歌词创作合作协议书范本 原创歌曲制作合同(五篇)

无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧

歌词创作合作协议书范本一

小朋友你是否有很多问号

为什么别人在那看漫画

我却在学画画对着钢琴说话

别人在玩游戏

我却靠在墙壁背我的abc

我说我要一台 大大的飞机

但却得到一台 旧旧录音机

为什么要听妈妈的话

长大后你就会开始懂了这段话

长大后我开始明白

为什么我跑得比别人快

飞得比别人高

将来大家看的都是我画的漫画

大家唱的都是我写的歌

妈妈的辛苦不让你看见

温暖的食谱在她心里面

有空就多多握握她的手

把手牵着一起梦游

听妈妈的话别让她受伤

想快快长大才能保护她

美丽的白发幸福中发芽

天使的魔法温暖中慈祥

在你的未来音乐是你的王牌

拿王牌谈个恋爱

唉我不想把你教坏

还是听妈妈的话吧

晚点再恋爱吧

我知道你未来的路但妈比我更清楚

你会开始学其他同学在书包写东写西

但我建议最好写妈妈我会用功读书

用功读书怎么会从我嘴巴说出

不想你输所以要叫你用功读书

妈妈织给你的毛衣你要好好的收着

因为母亲节到时我要告诉她我还留着

对了我会遇到周润发

所以你可以跟同学炫耀赌神未来是你爸爸

我找不到童年写的情书

你写完不要送人因为过两天你会在操场上捡到

你会开始喜欢上流行歌

因为张学友开始准备唱吻别

听妈妈的话别让她受伤

想快快长大才能保护她

美丽的白发幸福中发芽

天使的魔法温暖中慈祥

听妈妈的话别让她受伤

想快快长大才能保护她

长大后我开始明白为什么我

跑得比别人快飞得比别人高

将来大家看的都是我画的漫画

大家唱的都是我写的歌

妈妈的辛苦不让你看见

温暖的食谱在她心里面

有空就多多握握她的手

把手牵着一起梦游

听妈妈的话别让她受伤

想快快长大才能保护她

美丽的白发幸福中发芽

天使的魔法温暖中慈祥

周杰伦父母离异，平时和母亲生活在一起，感到母亲为了教育孩子十分辛苦，为了表示对母亲的孝顺，也是为了传递正能量，教育大家学会孝顺，周杰伦创作了这首歌曲。

这首歌曲是r &b 曲调，但歌词句句真切，“妈妈的辛苦不让你看见，温暖的食谱在她心里面，有空就多多握握她的手，把手牵着一起梦游……”温暖的歌词颠覆了周杰伦以往留给人们的不羁形象，浅显易懂的歌词里显露出周杰伦孩子气的俏皮幽默，周杰伦最独特的温馨风格，真挚动人不矫情作态，字里行间表达了周董对妈妈的深厚感情。歌名与周杰伦歌曲《爸我回来了》对应，但在内容和风格上相对独立，并且没有了《爸我回来了》那种愤怒晦涩的情绪，显得更温暖更平和，是一种成熟的表现。

