最新意境散文(大全12篇)

总结是学习的重要环节之一，只有通过总结才能逐渐提高自己的学习效果。总结要简明扼要，突出重点，避免废话和赘述。总结是对过去的经验和教训进行总结和归纳，以下是一些范文，供大家参考和学习。

意境散文篇一

我踏上了追梦的列车，来到了我魂牵梦绕的苏州。满心的向往和期待，裹胁着我马不停蹄地赶到了木渎——我心目中宁静的小镇。

喧闹的游客声将我拉回了现实。木渎，一个内秀的姑娘，哪禁得住游人对你的亵渎啊！怕是刚一见到满载游客的大巴时，就已静悄悄地躲在了小巷深处罢。沿街的买卖声从早响到晚，怕是早已把你从睡梦中吵醒了罢。

被你深深地吸引住了的我，无暇顾及于此，便在你的带领下，静静地走向你的深处。但那当地的商贩大概要为我的追梦之行造些波澜，想用那些精美的纪念品止住我的脚步。我收住了眼，直奔虹饮山房。

但这毕竟是梦，是梦，就总会有结束的时候。当我在美好的梦境中步遍园子的每一个角落后，再次走出园林，尘世的喧嚣又回响在耳畔。沿着园外的小路踱步，却总也没有一丝宁静的感觉。不知是不是你有些累了，对于那些贪得无厌的人们，你也就懒得管了。古代文人墨客吟咏诗篇、谈古论今的木屋，竟被那玲琅满目的工艺品所侵占。它们，把你打搅的不得安宁，也把我的梦悄然打碎了。

意境散文篇二

树叶‘沙沙’的声音，与蝈蝈的叫声，奏响了秋的暖意美丽的风景画，动人的音调，精妙的特写，也仿佛比不了这个秋天！

秋天，我喜爱秋天！它有独特的风格，也有不同的幻想，每一次的秋天来到，心中异常的兴奋！我喜欢果实，无可挑剔的表面，和里面精甜诱人的果肉，看着都想流口水。真想‘哇呜’一大口，把这些水果都吃完。

我经常在秋天下写作文，看书，或者戴着耳机漫步在太阳照射的每一寸地方，

啊！好辛苦哦！

意境散文篇三

那个秋天，虽然有万丈阳光照射，但是不能驱赶瑟瑟的秋风。树叶‘沙沙’的声音，与蝈蝈的叫声，奏响了秋的暖意。美丽的`风景画，动人的音调，精妙的特写，也仿佛比不了这个秋天！

秋天，我喜爱秋天！它有独特的风格，也有不同的幻想，每一次的秋天来到，心中异常的兴奋！我喜欢果实，无可挑剔的表面，和里面精甜诱人的果肉，看着都想流口水。真想‘哇呜’一大口，把这些水果都吃完。

秋天是凉寂的，有点冷，也有点热。有时，像个孩子似的，调皮地跟我玩捉迷藏的游戏！我的性格类似秋天。有时候，自己觉得好冷漠！也觉得好虚伪！

秋天要走了！冬天要来了！我得带上面具了。

啊！好辛苦哦！

第二篇：

不知怎么滴！自己开始喜欢黑色衣服！黑色，一个冷淡的名称。给人的感觉就是冷酷无情！

时而常常幻想：黑色的衣服加上那个黑色的裤子，还有帽子和鞋子搭配起来，一定很酷吧！我做了一个完美的pose，哇塞，好棒哦！（看来偶还是蛮有品味的嘛！）我之所以喜欢黑色，用帽子和鞋子搭配起来是因为穿起来很酷。还有，在别人看来，我是一个不能欺负的人，不然，就要吃苦头了。我比较好强。喜欢挑战，也喜欢写作！还有，我最讨厌别人侮辱我的自尊。所以哩！用衣服的装饰和面具的改造，也许会不同凡响啦！

也许，在以后，我的衣柜里，只有三种颜色，那就是――白、蓝、黑。

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意境散文篇四

意境是作者依照自己的审美意识，将深邃的立意、真挚的情感融合到独特的艺术之中所创造的一种和谐、完整的艺术境界。它是主观与客观相熔铸的产物，是情与境的统一。“意”是作品表达的思想感情；“境”即形象，是作者经过提炼取舍而创造出来的渗透作者感情的景物和生活画面。

