《沁园春.雪》艺术特色 这首词的写景、议论与抒情是怎样结合的?

　　这首词是一首雄壮的抒情诗。它的抒情是与写景、议论有机结合、浑然一体的。上片写景，大气磅礴、气象雄浑，而又寓情于景，句句洋溢着热爱祖国山河的豪情，“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”三句，更是赞美之情溢于言表。下半片议论，即上片之景而生情，由祖国河山的壮丽，想到无数英雄为之倾倒，并对历代英雄加以评说而寓情于议，蕴含诗人对祖国的深情，以及充满自信的情怀。“俱往矣”由评论历史人物落到赞扬当代风流人物，使全词的思想境界达到高峰，点明主题，抒发了诗人的豪情壮志。全词熔写景、议论与抒情为一炉，水乳交融，使主题非常鲜明突出，从而收到强烈的感人的艺术效果。

　　这首词的语言有什么特点?

　　这首词的语言非常凝练、贴切，极富表现力。全词仅114字，就清晰地勾画出一幅北国风光图，极有分寸地评论了上下几千年的历史人物，抒发了诗人的抱负。一个“望”字，既准确地描绘了诗人观察景物的位置——登高望远，又有力地领起以下各句的景物描写。写想像中的雪后天晴、红日高照的美好景象时用一个“看”字，把诗人欣然观赏之状、无限赞叹之情表达得细致入微。“千里”“万里”互文见义，表现祖国幅员的广大，也反映诗人视野的辽阔。动词“封”“飘”“舞”“驰”，形容词“莽莽”“滔滔”，都极富形象。以“舞”字形容雪披群山似“银蛇”逶迤曲折，以“驰”字形容白雪覆盖的高原如“蜡象”奔腾耸动，极为传神地把冰封雪盖的群山高原写活了，赋静景以动态，使之生机勃勃。同是起修饰限制作用的副词，“惟”字强调了白茫茫的一片是惟一的景象，其余什么也看不见了;“顿”字强调黄河上下一下子失去波涛滚滚的气势，突出天寒地冻、河水结冰之速。词中还巧妙地运用了比喻、拟人、对偶等修辞方法。“山舞银蛇”“原驰蜡象”“红装素裹”等都是巧用比喻。“欲与天公试比高”，一个“欲”字把“山”“原”人格化，生动地写出它们雄心勃勃的精神面貌和昂扬奋发的气概。雪景以“白”为特征，词中却未写一个“白”字，而用“冰”“雪”“银”“蜡”“素”等，使一个为大雪所覆盖的洁白美丽的广阔世界尽现眼前。在下片的议论中，一开始就用“引”字把“江山”和“英雄”联系起来。接着用

　　“惜”“略输”“稍逊”“只识”等词语，既不全盘肯定，又不一笔抹煞，把诗人对历史上的英雄人物肯定中寓有批判的情感，委婉含蓄地表达出来。“竞折腰”“弯弓射大雕”，不仅使议论形象化，而且使人浮想联翩。“俱往矣”三字，将几千年封建社会历史及一系列封建帝王一笔带过，转而歌颂“今朝”的“风流人物”，笔力千钧，意味深长。

　　这首词以“北国风光”起句，再先“望??”后“看??”，继而由“引??”至“惜??”，最后以“俱往矣，数风流人物，还看今朝”收尾，一气呵成。特别是上、下片分别以“望”字和“惜”字统领七个短句，一笔贯通，极有气势。词中又多短句，并以四字句为主，因而节奏鲜明。这就使全词在韵律上也颇显豪放的风格。

　　《沁园春·雪》的变化之美

　　《沁园春·雪》这首词是毛泽东诗词的代表作，也是古今咏雪诗词之绝唱，全词融写景、抒情、议论于一体，风格雄浑壮伟，汪洋恣肆，纵横淋漓，尽显伟人风采，王者风范，给人以力与美的艺术享受，特别是它的境界多变可谓独树一帜，令人称绝。

　　一、虚实相间

　　由实到虚。上阕写景中，从开头的“北国风光”到“欲与天公试比高”，这十句都是描写眼前北方壮丽的雪景，是实景，这里词人先从大处落笔，“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，概括描写了北国的雪景，把读者引入到了一个壮阔雄奇、玉砌银妆的美妙境界，接着用一个“望”引领下面七句，词人用生花

