设计出符合文本精髓的问题展开教学，才能真正做到在课堂上尊重主体，引导体验，组织交流，促发提升，使课堂的教与学表现出生命的丰盈。离开了教师对教材的深入钻研，精心设问就成了无水之源，深研教材是精心设问的前提。

（2）多方整合设计问题。

问题设计应该努力在整合上做文章。三维目标要整合，课程资源要整合，比较文本要整合，教学方式要整合，应在整合中提高设计问题的水平，提升学生的语文综合素养。

（3）善于比较设计问题。

教师应建立横向比较与纵向比较的坐标，根据同类题材的不同作品进行比较，或从作品的字词、意境、气势、风格等方面进行比较，积极进行问题的开发与设计。

（4）推敲细节设计问题。

教学能否真正有实效，关键就在于对某些局部细节进行深入细致的分析，在“求甚解”之处，细细推敲，寻找“精彩点”，设计好每一个问题。这样的细节可以是文章题目，可以是课文关键句，也可以是典型的行为和语言等。

2．立足学生，设计问题。

（1）从“疑惑点”设问。

“思维从对问题的惊讶开始。”教师在设计问题时，应抓住学生最可能产生疑惑的“疑惑点”设问，也可在引导学生自己生疑发问的基础上，设计出一些能帮助学生拨开思维迷雾的问题。

（2）抓“兴奋点”设问。

学生本身就是课程资源，而且是课程实施不可或缺的重要资源。教师在设计问题时，一定要珍视学生的阅读体验，重视学生的自我阅读，特别是珍视学生阅读时的“兴奋点”。从学生阅读的“兴奋点”设置问题，易使学生视老师为知音，极快地融入问题的思考之中，高效地解决问题。

（3）抓“关注点”设问。

由于学生的年龄特点和阅读水平的关系，他们对文本的关注点和成人不一样，他们会根据自己的内心和理解去感悟文字，理解内容，捕捉收获，触摸情感，激活思维，从而有自己的独特体验和对文本独特的解读。教师要善于揣摩学生的心理特点，善于捕捉学生的“关注点”，围绕“关注点”的设问往往可以事半功倍。

摘要：作者结合多年的数学教学实践，就高中数学导学案的设计与使用进行了探究与尝试，首先论述了高中数学导学案设计的几个基本原则，然后分析了高中数学导学案在课堂的使用，如活化导学案，体现学生主体性，让学生当老师，引入师生联动模式促使课堂更精彩。

关键词：数学教学导学案设计使用策略。

所谓高效课堂，就是按照教育学、教育心理学、新教育的有关理论，把课堂还给学生，通过自主学习，合作交流，主动探究，发现与解决问题的一种主动的知识建构的过程。

在建构主义中，对学习理论是这样论述的：我们的教学要“以学生为中心，强调学生对知识的主动探索、主动发现和对所学知识意义的主动建构”。我国近代著名教育学家陶行知先生说过，我以为好的先生不是教书，不是教学生，乃是教学生学。大师和专家的话不无道理。原来的课堂教学强调教师的主导地位，教师教、学生听，教学过程纯粹是把教案搬到课堂，没有重视学生主体作用的发挥，其结果是教师教和学生学相分离。新课改的要求是打造高效课堂，高效课堂就是要把学生看做是课堂的主人。在课堂上，老师要引导学生主动学习，善于探究，学生是课堂的主人，是学习的主人。

构建高效课堂，我们应该做些什么呢？我结合教学实例，就应用导学案构建高效课堂谈谈体会。

实施导学案是构建高效课堂的教学手段，导学案是教师教与学生学的重要载体，也是教师教与学生学的纽带。导学案的质量在一定程度上影响着本节课的教学质量。在应用导学案构建高效课堂的教学中，导学案设计得是否科学、设计得是否合理、设计得是否规范等问题都很关键，关系到教学质量能否提高，也是衡量导学案在高效课堂构建过程中的作用是否明显的标准。在多年的教学实践中，我对高中数学导学案的设计与使用做了探究与尝试。

1.导学案应凸显学生的主体性。

传统的教学模式，教师只顾自己在讲台上根据自己的教案设计进行教学，没有顾及学生听课的效果。教学结果可想而知。教师一堂课的教学只是为了按照预先的教学设计完成了自己的教学任务，对学生接受知识的效果不考虑，所以教学效果一般。