散文是一种以意境取胜的文体，意境优美与否，是分辨散文格调高低、艺术感染力大小的一个重要依据。美的散文意境一直是古今文学家孜孜追求的美学最高境界。

1.写实之美。散文是尚真的艺术，是一种自由多样、关注真实世相的文体，描述的多为真人真事、真景真物。就物境而言，散文是趋向于实境表现，着意于具体的、真实的客观景、境的描绘。其意境发端实境，而又回归实境，即从实境而生情发意，而后又借助于融情融意的实境描写来创造意境，追求一种“真力弥漫，万象在旁”的艺术美感。而诗歌鼓励想象和虚构，在强调整体上符合生活真实的同时，又要求与客观实际保持一定的距离。因而，散文意境大多是“有我之境”，诗歌为“无我之境”。朱自清的散文《背影》，作者在用家庭灾祸设置好父亲送子远行的背景后，描绘了父亲送子的几个场面，细致入微地刻画了父亲为我买橘子的行动。徐志摩的小诗《偶然》：“我是天空里的一片云/偶尔投影在你的波心/你不必讶异/更无需欢喜/在转瞬间消灭了踪影/你我相逢在黑夜的海上/你有你的，我有我的，方向??”诗中有我而无我，有你而无你。诗歌意境给人以“水中之月，镜中之花”的美感，而散文意境给人“如闻其声，如临其境”的美感。

乡、天津卫、日本的吉田山等一幅幅秋日风景画的追忆，表达了对战争、对日本军国主义的强烈憎恨。无论是秋的哪一种意境，作者的真挚情感让读者产生强烈的共鸣。

3.意蕴之美。对散文意境而言，“境”为绿叶，“意”为红花，散文意境美的内核在于意蕴。一篇好的散文，读者阅读时总会被文中浓浓的情感所俘获，而在阅读之后，总会余音绕梁，浸入遐思，彻悟人生。《秋天的况味》中的秋被比作雪茄、、用过二十年的烂字典、用过半世纪的书桌、一块老气横秋的招牌，甚至一只熏黑的陶锅在烘炉上用慢火炖猪肉时所发出的徐吟的声调。人之生命的厚重底蕴在林语堂的笔触下从容潇洒，充满了睿智。读罢不禁让人掩卷长思，秋之丰腴亦人之丰厚。“人的'一生无论成败，他都有权休息，过优哉优哉的日子”，这既是林先生的人生格言，也是读者的人生感悟。

4.磅礴之美。散文的意境较之诗歌就显得颇为大气。从意境的表现形式看，诗歌讲究形式格律，较多约束；散文行文随意舒展，自由自在。诗歌受篇幅字数的限制，受声律的约束，在意境的营造上往往不能舒展，多采一枝一叶，一虫一鸟，取其一点以传神。而散文格局开阔松散，笔法自由灵活，相对而言具有较为宽广的尽情纵笔的天地，其意境潇洒奔放。泰戈尔把诗比作一条小河，意境像小河流水，被音韵格律的两岸夹住，只能在固定的河床内流动；而散文则是沼泽，天开地阔，一片散漫。从意境的表达内容看，诗歌是浓缩的、具体的，散文是宽泛的、兼容并包的。散文是一片广袤的沼泽，可以使鲜花与野草任意滋长，可以包容大情大理，也可以包容小感小意。在散文中，大痛大感，大彻大悟可以寄情寄意，点滴之得，些微之感，也可以信手拈来，寄寓物景。智者之思，哲人之理可以用散文意境蕴涵，芸芸众生的一己之思、一时之感，也可以用散文来表现。从意境的审美风格看，诗歌委婉蕴藉，凝练含蓄，散文明白晓畅，亲切自然。诗歌所要吟咏的对象和所要表达的思想感情，一般不作正面的明确的描写，而采用托物写景，象征暗示等手法间接地表现出来，意在言外，“若即若离”。而散文的意境贵在不隔，贵在能让读者产生”身临其境”的感受，直接把握客观世界的本相。

直观的审美效果。《荷塘月色》文中“月光、荷塘、青雾(于::意境散文)”，构成了一幅完美的画卷，给读者以直观的感受。日月星辰、春花秋果，万事万物都可以促使作者生情，一粒小米，一辆纺车，一块丑石，一个背影都会寄托某种深邃的情感。因此，营造散文意境的关键是作者能否对生活动情，以动情之物搭建意巢。