　　的妙笔尽情地描绘，使北国壮丽的雪景更加形象具体，表现了词人对祖国大好河山的热爱之情。写到这儿，眼前的景色已经描绘得淋漓尽致，然而词人意犹未尽，发挥出丰富独特的想像，以充满浪漫主义的笔调劈出奇境“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”。这完全是词人通过主观想象将自然景象人格化的写法，把人们引入到一个更美更辉煌的境界里去。

　　实中见虚。在实写北方壮丽的雪景时，词人将眼前实景和联翩浮想交织起来。开头三句，词人登高望远，视野开阔，并在想象之中扩展视觉形象，使视线远达千万里，形成了广阔的意境，显示了宏大的气魄。在接下来的“望”字所领美景中，既有实在的视觉观感，又带有很大的想象成分，尤其是“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”这三句想象奇特而又美好，写出了北方冰雪世界中群山与高原形象的雄伟，并赋予它们生命灵性和顽强的性格，使人感受到中华民族不屈不挠的斗争精神和英雄气概。

　　二、动静结合

　　在概括描写北方雪景中，“冰封”，是静态，一个“封”字显得舞姿轻盈，这一静一动，静穆而又生动，勾画出严冬的威猛雄奇。“望”中所见，有静有动。“静”写如写“长城”、“大河”，动写如写“群山”、“高原”。“山舞银蛇，原驰蜡象”，原都是静物，却写它们在“舞”在“驰”，这样赋予静止的群山和高原以动态美，凸显了大自然的生气勃勃、生动活跃。

　　三、刚柔相济

　　《沁园春·雪》这首词的整个风格是雄浑壮伟，形成一种大开大合、波澜起伏的艺术特点，表现出一种至大至刚的气概之美、阳刚之美，但也不乏柔美、娇美，如“山舞银蛇，原驰蜡象”，这一对偶句就是刚柔之美的最佳结合，前者舒展柔美，后者奔腾壮丽，引发读者丰富而又美好的联想。更能体现柔美的是“看红装素裹，分外妖娆”这一句，红日当空，阳光映雪，既纯洁素雅，又富丽热情，真是多姿多彩，娇艳动人。

　　四、时空跳跃

　　上阕写景，纵横千万里。“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，词人大笔挥洒，总括了大半个中国的严冬雪景。“千里”、“万里”承“北国”二字，从地下天上交错展开，极写范围之广。在“望”字所领之景中，空间的变化更是多姿多彩。有南北纵横，如“望长城内外，惟余莽莽”，为一片茫茫无边的积雪;有东西环顾，如“大河上下，顿失滔滔”，是一派寒威凛凛的坚冰;有上下远眺，如“山舞银蛇，原驰蜡象”，雪天云低，山天相接。这七句，大笔如椽，写尽了东西、南北、上下、内外，笔力千钧。

　　下阕论史，与上阕博大的空间相照应，写出了浩瀚的时空，纵贯几千年，通览中华文明史，把表面上看来似无逻辑的人、事串连起来，组成一幅壮丽的历史长卷，随着时间的流逝，历代英雄人物、统治者被滚滚的历史洪流席卷而去。

　　五、词语变换

　　词语的变化之美，是《沁园春·雪》的一大特色。为了避免词语的单调重复、呆板无味，词人有意用不同的词语来表达相同的意思，使词语富于变化，从而提高表达效果。如上阕中的“望”和“看”，下阕中的“略输”和“稍逊”，都是同义词，词人用不同的词语来表述，既避免了字面的重复，使行文富于变化，又给读者以清新活泼的感觉。

　　内容与形式和谐完美的统一——论毛泽东诗词的艺术特色

　　一、革命诗人，政治第一，艺术为政治服务

　　毛泽东同志是伟大的无产阶级革命家，又是一位杰出的无产阶级革命诗人。他在长期领导中国革命的过程中，写下了足以彪柄史册的不朽华章。

　　毛泽东同志的诗词，题材涉及广泛，内容博大精深。既有描写革命战争年代如火如荼的斗争史实的，也有咏物言志，抒发诗人抱负情怀的。可以说，毛泽东同志的诗词，就是一部中国革命历史的艺术概括。