面对低效的高中数学教学，我们要抓住以生为本这个关键。在导学案的引导下，充分考虑学生在教学中的活动、思维，让学生主动地去学习、去思考、去探究，这样才能发挥学生的自主能动性，激发自主探索，激活学生思维。这样在导学案的引导下，学生的学习积极性才能充分发挥出来，学生才会由过去那种被动地学转变为现在主动地学。由“要我学”变成“我要学”“我会学”。所以，导学案能够发挥学生的主体性，激发学生的学习潜能，从而实现数学高效课堂教学。

2.导学案要注重内容的贴近性。

导学案是“导”与“学”与“案”的三者统一，是相互结合的有机整体。“导”指的是教师的指导；“学”是学生的学习；“案”就是教师引导学生学习的教学设计，也就是学生学习的教学思维引导模式。导学案不是课本内容和教学方法的简单相加。在导学案模式下，主要是考虑学生学的主体，体现学生的主体学习。导学案的设计内容和思路要贴近教材的新理念，贴近学生的学习实际，贴近本节课的教学特点。

3.导学案编写上要体现梯度性。

如何让每位学生的学习都得到飞跃呢？要想让每个学生都学有所获，教师在编写导学案时务必要清楚每个版块知识设计与处理的梯度。在编写导学案的实践中，我加强了版块内容的精巧设计，有效防止了教与学的分离状态。我的做法是：一是教学要循序渐进。二是充分考虑学生的认知心理模式。三是导学案中所选习题难易程度要符合学生的学情，因地制宜，因生而异。导学案中的练习都备注有不同难度、不同类别的标示，每个试题的难度和需要的时间都有预测，拓展练习的难易程度都很清晰，针对不同层次的学生。

陕西师范大学硕士生导师罗增儒教授和美国教育心理学家奥苏泊尔都说过下面的意思：教学中师生互相合作，共同协调，才能激发课堂的能量与活力，才是有意义的学习。在高中数学课教学中实施导学案教学，我是这样做的：

运用导学案构建高效课堂，这种教学模式的出现体现了教学的新教法，导学案的运用在激发学生的学习积极性上有着显著的效果，在提高学生的学习成绩上也是非常有效的。但是，运用导学案能否激活现在的课堂教学，充分调动学生的学习积极性，激发他们主动学习、主动探究成为运用导学案进行课堂教学的关键环节。

例如，在教学《随机事件的概率》”这一章节内容时，其导学案的教学模式大致是这样的。

第一步：自主学习。

课前引入：在上节课快要结束的时候，先讲一个有关概率论起源的故事激发学生的学习兴趣，紧接着让学生自学导学案，自学内容―学习目标―问题思考。

首先是明确学习目标：在具体情境中了解随机事件发生的不确定和频率的稳定性，了解频率和概率的区别。培养学生的观察力和抽象概括能力，对学生进行必然与偶然、特殊与一般的辨证观的教育。其次是结合教学内容让学生思考相关的问题。

第二步：合作探究。

学生有了自学的基础，通过课前检测―课堂探究等教学环节，组织开展教学活动。这时候教师要组织学生通过讨论和交流解决导学案中的问题，解决导学案中的问题要本着重点突出、突破难点的原则，有针对性地引导学生合作学习，讨论交流，掌握相关的数学知识。对共性问题集中解决，讲深讲透。

第三步：反馈训练。

反馈训练中的练习设计应突出层次性，要有启发性，问题的设计要让优秀生从中尝到挑战激情；让普通学生从中得到激励；让学习基础较差的学生找到学习的乐趣，感受到成功的快乐，使所有学生都从中得到一定的收获。

导学案在设计上要体现学生主体性。如何衡量导学案是否做到了这一点，学生就是检验的试金石。在教学实践中，采用交互式教学模式，让学生当老师讲解教学内容，老师点拨指导，师生互动，很好地促进学生的主动学习。学生自己讲课，我穿插利用大脑风暴法，集感、听、读、说、练于一体。

教学即科学，教学是艺术。在高中数学课堂教学中，我们要做实做强导学案，积极改变教法，有效转换角色，这样数学课堂一定会焕发新的活力。

参考文献：

[1]刘赫.试析数学教学中学生创新思维能力的培养[j].中国校外教育，2012.23.