2.善于寄托，突出寓意。散文中的意与境是辩证关系，无境则意失去了依托，而无意则境也就没有了存在的意义。因此，境的搭建是为了托情达理。如鲁迅《秋夜》中的夜空会躲闲，色厉内荏，狡诈阴险；枣树也有感情与知性，直而往上，不屈不挠。如此，自然景致完全在作者的主观世界中异化变形，构成独特的意境之美。若实现情与物，理与物的完美结合，就要找准二者的结合点。结合点必须是作者感情的触发点、凝聚点，是情与景的连接点、契合点，也是创造意境的着力点、落脚点。同是写蜜蜂，杨朔《荔枝蜜》的结合点在蜜蜂酿造的“蜜”上，而秦牧《花蜜与蜂刺》的结合点却在蜜蜂的“刺”上。由于结合点不同，使得两篇文章的意境大异其趣。

3.预制空间，展开想象。没有想象便没有诗歌，没有想象便没有散文的意境。想象越丰富，则意象越鲜明；想象越活跃，则感情越深挚，越是物我两忘。在创设散文意境时，不要用物将境填满填实，要留出足够的空间，在进行具体描述时，必须对思路和笔路加以控制，有意识地留一些空白，或舍去比较明显的过程与结果；或裁掉那些不难想见的细节与场面，或有意略去情思沸点，创造一个给读者富有启示性的最高灵境，使读者能充分调动想象力，悟出作品的深远哲理，从而使作品实现以有形表现无形，以有限表现无限，以实境表现虚境这样一个具有哲理高度的“化境”。如张承志的《荒芜英雄路》，英雄路为什么荒芜了?成吉思汗当年的情景如何?作者有意不作交代，而读者恰恰透过这些空白，感受到其中的氛围与情调。

4.语言优美，工于表达。好的意境必须通过好的语言来实现。散文的语言不要求华丽，更不能堆砌词藻，但要求具有朴实之美，所选的词、所用的句要能够突出形象，能够构成优美的意境，在语言表达上可以动用一切辞格，只要对构建意境有用便可拿来。“月光如流水一般静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的轻雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦”。一个“泻”字突现了月光普照大地的动态形象，一个“浮”字写出了雾的由下至上慢慢扩散的轻盈之态，一个“笼”字，声调轻柔，与后面“轻纱的梦”相配合，使境界顿出。再如，“微风过处送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，在朱自清的笔下“香味”变成了“歌声”，让嗅觉转化为听觉，既形象，又有韵味。此外，在意境的创设上还可使用各种表达技巧，如虚实相生，动静相依，抑扬相间等。

营造一篇散文的意境要视具体的情、景与作者所欲传达的意而定，不能千篇一律，拘泥于某一章法，要在变与不变中形成独具特色的风格，彰显意境的魅力，从而感染读者。

参考文献：

[1]张可佳.浅谈散文意境的创设[j].绥化学院学报,(2)。

[2]陈剑晖.散文意境的特征及其构造[j].华南师范大学学报(社会科学版),2008(4)。

[3]薛礼成.散文感悟:境界再创之思[j].陕西教育学院学报,(2)。

[4]祝德纯.散文创作与鉴赏[m].中国社会科学出版社,。

意境散文篇五

那天，突发其想，想回那个地方看看。

其实，也不过是昏黄的落叶上灰蒙蒙的天，不过是校园荒废的一角，不过是一阵偶然吹过卷起了伤感的冷风——好像已经隔了很久的时间，却又仿佛恍惚还在眼前。其实，究竟也还是没什么可看。

可我毕竟知道，再也回不去了。时间的尽头有一座坟墓，那里埋葬着我最深的爱恋。

再深刻的回忆，再多的温习也不过是为了证明那个永远不能实现的梦幻。就像每天都挂在嘴边的谎言，说的久了，连自己也不愿意相信了。

不去想不久以前的悉心规划，不去想曾在一树开花的海棠前发下的誓言，不去想早已在心里酝酿了许久的远大理想。有时候，为了别人的一句话，为了自己一点的感念，我就宁愿去改变。改变原来生活的轨迹，走向一条与以往毫不相干的路。新的路何其艰难啊！风雨同行也罢，相濡以沫也罢，其中的甘苦，只有自己清楚吧。