　　我们来看一看他的诗词是怎样表现其革命的政治内容的。在《沁园春.长沙》里，通过对往昔战斗生活的回忆，抒发了诗人改造旧世界的宏伟志向，以一句“问苍茫大地，谁主沉浮?”明确提出了无产阶级应当力主沉浮，掌握革命领导权的问题，为中国革命指明了方向。《西江月. 井岗山》通过对黄洋界保卫战的生动描写，歌颂了红军战士“众志成城”“岿然不动”的英雄气概。《清平六. 蒋桂战争》、《采桑子. 重阳》、《减字木兰花. 广昌路上》、《蝶恋花. 从汀州向长沙》、《渔家傲. 反第一次大“围剿”》、《渔家傲. 反第二次大“围剿”》这六首“在马背上哼成”(毛泽东《词六首》)的描绘红军开辟革命根据地，粉碎敌人反革命“围剿”的伟大斗争的作品，热情地歌颂了“工农武装割据”(《井岗山的斗争》《毛泽东选集》四卷合订本)的井岗山道路。《忆秦娥. 娄山关》、《十六字令三首》、《七律. 长征》、《念奴娇. 昆仑》、《清平六. 六盘山》等作品，真实地记录了红军二万五千里长征的伟大壮举，描写了红军坚韧顽强的战斗意志和革命英雄主义精神，表达了中国人民“不到长城非好汉”的革命决心和“环球同此凉热”的远大理想。

　　今天，我们来研读毛泽东同志的诗词，品味其古为今用的艺术精华，深刻感受到，毛泽东同志的旧体诗词，把革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合，真正做到了内容与形式和谐完美的统一。

　　二、革命诗人的追求——政治内容与艺术形式的完美统一

　　词，作为一种文体，在我国有着悠久的历史。但就其所表现的内容来说，“多缘题所赋，《临江仙》则言仙事，《女冠子》则述道情，《河渎神》则咏祠庙大概不失本题之意。”(《唐宋诸贤绝妙词选》卷一《巫山一段云》)。就连一代诗仙李太白也是这样。他的《忆秦娥》写出了“西风残照，汉家陵阙”的佳句，也只不过表达了怀念远人，伤古怀今的忧郁情怀。

　　而毛泽东则以他古为今用的文艺思想，，用革命的浪漫主义与革命的现实主义相结合，使革命的政治内容与完美的艺术形式高度切合，取得了珠联璧合的内容与形式的统一的成就。下面，就诗人的《忆秦娥 ·娄山关》和《沁园春. 雪》一词，谈谈诗人在创作上的成就。

　　《忆秦娥 ·娄山关》写于1935年1月遵义会议后。

　　1927年9月，毛泽东同志领导发动了秋收起义，接着建立了井岗山革命根据地。1928年4月，

　　朱德、陈毅率领的南昌起义军到达井岗山，与毛泽东领导的队伍胜利会师，成立了中国工农红军。

　　从此以后，红军队伍不断壮大，革命根据地逐渐巩固，不断扩大，并以瑞金为都，建立了中华苏维埃政府。国民政府反动派为了扼杀新生的红色政权，集中兵力对根据地进行“围剿”。在毛泽东等同志的领导下，红军粉碎了敌人的一、二、三次大围剿。第三次反“围剿”后，王明及其为代表的“左”倾路线排斥了毛泽东对红军的领导地位。第四次反“围剿”虽然取得胜利，但红军也遭受较大损失。1933年10月，蒋jie石又调集100万军队，对我中央根据地发动第五次反革命“围剿”。由于王明等指挥红军同优势的敌人硬打硬拼，红军苦战一年，不但没有打退敌人的围剿，反而使根据地不断缩小，红军战士伤亡很大。

　　1934年10月，中央红军主力8万余人，不得不离开根据地，开始长征。在红军前进的路上，敌人布置了四道封锁线。红军经过苦战，付出极大的代价才冲出了封锁线，这时的红军，只剩下3万多人。这时，在毛泽东提议下，红军向敌人力量相对薄弱的贵州前进，占领了贵州北部重镇遵义。 1935年1月，党中央在遵义召开了政治局扩大会议，集中批判了“左”倾的错误军事路线，重新肯定了毛泽东的正确领导，确立了毛泽东为核心的党中央的领导地位。

　　遵义会议后，以毛泽东为首的前敌委员会指挥红军，主动寻机歼敌，在娄山关经过惨烈撕殺，取得了长征以来的遵义会议后的第一次胜利，摆脱了被动局面。

　　指挥娄山关战斗胜利结束后，诗人登临雄关，面对硝烟未散的战场，远望苍山，近沫残阳，不禁吟咏：

　　西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

　　雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

　　这就是著名的《忆秦娥 ·娄山关》。该词将遵义会议后，中国革命走出低潮，进入了一个新阶段，中国共产党将带领革命队伍“从头越”，从此走向胜利的激越情怀，抒发得淋漓尽致。 词分上下两阙。上阙写景，描绘了红军将士血战图。下阙议论，抒发了诗人对革命事业满怀信心的豪情壮志。