[2]罗柳.提高数学课堂有效性教学的策略浅探[j].成功（教育），2012.24.

[4]张海青.数学教学高效课堂教学方法探讨[j].教育教学论坛，2012.10.

文化是语言活动的背景,而语言又是翻译的手段。当我们与他人交流时,仅仅关注的是语言本身就很难有效地交流,因而译者在翻译过程中起着举足轻重的作用。如果我们对文化差异不了解或对于背景知识所知甚微就会导致很多问题。

1.不同的风俗习惯。在社会生活和文化交流中,不同国家会在这个过程中形成其特有的风俗习惯。所以在翻译过程中,应尽量解释出与本国文化存在差异的风俗习惯,尽量忠于原文表达出的文章的实际含义。

2.不同的宗教信仰。宗教文化是由人们宗教信仰的不同在宗教活动中随之产生的一系列文化,有很多谚语习语是与宗教有关的。在中国,儒家、道家和佛教是对文化影响最深远的三大宗教。与之不同的是,__在西方的宗教文化中起着举足轻重的作用,这就需要翻译者补充与宗教相关的知识,在这两种文化中架起一座桥梁。

3.不同的思维方式。思维是语言的组成部分,而语言又是思维的表现形式。不同国家的思维方式表现为不同的语言体系。当表达时间空间概念的时候这种差异极为明显。

电影片名往往以突显影片内容,传达主题信息,确立全片感情基调,提供审美愉悦,吸引观众,增加票房为其终极目标。片名佳译、妙趣横生而又发人深省,因其深邃的文化内涵和生动可人的语言而倍受中国影迷和英语爱好者的关注和青睐。在电影片名翻译跨文化、跨语言的转换过程中,往往体现了它的信息价值原则、文化价值原则、审美价值原则和商业价值原则。

1.音译法。音译就是根据发音将片名译成另一种语言。如获得第16届奥斯卡奖最佳影片奖并被誉为“影史最伟大的爱情电影”的casablanca译作《卡萨布兰卡》,就是采用了音译的方法。片名采用音译的例子还有很多,如罗曼·波兰斯基执导的1979年版的电影tess译为《苔丝》以及harrypotter《哈利波特》,采用的都是音译,这些片名都通过音译保留了一些“洋味”。

2.直译法。直译,倒并非一定是“字对字”“一个不多,一个不少”。因为中西文字组织的不同,这样“字对字”“一个不多,一个不少”的翻译在实际上是不可能的。恰当的直译不仅能带来很高的原语文化信息传递的信息度,而且能产生较高的文化信息传递的有效度。片名的直译是比较简单且保险的方法,由于是按照原片名直接译出对应的汉语片名,它的好处在于能最大限度地保留原片名的味道。如:日本偷袭珍珠港是美国加入第二次世界大战的导火线,以这个世人皆知的地方命名的影片thepearlharbor直译为《珍珠港》。根据文学名著改编而成的影片也往往采用该名著中译本的直译书名,如:janeeye《简爱》,prideandprejudice《傲慢与偏见》。

3.意译法。英语和汉语毕竟是两种不同的语言,有不同的文化内涵和表达方式,当形式成为翻译的障碍时就要采取意译法。意译,也就是纽马克所称的交际翻译。这种方法旨在保留译语的“达”“雅”,丧失了原语的形式,但与此同时并未改变原语主要的文化信息,从而使译语优美明了。另外由于东西方民族的价值取向、审美心理、文化背景等存在着诸多不同之处,在某些情况下,如果把片名直译过来,也可能会失去原片名的本来意义,甚至可能产生一些错误的联想,影响影片在观众心目中的形象,在这种情况下,可以采用意译法,以凸显影片的特征,激发观众的欣赏欲望。意译无法传递原语的全部文化信息(尤其是无法传递原语的形式特征),但却能产生很高的文化信息传递的有效度。片名意译前需要先对影片内容、背景有深刻透彻的了解,这样才有助于理解原名,使译出来的片名与影片内容相吻合,并尽量再现原名的信息。意译不但给了译者创造的天地,也给了观众想象的空间。需要注意的是,译者应使片名意译得通顺上口,让中国观众明白。