一路走过，我看过了月食，看过了流星雨，我看过了许多很美丽的场景。然而，每一次我遇到美好的事物，心里总就得有点难过，我会想，站在这里的本该是两个人啊。

然而，从一开始选择的路又怎能中途退出。走下去吧，不经意中就走到了那天……再次回去的时候，一如所料，短短的一段时间，那个地方早已面目全非，寻不到一点当时的气氛了，环境尚且如此变幻，何况人事。

是在某一个不为人知的早上吧，远处的一片小树林笼着一层雾，灰暗的色调好像含着薄薄的凄凉似的。我的心里也像笼着一层凄凉。

为了爱，我们曾经那样地伤害过对方，也是为了爱，我们曾经那样轻易地挥手道别。然而幸好，都是为了爱。

意境散文篇六

无意中看到这样一句话：零星零星，是否真的能做到年华无伤。我不禁哑然，看不见的这头，赧颜汗下！年华无伤，年华无伤，很美的誓言，可是没有用，没有用。就跟天天开心这样的祝愿一样，很苍白，很无力。

曾经许下的诺言，一直在努力地去履行，可是，太多的偶然镶嵌在了注定中，叫我们奈何不得，奈何不得。我很惭愧，可是却没有用，真的没有用，因为伤害本身已经存在，我们无力改变！我相信每个人在承诺时的出发点都是好的，只是很多时候，履行承诺是要付出很大代价的，而一些代价确实是我们这个年纪无力承受的。所以当一些本来以为是理所当然的，却不按自己所设定的发生时，我们没有必要去鄙视，去愤恨，只是每个人的选择不同而已。当他选择了时，我想他应该已经做好了要为这个选择而买单的准备。

回忆过去，我们明白，枉然走过了那么多人的身边，意欲停留，但总还是要与他们错肩而过。时间的真相总是那么的吝啬，好多那样的事，我们却早已无迹可寻。期末复习的日子，依旧是在五教后面的寒风中背书度过。某天，纷乱的鸟鸣打破沉寂的天空，灰色的翅膀杂乱的划过，却没有像想象中那样——掉落的羽毛在空中打着旋。电视中看惯了老北京那鸽子划过的空蒙，响彻了的那一阵阵平和声，并没有上演。

我写到这里时，窗外依旧是飘着细雨的黑夜，玻璃反射的只是一张五官端正的脸庞，不帅却很耐看！我想起在记忆深处游离的光斑，洒落每一个角落的空白。原来有些事情真的是不经意的完整，有些人真的是出乎意料的命中注定。

我像是在荒芜的风中迷惘地寻找星辰的方向，疲惫亢奋而又停不下来。

很多时候，我们只需对自己和朋友说声，好好过，好好过，生活必然充斥了生命的创痛，我们还可以肩并肩地寻找自己的方向就已经足够了。

意境散文篇七

“天时人事日相催，冬至阳生春又来”。

总之，无尽的春意，涌动的春潮；取之不尽用之不竭的春光，给人们带来了勃勃生机。直觉告诉我：这是“春之声”在呼唤着大地。呼唤什么？是生命的复始？或许是吧。是万物的复苏？或许是吧。总之，这一切都是“春之神”辛勤耕耘后播下的种子，他满怀着美好的希望，赋予大地一切万物“春之力”，使得到处一片鸟语花香、朝气蓬勃。而我们也在“春之神”的鼓舞下，在岁月悠悠、往事重重的春天里，度过了一春又一春的美好时刻。小孩一天天地长大，青年一年年地成熟，中年一步步地迈向老年，而老年更不愿走向死亡。因为只有在“春之神”挥动着的魔棒之下，才会有一个美丽动人的“春”！

冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水。甘美的春雨，像蛛丝一样轻，想针尖一样细，像线一样长，像筛子筛过一样密密地向大地飞洒着。

意境散文篇八

不知怎么滴！自己开始喜欢黑色衣服！黑色，一个冷淡的名称。给人的感觉就是冷酷无情！

时而常常幻想：黑色的衣服加上那个黑色的裤子，还有帽子和鞋子搭配起来，一定很酷吧！我做了一个完美的pose，哇塞，好棒哦！（看来偶还是蛮有品味的嘛！）我之所以喜欢黑色，用帽子和鞋子搭配起来是因为穿起来很酷。还有，在别人看来，我是一个不能欺负的人，不然，就要吃苦头了。我比较好强。喜欢挑战，也喜欢写作！还有，我最讨厌别人侮辱我的自尊。所以哩！用衣服的装饰和面具的改造，也许会不同凡响啦！