歌词创作合作协议书范本二

作词：尹约 作曲：钱雷

忍不住化身一条固执的`鱼

逆着洋流独自游到底

年少时候虔诚发过的誓

沉默地沉没在深海里

重温几次

结局还是 失去你

我被爱判处终身孤寂

不还手 不放手

笔下画不完的圆

心间填不满的缘

是你

为何爱判处众生顾忌

挣不脱 逃不过

眉头解不开的结

命中解不开的劫

是你

啊 失去你

啊 失去你

忍不住化身一条固执的鱼

逆着洋流独自游到底

年少时候虔诚发过的誓

沉默地沉没在深海里

周而复始

结局还是 失去你

我被爱判处终身孤寂

不还手 不放手

笔下画不完的圆

心间填不满的缘

是你

为何爱判处众生孤寂

挣不脱 逃不过

眉头解不开的结

命中解不开的劫

是你

啊 失去你

啊 我失去你

以上是小编整理的有关默歌词相关内容，希望大家喜欢！

歌词创作合作协议书范本三

经典歌词 经典歌词大全

1、错过的太多，结局太心痛。——梁静茹

2、也许遗憾和年轻总绑在一起。——梁静茹

3、往往，心中最爱的那个人，最后却离自己最远。——萧亚轩

4、错过的本来就不是你的。——陶晶莹

5、错过的应该就是要忘记。——宋欣妮

6、如何掉眼泪，自知身份都不对。——郑秀文

7、想这样的自己好愚蠢，但哪个女人不天真。——方皓文

8、如果不能全给我，就全都别给我。——张惠妹

9、遥远的距离，都是因为太过聪明。——陈绮真

10、只是难免埋怨时间的手，把相爱写成相爱过。——宋欣妮

11、一段用过心的感情能让人懂得好多事情。——许志安

12、谁说我不能再次微笑，谁说我不能活得更好。——陈慧琳

13、其实我心里明白，永远远得很。——陈慧琳

14、可以忘记，但决不会是你。——安在旭

15、我不知道，何为意外，如果真心相爱，为何不相信未来。——谢霆锋

16、证明感情总是善良，残忍的是人会成长。——陈亦迅

17、你是我的，我是你的，只是一首太温柔的歌。——陈亦迅

18、微笑要带眼泪才耐看。——容祖儿

歌词创作合作协议书范本四

李宗盛：生命中的很多事情，与爱情无关

今天过节，单身的你，一定被喂过很多狗粮了，我们就不再“锦上添花”了，与你分享两期很久之前的《锵锵三人行》。 一期是2009年，涛哥的“心理医生”、“爱情专家”俞飞鸿和梁文道谈爱情观；一期是2008年，最懂女人心的李宗盛谈他音乐中的爱情观。不管现在有没有伴侣，节目中谈到的爱情观，都值得一起欣赏。

李宗盛这期的视频，小编试过好多次都无法上传到腾讯视频，所以只能把文字稿和你分享，点击阅读原文，翻墙可以观看原视频。因为年代久远，视频画面与声音的质量都不够好，敬请谅解。

就不祝你节日快乐了。

俞飞鸿：有一种爱情可以旁观李宗盛：生命中的很多事情，与爱情无关

点击阅读原文或复制网址翻墙收看视频v=kosx504c4uy 窦文涛：《锵锵三人行》，三根老干葱。那相比之下你算是最老干。李宗盛：对对。

梁文道：我们还嫩，我们还嫩。

李宗盛：对，我今年就要50岁了。

窦文涛：知天命吗？有这感觉吗？ 李宗盛：我觉得我还跟以前一样，我是1958嘛，今年是08年。所以我今年要做十把我50岁的纪念琴。对。

窦文涛：但是你觉得人到50岁，这我们也很好奇，会有什么改变吗？身心方面有什么特别的感觉吗？

李宗盛：没有，我觉得还是一样的。当然对比如对情感，对女性啊，对家庭啊，都会有不同的感悟。

窦文涛：感悟？ 李宗盛：对。

窦文涛：这，咱们今天就聊聊这个。

李宗盛：不聊这个，不聊这个。

梁文道：我们可以从歌讲。你比如说我，我们那天不是谈到你写歌的时候，还能不能照顾一下，比如说你在写歌照顾一下跟你一起长大的听众。那我就想你以前写《寂寞难耐》的时候，那是一个20多岁的人的心情。

李宗盛：对对对。

梁文道：那个50岁人的心情，是什么样的心情呢？

李宗盛：因为作息太忙，因为我平常。

梁文道：没心情。

李宗盛：平常还是有写，有写。

窦文涛：最近写了一个。

梁文道：对。

窦文涛：对进有一个秘密行动，怎么得绍剧几个老干葱。 李宗盛：对对对。

窦文涛：又有一次很有意思的一个行动。

李宗盛：对。

窦文涛：就为了这个他还写了一首歌。

李宗盛：对。

窦文涛：能不能透露两句歌词啊？

李宗盛：在一个男女关系当中，我觉得女性对男性常常就是我们看，就是从歌词讲好了。比如女孩的歌词就是我希望找到一个臂腕，我可以依靠啊。

窦文涛：避风。

李宗盛：找到一个避风港。

梁文道：对。

李宗盛：其实在男女关系当中，我觉得男性有时候比女性还弱。

窦文涛：是。

李宗盛：碰到人生的浪打来，我常常觉得我凭什么保护你？我比你还害怕，其实。我比你还需要安全感。是吧。所以我那个歌的附歌就是，如果有几个老干葱一起唱，肯定很好的。就是。