总之,英文片名虽然很短,翻译起来却没有看上去那么简单。不同的影片名侧重点不同:有的是以人名或地名命名,有的是以时间或地点命名,还有的是通过影片名来描述整个事件的发展过程。因此,很难找到一个统一的公式将其套用在影片名的翻译当中,也很难找到一种权威的翻译理论专门用于指导影片名的翻译,只有将不同的翻译理论结合起来,在不同场合,用某种理论的某一点配合相应的方法进行翻译,才能贴切地翻译出合适的译文。因此可以说,影片名的翻译是一个艰难的再创造过程,每一种译法都有其不同的遵循原则以及与此方法相适应的片名。总而言之,灵活运用这几种方法,可以为各种各样的影片名找到合适的翻译方法,翻译出合适的影片名。

摘要：从建构主义理论视角看，导学案的设计应遵循自主性与合作性结合、统一性与差异性兼顾、操作性与简约性并重、发展性与美学统筹四项基本原则，实施“组织、多样、系统”三方面设计策略，并注意重视“二导”和精设“四题”。

关键词：建构主义；导学案；原则；策略。

导学案是指为促进学生自主学习能力的养成与学习获得，克服教与学的分离而设计的以特定内容为载体的师生主体性交往活动的方案[1]。研究发现，许多导学案存在较大的行为主义倾向；教学实践表明，建构主义作为新课改的核心理论基础具有极大的理论与实践价值。因此，如何从建构主义的视域下展开导学案设计成为教师们面临的突出问题。

（一）自主性与合作性结合的原则。

建构主义强调认知主体在认知过程中的主动建构作用，即学习者通过自主规划、亲身体验、创造性学习等活动来发现知识及其意义。导学案是实践建构主义理论的有效途径，它不仅重视学习结果，更关注学习过程，要求在过程中注重学习者的经验世界及其主体性。所以，学生是导学案设计的关键主体之一，具体参与方式可以是教师在独立设计中充分了解与分析学生已有知识、经验、兴趣和特征等情况的潜在式参与；也可以是学生根据学习目标进行自主设计的完全式参与；还可以是教师与学生共同设计的合作式参与。建构主义强调小组合作学习模式，因此既要充分考虑设计过程中的设计主体合作，如生生合作、师生合作、师师合作、与社区人士合作等；也要充分考虑所设计的内容中含有合作学习项目，实现从设计到实施均体现自主性与合作性的统一。

（二）统一性与差异性兼顾的原则。

建构主义强调每位学生是不断发展着的独立的主体，是在以自己独特的方式建构个体认知世界。每个班不存在绝对统一的学习起点或终点，因此，在导学案设计中，教师应在基本统一教学目标、内容、进度的基础上，充分考虑学生个体的学习方式、学习倾向，对教学目标、内容、手段等进行选择、组合和管理，在大致统一的前提下设计出ab两类或abc三类导学案，各学习环节“异步运行”，尽力实现因材施教、分类要求。

（三）操作性与简约性并重的原则。

设计导学案的基本目的是促进学生更有效地学习，设计重点是学生如何运作其学习行为，即实施路径必须是具体的、可操作步骤。具体而言：一要以时间序列设计学习步骤；二要以问题系列体现思考任务；三是对复杂问题要设计出有效方案支持学生顺利达标；四是对应用、分析、综合、评价等高层目标要有可操作、可检测的方案。同时，各步骤要避免过于琐碎细化的活动要求、指标，避免对学生思维产生干扰与混乱。也就是说，无论教与学的过程多复杂，教师都须将流程清晰化，将思考直指核心问题，将复杂的学习活动简约化，实现操作性与简约性的统一。

（四）美学与发展性统筹的原则。

当下的导学案作为一种视觉课程，注重的是“学生能力的增加和参与世界并从中学习的意愿”[2]，而美学所具有的特性为学生提供了一种高强度的有意义的浸入式经历，并“对学习经历产生持续的影响”[3]，那么导学案的编制必须遵循美学原则。同时，要考虑到使用导学案的根本目的是更有效地促进学生发展，这种“发展”不仅是知识习得，更是促进学生高阶能力的发展，即通过学习环境与资源的有效设计，促进学习者在创新、决策、批判性思维、信息素养、团队协作、宽容、获取隐性知识、自我管理和可持续发展能力等方面全面发展。