也许，在以后，我的衣柜里，只有三种颜色，那就是――白、蓝、黑。

意境散文篇九

1.人和人之间都很喜欢玩一个历久不衰的游戏，叫“你一认真你就输了”。

2.不要期待，不要假想，不要强求，顺其自然，如果注定，便一定会发生。

3.如果有人对你特别好，有两种可能性：他们喜欢你或者有求于你。

4.不要轻易把伤口揭开给不相干的看，因为别人看的是热闹，而痛的却是自己。

5.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

6.十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

7.蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。

8.终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

9.有话就要说出来，有不满就要骂出来，有情绪就要发泄，有爱就要讲。我们的青春很快就过去，不要整天怕这怕那。

10.你可以委屈，可以痛哭，但不要让所有人都看到你的脆弱。

11.不喜欢勾心斗角，不喜欢被算计，不喜欢假假的友情。我喜欢简单的人，简单的事。

12.如果一个人真的足够在乎你，那么他总能挤出时间来陪你，没有借口、谎言，没有不兑现的诺言。

13.我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。

14.宁愿像个孩子，不肯看太多的事，听太多的不是，单纯一辈子。

15.有没有人和我一样，还在为了一个没有结果旳结果执着。

16.有时候，事情很简单，复杂的是你塞满问号，胡思乱想的小脑袋。

17.你再优秀也会有人对你不屑一顾，你再不堪也会有人把你视若生命。所以，牛逼时不要得瑟，落魄时不要堕落。

18.无论你今天要面对什么，既然走到了这一步，就坚持下去，给自己一些肯定，你比自己想象中要坚强。

19.你必须站到不一样的位置，才能看到不一样的风景。

20.时间在变，人也在变。有些事，不管我们如何努力，回不去就是回不去了。

21.有时候分手不是不爱，而是太爱。放弃只因为爱的太深，爱太深才对自己没把握，要用放弃作赌注。输了，只因为对方不够爱你。

22.每个人心底都有那么一个人,已不是恋人,也成不了朋友。时间过去,无关乎喜不喜欢,总会很习惯的想起你.然后希望你一切都好。

23.如果放不下那个错的人，你永远也遇不上那个对的人。

24.一座城市令你念念不忘，大抵是因为，那里有你深爱的人和一去不复返的青春。

25.一个人成熟的标志，是学会狠心，学会独立，学会微笑，学会丢弃不值得的感情。

意境散文篇十

三亚市的鹿回头山顶公园是中秋赏月的`好地方，时值良辰，登高望远，极目天涯，聆听“鹿回头”的动人故事，传说、美景如诗，入画。

黄山:仙月静心胜地。

除了月色以外，身处怪石、云海之中，让人顿忘俗世喧嚣，仿佛置身仙境，不知今夕何年。

宜宾:三江映双月异像胜地。

资料。

青岛:太清水月意境胜地。

中秋之夜，明月东升，登上青岛崂山太清宫东边的山顶，竹林荧光浮动，举目远望烟波浩渺的大海，尽情抒怀，回首眺望太清宫，心静如水。

扬州:二十四桥明月诗意胜地。

“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”中秋之夜，皓月升空，驻足二十四桥桥头，仰望天上月，俯看水中月，耳畔仿佛传来若有若无的箫声。

意境散文篇十一

飘扬的雨丝翩翩而下，犹如少女初放的舞步不曾停歇。袅娜的身姿，恍若借了蝉翼般的晶莹透亮。随小编一起来欣赏这篇散文吧!

绿叶儿在她的不舍中显得更加张狂，一眨眼的功夫，早已把脸颊抹得清亮。站在初春的心口上，有谁能让新意变得不再张狂。绿意的浮现恰似娇柳的等待，静静的，守着无奈。

料峭的春寒，犹豫着，来不及阻挡雨意的突然。在薄薄的幕帘前徘徊着。她面露羞涩，含着悔意，把属于自己的气息像而后的柳絮一样飞洒。一缕缕馨香盈满了她的衣袖，那飘飞远去的一簇簇，浇灌了树木丛林，敛迹于苍茫大地;也有倾泻着迷离，交融了匆匆雨丝。

氤氲的朦胧纠缠住了骄阳，那拥挤的翔云何时变得如此慌忙，竟隐了曼天的光华，沉睡在自我的遐想，任凭轻风哄劝，扬扬洒洒善意一片。温润的谁在低泣，别离了的浮云，一泻而下，竟是碎了春梦一场。