窦文涛：你给我们唱一下。

李宗盛：我不是你的避风港，我不是你的避风港。这样，我不是、我不是、我真的，我跟你是一样的。 窦文涛：一样。

梁文道：我们已经知道，我已经知道到时候人家会怎么骂了。就是好一个逃避责任的男人唱的歌。

窦文涛：逃避责任，是不是特别怕责任这件事？

李宗盛：在情感里面，责任是双方的。我觉得生命，因为爱情这东西是非常珍贵的。

窦文涛：对。

李宗盛：生命当中其实很多事情与爱无关，其实说我这事情没办法满足你，没办法觉得你被爱，其实与爱无关，他就是生活里面的一些琐事。

梁文道：对。

李宗盛：因为你不是说你爱我吗？你为什么不能够搬出去，我们俩住呢。举个例啊。

窦文涛：住在一起呢。

李宗盛：或者说什么。可是这个事情对我来讲是跟我跟爱不爱你没关，因为整个现实是没办法让我这样做的。

窦文涛：哎呀，这个还真是，我跟你说就是相爱容易，这歌词，相爱容易相处太难。我有时候觉得这个爱，真是像人家这个佛说的，爱别离。就是有时候觉得好悲剧，为什么相爱的人不能在一起，但是事实上比比皆是。

李宗盛：对。

窦文涛：它跟爱确实没有关系，两个人相处是一个特别复杂的事情。

梁文道：很多背景，爱是什么？爱是需要有很多条件，才能够造就一个我们心目中很完满的爱情。那有时候两个人不能在一起，其实是那些条件不具足，用佛家的讲法。条件不具足。

李宗盛：人家说小李写歌喜欢讲道理，就是我希望有那么多人写情歌，我希望我写的情歌当中，是让大家听完是有所获得，这样子。所以我在写情歌的时候是特别辛苦，就是我是非常进入状况的。比如说我在写《领悟》，我在写这个《当爱已成往事》，写这些东西的时候，是有点灵魂出壳的感觉。就我在那个片刻，我觉得我就是这个女人，就是要那么进入状况我才能够写。

梁文道：有点像演戏，要投入一个角色。

窦文涛：你会写到流泪吗？

李宗盛：会的。会的，就是我自己唱的时候就不止了。比如我写《爱的代价》的时候，《爱的代价》是我少数几个写的时候流泪的一个曲子，我唱唱就悲从中来，这样子。

窦文涛：就是人家说，你好像就对女人的这个心理，这么体察入微，你这灵魂出壳，觉得带入了。但是你为什么就那么能够了解的入微呢？还是就是有些人讲，就是有些男人骨子里是女人，表面上看是个大男人的样子，但是骨子里有一颗女人的心。你觉得你还是属于这种类型？ 李宗盛：我觉得是的，我觉得是。因为这样讲。

梁文道：虽然留着胡子。

窦文涛：对。

李宗盛：我家里，我从小我就有三姐姐。对。然后我从小都被女人包围。

梁文道：现在又三个女儿。

李宗盛：我三个女儿，然后我记得我在上海住的时候，我们家有四个阿姨，加三个女人，加我娘，加太太，是吧？一家都是女的。所以我对女性，我觉得有一些特别的敏感的地方。然后可是我前两天，我平常在我又写那个，我平常有些想法的时候我都写在我那个纸上，小纸上。我那天晚上在家喝酒写东西这样，我就想，我遗憾我一生，就是点破多少女人心事。但却无一人真的了解我。

窦文涛：哎呦。

李宗盛：真的，我就感情起来了。

窦文涛：什么心感，一看这女人觉得说，女人心难预料，得不到越想要，当然有人比你好，可我心疼成那样，怎么去找。 他就是他把人的那种微妙的心思，我觉得这是多少人，我们都心理就跟他有凄凄焉的一个原因。但是来看一下这个历程。

（歌词：有时候我觉得自己像一只小小鸟，想要飞却怎么样也飞不高。）

解

说：李宗盛可谓台湾乐坛的常青树，无论80年代出生的青年，或是已入不惑的中年人，无不多多少少经历了他的音乐布道。当统一时期的罗大佑用锐利的歌词批判台湾社会之时，李宗盛却在絮絮的诉说着生活的道理。