（一）组织策略。

导学案设计涉及宏观和微观两个层面的组织策略。宏观方面是指学校对教师在导学案设计过程中的有效调控与组织，一要促进学科教师的分工与合作，采用分散准备、集体备课、二次备课，实现优化组合；二要组织备课组长或学科专家展开专业督察，组织年级主任实施总体监管，克服网络抄袭、习题堆积、各自为战，实现量少质精；三要促进教师采用先模仿成熟的导学案模式，后创新自己的导学案模块，在设计实践中学习最新理论，在教学运用中提升个人理解。微观方面是指学生运用导学案展开学习的组织策略，一要培训学生使用导学案的方法，即培训学生自主设计个性化导学案，并支持人性化的自我及时反馈；二要培训小组如何展开合作学习，形成健全小组学习规则，实现小组内部持续的激励，采用小组个性化激励手段发挥学生积极性和主动性。

（二）多样策略。

导学案设计中的多样策略内涵包括：一是设计主体要多样化，根据学习内容的特征联合本学科教师、其他学科教师、学生、家长或社区工作人员等多主体协作设计；二是提供的学习方式要多样化，充分发挥接受式、小组合作、探究式与实践性等学习方式的优势，以支持学习者在思考、交流、反思中学习；三是学习资源要多样化，在简约原则下有理有利有节地运用现代化信息手段提供学习资源，促进学生理解与迁移；四是交流媒介要多样化，采用口头、图文纸质、音视频载体、动画、网络等手段丰富师生对话领域，并提高学习效率。

（三）系统化策略。

“目标、环境、方法、评估”是导学系统中的关键性要素，需采用系统论的理念与技术进行整体设计，组合为一个优化的学习资源，力图实现四者的一致性，克服教与学的随意性，克服实施方法的单一性，实现最优化学习。

首先，“目标”阐述采用标准化问题，因使用对象不同，导学案与教案的目标设计不同，教案的目标设计常采用abcd模式或bloom的教学目标分类体系中的动词模式；导学案是给学生自主学习使用，帮助学生了解在学习活动结束时应该达到的状态，如用教案目标陈述方式会造成学生不知道如何检测自己是否达标。有效的方法是采用标准化问题，如“‘in+时间和after+时间’的区别是什么？”，学生能回答，说明达标；不能回答，即未达标，需要进行补偿性练习。

其次，系统设计学习“环境”。这种环境不是行为主义式的简单刺激与反复练习，也不是一个固化的学习步骤程序；导学案要将学习内容作适应性变化，描述、模拟有意义的现实问题，创设互动式的真实性学习情景，以为学生提供高支持度的协助。

第三，“方法”是指学生利用“导学案”展开学习的措施，这些措施由简要的步骤和明确的指令组成。一般来讲，学习方法要因目标与环境不同，而不同。

第四，“评估”的系统性设计策略是指：一要当堂课的评估要与目标、环境与方法具有一致性；二是课中评估习题的设计与课后的补偿性（或提升性）习题具有系统性；三是从整个学期导学案来看，每节课的评估方法、体系与内容在整体上具有一致性。

（一）重视“二导”

导学案设计中的“导”包括“导学习过程”和“导学习方法”。“导学习过程”要设计相应的模块促使学生明确学习的目标、引导回忆先行知识、新授知识、总结与检测知识掌握情况、提供补偿性（或提升性）练习；“导学习方法”则是不仅提供导学导思的问题，更要提出学习方法的指导，可以采用直接插入学法说明，也可以精心设计学习过程，暗含学法。但是，重“导”不是轻“教”，不是无需教的放手自学，而是基于学生利用导学案在自主学习基础上展开精讲，在合作学习基础上进行点拨。

（二）精设“四题”

导学案设计要精心设计四类“题”：回忆先行知识的导入性题，指引课堂学习的思考性题，反馈学习效果的检测性题和提供补充练习的补偿性题。这些题力求“精”，即不必过分重视知识点的覆盖率，而应重视每个题所包含的思维点、区别点；思考性题侧重根据关键知识点、教学难点、易混淆点设问，并带动学生自己设计子问题或根据教师循序渐进提示进行思考，并自己或小组总结出答案；补偿性题则可分为侧重基础练习与侧重拓展性探究，分层设计掌握性学习与提升性练习，分类提出要求。（作者单位：泸州市纳溪区教研培训中心；四川，泸州646300）。

参考文献：

[1]王益辉.“导学案”之思与辨[j].教育科学论坛.2011，（9）:22.