时过半徜声未寥，雨过三巡意犹高。乱草渐郁应先晓，不待春到影已消。那交错的雨迹，纷乱了视线，直直跌入河流的胸膛，不顾春意裹着盎然早已来到。无所谓惬意的贸然，扰乱着流水的顾盼;无所谓浸透的身躯裸露的荒凉。抖颤的面容参夹了寥落的寂寞，涓涓的流淌。

疲倦的是雨幕，更倦的是春意。一个属于自己的淋漓，一个只记得属于自己的使命。在荒芜的山林里伫立一会儿，谁也曾低头叹息;而回归的东路上，免不了又是一阵翻腾。

鸣虫无意与谁争，只盼着春雨早早来到：惊醒了寂静的长眠，好让万物变得富饶。不曾想，妖娆的花季还未来到，繁忙已崭露头角。那长夜里的雨的倾诉，那石缝间的春的报晓，似要惹得它哀嚎。

听着雨落，画着雨姿，一帘风光里独奏。几夜的连绵，抑郁了整个心头，似清晨鸟林中的雾霭蒙蒙，又似某夜初月下的愁闷沉沉。化不开的一段阴影，不愿在空落的道路上抽离。

路灯寂寂，呆看着雨打深沉，鳞次的房屋开始变得清冷。偶尔来往的路人，还不及蹙眉，匆匆的远去：一个，形单影只，仿佛雨滴落在石阶外的水潭，一瞬间便静静的消失。马路何时变得沉默，早已没有了雨丝初来的惊喜，是否也是疲倦了对雨幕的应答。

不用眺眼远望，淡雾的朦胧席卷了整个视线;不用刻意想象，雨里的世界会如何缱绻。忽而明净，忽而迷糊——我站在雨外，等着雨里行将成为雨外，与春意来到。

最初看到肖建华的诗，是在《淮河晨刊》上，后来相继在《诗林》《现代诗美学》《大家》《中华诗词精选》《关雎爱情诗刊》等报刊上，又读到了他的不少诗作。肖建华的诗，给我的总体感觉是情感充沛，意境优美，内涵深刻，有张力，田园般恬静清新，给人以身临其境的感觉，使人产生丰富的联想。

更让人惊喜的，是他能够以自己独到的敏锐视角，把对景或物的喜爱，通过恋人般的情感表达出来。他从容地驾驭着字、词的马车，轻车熟路地引领着读者在不知不觉间进入风光迷人的景色，让人越陷越深，怦然心动。下面请允许我试着从四个方面来解读他的诗歌。

以诗歌《山与河》为例，“我爱你流水的曲线/你爱我一泻千里的波涛/……我爱你光洁如玉的前额/你爱我霞光万丈的气魄/……”此拟人的手法用情人间彼此相爱的方式表现，道出山的雄壮，河的秀丽。

最后“我鼓起追逐的山风/去与你丝丝入扣的融合”，似爱情中的小伙鼓起勇气追求心爱的姑娘。诗人用形象的比拟，生动地展示了山河相依相存、水乳交融的美好意境。

《在感觉五月》中，诗人这样写道：“你是渐渐远去的帆影/我是长长的海岸线/你是花花草草的天空/我是追逐憧憬的春燕/你是郁郁葱葱的远方/我是连绵不断的青山”，把“帆影、海岸线、花草、春燕、远方、青山”这些五月特色的元素如情话般道出。最后那句“你是开花的全部过程/我是发现美丽的眼”，用极其简练的几个字，把对五月的美好印象，诠释得十分到位，十分精彩。

以《栀子花》为例：“起初是裙子摆动风的/高高地扬起清纯/把一朵小花，突然拍醒/后来，是风引来了蜜蜂/与她眉目传情/我甚至嫉妒风/在你身边绕来绕去的身影”，风、蜜蜂都是与花追逐互动相爱的角色，在诗中，诗人也在其中，把春天里花开的美好景致、无限风情以及诗人自己的美好心情，生动有趣地展现在读者面前。

在《那夜我走过草原》中，“那夜，所有的月光、草、野花和风/都安静下来/它们不再调皮、喧哗和侵扰/月光腾空了四野，丰富的色彩，都已黯淡”，诗人在对草原夜色中的元素“月光、草、野花、风”的动、静的入微描写和渲染之后，写道：“你轻得像一枚落叶/轻盈地飘落”，诗人心中的草原夜色悄然登场，如梦似幻。