李宗盛：我还蛮想念当初喜欢我的歌的那些人。就是20年过去了，当初你可能是一个高中生，甚至更小。今天你可能是一个企业的一个老板，可能某某人你今天仍然一事无成，所以我在台上的时候，当我在唱那些歌的时候，我自己是去把台下那些人当成我想见的那些人。

梁文道：但我觉得爱情不是，真的跟占有是完全两回事。甚至有爱情都未必要占有，而是享有。怎么讲？我总觉得。

窦文涛：说的容易呀！

梁文道：不是每个人都能体会到的，什么意思呢？我好像跟你说过，有一回我跟他说过一个故事，就有一天我在我家附近一个小河，看到一个小孩拖着妈妈，然后这河边有候鸟来香港过冬。停在树上很漂亮，这小孩就拉着妈妈手说，妈快看。这就是分享，这是什么意思？就是说我真的就是很奥妙的一种人类的行为。

李宗盛：那跟爱情什么关系？

梁文道：你听我说，你像他的小孩，他看到一个鸟，觉得很可爱、很好看，他为什么要叫妈妈快看，一起看。妈妈如果看了的话这鸟不会变得更可爱，数目不会增加。

李宗盛：嗯。 梁文道：但是他就觉得我跟你一起看很快乐。爱情的分享在于你有，你这辈子你想有一个人，我看到了这个对象，我知道了这个事情，我遇到了这个事情，又多一个人跟我一起分享，然后这不会增加我的快乐，不会让这个东西更美好。但是不知道为什么我就很想有这么一个人跟我一起，所谓在一起。而且这个东西是，我觉得人活在世上如此孤单、如此孤独，我们都不敢肯定我是不是存在。我们很需要有一个人去告诉我，你看到这边，你也看到了吗？我感到了这个，你也感受到了吗？来见证我们的存在。

李宗盛：讲到这个分享，这个我觉得跟我，补充一下我现在的爱情观。

窦文涛：补充一下现在的爱情观。

梁文道：对。

李宗盛：现在是这样子，我觉得比如说我们常常听到说，你没有办法让我快乐，我跟你在一起我不快乐。是吧？

窦文涛：嗯。

李宗盛：我觉得一个关系他不应该建筑在，你的快乐，你希望对方很快乐，就是比如说如果我有一个女朋友，我会跟他讲说，我们两个在一起我没办法让你快乐，就是你的快乐不是我的责任。我能最大限度做到的就是我有什么快乐，我愿意跟你分享。

梁文道：对。 李宗盛：我们俩在一起是为了分享我们的快乐。

梁文道：对。

李宗盛：你也不必让我快乐，因为你没办法解决我的困难，就我的人生你没办法，你知道我的意思吗？我哪知道你哪时候开心，我怎么知道你在哪边上班，有什么挫折，那是你的问题，不要把你人生的问题变成我的问题。你自己要解决自己的问题。

窦文涛：谁也不该谁的。

李宗盛：对，可是当我有什么快乐的时候，比如说我今天做了一把琴，哎呀，宝贝我今天做一把特好的琴，这我觉得快乐，我愿意跟你分享。我吃什么好吃的，我愿意跟你分享，我看到什么好的电影，多好书我愿意跟你分享我的快乐。可是我并不认为你应该让我快乐，我也不会让你快乐。

窦文涛：对。你像有些女孩子，她实际希望的是什么呢？你能看到我的心事，像你的歌词一样。哎呀，你应该看我，开不开心，是不是有什么呀。好像她觉得，其实好像男朋友应该起到一个心理医生的作用。

梁文道：不是。

窦文涛：那才叫心心相印。

梁文道：她认为爱情是一个猜谜游戏。

李宗盛：我讲的就是，反正你要想要就得讲明白，讲明白都要不到。我没办法猜，我够忙的了。你连要什么都讲不明白，我怎么给啊？所以讲明白，你讲明白了，我才能跟你讲我能不能做得到，我才能不能给。