　　正值寒冬的娄山雄关，寒风凛冽——“西风烈，长空雁叫霜晨月”。战斗刚刚结束，踏着硝烟，诗人登临雄关——“马蹄声碎，喇叭声咽”。他为战斗的胜利而欣慰，也为红军战士英勇搏杀不怕牺牲的精神而感怀。“成千成万的先烈，为了人民的利益牺牲了他们的生命。”多年以后，诗人这样感叹。由此想到刚刚结束的遵义会议，紧要关头，党拨正了革命航船的航向。做为党的领导核心的核心人物，诗人深感自己铁肩所担的份量。“而今迈步从头越”，走过了低潮的革命事业，又重新开了一个好头，尽管雄关如铁。而“从头越”的征途上，“苍山如海，残阳如血”——革命征程漫长，还有多少这样的搏杀。写景与抒情，内容与形式，都得到完美的体现。

　　又如《沁园春.雪》，更是内容与形式完美结合的典范。

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。

　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚;一代天骄，

　　成吉思汗，只识弯弓射大鵰。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

　　该词写于1936年2月。1935年10月，红军长征胜利到达陕北，完成了中国革命史上有重大意义的战略大转移。12月25日，党中央在召开了瓦窑堡会议，通过了《关于目前政治形势与党的任务决议》。12月27日，毛泽东同志在党的活动份子会议上作了《论反对日本帝国主义的策略》的报告，向全世界庄严宣告：“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于世界民族之林的能力。”并阐述了党的抗日民族统一战线的策略和路线，向全国人民指明了抗日救国的正确方向和途径。1936年10月下旬，红军在党和毛泽东同志的领导下，准备东渡黄河。2月初，毛泽东同志率部到达陕北清涧县的袁家沟。这是一个离黄河不远的小山村。在袁家沟期间毛泽东同志曾亲自视察地形。他看到祖国雪后的壮丽河山，展望革命的灿烂前景，怀着战胜敌人的必胜信心，挥笔写下了这首气吞山河的壮丽华章。

　　该词公开发表是在抗战胜利之后。当时，摆在全国人民面前的是建立什么样的国家的斗争。“是建立一个无产阶级领导的人民大众的新民主主义国家呢，还是建立一个大地主大资本家专政的半殖民地半封建的国家呢?(毛泽东《抗日战争胜利后的时局和我们的方针》《毛泽东选集》四卷合订本)蒋jie石反动集团在美帝国主义支持下，为了争取时间准备内战，玩弄“和谈”阴谋，欺骗人民，于1945年8月三次电邀毛泽东到重庆谈判。为揭穿美蒋假和谈阴谋，毛泽东同志“一身系天下安危”，于8月28日飞赴重庆，与国民政府进行了四十三天的谈判。在渝期间，爱国诗人柳亚子先生送给毛泽东同志一首诗。应柳亚子的索求，毛泽东把《沁园春. 雪》手书相赠。《新民报晚刊》记者获悉，于1945年11月14日发表，这首词就很快传闻中外。

　　《沁园春. 雪》以宏伟的气魄，生花的妙笔，写景论史，赞美了祖国的确大好河山，歌颂了无产阶级革命英雄，激发人们的爱国热情和民族自豪感，鼓励人们为建立新中国而奋斗。

　　词的上阙写景，描绘了一幅北国严冬雪景图。“北国风光，千里冰封，万里雪飘”开篇三句，境界开阔，气势磅礴，点明所写的地域辽阔和隆冬严寒的景象。

　　然后，用一个“望”字领起以下各句，对“北国风光”作进一步具体形象的描绘。“长城内外”纵观南北，“大河上下”横眺东西，一纵一横包举中华大地。长城、黄河是我中华民族的象征，气魄宏大。接着写“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。”把北方雪后的群山和高原描绘的动静有致，栩栩如生。“欲与天公试比高”句，把群山、高原人格化，表现了革命者藐视一切艰难险阻的大无畏气概。

　　随即笔锋一转，以“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”展示了雪后天晴北国风光的又一番景象。红日高照，与披着银妆的山川交相辉映，是多么绚丽多姿，是多么光彩照人!

　　下阙由写景转入写人，一幅千古风流英雄画，既有议论，又有抒情。

　　阙首用“江山如此多娇”对上阙作结，用“引无数英雄竞折腰”极其自然地过度，其间衔接之密切，全无痕迹。