[2]dewey，acyandeducation[m].newyork：thefreepress，1916.13.

[3]甄丽娜.教学设计的美学原则[j],外国教育研究.2011，(2):55.

随着人们对精神文化追求的进一步提高，作为现代艺术手段与形式，英文电影越来越走进人们的生活。英文电影以其高投入、离奇的情节、宏大的艺术效果吸引人的眼球。当然一部好的英文电影需要有个吸引观众的影名，影片名是对一部电影核心思想的关键影射，对语言要求独特，再加上其中包含多元的民族文化，使其意义更加鲜明。本文在此基础上就英文电影片名翻译的原则、方法作了进一步探讨。

就片商的目的看，他们不仅要借助电影这一艺术形式丰富人们文化生活，促进人际间的交流，还要产生商业价值。刘宓庆（1999：49）指出：“既然原语所含的内容值得翻译（即有社会效益），那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于原语的可读性程度。”“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺。”（1999：48）影片的经济效益常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入的高低。观众水平参差不齐，对片名的理解不尽相同，但译名的可读性是基本要求。如“soundofmusic”，在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解，后该片译为“音乐之声”，就被广泛接受。

语言的首要功能就是传递信息。这里的信息不仅指形式的信息，更包括原文的语气和风格。因此一个贴切的译名不但要在意思上准确，还要在风格和语气上忠于原题。片名虽然客观上要求简练、整洁，但每个字、每个词都包含丰富的信息内容，使人一看便可猜出它属于哪类电影。如“pulpfiction”译为“黑色追缉令”；“meettheparents”译为“拜见岳父大人”；“aratherenglishmarriage”译为“鳏夫二重奏）”。

直译法。

所谓直译，就是既保持原文内容又保持原文形式的翻译方法或翻译文字。译文的语言与原文的语言常用相同的表达形式体验相同的内容，并达到同样的效果，这时候就可以采用直译。英文电影名采用直译可直观地反映其内容，易于迎合观众的心理期待，并且可以一定程度地保持原语的民族特色，使译语读者逐步熟悉并接纳异域的文化，有利于文化的交流与融合。如电影名“theageofinnocence”译为“纯真年代”；“schindlerslist”译为“辛德勒的名单”；“kingkong”译为“金刚”；“starwars”译为“星球大战”等。

音译法。

如果说直译是把原语按字面的意义进行翻译的话，音译则是将原语的语音形式转换成目的与语音形式的方法。根据发音将片名译成另一种语言，在片名翻译中使用较少。主要涉及专有名词，如人名、地名多为人所知，翻译之后不会让人费解。这时应尽量采用已有的定译，不要重译，如：“janeeyre”译为“简·爱”；“casablanca”译为“卡萨布兰卡”；“titanic”译为“泰坦尼克号”；“elizabeth”译为“伊丽莎白”；“aladdin”译为“阿拉丁”。曾在各大影院热映的“harrypotter”译为“哈利·波特”采用的就是音译，因为通过原著的畅销和电影前期大规模的宣传，大家都已熟悉主人公哈利。

意译法。

由于中英两种的差异，如果片面强调保留片名的形式，就会影响意译的准确传达，不能实现中英文片名的对等。既然是意译，就要以改变片名的语言形式为代价，最大限度地保持中文片名所表达的内容。根据英文同名小说“gonewiththewind”改编的同名影片在中国公映时被译为“乱世佳人”，既切合题意又赏心悦目，乃成功的典范之作。如直译为“飘”或“随风飘逝”，虽无可厚非，但逊色不少。下列英文片名都是运用这一方法翻译的：“thewizardofoz”（“绿野仙踪”）；“ghost”（“人鬼情未了”）；“thelegendofthefall”（“燃情岁月”）；“allcolorsoftherainbow”（“赤橙黄绿青蓝紫”）等。

片名翻译不是简单机械地照搬原片名的内容和形式，而是在充分研究分析原片内容、片名来源、语言功能、风格特征的基础上，根据目的论，以音译、直译、意译翻译方法为手段，同时根据受众的不同心理、不同文化背景和语言习惯等进行电影名的再创造。