梁文道：50岁的男人。

窦文涛：50岁的男人关于爱情有理性的成分。

梁文道：对，已经到了这份上了。已经到了这份上了。

窦文涛：对啊。

梁文道：你不说清楚我就不理你，我没空跟你猜谜语。

李宗盛：不是，你讲都讲不清楚给嘛，给不。你得猜，我猜不到嘛。

梁文道：往这个方向迈进。

李宗盛：对。

窦文涛：那我还想问问你，另一种爱情。你这等于进三个女儿又当爹又当妈的了，他们说女儿是父亲的情人，你觉得你对女儿的爱是一种什么？

李宗盛：我是那种我回家我一定要，我每天一定要抱我女儿，我一定要抱她们，问今天怎么样，我一定要抱，天天抱。我给她们烧饭。

窦文涛：不再抱别人家的女儿了。

梁文道：要女儿就自己生。

窦文涛：对。

梁文道：自己生的比别人生的好，50知天命啊。

窦文涛：对啊，明白了。给自己过上有保证爱的生活。谢谢李大哥。

李宗盛：谢谢。

窦文涛：讲的太好了。

窦文涛：你像那个《寂寞难耐》，就开始听着像是说话，说着说着他就入了歌了。

梁文道：对。

李宗盛：他唱起来了。

梁文道：对。所以你是先有音乐，还是先有文字？

李宗盛：我大部分都是先有文字。

窦文涛：先有文字。

梁文道：哦？

李宗盛：我先要讲什么，然后因为我的作品中分有两块。有一块是写给别人的，比如说我写给莫文蔚的《阴天》。那我就想我要用莫文蔚这个人来投身整个上班族，现代女性的百般聊赖，是吧？生活是内心火热，可是又苦无机会，又百般矜持，如何如何。然后我觉得我是有镜头的，我觉得莫文蔚的人，比如说我这个镜头是往前推的，到她的身体，其实我，反正我写歌的时候就是很多想象了。

窦文涛：哎呦。

李宗盛：对，就是，很过瘾。

窦文涛：这是，那是不是要有生活根据呢？就是比如说很多很细微的，你比如说我看有些感受我都觉得不是过来人，很难说。

梁文道：对，没错。

窦文涛：你比如说什么嫁给你，我问自己要你爱你有多浓，我要和你双宿双飞多冲动，我的内心忽上忽下的真激动。他这个过来人才能知道。

李宗盛：其实我觉得，创造不能单凭想象，是绝对不可能的。是你可以想像，你可以去，可是都要有一个很基本的根基，有一个底。比如说我在还没有来北京之前，我就写过一个歌叫《飘洋过海来看你》。

窦文涛：是。

李宗盛：那如果我只空洞的去讲，讲一段情感，这个是不会成立的。这个是我去跟这个主唱金智娟聊过以后，我知道她所有的这些经过，才开始写的。对，所以创造对我来讲是一个很好的聆听过程，就是我会听，听她讲，她讲什么，因为你的萌发的灵感是要从她跟讲那个事情里面去开始，去开端。你不可能今天谁来邀一个歌，你在家里自己瞎扯。我现在看很多的歌词，就是美则美矣，在每一个顺序、语法、调词、选词用句都很好。可是我听完整个歌，我没有觉得我被感动，没有。现在我看好多歌都是这样子，而且我觉得他们使用文字的能力都比我好。然后他会这样写，那我为什么不会这样写，我为什么没有这样写，他这个形容得真好。最后我又觉得说那我也没有觉得这个歌好。 梁文道：所以你连做创作，就跟你做其他是量身订作，很多时候。就等于是因为现在有时候我们会遇到一种状况，就是一个歌手他唱一首歌，你会觉得这首歌不应该是他唱。你会觉得这不是他要唱的歌。

李宗盛：对。

梁文道：但你这个做法就等于是你要帮那个歌手量身订作一首歌，像赵传很明显，帮他做一首歌。

李宗盛：嗯。

梁文道：那你是要了解这个人，他的故事才写？

李宗盛：我大部分的歌都是量身订作的。那就是说因为每个人有每个人形容一个事情方法，比如说我穿上忧郁的外衣，走进了暮色里。你说你可能你是另外一个写词的，你讲天黑了，我得走了。举个例，他的讲法是说既然人生如何、如何、如何。我就怎么样怎么样。就每个会有不同的讲法，就形容一个情绪。那可是我就会拿，比如说我给窦文涛写歌，我就会想他的样子，包括他人的样子，他的发音，他的整个人他会怎么讲，他会用哪一句，他会用什么句子来讲这个事情。