写到此，突然笔锋一转“和你相遇时/我已泪流满面/激情似火/月光下/你洁白的身子/吹花回雪”，诗人以非常生动的语言，道出了夜色中的`草原美景;诗句灵动、准确，令读者情不自禁地生出许多美好的情愫。

……”在这首诗里，角落的花草静长，青瓦屋檐雨滴答着。自然景物烘托着春夜静谧的气氛，然后是百合般刚出浴的女子出现，让呈现在读者眼前的春夜灵动起来。

通过层层铺垫与推进，诗人最后这样写道：“夜，不愿说破花朵的秘密;长满青苔的瓦，声色不动。”一切好像又都归于平静，春夜的花草萌动与静谧，经过物、人相衬，刻画的入木三分，达到了此时无声胜有声的效果。我想不同人生经历的读者，一定会从中读出不同的感受，不同的内容。

《小草房》只有短短十行：“开始，我们用脚步磨光小路、青青的小草向路边退缩、后来，小路渐渐荒芜、小草用热情覆盖了小路、我再来时已是深秋、小草房装满了孤独、忍不住四处回顾、小草已爬进破旧的窗户、风推开了虚掩的门、它说小草比我幸福。

把一段爱情的开始和结束写的干净雅致，不枝不蔓;不煽情，反而妙笔成趣。最后用“爬进窗口的小草比我幸福”，暗喻了失恋后的伤感、无奈和孤独。

像这样的诗，在肖建华所发表的诗歌里，还能够找出许多，限于篇幅，在此不再多赘。

诚然，不能说肖建华的诗完美无瑕，但他丰富的想象力，他的自然而然把匠心运用于诗歌写作之中的能力，他用语的随和性、独到性、准确性、灵动性，总是让他的诗歌充满了情趣与清新。愿他百尺竿头更进一步，创作出更好更美、更有深度的诗歌作品。

意境散文篇十二

“意境”两字在许多人心目似乎只属诗歌，其实不然，“意”，情思也；境，形象也。散文既是一种自由多样，关注真实世相的文体，自有其对特定意境的追求；古有“诗文一家”“文中有画”之说，也揭示了意境美不独为诗，也为散文所有；并且，现代人对于“散文是美文”的界说，也在认同散文文质相承，形神兼美的同时，实质上承认了散文的特征之一，即用独具质感的优美的语言创设特定的情境以寄托自己的哲理情思。

朱自清的《荷塘月色》中“月光如流水”一段给人的美感非同一般。文中先用一比喻写月光，用“流水”似的“泻”来形容圆月的普照，给人月华似水的真切的感受。“薄薄的青雾”句看似唐兀，实乃紧扣住“月色”二字：上有月光映照，下有荷叶反射，白雾便成若有若无之青雾。透过薄雾看荷塘，景物皆如此朦胧飘忽，作者便用“像笼着轻纱的梦”句来形容，“梦”为喻体，恰好是月色之美，美得令人感到不真实的写照。至于下文的“梵婀玲”“树影”都是构成此段美好意境的绝不可少的一环。总之，在这幅画面中，月光、荷塘、青雾，造成了绘画的构图美，明与暗，层次和色彩造成视觉上的美感，小提琴演奏名曲，给人以音乐美，造成听觉上的美感。我们在进入这样的场景时，充分领略荷塘月色的美时，心又怎么不能意会到作者此刻面对的幽静和宁滥的那般平和宁静的心境呢？而联系上下文，因“噪”而觅“静”，因“烦”而觅“宁”，这般心境背后的烦忧和“不宁静”也就见出一斑了。

波德莱尔的杰作《每个人的怪兽》，描绘了背负沉重怪物盲目行走的人群场面。这个人与“怪兽”浑然一体的象征，强烈地表现出人之生存的沉重与荒诞。这种对理性具有明显冲击力的`鉴赏效果，无疑需要我们对文中被异化了的人类的生存状况发出追问；鲁迅的《秋夜》中，夜空会躲闲、微笑，枣树也有感情与知性，夜空是“奇怪而高”、色厉内荏，狡诈阴险，枣树则直而往上，不屈不挠，抗争到底，这样，自然景致完全在作者的主观世界中异化变形，构成独特的意境之美。

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