虽然李宗盛给这么多女歌手写歌，比如我给林忆莲写歌的时候，林忆莲的这个鼻音有一点点上海腔的这个小的共鸣，跟莫文尉，她们会同样一个句子，她们会怎么讲。

窦文涛：这就是创造心态的问题。

梁文道：对。 窦文涛：进入你的人，进入你的心。

梁文道：对。

窦文涛：这个体察，我觉得你这够痛苦的。但是你现在说50岁对于爱情什么有了更成熟，或者更深的认识，你现在对这个爱情基本上是偏乐观，还是偏悲观的看法？

李宗盛：我觉得从男性的角度来讲，以前比如说我们看的几个女孩，见到几个女孩坐一块，其实心里很快的就会假装虚伪，其实已经锁定一个了。

梁文道：一个了？

李宗盛：是吧，这个靠谱。

窦文涛：没错，这个靠谱。

李宗盛：然后你怎样他会怎样，如果等一下如何。你就别人看不见的，真的看不见。

窦文涛：对。

李宗盛：可是我，比如说我认为50岁，我觉得我更能够欣赏不同的女性。今天有五位小姐、女士坐在这里，我会真的。因为我不会去锁定，我对每一个都很好奇，比如长的不好看的，或是什么的。甚至言语粗鄙的。可能我都会去，对，我已经过了两个阶段，就是说讲的比较，就是已经过了一心想要把女孩子（糊弄）。

窦文涛：饿虎扑食的阶段。

李宗盛：对。已经过了这个，就是你看几个女孩都可爱就是不同女性有不同可爱的地方。

窦文涛：但那还能叫爱情吗？还是一种欣赏。

李宗盛：以前根本没法儿欣赏，以前就专攻一个。现在我都很欣赏。

窦文涛：所以你说这种男性心理，也有人说这个爱情跟占有欲是什么关系？

李宗盛：要看出发点，我觉得占有，占有不见得有爱情。

梁文道：对。

李宗盛：可是有爱情肯定要占有。

梁文道：没错。

窦文涛：占有不见得有爱情，但有爱情一定要占有。这是哲言。

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歌词创作合作协议书范本五

起源之一

台湾导游：当年郑成功去台湾时带了两只老虎，不慎老虎跑掉了。台湾百姓没见过老虎，看见它们在街上大摇大摆地走过，还以为是两只放大版的猫，纷纷围上去观赏。不想老虎会咬人，结果伤了许多人。围观的百姓一看不对，就拿起棍子来打老虎，终于将老虎制服。这时郑成功的手下正好赶来抓老虎，就把两只受伤的老虎带回去交差。郑成功一看，怎么这两只老虎面目全非了？于是就编了一首童谣：“两只老虎，两只老虎，跑得快，跑得快。一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪！真奇怪！”

郑成功与老虎的故事挺多，但是提到编了童谣的却只有这个。那就只分析它好了。

为何没有提到百姓带了利器，呃，对付手无寸铁的老虎对外宣传就说棍子就够了免得失了身份。不过要从活老虎身上卸下零件有难度，那或许已经将老虎绑的结结实实，只是——怎么惩罚的方式不同？

歌词中与故事关联甚少，老虎伤人不提，人们伏虎不提，就提到跑得快，跑得快还会伤在人们手里？对老虎的评论是超然于事外的"真奇怪"，为何不是"真活该"、"真不乖"呢。

起源之二

说的是兄妹相恋为世俗不容最后索性自残的悲剧，然后话锋一转 纪念这个故事的感人肺腑/催人泪下的曲子就是节奏欢快的两只老虎。这是为了搞笑需要将故事嫁接到两只老虎上的。

两只身有缺陷的老虎跑得快，对老虎不置褒贬只说奇怪，到底寓意何在？有人说这跟政治有关，政治细胞真是丰富，活在当代实在是太屈才了。有人搪塞"歌中不就是说了真奇怪吗"，认真你就输了，好吧，我输了。像"雪白的黑马"类的作品确实存在，兴许《两只老虎》正是它们的远房亲戚。

至于"老虎版"的歌词为何能在中国成为主流，可能是由于《国民革命歌》曾经广为流传（1926年7月2日，广东省教育厅通过“推行国歌案”，决定在新国歌未颁发前，以《国民革命歌》为代国歌）使得原歌词没有市场，而后时代变迁 留下来的就是"老虎版"